+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
-@ignore
- Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.12.0"
-
-@c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave
-@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
-
-@node Simultaneous notes
-@section Simultaneous notes
-
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
-
-La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
-d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
-polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
-portée.
-
-@menu
-* Single voice::
-* Multiple voices::
-@end menu
-
-
-@node Single voice
-@subsection Single voice
-
-@menu
-* Chorded notes::
-* Clusters::
-@end menu
-
-@node Chorded notes
-@unnumberedsubsubsec Chorded notes
-
-@cindex accords
-
-Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
-et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
-d'articulation, comme une simple note.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
-<c e g>4 <c>8
-@end lilypond
-
-Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Chord notation}.
-
-
-@node Clusters
-@unnumberedsubsubsec Clusters
-
-@cindex cluster
-
-Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
-plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle notation en
-appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence d'accords,
-comme
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
-\makeClusters { <c e > <b f'> }
-@end lilypond
-
-Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
-portée, y compris simultanément --- en pareil cas, rien ne sera fait
-pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{ClusterSpanner},
-@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
-@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
-
-Exemples : @rlsr{Simultaneous notes}.
-
-
-@knownissues
-
-Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
-seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
-@code{<g a>8 <e a>8} .
-
-
-@node Multiple voices
-@subsection Multiple voices
-
-@menu
-* Basic polyphony::
-* Collision resolution::
-* Automatic part combining::
-* Writing music in parallel::
-@end menu
-
-@node Basic polyphony
-@unnumberedsubsubsec Basic polyphony
-
-@cindex polyphonie
-
-La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
-sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
---- entre accolades : @code{@{...@}} --- puis de les combiner simultanément,
-en séparant les voix avec @code{\\}
-
-@funindex \\
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\new Staff \relative c' {
- c16 d e f
- <<
- { g4 f e | d2 e2 } \\
- { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
- { s2. | s4 b4 c2 }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-Le séparateur permet aux contextes @rinternals{Voice}@footnote{Ces
-voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
-d'autres logiciels de notation.}
-@cindex couches
-@cindex calques
-d'être identifiés. Les contextes de voix portent les noms @code{"1"},
-@code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale
-des liaisons, hampes, etc. est réglée de manière appropriée.
-
-Ces voix sont toutes distinctes de la voix qui contient les notes en
-dehors de la construction @code{<< \\ >>}. On doit le prendre en compte
-lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut aussi dire
-que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
-ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À l'inverse, des voix
-parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
-portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des
-couleurs et têtes de note différentes pour chaque voix. Notez que le
-changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur des
-constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième voix
-dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la
-deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les
-deux constructions.
-
-@cindex têtes de note, styles
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\new Staff \relative c' {
- \override NoteHead #'style = #'cross
- \override NoteHead #'color = #red
- c16 d e f
- <<
- { g4 f e } \\
- { \override NoteHead #'style = #'triangle
- \override NoteHead #'color = #blue
- r8 e4 d c8 ~ }
- >> |
- <<
- { d2 e2 } \\
- { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
- { \override NoteHead #'style = #'slash
- \override NoteHead #'color = #green
- s4 b4 c2 }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
-@code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la note
-qui la précède immédiatement, sans tenir compte des différentes voix.
-
-@example
-\relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
-@end example
-
-@code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, non pas à
-@code{noteA} ; @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, non
-pas à @code{noteB} ou @code{noteA}.
-
-
-@node Collision resolution
-@unnumberedsubsubsec Collision resolution
-
-D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
-fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted} de
-l'objet @rinternals{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
-fusionnées :
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
-\new Voice << {
- g8 g8
- \override Staff.NoteCollision
- #'merge-differently-dotted = ##t
- g8 g8
-} \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
-@end lilypond
-
-De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
-croche, en définissant @code{merge-differently-headed}
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
-\new Voice << {
- c8 c4.
- \override Staff.NoteCollision
- #'merge-differently-headed = ##t
-c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
-@end lilypond
-
-LilyPond décale aussi verticalement les silences à l'opposé des hampes,
-par exemple
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new Voice << c''4 \\ r4 >>
-@end lilypond
-
-Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
-@code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des deux
-notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
-un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas s'empiler.
-Dans la première mesure de l'exemple suivant,
-@code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas --- la tête de la
-blanche est noire. Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn} s'applique
-pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
-@code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
-<<
- { d=''2 g2 } \\
- { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
- { \voiceFour e,,2 e'2}
->>
-<<
- { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
- { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
- { \voiceFour e,,2 e'2}
->>
-@end lilypond
-
-
-@predefined
-@funindex \oneVoice
-@code{\oneVoice},
-@funindex \voiceOne
-@code{\voiceOne},
-@funindex \voiceTwo
-@code{\voiceTwo},
-@funindex \voiceThree
-@code{\voiceThree},
-@funindex \voiceFour
-@code{\voiceFour}.
-
-@funindex \shiftOn
-@code{\shiftOn},
-@funindex \shiftOnn
-@code{\shiftOnn},
-@funindex \shiftOnnn
-@code{\shiftOnnn},
-@funindex \shiftOff
-@code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent le degré de décalage
-des notes de la voix courante. Les voix externes --- habituellement,
-les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
-internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn}
-et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
-@endpredefined
-
-
-Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
-@rinternals{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
-s'avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\relative <<
-{
- <d g>
- <d g>
-} \\ {
- <b f'>
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
- <b f'>
-} >>
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
-collisions sont @rinternals{NoteCollision} et
-@rinternals{RestCollision}.
-
-
-@knownissues
-
-Quand @code{merge-differently-headed} est utilisé avec une croche ou
-une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
-le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.
-
-Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
-apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
-aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
-voir @ref{Clusters}.
-
-
-
-@node Automatic part combining
-@unnumberedsubsubsec Automatic part combining
-@cindex regroupement automatique de parties
-@cindex parties, combiner des
-
-Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
-pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
-partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
-une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
-deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
-gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
-ressortir les solos et parties @emph{a due}.
-
-Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
-
-@example
-\partcombine @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
-@end example
-
-
-L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
-combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
-la direction des hampes et de la polyphonie.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
-\new Staff \partcombine
- \relative g' { g g a( b) c c r r }
- \relative g' { g g r4 r e e g g }
-@end lilypond
-
-Le premier @code{sol} n'apparaît qu'une seule fois, alors qu'il a été
-spécifié deux fois (une fois dans chacune des parties). La direction
-des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé est gérée
-automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un unisson. La
-première partie, dont le contexte s'appellera @code{one}, aura toujours
-ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @q{Solo}, alors que la
-deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas et sera
-notée @q{Solo@tie{}II}.
-
-Si votre intention n'est que de fusionner les parties, sans ajouter de
-texte, assignez faux à la propriété @code{printPartCombineTexts}.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
-\new Staff <<
- \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
- \partcombine
- \relative g' { g a( b) r }
- \relative g' { g r4 r f }
->>
-@end lilypond
-
-Le texte imprimé pour les sections solo ou à l'unisson se règle par
-les propriétés @code{soloText}, @code{soloIIText}, et @code{aDueText}.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
-\new Staff <<
- \set Score.soloText = #"ichi"
- \set Score.soloIIText = #"ni"
- \set Score.aDueText = #"tachi"
- \partcombine
- \relative g' { g4 g a( b) r }
- \relative g' { g4 g r r f }
->>
-@end lilypond
-
-LilyPond interprète dans un contexte @rinternals{Voice} les
-arguments fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des
-octaves relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des
-expressions musicales, comme ceci :
-
-@example
-\partcombine
- \relative @dots{} @var{musicexpr1}
- \relative @dots{} @var{musicexpr2}
-@end example
-
-@noindent
-Une section @code{\relative} en dehors de @code{\partcombine} sera
-sans effet sur les hauteurs de @var{musicexpr1} et @var{musicexpr2}.
-
-
-@seealso
-Référence du programme : @rinternals{PartCombineMusic}.
-
-
-@knownissues
-
-Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
-jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
-plus d'une fois par mesure.
-
-@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.
-
-@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.
-
-En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
-que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
-quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
-changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
-événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
-
-
-@node Writing music in parallel
-@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
-
-@cindex écrire la musique en parallèle
-@cindex musique en parallèle
-@cindex musique entremêlée
-
-On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
- r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
- c'2 c'2 |
- r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
- c'2 c'2 |
-}
-\new StaffGroup <<
- \new Staff \new Voice \voiceA
- \new Staff \new Voice \voiceB
->>
-@end lilypond
-
-Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano :
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-music = {
- \key c \major
- \time 4/4
- \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
- % Bar 1
- r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c''
-e''] |
- c'2 c'2 |
- r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] |
- c2 c2 |
-
- % Bar 2
- a'8 b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' |
- d'4 d' d' d' |
- c16 d e f d e f g e f g a f g a b |
- a,4 a,4 a,4 a,4 |
-
- % Bar 3 ...
- }
-}
-
-\score {
- \new PianoStaff <<
- \music
- \new Staff <<
- \voiceA \\
- \voiceB
- >>
- \new Staff {
- \clef bass
- <<
- \voiceC \\
- \voiceD
- >>
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
projects / lilypond.git / blobdiff