@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: d7a9cbdc480e5b327ec53f287f22995e7a9c1a0f
+ Translation of GIT committish: f413550b658b43fbea690fc060f872bce6bbc885
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.12.0"
@ignore
Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
@subsection Compiling a file
@cindex compilation
+@cindex exemple, premier
+@cindex premier exemple
Pour créer une partition avec LilyPond, on écrit un fichier texte,
appelé fichier source, qui décrit la notation musicale. La
@emph{compilation} de ce fichier source par LilyPond produit un
fichier graphique imprimable, et si on le désire un fichier MIDI qui
-peut être joué par un séquenceur. Voici un premier exemple simple de
-fichier source LilyPond.
+peut être joué par un séquenceur.
+
+Voici un premier exemple simple de fichier source LilyPond.
@example
@{
@end example
@noindent
-Le compilation de cette partition donnera quelque chose de sembable à
+La compilation de ce fichier donnera quelque chose de sembable à
l'image ci-dessous.
@c in this case we don't want verbatim
documentation, consultez @ref{How to read the manual}.}
-@cindex casse, prise en compte de
+@cindex casse, prise en compte de la
@cindex prise en compte de la casse
@cindex sensibilité à la casse
+
De plus, LilyPond est @strong{sensible à la casse} : le code
@w{@code{@{ c d e @}}} est valide, alors que @w{@code{@{ C D E @}}}
produira un message d'erreur.
@cindex PDF
@cindex partition, lire
@cindex lire la partition
+@cindex éditeurs de texte
+@cindex LilyPond et MacOS X
+@cindex MacOS X et LilyPond
+@cindex LilyPond et Windows
+@cindex Windows et LilyPond
+@cindex LilyPond et Unix
+@cindex Unix et LilyPond
Dans cette section nous expliquerons quelles commandes exécuter et
comment voir ou imprimer le résultat produit par LilyPond.
support de LilyPond ; consultez @rprogram{Text editor support}.
@warning{Le premier démarrage de LilyPond peut prendre une minute ou
-deux, afin de faire la liste des polices du système. LilyPond démarre
+deux, afin de générer la liste des polices du système. LilyPond démarre
en principe plus rapidement lors des exécutions suivantes.}
@node Simple notation
@subsection Simple notation
+@cindex simple, notation
+@cindex notation simple
+
Il y a certains éléments graphiques de notation que LilyPond ajoute
automatiquement. Dans l'exemple suivant, nous n'avons fourni que
-quatre hauteurs, mais LilyPond a ajouté une clé, un chiffre de mesure
+quatre hauteurs, mais LilyPond a ajouté une clef, un chiffre de mesure
et du rythme.
@lilypond[verbatim,quote]
@subheading Hauteurs
+@cindex hauteurs
+@cindex mode relatif
+@cindex apostrophe
+@cindex virgule
+@cindex altérations et mode relatif
+@cindex mode relatif et altérations
+
+@funindex \relative
+@funindex relative
+@funindex '
+@funindex ,
+
Glossaire musical : @rglos{pitch}, @rglos{interval},
@rglos{scale}, @rglos{middle C}, @rglos{octave},
@rglos{accidental}.
La note de départ est le @notation{do central}. Chacune des notes qui
suivent est placée à l'octave la plus proche de la note précédente ---
en d'autres termes, le premier @samp{c} est le do central, entre la
-clé de sol et la clé de fa, puis est suivi par le ré le plus proche,
+clef de sol et la clef de fa, puis est suivi par le ré le plus proche,
et ainsi de suite. On peut bien sûr créer des mélodies avec de plus
grands intervalles, toujours avec le mode @code{\relative} :
Le mode d'octaves relatives peut être déroutant au début, mais c'est
souvent la façon la plus économique de saisir les hauteurs en
utilisant le clavier de l'ordinateur de façon classique. Détaillons
-sur un exemple le calcul des octaves relatives. En partant d'un si
+dans un exemple le calcul des octaves relatives. En partant d'un si
sur la troisième ligne de la clé de sol, un do, un ré ou un mi sans
indication d'octave particulière seront placés juste au-dessus du si,
c'est-à-dire au plus à une quarte ascendante du si, alors qu'un la, un
@noindent
Pour déplacer une note deux octaves (ou davantage !) plus haut ou plus
-bas, il suffit de mettre deux (ou davantage) de @code{'} ou ou @code{,} ---
+bas, il suffit de mettre deux (ou davantage) @code{'} ou @code{,} ---
attention cependant à bien mettre deux apostrophes @code{''}, et non
un guillemet @code{"}@tie{}! C'est de cette même manière que l'on
peut modifier la valeur de départ de @code{\relative c'}.
@subheading Durées et rythme
+@cindex note, durée
+@cindex durées
+@cindex rhythmes
+@cindex ronde
+@cindex blanche
+@cindex noire
+@cindex note pointée
+@cindex spécification des durées
+
Glossaire musical : @rglos{beam}, @rglos{duration},
@rglos{whole note}, @rglos{half note}, @rglos{quarter note},
@rglos{dotted note}.
La @notation{durée} d'une note est indiquée par un nombre qui suit sa
hauteur : @samp{1} pour une @notation{ronde}, @samp{2} pour une
@notation{blanche}, @samp{4} pour une @notation{noire} et ainsi de
-suite. Les @notation{crochets} et @notation{liens} sont ajoutées
+suite. Les @notation{crochets} et @notation{liens} sont ajoutés
automatiquement.
Si aucune durée n'est indiquée pour une note, la dernière durée entrée
@end lilypond
Une @notation{note pointée} s'obtient en ajoutant un point @code{.} à
-la valeur rythmique. Le point doit être précédé d'un nombre de durée.
+la valeur rythmique. Le point doit être précédé d'un nombre spécifiant
+la durée de base.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
@subheading Silences
+@cindex silences
+@cindex notation des silences
+
Glossaire musical : @rglos{rest}.
On saisit un @notation{silence} tout comme une note, mais avec la
-lettre @samp{r}.
+lettre @samp{r} (pour @emph{rest}).
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
@subheading Métrique
+@cindex métrique
+
+@funindex \time
+@funindex time
+
Glossaire musical : @rglos{time signature}.
La @notation{métrique}, aussi appelée @notation{chiffre de mesure},
@subheading Clef
+@cindex clef
+@cindex clé
+@cindex sol, clef de
+@cindex ut, clef d'
+@cindex fa, clef de
+
+@funindex \clef
+@funindex clef
+
Glossaire musical : @rglos{clef}.
La @notation{clef} peut être définie à l'aide de la commande
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Writing pitches},
@ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests},
@ruser{Time signature}, @ruser{Clef}.
@node Working on input files
@subsection Working on input files
+@cindex accolades
+@funindex { ... }
+
Le traitement des fichiers source de LilyPond est semblable à celui du
code de nombreux langages de programmation. La casse est prise
en compte, et les caractères considérés comme espaces ont généralement
@itemize
+@item @strong{La casse} :
@cindex casse, prise en compte de
@cindex prise en compte de la casse
@cindex sensibilité à la casse
-@item @strong{La casse} :
LilyPond est sensible à la casse, c'est à dire qu'une lettre capitale
n'a pas la même valeur qu'une lettre minuscule. Les notes, par
-exemple, doivent être entrées en minuscules : @code{@{ c d e @}} est
+exemple, doivent être entrées en minuscule : @code{@{ c d e @}} est
un code valide, alors que @code{@{ C D E @}} produira un message
d'erreur.
+@cindex espaces multiples, insensibilité
+@cindex insensibilité aux espaces multiples
+
@item @strong{Les espaces multiples} :
LilyPond ne tient pas compte du nombre d'espaces, ou de retours à la
ligne. @code{@{ c d e @}} a le
@}
@end example
+@cindex expressions
+
@item @strong{Expressions musicales} :
Tout morceau saisi dans LilyPond doit être placé entre @strong{@{
accolades @}}. Ces caractères indiquent à LilyPond que ce bloc de
@cindex commentaire de fin de ligne
@cindex commentaire-bloc
@cindex bloc de commentaire
+
+@funindex %
+@funindex %@{ ... %@}
+
@item @strong{Les commentaires} :
un commentaire est une indication pour tout lecteur humain d'un
fichier source de musique ; il est ignoré par l'ordinateur, et n'a
@example
a4 a a a
-% ce commentaire fait référence aux sis
+% ce commentaire fait référence aux si
b2 b
@end example
-Le bloc de commentaire, qui peut occuper plusieurs lignes voire toute
+Le bloc de commentaire, qui peut occuper plusieurs lignes, voire toute
une section : tout ce qui se trouve entre @code{%@{} et @code{%@}} est
ignoré. Les blocs de commentaires ne peuvent s'imbriquer, ce qui
signifie que vous ne pouvez pas placer un commentaire-bloc à
@node How to read the manual
@subsection How to read the manual
+@cindex bien lire le manuel
+@cindex manuel, lecture
+@cindex compulser le manuel
+@cindex exemples cliquables
+@cindex cliquables, exemples
+@cindex conseils de construction des fichiers
+@cindex squelettes
+@cindex construction des fichiers, conseils
+@cindex fichiers, conseils de construction
+
Comme nous l'avons vu dans @ref{Working on input files}, un code
LilyPond doit être encadré par des accolades @{ @} ou bien par
@code{\relative c'' @{ ... @}}. Cependant, dans la suite de ce
qui répertorie les commandes usuelles pour une consultation rapide.
@end ignore
-@seealso
+@seealso
Vous trouverez plus de conseils pour construire des fichiers source
dans @ref{Suggestions for writing LilyPond input files}. Cependant,
lors d'une première lecture il est préférable de terminer d'abord la
@subheading Accidentals
+@cindex dièse
+@cindex double dièse
+@cindex dièse, double
+@cindex bémol
+@cindex double bémol
+@cindex bémol, double
+
+@funindex es
+@funindex b
+@funindex is
+@funindex d
+@funindex eses
+@funindex bb
+@funindex isis
+@funindex dd
+
Glossaire musical : @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp},
@rglos{double flat}, @rglos{accidental}.
cis1 ees fisis, aeses
@end lilypond
+@subheading Key signatures
+
@cindex armure, définition de l'
@cindex armure, altérations à l'
@cindex altérations à l'armure
-@subheading Key signatures
+@cindex majeur
+@cindex mineur
+
+@funindex \key
+@funindex key
+@funindex \major
+@funindex major
+@funindex \minor
+@funindex minor
+
+Glossaire musical : @rglos{key signature}, @rglos{major},
+@rglos{minor}.
L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération
accidentelle --- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse --- devant la
note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
-La gravure une partition suit des règles, en particulier des règles
+La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la mesure
où la musique que vous entrez est censée être celle que vous voulez
aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
-Le code @code{e} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
-la première ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
-trouve une note dont la hauteur est un mi naturel.} Avec une armure
-de la bémol majeur, ce mi est flanqué d'un bécarre accidentel :
+Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
+la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
+trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
+de la bémol majeur, ce si est flanqué d'un bécarre accidentel :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key aes \major
-e
+b
@end lilypond
Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
peuvent être imprimées, consultez @ruser{Automatic accidentals}.
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Note names in other languages},
@ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals},
@ruser{Key signature}.
Glossaire musical : @rglos{Pitch names}.
+
@node Ties and slurs
@subsection Ties and slurs
@cindex prolongation, liaisons de
@cindex durée, liaisons de
@cindex tenue, liaisons de
+
+@funindex ~
+@funindex ( ... )
+@funindex \( ... \)
+
@subheading Ties
Glossaire musical : @rglos{tie}.
@cindex liaisons d'articulation
@cindex articulation, liaisons d'
+
@subheading Slurs
@c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
@c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
+@c slur = "il zon" (articulation). jcm
+@c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
-Glossaire musical : @rglos{slur}.
+Glossaire musical : @rglos{slur}, @rglos{phrasing}.
Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(} et
@code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
-phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de legato à la fois.
+phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la fois.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
-le legato indique une articulation de plusieurs notes, éventuellement
-en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être enchâssées dans
-un legato ou un phrasé.
+le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
+éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
+enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Ties}, @ruser{Slurs},
@ruser{Phrasing slurs}.
+
@node Articulation and dynamics
@subsection Articulation and dynamics
@cindex doigtés
@subheading Fingerings
+@funindex ^
+@funindex _
+
Glossaire musical : @rglos{fingering}.
De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
@end lilypond
Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
-mais vous pouvez indiquer une direction en utilisant @samp{^} (en
+mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @samp{^} (en
haut) ou @samp{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
@subheading Dynamics
+@funindex \f
+@funindex \ff
+@funindex \mp
+@funindex \p
+@funindex \mf
+@funindex \pp
+@funindex \<
+@funindex <
+@funindex \>
+@funindex >
+@funindex \!
+@funindex !
+
Glossaire musical : @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo},
@rglos{decrescendo}.
c2\< c2\ff\> c2 c2\!
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Articulations and ornamentations},
@ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}.
@node Adding text
@subsection Adding text
+@cindex texte, ajout de
+@cindex ajout de texte
+@cindex étiquette
+
+@funindex \markup
+@funindex markup
+
On peut ajouter du texte à une partition :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Writing text}.
@node Automatic and manual beams
@subsection Automatic and manual beams
+@cindex lihature
+@cindex ligatures automatiques
@cindex ligatures manuelles
+@cindex ligatures explicites
+
+@funindex [ ... ]
+@funindex [
+@funindex ]
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
Glossaire musical : @rglos{beam}.
a8[ ais] d[ ees r d] a b
@end lilypond
-Pour désactiver les barres de ligature automatqiues pour des passages
+Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
@code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
a8 c b4 d8. c16 b4
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}.
@node Advanced rhythmic commands
@subsection Advanced rhythmic commands
+@subheading Partial measure
+
@cindex levée
@cindex anacrouse
@cindex mesure incomplète
-@subheading Partial measure
+
+@funindex \partial
+@funindex partial
Glossaire musical : @rglos{anacrusis}.
f8 c2 d
@end lilypond
+@subheading Tuplets
+
@cindex nolets
@cindex triolets
-@subheading Tuplets
+
+@funindex \times
+@funindex times
Glossaire musical : @rglos{note value}, @rglos{triplet}.
\times 2/3 { d4 a8 }
@end lilypond
+@subheading Grace notes
+
@cindex notes d'ornement
@cindex ornementation
@cindex appoggiature
@cindex acciaccature
-@subheading Grace notes
+
+@funindex \grace
+@funindex grace
+@funindex \acciaccatura
+@funindex acciaccatura
+@funindex \appoggiatura
+@funindex acciaccatura
Glossaire musical : @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura},
@rglos{appoggiatura}.
c2 \acciaccatura b16 c2
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets},
@ruser{Upbeats}.
{ { a4 g } f g }
@end lilypond
-@cindex expression
@subheading Analogy: mathematical expressions
+@cindex expression
+
Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
formules sont appelées expressions, elles ont une définition
@subheading Simultaneous music expressions: multiple staves
+@cindex portées multiples
+@cindex polyphonie
+@cindex combinaison d'expressions en parallèle
+@cindex parallèles, expressions
+@cindex expressions parallèles
+@cindex hauteur relative et musique simultanée
+@cindex musique simultanée et hauteur relative
+@cindex hauteur relative et expressions parallèles
+@cindex expressions parallèles et hauteur relative
+
+@funindex <<
+@funindex >>
+@funindex << ... >>
+
Glossaire musical : @rglos{polyphony}.
Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
@node Multiple staves
@subsection Multiple staves
+@cindex multiples portées
+@cindex portées multiples
+@cindex contexte
+@cindex contexte de notation
+@cindex notation, contexte
+
+@funindex \new Staff
+@funindex new Staff
+@funindex Staff
+@funindex \new
+@funindex new
+@funindex Score
+@funindex Voice
+@funindex Lyrics
+@funindex ChordNames
+
Comme nous l'avons vu dans @ref{Music expressions explained}, un
fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
autres portées@footnote{Ce comportement peut être modifié si
-nécessaire, voir @ruser{Polymetric notation}.}. En revanche l'armure
+nécessaire, voir @ruser{Polymetric notation}}. En revanche l'armure
d'une portée n'affecte @emph{pas} les autres portées. Ces
caractéristiques par défaut se justifient par le fait que
l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus fréquente que
@cindex portée pour piano
@cindex piano, portée pour
@cindex clavier, portée pour
+@cindex chœur, système pour
+@cindex système pour chœur
+@cindex système
+@cindex portées, regroupement de
+@cindex regroupement de portées
+
+@funindex PianoStaff
+@funindex GrandStaff
+@funindex ChoirStaff
Glossaire musical : @rglos{brace}.
}
@end lilypond
-@seealso
-Manuel de notation : @ruser{Keyboard instruments},
+@seealso
+Manuel de notation : @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
@ruser{Displaying staves}.
@subsection Combining notes into chords
@cindex accords, notes simultanées
+@cindex accords et durée
+
+@funindex <
+@funindex >
+@funindex < ... >
Glossaire musical : @rglos{chord}.
@end lilypond
Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
-simple, comme une liaison, un crochet indiquat un début ou fin de
+simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
durée, donc @emph{à l'extérieur} des angles.
@cindex polyphonie
@cindex voix multiples sur une portée
+@cindex silence invisible
+@cindex invisible, silence
+
+@funindex << ... \\ ... >>
+@funindex <<
+@funindex \\
+@funindex >>
+
Quand différentes lignes mélodiques sont combinées sur une seule et même
portée, elles sont imprimées comme des voix polyphoniques ; chaque voix
a ses propre hampes@footnote{familièrement appelées queues de note.},
la voix inférieure vers le bas.
On réalise ce type de partition en entrant chaque voix comme une
-séquence, @emph{i.e.} avec @code{@{...@}}, puis en combinant
+séquence, autrement dit avec @code{@{...@}}, puis en combinant
simultanément les voix et en les séparant par @code{\\}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
s'avèrent bien pratiques : ce sont des silences qui ne s'impriment pas.
Ils sont utiles pour remplir des voix qui, temporairement, ne jouent
rien. Voici le même exemple que ci-dessus, avec un silence invisible
-@code{s} à la place d'un silence normal @code{r} :
+@code{s} (pour @emph{skip}) à la place d'un silence normal @code{r} :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Simultaneous notes}.
@cindex paroles
@cindex chansons
+@funindex \addlyrics
+@funindex addlyrics
+
Glossaire musical : @rglos{lyrics}.
Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
@cindex ligne d'extension
@cindex trait d'union (paroles)
@cindex caractère souligné (paroles)
+@cindex paroles, alignement des
+@cindex alignement des paroles
+@cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
+
Glossaire musical : @rglos{melisma}, @rglos{extender line}.
La ligne suivante de la comptine précédente est @emph{The moon doth
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Vocal music}.
@node Lyrics to multiple staves
@subsection Lyrics to multiple staves
+@cindex paroles et portées mutiples
+@cindex portées multiples et paroles
+
La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
détaillé plus loin dans @ref{Organizing pieces with variables}.
-@seealso
+@seealso
Manuel de notation : @ruser{Vocal music}.
-
@node Final touches
@section Final touches
@node Organizing pieces with variables
@subsection Organizing pieces with variables
+@cindex variables
+@cindex variables, definition
+@cindex identificateurs
+@cindex macros
+@cindex assignation de variables
+@cindex utilisation de variables
+@cindex variables, utilisation de
+@cindex variables, caractères autorisés dans les
+@cindex caractères autorisés dans les variables
+
Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
@node Version number
@subsection Version number
-@cindex versions
+@cindex version
+@cindex versionage
+@cindex numéro de version
+@cindex version, numéro de
+@cindex mise à jour
+@cindex future mise à jour
+@cindex mise à jour de fichiers
+@cindex fichiers, mise à jour de
+
+@funindex \version
+@funindex version
+@funindex convert-ly
+
La déclaration @code{\version} stipule le numéro de la version de
LilyPond pour laquelle le fichier a été écrit :
LilyPond. Les changements de syntaxe au fil des versions sont gérés
avec un programme dédié, @command{convert-ly}, qui utilise la valeur
de @code{\version} pour déterminer les règles de conversion à
-appliquer au fichier source. Pour plus d'informations, consultez voir
+appliquer au fichier source. Pour plus d'informations, consultez
@rprogram{Updating files with convert-ly}.
@node Adding titles
@subsection Adding titles
+@cindex titre
+@cindex en-têtes
+@cindex bloc d'en-tête
+
+@funindex \header
+@funindex header
+
On indique les informations bibliographiques --- nom du morceau, du
-compositeur, numéro d'opus... --- dans un bloc à part, le bloc
+compositeur, numéro d'opus@dots{} --- dans un bloc à part, le bloc
d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
en début de fichier, après le numéro de version.
@node Absolute note names
@subsection Absolute note names
+@cindex notes, nom des
+@cindex absolu, mode
+@cindex mode absolu
+@cindex hauteurs, valeurs absolues
+@cindex noms de note absolus
+
Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
@code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
-une erreur isolée ne serait pas autant visible, donc serait plus
+une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
difficile à dénicher.
Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant de ne pas savoir
où chercher ; si vous passez quelques minutes à lire attentivement
cette section, vous vous épargnerez certainement la frustration causée
-par des heures de recherche infructueuses.
+par des heures de recherches infructueuses.
projects / lilypond.git / blobdiff