@ignore
Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
-
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@end ignore
@node Chords Blah
@section Chords Blah
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Intro text.
@menu
* TODO chords fix::
-@end menu
+@end menu
+
@node TODO chords fix
@subsection TODO chords fix
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@menu
-* Introducing chord names::
-* Chords mode::
-* Printing chord names::
-@end menu
+
+@c awkward name; awkward section name.
+@c still, the Basic "chords" seems like a good name... :(
@node Introducing chord names
@unnumberedsubsubsec Introducing chord names
+@cindex accords, chiffrage jazz
+
+LilyPond permet de désigner les accords par leur chiffrage jazz.
+S'il est possible d'entrer un accord sous sa forme musicale, avec
+@code{<.. >}, on peut aussi le saisir par son nom. Le logiciel traite
+les accords comme des ensembles de hauteurs, donc les accords peuvent
+être transposés.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
+twoWays = \transpose c c' {
+ \chordmode {
+ c1 f:sus4 bes/f
+ }
+ <c e g>
+ <f bes c'>
+ <f bes d'>
+}
+
+<< \new ChordNames \twoWays
+ \new Voice \twoWays >>
+@end lilypond
+
+Cet exemple montre également que les jeux d'instructions qui permettent
+à LilyPond d'imprimer des accords ne cherchent pas à se montrer
+intelligents. Ici, le dernier accord n'est pas interprété comme étant
+renversé.
+
+Notez bien que la valeur rythmique des accords doit être indiquée
+@emph{à l'extérieur} des symboles @code{<>}.
+
+@example
+<c e g>2
+@end example
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Chords mode
@unnumberedsubsubsec Chords mode
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
+accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\chordmode { es4. d8 c2 }
+@end lilypond
+
+@cindex saisir des accords
+@cindex mode accords
+
+On peut cependant obtenir des accords différents, en utilisant le
+caractère deux points (@code{:}).
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+\chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
+@end lilypond
+
+Le nombre accolé à la note fondamentale est considéré comme chiffrage
+jazz de l'accord, qui est de ce fait construit par un empilement de
+tierces. Notez l'exception que constitue @code{c:13} dans lequel la
+onzième est délibérément omise.
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+\chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
+@end lilypond
+
+@cindex note fondamentale
+@cindex notes ajoutées
+@cindex accords incomplets
+
+Des accords encore plus complexes peuvent être élaborés en plusieurs
+étapes séparées. Ainsi, on peut enrichir l'accord par des notes
+ajoutées, que l'on indique après le chiffrage principal et que l'on
+sépare par des points :
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
+@end lilypond
+
+On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
+signes @code{-} ou @code{+} :
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
+@end lilypond
+
+On peut aussi enlever certaines notes de l'accord, en les spécifiant
+après un signe @code{^} --- les notes ajoutées doivent être indiquées
+@emph{avant} les notes à enlever.
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
+@end lilypond
+
+Voici les différents chiffrages disponibles, en plus des nombres que
+nous venons de voir :
+
+@table @code
+@item m
+Accord mineur. Ce chiffrage minorise la tierce, et la septième s'il y
+en a une.
+
+@item dim
+Accord diminué. Ce chiffrage minorise la tierce, diminue la quinte et
+la septième s'il y en a.
+
+@item aug
+Accord augmenté. Ce chiffrage augmente la quinte.
+
+@item maj
+Accord de septième majeure. Ce chiffrage majorise la septième s'il y
+en a une (dans le cas d'un accord parfait, ce chiffrage est facultatif).
+
+@item sus
+Accord de suspension. Ce chiffrage supprime la tierce, et y ajoute,
+suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
+quarte.
+@end table
+
+Il est bien sûr possible de mélanger ces chiffrages avec des notes ajoutées.
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+ \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
+@end lilypond
+
+@cindex chiffrages des accords
+@funindex aug
+@funindex dim
+@funindex maj
+@funindex sus
+@funindex m
+
+Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
+avec la onzième, la onzième est enlevée automatiquement, à moins que
+vous ne le spécifiez explicitement.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
+@end lilypond
+
+@funindex /
+
+Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
+la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{note}
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\chordmode { c1 c/g c/f }
+@end lilypond
+@funindex /+
+
+Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
+supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
+@code{/+}@var{note}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\chordmode { c1 c/+g c/+f }
+@end lilypond
+
+Le mode accords est semblable à @code{\lyricmode} ou autre, c'est-à-dire que
+la plupart des commandes sont encore disponibles ; ainsi, @code{r} ou
+@code{\skip} peuvent servir à insérer des silences ou des silences
+invisibles. De plus, les propriétés des objets peuvent être ajustées
+ou modifiées.
+
+
+
+@refbugs
+
+Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
+dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
+car elle est indiquée en dernier :
+
+@cindex agrégats
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+\chordmode { c:5.5-.5+ }
+@end lilypond
+
@node Printing chord names
@unnumberedsubsubsec Printing chord names
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex chiffrages d'accords
+@cindex accords
+
+Les chiffrages d'accords sont liés au contexte
+@internalsref{ChordNames}. Les accords peuvent être saisis soit au
+moyen de la notation indiquée ci-dessus, soit directement avec les
+symboles @code{<} et @code{>}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+harmonies = {
+ \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
+}
+<<
+ \new ChordNames \harmonies
+ \new Staff \harmonies
+>>
+@end lilypond
+
+Vous pouvez faire ressortir les chiffrages d'accords en assignant la
+valeur vrai à la propriété @code{chordChanges} dans le contexte
+@internalsref{ChordNames}. De cette façon, les chiffrages ne sont
+imprimés qu'aux changements d'accord ou en début de ligne.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+harmonies = \chordmode {
+ c1:m c:m \break c:m c:m d
+}
+<<
+ \new ChordNames {
+ \set chordChanges = ##t
+ \harmonies }
+ \new Staff \transpose c c' \harmonies
+>>
+@end lilypond
+
+Les exemples précédents montrent des chiffrages placés au-dessus de la
+portée, mais ce n'est pas obligatoire : les accords peuvent également
+être imprimés séparément -- auquel cas vous aurez peut-être besoin
+d'ajouter le @internalsref{Volta_engraver} et le
+@internalsref{Bar_engraver} afin que les éventuelles barres de reprises
+s'affichent correctement.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim]
+\new ChordNames \with {
+ \override BarLine #'bar-size = #4
+ \consists Bar_engraver
+ \consists "Volta_engraver"
+}
+\chordmode { \repeat volta 2 {
+ f1:maj7 f:7 bes:7
+ c:maj7
+} \alternative {
+ es e
+}
+}
+@end lilypond
+
+Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de
+Klaus Ignatzek pour le jazz (cf. @ref{Literature list}). Il s'agit
+d'une notation anglo-saxonne ; cependant vous pouvez
+indiquer vos chiffrages en notation française au moyen de
+la commande \frenchChords (voir plus bas).
+
+Il est possible de créer votre propre modèle de chiffrages en
+réglant les propriétés suivantes :
+
+@table @code
+@funindex chordNameExceptions
+@item chordNameExceptions
+C'est la liste des accords mis en forme de manière particulière.
+
+Cette liste d'exceptions s'indique de la façon suivante.
+On commence par créer une expression musicale telle que
+@example
+@code{chExceptionMusic} = @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
+@end example
+puis on la transforme en liste d'exceptions au moyen du code
+@example
+(sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
+@end example
+Pour qu'elles soient effectives, on ajoute ces exceptions aux exceptions
+par défaut définies dans @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} :
+@example
+(append
+ (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
+ ignatzekExceptions)
+@end example
+
+Exemple de manipulation de cette propriété :
+@lsr{chords/,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}
+@cindex exceptions, chiffrages d'accords.
+
+
+@funindex majorSevenSymbol
+@item majorSevenSymbol
+Cette propriété définit l'objet employé pour indiquer une septième
+majeure. Les options prédéfinies sont @code{whiteTriangleMarkup}
+(triangle blanc) et @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir). Voir aussi
+l'exemple @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly}.
+
+@funindex chordNameSeparator
+@item chordNameSeparator
+Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
+l'accord et la basse) sont habituellement séparés par une barre oblique.
+La propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
+séparateur, par exemple
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new ChordNames \chordmode {
+ c:7sus4
+ \set chordNameSeparator
+ = \markup { \typewriter "|" }
+ c:7sus4
+}
+@end lilypond
+
+@funindex chordRootNamer
+@item chordRootNamer
+Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
+est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
+correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
+propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
+foncdamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
+fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
+spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
+
+@funindex chordNoteNamer
+@item chordNoteNamer
+Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
+les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
+@code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété @code{chordNoteNamer}
+permet de régler cet élément indépendamment, par exemple pour imprimer la basse
+en caractères minuscules.
+
+@funindex chordPrefixSpacer
+@item chordPrefixSpacer
+Le petit @q{m} qui indique un accord mineur est, dans la notation anglo-saxonne,
+attaché à la lettre de l'accord. Cependant il est possible d'ajouter un espace
+en assignant la valeur vrai à la propriété @code{chordPrefixSpacer}. Cet
+espace sera omis si une altération est présente.
+
+@end table
+
+Les propriétés ci-dessus font l'objet de commandes prédéfinies
+adaptées aux notations de différents pays : @code{\germanChords} et
+@code{\semiGermanChords} pour la notation allemande,
+@code{\italianChords} pour la notation italienne et enfin
+@code{\frenchChords} pour la notation française.
+
+@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
+
+LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages : une
+notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
+Banter. Voir @ref{Chord name chart} et @lsr{chords,chord-names-jazz.ly}
+pour la mise en œuvre de ces modèles.
+
+@cindex Banter
+@cindex jazz, chiffrages d'accords
+@cindex accords jazz, chiffrage
+
+
+@refcommands
+
+@funindex \germanChords
+@code{\germanChords},
+@funindex \semiGermanChords
+@code{\semiGermanChords}.
+@funindex \italianChords
+@code{\italianChords}.
+@funindex \frenchChords
+@code{\frenchChords}.
+
+
+@seealso
+
+Exemples :
+@lsrdir{chords}
+
+Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et
+@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
+
+
+@refbugs
+
+Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
+hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
+reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
+saisis au moyen de la syntaxe @code{<.. >} peuvent produire des
+chiffrages étranges.
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