@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 3237f4afc77b528ca92ca6d68664bd80e39d9e76
+ Translation of GIT committish: 71b67137f76fa4e8aede58299630369f616004d9
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@node Normal pitches
@subsection Normal pitches
-@cindex Pitch names
-@cindex pitches
+@cindex noms de note
+@cindex hauteurs
La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
-Une gamme ascendante de do majeur s'écrit avec
+Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
\clef bass
@funindex '
@funindex ,
-L'octave précise peut être spécifiée sous forme d'une série
-d'apostrophes @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque
-@samp{'} hausse la note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note
-d'une octave.
+L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
+@samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
+note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\clef treble
c, c,, e, g d,, d, d c
@end lilypond
-Il existe une autre méthode pour déclarer à quelle octave se situe la
-note à graver ; cette méthode demande moins de spécifications
-d'octaves (@code{'} and @code{,}). Voir @ref{Relative octaves}.
+Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
+note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
+(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
@node Accidentals
@subsection Accidentals
-@cindex note names, Dutch
-@cindex note names, default
+@cindex noms de note, hollandais
+@cindex noms de note, par défaut
Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
@end lilypond
@noindent
-Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide
-@code{aes} pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées.
- De manière similaire, on accepte autant @code{es} que @code{ees}.
+Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
+pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
+similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a2 as e es
@end lilypond
LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
-naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de
-l'armure. Pour plus d'information à propos de la distinction entre le
-contenu musical et sa représentation, voir @ref{Accidentalas and key signatures}.
+naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
+Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
+musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
\key d \major
En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
-altération précédente. Pour modifier ce comportement, écrivez
+altération précédente. Pour modifier ce comportement, spécifiez
@code{\set Staff.extraNatural = ##f}
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
@node Cautionary accidentals
@subsection Cautionary accidentals
-@cindex accidental, reminder
-@cindex accidental, cautionary
-@cindex accidental, parenthesized
-@cindex reminder accidental
+@cindex altération, de précaution
+@cindex altération, entre parenthèses
+@cindex altération de précaution
@funindex ?
-@cindex cautionary accidental
-@cindex parenthesized accidental
+@cindex altération entre parenthèses
@funindex !
-Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il
-se peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
+Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
+peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
-point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une
-altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
-d'interrogation @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes
-peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
+point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
+entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
+@samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
+utilisés pour imprimer des bécarres.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
cis cis cis! cis? c c? c! c
@seealso
-L'impression automatique des altérations peut être affinée de
-plusieurs manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic
-accidentals}.
+L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
+manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
@node Micro tones
@subsection Micro tones
-@cindex quarter tones
-@cindex semi-flats, semi-sharps
+@cindex quarts de ton
+@cindex demi-bémols, demi-dièses
-Les demi-bémols et les demi-dièses s'écrivent en ajoutant @code{-eh} et
-@code{-ih} respectivement ; ce qui suit est une séries de dos altérés
-en hauteurs croissantes.
+Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
+@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
+croissantes :
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
\set Staff.extraNatural = ##f
@refbugs
-Il n'y a pas de standards universellement acceptés pour noter le bémol
-et demi (trois quarts de ton en-dessous), donc le symbole de LilyPond
-n'est conforme à aucun standard.
+Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
+demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
+LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
@node Note names in other languages
Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
-ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier d'entrée.
-Les fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes
-utilisés sont les suivants:
+ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
+fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
+sont les suivants :
-@cindex note names, other languages)
+@cindex noms de note, autres langues
@example
Noms de note dièse bémol double double
dièse bémol
@end example
@noindent
-Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois,
-un @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
-formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus
-communément @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques,
-seules ces formes abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi
-aux suffixes pour les quarts de ton.
+Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
+@samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
+formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
+@code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
+abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
+quarts de ton.
@noindent
Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
-définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-}
-et @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois quarts }.
-À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
-suédois, le catalan et l'espagnol.
+définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
+@q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
+qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
+le catalan et l'espagnol.
@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
@c
@node Relative octaves
@subsection Relative octaves
-@cindex Relative
-@cindex Relative octave specification
+@cindex relatif
+@cindex indication d'octave relative
@funindex \relative
On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
-hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une
-note à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à
-retrouver. Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs en
-rendant les erreurs beaucoup plus évidentes : une seule erreur met le
-reste de la pièce à la mauvaise octave.
+hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
+à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
+Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
+elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
+reste de la pièce à une mauvaise octave.
@example
@end example
@noindent
-@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est définie.
+@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
+définie.
-L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée
-de la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
+L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
+la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
-sera toujours d'une quarte ou moins. Cet intervalle est déterminé
-sans tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
-@code{ceses} sera mis au-dessus le @code{ceses}. En d'autres termes,
-une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un
-intervavlle plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte
-doublement augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de
-six demi-tons seulement.
-
-Les signes de changement d'octaves @code{'} et @code{,} peuvent être
+sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
+tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
+@code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
+une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
+plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
+augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
+demi-tons.
+
+Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
-Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de départ
-peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
+Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
+départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
spécifiée, le do central sert de point de départ.
@node Octave check
@subsection Octave check
-@cindex Octave check
+@cindex vérification d'octave
-Les tests d'octaves rendent la correction d'erreurs d'octaves plus
-facile : une note peut être suivie de @code{=}@var{quotes} indiquant à
-quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
+Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
+dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
+@code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
+elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
@example
\relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
@noindent
le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
-@code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
-pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en
-fonction de @code{d''} au lieu de @code{d'}.
+@code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
+donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
+@code{d''} et non de @code{d'}.
-Il existe aussi une vérification d'octave sans changement visible en
-sortie, avec cette syntaxe :
+Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
+imprimée, ayant pour syntaxe
@example
-\octave @var{pitch}
+\octave @var{hauteur}
@end example
-Cette commande vérifie que @var{pitch} (sans apostrophe ni virgule)
-donne @var{pitch} (avec apostrophes ou virgules) dans le mode
-@code{\relative} comparé à la note donnée dans la commande
-@code{\relative}. Sinon, un avertissement est émis et l'octave est
-corrigée. La note @var{pitch} n'est pas imprimée.
+Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
+ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
+absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
+un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
+n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
-Dans l'exemple ci-dessous, le premier test se fait sans incident,
-puisque le @code{e} (dans le mode @code{relative}) est à moins d'une
-quinte du @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un
-avertissement, puisque le @code{e} n'est pas à moins d'une quinte du
-@code{b'}. Le message d'avertissement est émis, et l'octave est
-corrigée pour que les notes suivantes soient à nouveau à la bonne
-octave.
+Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
+--- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
+@code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
+puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
+d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
+suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
@example
\relative c' @{
@end example
L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
-note précédente. Dans le prochain exemple, la dernière note est un
+note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
@code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
@code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
résultat sur la partition.
@node Transpose
@subsection Transpose
-@cindex Transpose
-@cindex Transposition of pitches
+@cindex transposition
+@cindex transposition des hauteurs
@funindex \transpose
Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
dont la hauteur était @code{note_de_départ}
est changée en @code{note_d_arrivée}.
-Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce
-est un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en
-mi majeur avec
+Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
+un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
+majeur avec
@example
\transpose d e @dots{}
@end example
-Regardons maintenant une partie écrite pour violon (un instrument en
-ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite
-à la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
+Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
+ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
+la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
transposition suivante créera la partie appropriée.
@example
On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
-LilyPond sont écrites en ut (ou notes réelles), mais elles peuvent
-être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
-trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait
-écrire
+LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
+écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
+trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
@example
\transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
@end example
-Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau (et de ce fait
-produire une partie de trompette, au lieu d'une partition de chef en
-notes réelles), on utilisera un deuxième @code{transpose}
+Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
+produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
+réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
@example
\transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
-Exemple : @inputfileref{input/@/test,smart@/-transpose@/.ly}.
+Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
@refbugs
@node Rests
@subsection Rests
-@cindex Rests
+@cindex silences
@funindex \rest
@funindex r
@end lilypond
Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
-mesure, doivent être entrées comme des mesures de silences. Elles
+mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
leur utilisation est expliquée dans la section
@ref{Multi measure rests}.
-Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence,
-écrivez une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la
-position où serait imprimée la note.
+Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
+une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
+serait imprimée la note.
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
a'4\rest d'4\rest
@noindent
Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
-puisque le formateur automatique de collision des silences laissera
-ces silences tranquilles.
+puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
+silences tranquilles.
@seealso
@node Skips
@subsection Skips
-@cindex Skip
-@cindex Invisible rest
-@cindex Space note
+@cindex sauts de durée
+@cindex silences invisibles
+@cindex silences d'espacement
@funindex \skip
@funindex s
>>
@end lilypond
-La commande de saut génère simplement une case vide. Elle ne produit
-rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code de
-saut @code{s} crée tout de même une @internalsref{Staff} et une
+La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
+produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
+de saut @code{s} crée tout de même une @internalsref{Staff} et une
@internalsref{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
-notes et de silences. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée
-vide.
+note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{ s4 }
@node Durations
@subsection Durations
-@cindex duration
+@cindex durées
@funindex \longa
@funindex \breve
@funindex \maxima
-Dans les modes Note, Accord et Paroles, les durées sont écrites avec
-des chiffres et des points : les durées sont indiquées par leurs
-valeurs réciproques en notation anglaise. Une noire, par exemple, qui
-équivaut en anglais à un 1/4 de note, @qq{quarter note}, s'écrit
-@code{4}, alors qu'une blanche (@qq{half-note}, 1/2 note) s'écrit
-@code{2}. Pour des notes plus longues qu'une ronde, vous devrez
-utiliser les commandes @code{\longa} (pour une longue) et
-@code{\breve} (pour une brève, aussi appelée carrée).
+Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
+écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
+leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
+noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
+en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
+@qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
+longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
+pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
@example
c'\breve
@node Tuplets
@subsection Tuplets
-@cindex tuplets
-@cindex triplets
+@cindex nolets
+@cindex triolets
@funindex \times
Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
fraction.
@example
-\times @var{fraction} @var{musicexpr}
+\times @var{fraction} @var{expr_musique}
@end example
@noindent
-La durée de @var{musicexpr} sera multipliée par la fraction. Le
-dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes,
-optionnellement avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
-triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
-donc 2/3 de leur valeur écrite.
+La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
+dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
+avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
+notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
+écrite.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
@commonprop
@funindex tupletNumberFormatFunction
-@cindex tuplet formatting
+@cindex nolets, formatage
-La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue
-de chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs n-olets en
-ne tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie.
-Dans le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule
-fonction @code{\times}.
+La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
+chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
+tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
+le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
+@code{\times}.
@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
\set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
@end lilypond
-Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le
-cas de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
+Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
+de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
@code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
-@code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets internes.
+@code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
+internes.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff {
@code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
@code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
-portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affectent
+portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
@code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
Référence du programme : @internalsref{TupletBracket},
@internalsref{TupletNumber}, @internalsref{TimeScaledMusic}.
-Exemples: @inputfileref{input/@/regression,tuplet@/-nest@/.ly}.
-
@node Scaling durations
@subsection Scaling durations
-Vous pouvez altérer la durée des notes en lui joignant une fraction
+Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
@var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
@var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
produits.
@seealso
-Dans ce manuel : @ref{Tuplets}
+Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
@node Bar check
@subsection Bar check
-@cindex Bar check
+@cindex vérification des limites de mesure
+@cindex mesures, vérification des limites
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |
-Les tests de mesure aident à détecter les erreurs dans les durées. Un
-test de mesure s'écrit avec une barre verticale, @samp{|}. Lors du
-traitement, elle devrait tomber sur une barre de mesure. Sinon, un
-avertissement est émis. Dans l'exemple suivant, le deuxième test de
-mesure signalera une erreur.
+Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
+les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
+verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
+barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
+suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
@example
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example
@end verbatim
@noindent
-imprimera un avertissement si le @code{currentBarNumber} n'est pas 123
-quand il est traité.
+affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
+point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
+
@node Automatic note splitting
@subsection Automatic note splitting
-On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées.
-Il faut pour cela remplacer le @internalsref{Note_heads_engraver} par
-le
-@internalsref{Completion_heads_engraver}.
-Dans les exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont
-divisées et liées.
+On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
+faut pour cela remplacer le graveur @internalsref{Note_heads_engraver}
+par le graveur @internalsref{Completion_heads_engraver}. Dans les
+exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
+liées.
@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
\new Voice \with {
@end lilypond
Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
-des liaisons de prolongation. L'une de ses utilités est de déboguer
-des partitions complexes : si les mesures ne sont pas entièrement
-remplies, alors les liaisons de prolongation montrent exactement de
-combien de temps les mesures sont décalées.
+des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
+déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
+entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
+exactement la durée des décalages de mesure.
-Si vous voulez permettre le saut de ligne aux barres de mesure où
+Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
@internalsref{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
-aussi enlever @internalsref{Forbid_line_breaks_engraver}.
+aussi enlever @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
@refbugs
-Bien que toutes les durées (particulièrement celles contenant des
-nolets) ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
+Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
+nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
@code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
@seealso
-Exemples : @inputfileref{input/@/regression,completion@/-heads@/.ly}.
-
-@noindent
-
Référence du programme : @internalsref{Completion_heads_engraver}.
@node Chords
@subsection Chords
-@cindex Chords
+@cindex accords
Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
@node Basic polyphony
@subsection Basic polyphony
-@cindex polyphony
+@cindex polyphonie
La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
-(entre accolades : @code{@{...@}}), et de les combiner simultanément,
+--- entre accolades : @code{@{...@}} --- puis de les combiner simultanément,
en séparant les voix avec @code{\\}
@funindex \\
Le séparateur permet aux contextes @internalsref{Voice}@footnote{Ces
voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
d'autres logiciels de notation.}
-@cindex layers
-d'être identifiées. Elles portent les noms @code{"1"}, @code{"2"},
-etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale des
-liaisons, hampes, etc. sont réglées de manière appropriée.
-
-Ces voix sont toutes séparées de la voix qui contient les notes en
-dehors de la construction @code{<< \\ >>}. Cela doit être pris en
-compte lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut
-aussi dire que les liaisons de prolongation et d'articulation ne
-peuvent ni entrer ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À
-l'inverse, des voix parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>}
-séparées sur la même portée sont dans les mêmes voix. Voici le même
-exemple, avec des têtes de note différentes pour chaque voix. Notez
-que le changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur
-des constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième
-voix dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi
-dans la deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée
-entre les deux constructions.
-
-@cindex note heads, styles
+@cindex couches
+@cindex calques
+d'être identifiés. Les contextes de voix portent les noms @code{"1"},
+@code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale
+des liaisons, hampes, etc. est réglée de manière appropriée.
+
+Ces voix sont toutes distinctes de la voix qui contient les notes en
+dehors de la construction @code{<< \\ >>}. On doit le prendre en compte
+lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut aussi dire
+que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
+ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À l'inverse, des voix
+parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
+portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des
+couleurs et têtes de note différentes pour chaque voix. Notez que le
+changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur des
+constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième voix
+dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la
+deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les
+deux constructions.
+
+@cindex têtes de note, styles
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\new Staff \relative c' {
\override NoteHead #'style = #'cross
+ \override NoteHead #'color = #red
c16 d e f
<<
{ g4 f e } \\
{ \override NoteHead #'style = #'triangle
+ \override NoteHead #'color = #blue
r8 e4 d c8 ~ }
>> |
<<
{ d2 e2 } \\
{ c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
- { \override NoteHead #'style = #'slash s4 b4 c2 }
+ { \override NoteHead #'style = #'slash
+ \override NoteHead #'color = #green
+ s4 b4 c2 }
>>
}
@end lilypond
La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
-@code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la
-note qui la précède immédiatement, sans tenir compte des voix
-différentes.
+@code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la note
+qui la précède immédiatement, sans tenir compte des différentes voix.
@example
\relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
@end example
-@code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, pas à @code{noteA};
-@code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, pas à @code{noteB} ou
-@code{noteA}.
+@code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, non pas à
+@code{noteA} ; @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, non
+pas à @code{noteB} ou @code{noteA}.
@node Explicitly instantiating voices
Les contextes @internalsref{Voice} peuvent être déclarés manuellement
dans un bloc @code{<< >>} pour créer de la musique polyphonique, en
-utilisant @code{\voiceOne}, jusqu'à @code{\voiceFour} pour assigner
-des directions de hampes et un déplacement horizontal pour chaque
-partie.
+utilisant @code{\voiceOne}, @dots{} jusqu'à @code{\voiceFour} pour
+assigner des directions de hampes et un déplacement horizontal pour
+chaque partie.
En particulier,
@example
Les commandes @code{\voiceXXX} fixent la direction des hampes, des
liaisons de prolongations et de phrasé, des articulations, des
annotations, des points d'augmentation des notes pointées et des
-doigtés. @code{\voiceOne} et @code{\voiceThree} font pointer ces
-objets vers le haut, alors que @code{\voiceTwo} et @code{\voiceFour}
-les font pointer vers le bas. La commande @code{\oneVoice} les ramène
-aux critères normaux.
+doigtés. @code{\voiceOne} et @code{\voiceThree} font pointer ces objets
+vers le haut, alors que @code{\voiceTwo} et @code{\voiceFour} les font
+pointer vers le bas. La commande @code{\oneVoice} les ramène aux
+critères normaux.
-Une expression apparaissant directement dans un @code{<< >>}
+Une expression séquentielle qui apparaît en premier dans un @code{<< >>}
appartient à la voix principale. Ceci est utile lorsque des voix
supplémentaires apparaissent pendant que la voix principale est jouée.
- Voici une meilleure réalisation de l'exemple de la section
-précédente. Les notes en croix démontrent que la mélodie principale
+Voici une meilleure réalisation de l'exemple de la section précédente.
+Les notes colorées et en croix mettent en évidence le fait que la mélodie principale
est maintenant dans un seul contexte de voix.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
\override NoteHead #'style = #'cross
+ \override NoteHead #'color = #red
c16 d e f
\voiceOne
<<
@end lilypond
Le fait d'éviter le séparateur @code{\\} permet aussi d'imbriquer des
-constructions polyphoniques, ce qui peut être une manière plus
-naturelle de taper la musique.
+constructions polyphoniques, ce qui peut être une manière plus naturelle
+de saisir la musique.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
@end lilypond
Dans certaines circonstances de polyphonie complexe, vous pourrez être
-amené à recourir à des voix supplémentaires afin d'éviter des
-collisions de notes. Ces voix additionnelles s'ajoutent en
-définissant un identificateur, comme le montre l'exemple suivant :
+amené à recourir à des voix supplémentaires afin d'éviter des collisions
+de notes. Ces voix additionnelles s'ajoutent en définissant un
+identificateur, comme le montre l'exemple suivant :
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
>>
@end lilypond
+
@node Collision Resolution
@subsection Collision Resolution
D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
-fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted}
-de l'objet @internalsref{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
+fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted} de
+l'objet @internalsref{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
fusionnées :
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\new Voice << {
- c8 c4.
- \override Staff.NoteCollision
- #'merge-differently-headed = ##t
-c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
+ c8 c4.
+ \override Staff.NoteCollision
+ #'merge-differently-headed = ##t
+c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
@end lilypond
-LilyPond empile aussi les silences à l'opposé des
-hampes, par exemple
+LilyPond décale aussi verticalement les silences à l'opposé des hampes,
+par exemple
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\new Voice << c''4 \\ r4 >>
@end lilypond
-Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
-@code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des
-deux notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale,
-appliquez un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas
-s'empiler. Dans la première mesure de l'exemple suivant,
-@code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas (la tête de la
-blanche est ancrée). Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn}
-s'applique pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
+Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
+@code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des deux
+notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
+un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas s'empiler.
+Dans la première mesure de l'exemple suivant,
+@code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas --- la tête de la
+blanche est noire. Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn} s'applique
+pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
@code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
@funindex \shiftOnnn
@code{\shiftOnnn},
@funindex \shiftOff
-@code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent quels accords de la
-voix courante doivent être combinés. Les voix externes
-(habituellement, les voix un et deux) sont en @code{\shiftOff}, alors
-que les voix internes (trois et quatre) sont en @code{\shiftOn}.
-@code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires
-de combinaison.
-
-Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de
-l'objet @internalsref{NoteColumn}, et des silences à hauteur
-déterminée, peuvent s'avérer utiles pour dicter au programme les choix
-de placement.
+@code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent le degré de décalage
+des notes de la voix courante. Les voix externes --- habituellement,
+les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
+internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn}
+et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
+
+Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
+@internalsref{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
+s'avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative <<
@seealso
Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
-collisions sont
-@internalsref{NoteCollision} et @internalsref{RestCollision}.
+collisions sont @internalsref{NoteCollision} et
+@internalsref{RestCollision}.
@refbugs
une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.
-Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même
-note apparaît avec différentes altérations, plaquée en même temps. Il
-est conseillé d'avoir recours aux enharmoniques, ou d'utiliser un
-cluster spécial (voir @ref{Clusters}).
+Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
+apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
+aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
+voir @ref{Clusters}.
@funindex \clef
-La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
+La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
{ c''2 \clef alto g'2 }
@end lilypond
-@cindex treble clef
-@cindex violin clef
-@cindex alto clef
-@cindex tenor clef
-@cindex bass clef
-@cindex french clef
-@cindex soprano clef
-@cindex mezzosoprano clef
-@cindex baritone clef
-@cindex varbaritone clef
-@cindex subbass clef
+@cindex clé de sol
+@cindex clé de fa
+@cindex clé d'ut
-Les clés prises en charge vont jusqu'à
+Les clés prises en charge sont
@multitable @columnfractions .33 .66
@headitem Clef @tab Position
-@item @code{treble}, violin, G, G2 @tab
-Clé de Sol 2ème ligne
-@item @code{alto, C} @tab
-Clé d'Ut 3ème ligne
-@item @code{tenor} @tab
-Clé d'Ut 4ème ligne
-@item @code{bass, F} @tab
-Clé de Fa 4ème ligne
-@item @code{french} @tab
-Clé de Sol 1ère ligne
-@item @code{soprano} @tab
-Clé d'Ut 1ère ligne
-@item @code{mezzosoprano} @tab
-Clé d'Ut 2ème ligne
-@item @code{baritone} @tab
-Clé d'Ut 5ème ligne
-@item @code{varbaritone} @tab
-Clé de Fa 3ème ligne
-@item @code{subbass} @tab
-Clé de Fa 5ème ligne
-@item @code{percussion} @tab
-Clé de percussion
-@item @code{tab} @tab
-Clé de tablature
+@item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
+@item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
+@item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
+@item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
+@item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
+@item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
+@item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
+@item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
+@item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
+@item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
+@item @code{percussion} @tab Clé de percussion
+@item @code{tab} @tab Clé de tablature
@end multitable
En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
@code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
-@var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
-caractères @qq{souligné} ou des nombres. Par exemple,
+@var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
+caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
@cindex choral tenor clef
@commonprop
-La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir
-@code{clefGlyph},
-@code{clefPosition} (qui contrôle la position verticale de la clé),
+La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
+@code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
@code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
-lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant
-font apparaître des possibilités pour régler les propriétés
-manuellement.
+lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
+apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
@node Key signature
@subsection Key signature
-@cindex Key signature
+@cindex armure
@funindex \key
L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
@example
-@code{\key} @var{pitch} @var{type}
+@code{\key} @var{hauteur} @var{type}
@end example
@funindex \minor
@funindex \lydian
@funindex \phrygian
@funindex \dorian
-@cindex church modes
+@cindex modes anciens
-Ici, @var{type} devrait être @code{\major} ou @code{\minor} afin
-d'avoir respectivement
-@var{pitch}-major ou @var{pitch}-minor. Vous pouvez aussi avoir
-recours aux modes dits @qq{d'église} que sont @code{\ionian},
+Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
+respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
+aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
@code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
-Cette commande fixe la propriété de contexte
-@code{Staff.keySignature}. Des armures inhabituelles peuvent être
-spécifiées en modifiant directement cette propriété.
+Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
+Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
+directement cette propriété.
-Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations
-et les armures, car des notes naturelles prendront ou non un bécarre,
-selon l'armure. Pour plus d'information, voir @ref{Accidentals} ou
-@ref{Accidentals and key signatures}.
+Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
+les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
+l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
+@rlearning{Accidentals and key signatures}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
\key g \major
@node Time signature
@subsection Time signature
-@cindex Time signature
-@cindex meter
+@cindex chiffrage de mesure
+@cindex chiffre indicateur de mesure
+@cindex métrique
@funindex \time
Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
@code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
@code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
-@code{Timing}, qui en principe est asservi à @internalsref{Score}. La
-propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure
-doivent être insérées, et comment les groupements de notes doivent
-être gérés. Modifier la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
+@code{Timing}, qui en principe est assimilé à @internalsref{Score}. La
+propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
+être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
+La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
également lieu à l'impression d'un symbole.
-Plus d'options sont possibles au moyen de la fonction Scheme
+Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
@code{set-time-signature}. De concert avec le
@internalsref{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
@internalsref{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
-modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les
-mesures à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné
-comme argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième
-position.
+modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
+à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
+argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
@seealso
-Référence du programme : @internalsref{TimeSignature}, and
+Référence du programme : @internalsref{TimeSignature} et
@internalsref{Timing_translator}.
-Exemples : @inputfileref{input/@/test,compound@/-time@/.ly}.
+Exemples : @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
@refbugs
@node Partial measures
@subsection Partial measures
-@cindex anacrusis
-@cindex upbeat
-@cindex partial measure
-@cindex measure, partial
-@cindex shorten measures
+@cindex anacrouse
+@cindex levée
+@cindex mesure incomplète
@funindex \partial
\partial @var{durée}
@end example
-
@code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
mesure suivante.
peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
-@refbugs
+@refbugs
-Cette commande ne prend pas en compte les notes d'agrément ou
-appogiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par
-une levée faite de petites notes, la commande @code{\partial} devrait
-être placée après celles-ci.
+Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
+appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
+levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
+placée après celles-ci.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
\grace f16
a2 g2
@end lilypond
-
-@code{\partial} n'est destiné qu'à être utilisé au début d'une pièce.
+@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
s'afficher.
+
@node Bar lines
@subsection Bar lines
-@cindex Bar lines
+@cindex barres de mesure
@funindex \bar
-@cindex measure lines
-@cindex repeat bars
+@cindex barres de reprise
Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
-indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées
-automatiquement, et les changements de ligne ne peuvent se faire qu'au
-niveau de ces barres.
+indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
+et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
-Il est possible de forcer l'affichage d'une barre de mesure spéciale,
+Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
avec la commande @code{\bar} :
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
@end lilypond
-Les styles de barres de mesure disponibles sont :
+Les styles de barres de mesure disponibles sont
@lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
-@code{"|:"}, mais donnera, en cas de changement de ligne, une double
-barre à la fin de la première ligne, et une barre de reprise au début
-de la suivante.
+@code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
+en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
-
-Il est possible d'autoriser un changement de ligne même s'il n'y a pas
+Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
de barre de mesure visible, en utilisant :
@example
@noindent
-Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de changer
-de ligne à cet endroit. Le nombre de mesures augmente en ce cas.
+Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
+ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
-Dans une partition écrite sur plusieurs portées, la commande
-@code{\bar} placée sur une portée s'appliquera automatiquement à
-toutes les portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont
-d'un seul tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un
-@code{PianoStaff}, ou d'un @code{ChoirStaff}.
+Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
+placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
+portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
+tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
+d'un @code{GrandStaff}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
<<
@funindex defaultBarType
-La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour
-@code{\set Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit
-@code{whichBar}, une barre de mesure sera créée suivant le style
-défini.
+La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
+Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
+une barre de mesure est créée selon le style défini.
-Dès que la propriétée @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
-est créée. À chaque début de mesure elle est définie en tant que
-@code{Timing.defaultBarType}. Les définitions telles que
-@code{repeatCommands} peuvent servir à remplacer les barres de mesure
-par défaut.
+Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
+est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
+@code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
+remplacer les barres de mesure par défaut.
Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
contexte @internalsref{Staff}), @internalsref{SpanBar} (sur plusieurs
portées).
-D'autres exemples : @inputfileref{input/@/test,bar@/-lines@/.ly},
-
@node Unmetered music
@subsection Unmetered music
-@cindex cadenza
+@cindex cadence
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
-Les barres de mesure et les chiffres de mesure sont calculés
-automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans la musique non
-mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes @code{\cadenzaOn}
-and @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de rétablir la
-métrique automatique.
+Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
+automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
+non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
+@code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
+rétablir la métrique automatique.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
c4 d e d
@refbugs
-
LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
-endroit un changement de ligne peut intervenir.
+endroit un saut de ligne peut intervenir.
@example
\bar ""
@node System start delimiters
@subsection System start delimiters
-@cindex start of system
-@cindex Staff, multiple
-@cindex bracket, vertical
-@cindex brace, vertical
-@cindex grand staff
-@cindex staff group
-@cindex staff, choir
-
+@cindex système, début de
+@cindex crochet vertical
+@cindex accolade verticale
+@cindex portée multiple
+@cindex portées, groupe de
-De nombreuses partitions sont écrites sur plus d'une portée. Ces
+De nombreuses partitions sont écrites sur plusieurs portées. Ces
portées peuvent être regroupées de quatre manières différentes.
@itemize @bullet
>>
@end lilypond
-@item Les portées du groupe ne sont pas attachées (à part par une
+@item Les portées du groupe ne sont pas attachées (hormis par une
simple ligne verticale). Les barres de mesure sont détachées. Il
s'agit de l'assemblage par défaut.
@seealso
-
-Pour les barres de mesure au début de chaque système, voir
-@internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace}, et
+Les barres de mesure au début de chaque système prennent l'un des styles
+@internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace},
@internalsref{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de
ces styles est utilisé, et c'est la propriété
-@internalsref{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
+@code{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
+
+@commonprop
+
+Les accolades et crochets délimitant les systèmes peuvent être imbriqués
+en profondeur,
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new StaffGroup
+\relative <<
+ \set StaffGroup.systemStartDelimiterHierarchy
+ = #'(SystemStartSquare (SystemStartBracket a (SystemStartSquare b)) d)
+ \new Staff { c1 }
+ \new Staff { c1 }
+ \new Staff { c1 }
+ \new Staff { c1 }
+ \new Staff { c1 }
+>>
+@end lilypond
@node Staff symbol
@subsection Staff symbol
-@cindex adjusting staff symbol
+@cindex symbole de portée
+@cindex portée, lignes de
-Les notes, les symboles dynamiques, etc. sont regroupés dans un
-assemblage de lignes horizontales, que l'on nomme la portée (en
-anglais qq{staff}}, et @qq{staves} au pluriel). Dans LilyPond, ces lignes
-sont dessinées au moyen d'un objet de mise en forme à part entière,
-nommé @code{staff symbol}.
+Les notes, nuances, etc. sont regroupés dans un assemblage de lignes
+horizontales, que l'on nomme la portée (en anglais @qq{staff}, et
+@qq{staves} au pluriel). Dans LilyPond, ces lignes sont dessinées au
+moyen d'un objet de mise en forme à part entière, nommé @code{staff
+symbol} --- symbole de portée.
-L'aspect du @code{staff symbol} peut être modifié selon différentes
+L'aspect du symbole de portée peut être modifié selon différentes
propriétés, telles que le nombre de lignes, leur épaisseur, ou leur
éloignement. Vous en trouverez des exemples dans
-@inputfileref{input/@/test,staff@/-lines@/.ly}
-et
-@inputfileref{input/@/test,staff@/-size@/.ly}.
+@lsr{staff,changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly} et
+@lsr{staff,changing-the-staff-size.ly}.
-De plus, les portées peuvent commencer et s'arrêter où l'on veut,
-grâce aux commandes @code{\startStaff} et @code{\stopStaff}.
+De plus, la portée peut commencer et s'arrêter où l'on veut, grâce aux
+commandes @code{\startStaff} et @code{\stopStaff}.
@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
b4 b
b b
@end lilypond
-
Cette manière de procéder peut être utilisée pour introduire des
-@qq{ossias} dans des partitions à nombre de portées variable,
+@qq{ossias}, ou dans des partitions à nombre de portées variable,
comme sur l'exemple suivant :
@cindex ossia
@lilypondfile{ossia.ly}
-@cindex staff lines, setting number of
-@cindex staff lines, setting thickness of
-@cindex thickness of staff lines, setting
-@cindex number of staff lines, setting
+@cindex lignes de portée, nombre de
+@cindex lignes de portée, épaisseur des
+@cindex épaisseur des lignes de portées
+@cindex nombre de lignes de portée
@seealso
Référence du programme : @internalsref{StaffSymbol}.
-D'autres exemples : @inputfileref{input/@/test,staff@/-lines@/.ly},
-@inputfileref{input/@/test@/,ossia.ly},
-@inputfileref{input/@/test,staff@/-size@/.ly},
-@lsr{staff,staff-line-positions.ly}
+D'autres exemples : @lsrdir{staff}.
+
@node Writing music in parallel
@subsection Writing music in parallel
-@cindex Writing music in parallel
-@cindex Interleaved music
+@cindex écrire la musique en parallèle
+@cindex musique en parallèle
+@cindex musique entremêlée
On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
>>
@end lilypond
+Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+music = {
+ \key c \major
+ \time 4/4
+ \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
+ % Bar 1
+ r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c''
+e''] |
+ c'2 c'2 |
+ r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] |
+ c2 c2 |
+
+ % Bar 2
+ a'8 b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' |
+ d'4 d' d' d' |
+ c16 d e f d e f g e f g a f g a b |
+ a,4 a,4 a,4 a,4 |
+
+ % Bar 3 ...
+ }
+}
+
+\score {
+ \new PianoStaff <<
+ \music
+ \new Staff <<
+ \voiceA \\
+ \voiceB
+ >>
+ \new Staff {
+ \clef bass
+ <<
+ \voiceC \\
+ \voiceD
+ >>
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
@node Connecting notes
@section Connecting notes
+
De la notation qui affecte des groupes de notes.
@menu
@node Ties
@subsection Ties
-@cindex tie
+@cindex liaison de prolongation
@funindex ~
-Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes
-de même hauteur. Dans les faits, une liaison de tenue prolonge la
-durée d'une note, et ne doit donc pas être confondue avec les liaisons
-d'articulation ou de phrasé. Une liaison de tenue est indiquée au
-moyen du symbole appelé tilde @samp{~}.
+Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
+même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note, et ne
+doit donc pas être confondue avec les liaisons d'articulation ou de
+phrasé. Une liaison de tenue est indiquée au moyen d'un tilde @samp{~}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
-notes de même hauteur entre ces deux accords seront reliées. S'il n'y
-en a aucune, aucune liaison ne sera créée. Il est également possible
-de lier partiellement deux accords, en mettant la liaison à
-l'intérieur des accords.
+notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
+a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
+partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
+accords.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
-Une liaison de tenue est un moyen parmi d'autres de prolonger la durée
-d'une note, tout comme les notes pointées. L'exemple suivant montre
-deux manières de noter exactement la même idée :
+Une liaison de tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée
+d'une note, tout comme les points. L'exemple suivant montre deux
+manières de matérialiser exactement la même idée :
@lilypond[quote,fragment,ragged-right]
@end lilypond
@noindent
-
-Les liaisons de tenues sont utilisées soit quant la note dépasse de la
-mesure, ou quand les points ne suffisent pas à rendre le bon rythme.
+Les liaisons de tenues sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
+mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
-longues doivent s'aligner sur les subidivisions de la mesure, comme
-ici :
+longues doivent s'aligner sur les subidivisions de la mesure, comme ici :
+@c KEEP LY
@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
\relative {
- r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
+ r8^"oui" c8 ~ c2 r4 | r8^"non" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond
Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
-devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des
-notes (voir @ref{Automatic note splitting}). Ce procédé divise
+devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
+--- voir @ref{Automatic note splitting}. Ce procédé divise
automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
de mesure.
@funindex \repeatTie
-
-Lorsque l'indication @q{2.} d'une reprise commence sur une note liée, la
-liaison doit être répétée. C'est à cela que sert la commande
-@code{\repeatTie}.
+Lorsqu'une mesure de seconde fois après une reprise commence sur une
+note liée, la liaison doit être répétée. C'est à cela que sert la
+commande @code{\repeatTie} :
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
r <c e g>\repeatTie
@end lilypond
-@cindex repeating ties
-@cindex volta brackets and ties
+@cindex liaison de prolongation, répétition
+@cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
@commonprop
-
-Les liaisons de tenues servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans
-ce cas, les notes liées ne sont pas toutes l'une contre l'autre. Il
-faut alors définir comme vraie (@q{t} pour @q{true}) la propriété
-@code{tieWaitForNote}. Cette même méthode peut servir, par exemple, à
-lier un trémolo à un accord :
+Les liaisons de tenue servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans ce
+cas, les notes liées ne sont pas toutes consécutives. Il faut alors
+assigner à la propriété @code{tieWaitForNote} la valeur @emph{vrai}
+(@q{t} pour @q{true}). Cette même méthode peut servir, par exemple, à
+lier un trémolo à un accord.
@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
\set tieWaitForNote = ##t
\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat "tremolo" 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
+\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
@end lilypond
+Il est possible de graver manuellement les liaisons de tenue, en
+modifiant la propriété @code{tie-configuration}. Pour chaque paire, le
+premier nombre indique la distance à la portée, en espaces de portée, et
+le second la direction (1 pour haut, @minus{}1 pour bas).
+
+@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
+<c e g>2~ <c e g> |
+\override TieColumn #'tie-configuration =
+ #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
+<c e g>~ <c e g> |
+@end lilypond
-@refcommands
+@refcommands
@funindex \tieUp
@code{\tieUp},
Référence du programme : @internalsref{Tie}.
-
@refbugs
-
Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
peut produire une liaison oblique.
-Il n'est pas vraiment possible de changer de clé ou d'octave écrite
-pendant une liaison de tenue. Dans ces cas-là, il peut être plus
-judicieux d'utiliser un legato.
+Le changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
+résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
+legato.
+
@node Slurs
@subsection Slurs
-@cindex Slurs
-
+@cindex legato
+@cindex liaison d'articulation
-Une liaison d'articulation indique que les notes doivent être
-jouées liées, ou @emph{legato}. Ces liaisons s'indiquent au moyen de
+Une liaison d'articulation indique que les notes doivent être jouées
+liées, ou @emph{legato}. Ces liaisons s'indiquent au moyen de
parenthèses.
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
@end lilypond
-Il est possible d'indiquer l'orientation de la liaison, avec
-@code{\slur@emph{DIR}}, @code{@emph{DIR}} pouvant être soit @code{Up}
-pour une liaison vers le haut, @code{Down} pour une liaison vers le
-bas, ou encore @code{Neutral} pour laisser LilyPond décider.
+On peut indiquer l'orientation des liaisons suivantes avec
+@code{\slur@emph{DIR}}, @code{@emph{DIR}} pouvant être @code{Up} pour
+une liaison vers le haut, @code{Down} pour une liaison vers le bas, ou
+@code{Neutral} pour laisser LilyPond décider.
-
-Cependant, il existe un raccourci pratique pour obliger les
-liaisons à s'orienter dans tel ou tel sens. Il suffit pour cela
-d'ajouter @code{_} ou @code{^} avant d'ouvrir une parenthèse. Ainsi,
+Il existe également un raccourci pratique pour forcer l'orientation
+d'une seule liaison. Il suffit pour cela d'ajouter @code{_} ou @code{^}
+avant d'ouvrir une parenthèse.
@lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
c4_( c) c^( c)
@end lilypond
-Une seule liaison d'articulation peut être imprimée à la fois.
-S'il est nécessaire d'imprimer une liaison plus longue, englobant
-des liaisons plus courtes, il faudra utiliser des @ref{Phrasing slurs}.
+Une seule liaison d'articulation peut être imprimée à la fois. S'il est
+nécessaire d'imprimer une liaison plus longue, englobant des liaisons
+plus courtes, utilisez des @ref{Phrasing slurs}.
@commonprop
-
Certains auteurs utilisent deux liaisons lorsqu'ils veulent
-lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela définir comme
-vraie (@q{true}) la propriété @code{doubleSlurs} :
+lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela assigner
+@emph{vrai} (@q{true}) la propriété @code{doubleSlurs} :
@lilypond[verbatim,ragged-right,relative,fragment,quote]
\set doubleSlurs = ##t
@node Phrasing slurs
@subsection Phrasing slurs
-@cindex phrasing slurs
-@cindex phrasing marks
+@cindex liaisons de phrasé
+@cindex phrasé, liaisons de
-
-Les liaisons de phrasé relient plusieurs notes et délimitent une
-phrase musicale. On indique leut point de départ et d'arrivée avec
-@code{\(} et @code{\)} respectivement.
+Une liaison de phrasé relie plusieurs notes en délimitant une phrase
+musicale. On indique les points de départ et d'arrivée avec @code{\(}
+et @code{\)} respectivement.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
\time 6/4 c'\( d( e) f( e) d\)
@end lilypond
-D'un point de vue typographique, rien ne distingue une liaison de
-phrasé d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les
-considère comme des objets différents. Une commande @code{\slurUp}
-n'affectera donc pas une liaison de phrasé : il faut plutôt utiliser
-@code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown} ou
-@code{\phrasingSlurNeutral}.
-
+D'un point de vue typographique, rien ne distingue une liaison de phrasé
+d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les considère comme
+des objets différents. Une commande @code{\slurUp} n'affectera donc pas
+une liaison de phrasé : il faut plutôt utiliser @code{\phrasingSlurUp},
+@code{\phrasingSlurDown} ou @code{\phrasingSlurNeutral}.
Il n'est pas possible d'avoir plusieurs liaisons de phrasé en même temps.
+
@refcommands
@funindex \phrasingSlurUp
@node Laissez vibrer ties
@subsection Laissez vibrer ties
-@cindex Laissez vibrer
-@cindex Ties, laissez vibrer
+@cindex laissez vibrer
+@cindex liaison, laissez vibrer
-Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (L.V.) sont utilisées pour
-le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
-indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note au lieu de
-l'étouffer. Cet effet s'obtient avec la commande
-@code{\laissezVibrer}.
+Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (L.V.) sont utilisées pour le piano, la
+harpe, et certains instruments de percussion. Elles indiquent à
+l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au lieu de
+l'étouffer. Cet effet s'obtient avec la commande @code{\laissezVibrer}.
@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
<c f g>\laissezVibrer
D'autres exemples :
@lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
+
@node Automatic beams
@subsection Automatic beams
-
LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
-d'imprimer les ligatures
+d'imprimer les ligatures.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond
-Lorsque ces décisions ne sont pas satisfaisantes, il est
-possible de préciser quels groupements l'ont veut, ou même de définir
-des séquences de groupements en lieu et place des groupements
-par défaut. Voir @ref{Setting automatic beam behavior}
-pour plus de détails.
-
+Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
+définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
+personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
+automatic beam behavior}.
La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
individuelles d'être rattachées aux autres.
@node Manual beams
@subsection Manual beams
-@cindex beams, manual
+@cindex groupements de note manuels
+@cindex ligatures manuelles
@funindex ]
@funindex [
-
Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
-
-En principe, les sous-groupements à l'intérieur d'un groupe de notes
-sont déterminés automatiquement. Cependant, les propriétés
-@code{stemLeftBeamCount} et @code{stemRightBeamCount} peuvent
-servir à contourner ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de
-ces propriétés est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois,
-après quoi sa définition est effacée.
+LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
+l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
+toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
+@code{stemRightBeamCount} permettent alors
+d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
+est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
+définition est effacée.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
}
@end lilypond
-
La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
étant définie par la propriété @code{beatLength}.
Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
@ref{Time administration}.
-
-Lorsqu'une ligature entre des notes franchit une barre de mesure,
-le retour à la ligne est en principe interdit à cet endroit.
-Ce comportement peut être changé en définissant @code{breakable}.
+Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
+de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
+être outrepassé en définissant @code{breakable}.
@funindex breakable
-@cindex beams and line breaks
-@cindex beams, kneed
-@cindex kneed beams
-@cindex auto-knee-gap
-
-
-@refbugs
+@cindex ligatures et sauts de ligne
+@cindex ligatures coudées
+@cindex auto-knee-gap
-LilyPond insère automatiquement des ligatures d'orientation double
-(certaines notes vers le haut, d'autres vers le bas) lorsqu'il
-détecte un espace important entre des têtes de notes. Ce
-comportement peut être changé en paramétrant l'objet.
+LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
+notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
+important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
+l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
-Les ligatures d'orientation double à cheval sur deux portées
-ne peuvent être employées lorsque l'une des portées est invisible.
-Voir @ref{Hiding staves}.
+@refbugs
+Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
+employées en même temps que des portées invisibles. Voir
+@ref{Hiding staves}.
+@c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
@subsection Grace notes
@funindex \grace
-@cindex ornaments
-@cindex grace notes
-@cindex appoggiatura
-@cindex acciaccatura
+@cindex ornements
+@cindex notes d'ornement
+@cindex appoggiature
+@cindex accacciature
+@cindex petite note
Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
-une fraction de la durée de la note réelle qui la suit.
+une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
@end lilypond
-Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui
-prend en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre
-d'une expression musicale, un groupe de petites notes sera créé,
-sans impact sur le reste de la métrique.
+Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
+en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
+expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
+sur la métrique.
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
c4 \grace c16 c4
@noindent
Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
-commande @code{\grace} n'entame pas de liaison.
+commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
-La durée des petites notes est interprétée par le programme en
-fonction d'une deuxième commande @code{\grace} indiquant la durée
-sous forme de deux nombres rationnels : le premier indique le rythme
-réel, le second indique le rythme des petites notes. Reprenons
+La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
+d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
+instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
+durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
@lilypond[quote,ragged-right]
>>
@end lilypond
-
Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
pour chaque petite croche.
@funindex \afterGrace
-
-La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après
-une note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire.
-Cette commande requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les
-petites notes qui suivent.
+La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
+note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
+requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
+suivent.
@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
@end lilypond
-
-Les petites notes se placent alors à 3/4 de la durée de la note
-réelle. Cet espacement peut être changé en définissant
+Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
+réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
@code{afterGraceFraction} ; ainsi,
@example
-afterGraceFraction = #(cons 7 8)
+#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
@end example
@noindent
@end lilypond
@noindent
+Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
+demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
+petites notes.
-Le silence invisible peut être plus ou moins long (ici c'est une
-blanche) afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les petites
-notes.
-
-Tout ce qui est introduit par @code{\grace} obéit à des règles
-typographiqes particulières, notamment pour règler l'orientation
-et la taille des objets. De ce fait, toute subtilité de mise en
-forme devra être indiquée @emph{à l'intérieur} de la section
-introduite par @code{\grace} :
+Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
+particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
+objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
+indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
+@code{\grace} :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
@noindent
Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
-même section.
+même expression.
-Il est possible de changer la mise en forme de toutes les petites
+Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
notes dans un morceau, au moyen de la fonction
-@code{add-grace-property}. Ici, par exemple, l'on ôte la définition
-de l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes,
-afin que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
+@code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
+l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
+que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
@example
\new Staff @{
@end example
@noindent
-Il est par ailleurs possible de chager les variables
+Il est par ailleurs possible de modifier les variables
@code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
@code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
@code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
@noindent
Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
-s'appliquer dans d'autres situations en définissant
+être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
@code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
@commonprop
-
-Il est possible de forcer un espacement fluctuant des notes d'agrément.
+Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
@lilypond[relative=2,ragged-right]
<<
@refbugs
-Une partition commençant par une section @code{\grace} doit faire
+Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
-
La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
@end lilypond
@noindent
-Il est possible de remédier à cela en insérant des silences invisibles
-correspondant aux durées des petites notes sur les autres portées ---
-les silences invisibles peuvent également être considérés comme des
-petites notes, s'ils suivent la commande @code{grace}.
+Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
+des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
+correspondant à la durée des petites notes.
-@example
-\new Staff @{ c4 \bar "|:" \grace s16 d4 @}
-@end example
-
-
-Les sections de petites notes ne doivent être utilisées que dans des
-expressions musicales linéaires ; il n'est pas possible d'enchâsser
-ni de juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le
-traitement du code peut échouer ou produire des erreurs.
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+@end lilypond
+
+Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
+pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
+juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
+code peut échouer ou produire des erreurs.
@node Expressive marks
@section Expressive marks
-
-Les indications d'expression permettent aux interprètes de faire en
-sorte que la musique soit plus qu'un assemblage de notes et de rythmes.
-
+Les signes d'interprétation aident les musiciens à faire en sorte que la
+musique soit plus qu'un simple assemblage de notes et de rythmes.
@menu
* Articulations::
@node Articulations
@subsection Articulations
-@cindex Articulations
-@cindex scripts
-@cindex ornaments
+@cindex articulations
+@cindex symboles d'ornementation
+@cindex ornementations, symboles
Différents symboles peuvent être ajoutés au-dessus ou au-dessous des
@lilypondfile[quote,ragged-right]{script-abbreviations.ly}
+Il est possible de changer la signification de ces raccourcis : voir des
+exemples dans @file{ly/@/script@/-init@/.ly}.
-Il est possible de changer la signification de ces raccourcis : voir
-@file{ly/@/script@/-init@/.ly} pour quelques exemples.
-
-
-Même si LilyPond place automatiquement ces symboles, il est
-possible de l'obliger à les placer en-dessus ou en-dessous de la note,
-tout comme d'autres objets, en utilisant respectivement dans le code
-@code{_} et @code{^}.
+Même si LilyPond place automatiquement ces symboles, il est possible de
+l'obliger à les placer au-dessus ou en-dessous de la note, tout comme
+d'autres objets, en utilisant respectivement @code{^} et @code{_}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
c''4^^ c''4_^
@end lilypond
-
On peut ajouter d'autres symboles, avec la syntaxe
-@var{note}@code{\}@var{symbole}. Là encore, on peut les forcer
-en bas ou en haut, avec @code{^} and @code{_}. Ainsi :
+@var{note}@code{\}@var{symbole}. Ici encore, on peut forcer leur
+orientation avec @code{^} and @code{_}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
c\fermata c^\fermata c_\fermata
@cindex marcato
@cindex staccatissimo
@cindex espressivo
-@cindex fermata
-@cindex stopped
+@cindex point d'orgue
+@cindex point d'arrêt
@cindex staccato
@cindex portato
@cindex tenuto
-@cindex upbow
-@cindex downbow
-@cindex foot marks
-@cindex organ pedal marks
-@cindex turn
-@cindex open
+@cindex tirer l'archet
+@cindex pousser l'archet
+@cindex bouché
+@cindex sourdine
+@cindex orgue, marque de pédale d'
+@cindex grupetto
+@cindex ouvert
@cindex flageolet
-@cindex reverseturn
-@cindex trill
-@cindex prall
-@cindex mordent
-@cindex prallprall
-@cindex prallmordent
-@cindex prall, up
-@cindex prall, down
-@cindex mordent
-@cindex thumb marking
+@cindex trille
+@cindex mordant
+@cindex ornementation baroque
+@cindex baroque, ornementation
+@cindex pouce
@cindex segno
@cindex coda
@cindex varcoda
-Voici la liste exhaustive de tous les symboles possibles :
+Voici la liste exhaustive des symboles :
@lilypondfile[ragged-right,quote]{script-chart.ly}
@commonprop
Les symboles s'ordonnent verticalement suivant la propriété
-@code{script-priority}. Plus le nombre qui la définit est faible, plus
-le symbole se rapprochera de la note. Dans l'exemple suivant, l'objet
+@code{script-priority}. Plus sa valeur numérique est faible, plus le
+symbole sera proche de la note. Dans l'exemple suivant, l'objet
@internalsref{TextScript} --- le dièse --- a d'abord la propriété la
plus basse, et il est donc placé plus près de la note ; ensuite c'est
-l'objet @internalsref{Script} qui a la propriété la plus basse,
-et il se place alors sous le dièse. Lorsque deux objets ont la même
-propriété, c'est l'ordre dans lequel ils sont indiqués qui détermine
-lequel sera placé en premier.
+l'objet @internalsref{Script} qui a la propriété la plus basse, et il se
+place alors sous le dièse. Lorsque deux objets ont la même priorité,
+c'est l'ordre dans lequel ils sont indiqués qui détermine lequel sera
+placé en premier.
@lilypond[verbatim,relative=3,ragged-right,fragment,quote]
\once \override TextScript #'script-priority = #-100
@refbugs
-
Ces symboles sont présents sur la partition imprimée, mais
-n'ont pas d'effet sur le rendu sonore de la musique en MIDI.
+n'ont pas d'effet sur le rendu de la musique en MIDI.
@node Fingering instructions
@subsection Fingering instructions
-@cindex fingering
-@cindex finger change
+@cindex doigté
+@cindex substitution de doigt
Les doigtés peuvent être indiqués comme suit :
@end example
Pour les substitutions de doigts, on a recours à une indication
textuelle (commande @code{\markup}) de doigté
-(commande @code{\finger} :
+(commande @code{\finger}).
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
c4-1 c-2 c-3 c-4
@end lilypond
-La commande @{\thumb} peut être utilisée pour indiquer, par exemple
-dans une partition de violoncelle, si une note doit être jouée
-avec le pouce (@q{thumb} en anglais) :
+La commande @code{\thumb} peut être utilisée pour indiquer, par exemple
+dans une partition de violoncelle, si une note doit être jouée avec le
+pouce (@q{thumb} en anglais).
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
<a_\thumb a'-3>8 <b_\thumb b'-3>
Les doigtés des accords peuvent être saisis note par note,
-en les indiquant après chaque hauteur de note :
+en les indiquant après chaque hauteur de note.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
< c-1 e-2 g-3 b-5 >4
@commonprop
On peut contrôler précisément les doigtés des accords en réglant
-la propriété @code{fingeringOrientations} :
+la propriété @code{fingeringOrientations}.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
\set fingeringOrientations = #'(left down)
@node Dynamics
@subsection Dynamics
-@cindex Dynamics
+@cindex nuances
@funindex \pppp
@funindex \ppp
@funindex \pp
@funindex \sfz
@funindex \rfz
-
-À chaque nuance absolue correspond une commande, qui peut être
-indiquée après une note : @code{c4\ff} par exemple.
-Les commandes de nuances disponibles sont
-@code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp},
-@code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f},
-@code{\ff}, @code{\fff}, @code{\ffff}, @code{\fp}, @code{\sf},
-@code{\sff}, @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}.
+À chaque nuance absolue correspond une commande, qui peut être indiquée
+après une note : @code{c4\ff} par exemple. Les commandes de nuances
+disponibles sont @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp},
+@code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff},
+@code{\ffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff}, @code{\sp},
+@code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
c\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
@funindex \>
@funindex \!
-
Un crescendo est délimité par @code{\<} et @code{\!}, ou peut se
terminer par une commande de nuance. Au lieu de @code{\<}
ou @code{\>}, on peut aussi utiliser @code{\cr} et @code{\decr}.
@end lilypond
@noindent
-
-En principe, un crescendo --- s'il est imprimé sous forme graphique --
+En principe, un soufflet --- (de)crescendo imprimé sous forme graphique --
commence au bord gauche de la note de départ, et se termine au
bord droit de la note d'arrivée. Cependant, si la note d'arrivée
-est sur un premier temps, le crescendo s'arrêtera au niveau de la
+est sur un premier temps, le soufflet s'arrêtera au niveau de la
barre de mesure qui la précède. Ce comportement peut être annulé
-en définissant comme fausse (lettre @q{f}) la propriété
+en assignant @emph{faux} (lettre @q{f}) à la propriété
@code{hairpinToBarline} :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
c4\< c2. c4\!
@end lilypond
-@c VERIF sens de soufflet
-On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour
-indiquer un @qq{soufflet} --- crescendo puis decrescendo --- sur
-une seule note.
+On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour indiquer un
+crescendo puis un decrescendo sur une seule note.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
c2 b4 a g1\espressivo
@end lilypond
-
-Cependant, ces deux indications graphiques peuvent se trouver
-très comprimées. Pour les rallonger, on peut modifier la propriété
-@code{minimum-length} dans @internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin}
---- @internalsref{Voice} étant le contexte, et @internalsref{Hairpin}
-l'objet affecté. Par exemple :
+Cependant, ces deux indications graphiques peuvent se trouver très
+comprimées horizontalement. Pour les rallonger, on peut modifier la
+propriété @code{minimum-length} de
+@code{Voice.Hairpin} --- @internalsref{Voice}
+étant le contexte, et @internalsref{Hairpin} l'objet affecté. Par
+exemple :
@example
\override Voice.Hairpin #'minimum-length = #5
@cindex al niente
@cindex niente, al
-
-Des crescendos ou decrescendos @qq{al niente} peuvent être indiqués
-de manière graphique, en définissant comme vraie (lettre @q{t}) la
-propriété @code{circled-tip}, ce qui affiche un cercle à leur
-extrémité.
+Des crescendos ou decrescendos @emph{al niente} peuvent être indiqués de
+manière graphique, en assignant @emph{vrai} (lettre @q{t}) à la
+propriété @code{circled-tip}, ce qui affiche un cercle à leur extrémité.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\override Hairpin #'circled-tip = ##t
@cindex decrescendo
@cindex diminuendo
-
-Au lieu d'une notation graphique des crescendos, on peu utiliser
-une notation textuelle comme @emph{cresc.} :
+Au lieu d'une notation graphique des crescendos, on peut utiliser
+une notation textuelle.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\setTextCresc
e\> d c b\!
@end lilypond
-
-On peut même ajouter ses propres indications textuelles :
+On peut même définir ses propres indications textuelles :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
\set crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
a'2\< a a a\!\mf
@end lilypond
-
Pour créer des indications de nuances qui restent alignées
avec les nuances habituelles, voir @ref{New dynamic marks}.
-Le positionnement vertical des nuances est géré par
+Le positionnement vertical des nuances est géré par le
@internalsref{DynamicLineSpanner}.
-@commonprop
+@commonprop
Des nuances différentes situées --- ou commençant --- sur une même
note seront alignées verticalement. Pour aligner des nuances qui ne
\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #4
@end example
-
Cette propriété peut aussi servir à régler des problèmes de
-collisions entre des nuances et d'autres objets.
-
+collision entre des nuances et d'autres objets.
Les crescendos ou decrescendos qui aboutissent sur la première note
d'une nouvelle ligne ne sont imprimés que jusqu'à la fin de la ligne
@node Breath marks
@subsection Breath marks
-
Les indications de respiration sont indiquées par la commande @code{\breathe}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
@commonprop
-
-On peut choisir le glyphe imprimé par cette commande, en
-modifiant la propriété @code{text} relative à l'objet
-@code{BreathingSign} pour lui affecter n'importe quelle indication.
-Par exemple :
+On peut choisir le glyphe imprimé par cette commande, en modifiant la
+propriété @code{text} de l'objet @code{BreathingSign}, pour lui affecter
+n'importe quelle indication textuelle. Par exemple :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
c'4
Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.
-D'autres exemples : @inputfileref{input/@/regression,breathing@/-sign@/.ly}.
+Exemples : @lsr{expressive,breathing-sign.ly}
@node Trills
c4 }
@end lilypond
-@cindex Pitched trills
-
+@cindex trilles avec hauteur explicite
Les trilles qui font intervenir une hauteur précise peuvent être
indiqués par la commande @code{pitchedTrill}.
f\stopTrillSpan
@end lilypond
-
-La premier argument est la note réelle ; le second est une
-hauteur qui sera imprimée entre parenthèses et sans hampe.
+@noindent
+Le premier argument est la note réelle ; le second est une hauteur qui
+sera imprimée comme une tête de note noire entre parenthèses.
@refcommands
@node Glissando
@subsection Glissando
-@cindex Glissando
+@cindex glissando
@funindex \glissando
-
-Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque
-hauteur intermédiaire. Il est indiqué graphiquement, par une ligne ou
-des vaguelettes entre ces deux notes. On l'obtient en accolant la
-commande @code{\glissando} à la première note.
+Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque hauteur
+intermédiaire. Il est indiqué graphiquement, par une ligne ou des
+vaguelettes entre ces deux notes. On l'obtient en accolant la commande
+@code{\glissando} à la première note.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
c2\glissando c'
@end lilypond
+@commonprop
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+I = \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+
+\relative <<
+ { \oneVoice \stemDown f2 \glissando \stemNeutral a } \\
+ { \oneVoice \I c2 \glissando \I d, }
+>>
+@end lilypond
+
+
@seealso
Référence du programme : @internalsref{Glissando}.
@refbugs
-
Il n'est pas possible d'imprimer un texte (tel que @emph{gliss.})
-sur la ligne de glissando.
+le long de la ligne de glissando.
+
@node Arpeggio
@subsection Arpeggio
-@cindex Arpeggio
-@cindex broken chord
+@cindex arpège
+@cindex accord arpégé
@funindex \arpeggio
@end lilypond
-Pour spécifier qu'un autre accord doit être joué plaqué et non
-arpégé, on peut remplacer ce signe par un crochet :
+Pour spécifier qu'un autre accord doit être plaqué et non arpégé, on
+peut remplacer ce signe par un crochet :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
\arpeggioBracket
@end lilypond
-Le sens de l'arpège est parfois indiqué, par une flèche suivant la
-vaguelette :
+Le sens de l'arpège est parfois indiqué par une pointe de flèche au bout
+de la vaguelette :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
\new Voice {
@commonprop
-Quand un arpège se lit sur plusieurs portées, il est possible
-d'indiquer l'arpège sur chacune des portées, puis de relier la
-ligne de vaguelettes en définissant comme vraie la propriété
-@code{connectArpeggios}, par exemple dans le contexte
-@internalsref{PianoStaff} :
+Quand un arpège couvre plusieurs portées, il est possible d'indiquer
+l'arpège sur chacune des portées, puis de relier la ligne de vaguelettes
+en assignant @emph{vrai} à la propriété @code{connectArpeggios}, par
+exemple dans le contexte @internalsref{PianoStaff} :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
\new PianoStaff <<
@seealso
-Dans ce même manuel : @ref{Ties}, pour d'autres notations des
-arpèges.
+Dans ce même manuel : @ref{Ties}, pour noter explicitement des arpèges.
Référence du programme : @internalsref{Arpeggio}.
@refbugs
-Il est impossible de mêler au même moment, dans un contexte
-@internalsref{PianoStaff}, des lignes d'arpèges
-connectées et d'autres non connectées.
+Il est impossible de mêler au même instant, dans un contexte
+@internalsref{PianoStaff}, des lignes d'arpèges connectées et d'autres
+non connectées.
+
@node Falls and doits
@subsection Falls and doits
-
Des indications de désinence peuvent être obtenues au moyen de la
commande @code{\bendAfter} :
@node Repeats
@section Repeats
-
Une des notions essentielles, dans la musique, est le fait que des
éléments soient joués plusieurs fois. Il existe de nombreuses façons
de noter ces reprises.
@node Repeat types
@subsection Repeat types
-@cindex repeats
-@funindex \repeat
+@cindex reprises et répétitions
-On peut indiquer des répétitions de toutes les façons suivantes :
+On peut indiquer des répétitions des façons suivantes :
@table @code
@item unfold
La musique qui doit être répétée sera entièrement imprimée (et jouée).
-Ceci est particulièrement utile dans de la musique répétitive. Cette
-reprise est la seule à être prise en compte dans le rendu MIDI.
+Ceci est particulièrement utile dans de la musique répétitive. Ce type
+de reprise est le seul pris en compte dans le rendu MIDI.
@item volta
-Le passage répété ne sera pas écrit explicitement, mais il sera
-encadré sur la partition par des barres de reprises, et peut
-se terminer par plusieurs fins alternatives, imprimées de gauche
-à droite sous des crochets. Il s'agit là de la notation courante
-des reprises avec des fins alternatives. Ces dernières, par défaut,
-ne seront pas jouées dans le rendu MIDI.
+Le passage répété ne sera pas écrit explicitement, mais il sera encadré
+sur la partition par des barres de reprises, et peut se terminer par
+plusieurs fins alternatives, imprimées de gauche à droite sous des
+crochets. Il s'agit là de la notation courante des reprises avec des
+fins alternatives. Ces dernières, par défaut, ne sont pas jouées dans
+le rendu MIDI.
@item tremolo
-Pour réaliser des trémolos. Ceux-ci, par défaut, ne seront pas
-joués dans le rendu MIDI.
+Pour réaliser des trémolos. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans
+le rendu MIDI.
@item percent
-Pour répéter des temps ou des mesures, sous forme de signes de
-pourcentage. Ceux-ci, par défaut, ne seront pas joués dans le rendu
-MIDI. Les répétitions indiquées par ces symboles doivent être
-déclarées dans un contexte @code{Voice}.
+Pour répéter des temps ou des mesures, imprimés sous la forme de signes de
+pourcentage. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans le rendu MIDI.
+Les répétitions indiquées par ces symboles doivent être déclarées dans
+un contexte @code{Voice}.
@end table
@subsection Repeat syntax
@cindex volta
-@cindex prima volta
-@cindex seconda volta
+@cindex première fois
+@cindex seconde fois
+@funindex \repeat
-Tous les différents types de reprises se spécifient dans
+Tous les différents types de reprise se spécifient dans
LilyPond avec une même construction syntaxique, qui est :
@example
-\repeat @var{type_de_la_reprise} @var{nombre_de_répétitions} @var{fragment_à_répéter}
+\repeat @var{type_de_la_reprise} @var{nombre_de_répétitions} @var{expression_à_répéter}
@end example
On peut ajouter, pour indiquer une fin alternative :
\repeat volta 2 { f e d c }
@end lilypond
-
Et avec des fins alternatives :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\alternative { {d2 d} {f f,} }
@end lilypond
+Il est possible de créer des répétitions avec une levée.
-Dans l'exemple qui suit, la première fin proposée n'occupe pas une
-mesure complète --- il lui manque un temps. Le quatrième temps
-manquant se trouve au début de la seconde fin, qui compte donc
-un temps en trop --- tout à fait indépendamment du fait que la mélodie
-commence par une anacrouse, comme l'indique la commande @code{\partial}
-au début de l'exemple.
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\new Staff {
+ \partial 4 e |
+ \repeat volta 4 { c2 d2 | e2 f2 | }
+ \alternative { { g4 g g e } { a a a a | b2. } }
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+ou
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Staff {
- \partial 4
+ \partial 4
\repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
- \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
+ \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } { a a a a | b2. } }
}
@end lilypond
+
+
@funindex \repeatTie
Des liaisons de tenue peuvent être ajoutées à toute alternative :
\time 3/4
c c c
\set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
- \repeat "volta" 5 { d d d }
+ \repeat volta 5 { d d d }
\alternative { { e e e f f f }
{ g g g } }
}
@end lilypond
+Si l'on souhaite à la fois terminer une ligne par une double barre et
+débuter la ligne suivante avec une section reprise, on peut utiliser
+@example
+@dots{} \bar "||:" \break
+\repeat volta 2 @{ @dots{}
+@end example
+
+Consultez @ref{Bar lines} pour plus d'informations.
@seealso
-D'autres exemples :
+Program reference: @internalsref{VoltaBracket},
+@internalsref{RepeatedMusic},
+@internalsref{VoltaRepeatedMusic}, et
+@internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
+
+Examples
+
+Les crochets précédant une reprise s'impriment d'ordinaire seulement
+au-dessus de la portée du haut. On peut ajuster cela en déplaçant le
+graveur @code{Volta_engraver} vers les contextes de portée
+(@code{Staff}) qui doivent comporter ces crochets ;
+voir @ref{Modifying context plug-ins} et
+@lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}.
-Les crochets précédant une reprise s'impriment d'ordinaire
-seulement au-dessus de la portée du haut. On peut ajuster cela
-en définissant la propriété @code{voltaOnThisStaff} : voir
-@lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}
@refbugs
-@cindex repeat, ambiguous
+@cindex reprises ambigües
-Des reprises enchassées telles que
+Des reprises imbriquées telles que
@example
\repeat @dots{}
@end example
@noindent
-présentent une ambiquïté, dans la mesure où l'on ne sait à quelle
-section @code{\repeat} attribuer la section @code{\alternative}.
-Pour résoudre cette ambiguïté, il convient de toujours insérer
-la commande @code{\alternative} à l'intérieur de la section @code{\repeat}.
-Il est préférable, dans une telle situation,
-d'utiliser des accolades pour plus de clarté.
-
+présentent une ambiguïté, dans la mesure où l'on ne sait à quelle
+section @code{\repeat} attribuer la section @code{\alternative}. Pour
+résoudre cette ambiguïté, il convient de toujours insérer la commande
+@code{\alternative} à l'intérieur de la section @code{\repeat}. Il est
+préférable, dans une telle situation, d'utiliser des accolades pour plus
+de clarté.
Lorsqu'une alternative commence, les informations de métrique sont
perdues, il faut donc les rappeler après une reprise, par exemple
@node Repeats and MIDI
@subsection Repeats and MIDI
-@cindex expanding repeats
+@cindex reprises développées
@funindex \unfoldRepeats
-Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent
-être rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela d'avoir
-recours à la fonction @code{\unfoldRepeats}, qui rend toutes les
-reprises explicites --- comme celles du type @code{unfold}.
+Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
+rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
+fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
+d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
+en reprises de type @code{unfold}.
@lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
@end lilypond
-Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour
-le rendu MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le
-MIDI, avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec
-des reprises notées sous forme de barres de reprises, de trémolos ou
-de symboles de pourcentage. Par exemple
+Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
+MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
+des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
+notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
+pourcentage. Par exemple
@example
\score @{
@funindex repeatCommands
-
-La propriété @code{repeatCommands} sert à contrôler la mise en forme
-des reprises. On la définit par une suite de commandes
-Scheme contrôlant les reprises.
+La propriété @code{repeatCommands} sert à contrôler la mise en forme des
+reprises. On la définit par une suite de commandes de reprise Scheme.
@table @asis
@item @code{start-repeat}
Pour imprimer une barre de reprise @code{:|}
@item @code{(volta @var{texte})}
-Pour imprimer un crochet indiquant une alternative. Le texte
-@var{texte} mentionné dans le crochet peut être n'importe quelle
-chaîne de caractères, ou une indication musicale
---- voir @ref{Text markup}.
-Attention cependant à changer la police : la police employée par défaut
-pour les chiffres ne contient aucun caractère alphabétique.
+Pour imprimer un crochet indiquant une alternative. L'argument
+@var{texte} mentionné dans le crochet peut être n'importe quelle chaîne
+de caractères ou indication textuelle --- voir @ref{Text markup}.
+Attention cependant à changer la police, car la police employée par
+défaut pour les chiffres ne contient aucun caractère alphabétique.
@item @code{(volta #f)}
-
Pour terminer un crochet indiquant une alternative.
@end table
Référence du programme : @internalsref{VoltaBracket},
@internalsref{RepeatedMusic},
-@internalsref{VoltaRepeatedMusic},
-@internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}, et
-@internalsref{FoldedRepeatedMusic}.
+@internalsref{VoltaRepeatedMusic}, et
+@internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
@node Tremolo repeats
@subsection Tremolo repeats
-@cindex tremolo beams
-
+@cindex ligatures de trémolo
+@cindex trémolo, ligatures de
On peut placer une notation de trémolo entre deux notes, avec la
-commande @code{\repeat} suivie du style de trémolo désiré :
+commande @code{\repeat} suivie du style trémolo :
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice \relative c' {
- \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
- \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }
- \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 8 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 4 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 2 { c16 d16 }
}
@end lilypond
alors laisser sans accolades.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\repeat "tremolo" 4 c'16
+\repeat tremolo 4 c'16
@end lilypond
@node Tremolo subdivisions
@subsection Tremolo subdivisions
-@cindex tremolo marks
+@cindex trémolo, indication de
@funindex tremoloFlags
Un trémolo peut être indiqué sur une seule note, en la faisant suivre
@code{note:}[@var{nombre}].
Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision ;
-il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par une
-seule ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur --- telle
-que mémorisée dans @code{tremoloFlags}) --- sera utilisée.
+il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
+seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur ---
+telle que mémorisée dans @code{tremoloFlags} --- sera utilisée.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
c'2:8 c':32 | c': c': |
@cindex percent repeats
@cindex measure repeats
-Le style de reprises @code{percent} sert à répéter une
-séquence de notes. Elle sera imprimée une fois, puis remplacée par
-un symbole spécial. Les séquences d'une ou deux mesures sont
-remplacées par un symbole qui ressemble au symbole de pourcentage,
-tandis que les séquences inférieures à une mesure sont remplacées par
-une barre oblique. Toutes ces répétitions doivent être déclarées dans un contexte @code{Voice}.
+Le style de @qq{reprise en pourcent} sert à répéter une séquence de
+notes. Elle sera imprimée une fois, puis remplacée par un symbole
+spécial. Les séquences d'une ou deux mesures sont remplacées par un
+symbole qui ressemble au symbole de pourcentage, tandis que les
+séquences inférieures à une mesure sont remplacées par une barre
+oblique. Toutes ces répétitions doivent être déclarées dans un contexte
+@code{Voice}.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice \relative c' {
- \repeat "percent" 4 { c4 }
- \repeat "percent" 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
+ \repeat percent 4 { c4 }
+ \repeat percent 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
}
@end lilypond
Les répétitions de plus de 2 mesures sont surmontées d'un compteur,
-si l'on définit comme vraie (lettre @q{t}) la propriété
+si l'on assigne @emph{vrai} (lettre @q{t}) à la propriété
@code{countPercentRepeats}.
@lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice {
\set countPercentRepeats = ##t
- \repeat "percent" 4 { c1 }
+ \repeat percent 4 { c1 }
}
@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff