@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: ac7d0e72b32b6a11470f598f2bee180b11402fe8
+ Translation of GIT committish: 71b67137f76fa4e8aede58299630369f616004d9
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+@c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
+@c M-x texinfo-all-menus-update
+@c to automatically fill in these menus before saving changes
+
@node Basic notation
@chapter Basic notation
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+De l'utilisation des fonctions de notation de base.
+
-@menu
+@menu
* Pitches::
* Rhythms::
* Polyphony::
* Connecting notes::
* Expressive marks::
* Repeats::
-@end menu
+@end menu
+
+
@node Pitches
@section Pitches
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+De la manière de spécifier les hauteurs de notes.
-@menu
+@menu
* Normal pitches::
* Accidentals::
* Cautionary accidentals::
* Micro tones::
-* Notes names in other languages::
+* Note names in other languages::
* Relative octaves::
* Octave check::
* Transpose::
* Rests::
* Skips::
-@end menu
+@end menu
+
+
@node Normal pitches
@subsection Normal pitches
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex noms de note
+@cindex hauteurs
+
+La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
+notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
+Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
+\clef bass
+c d e f g a b c'
+@end lilypond
+
+La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
+\clef treble
+c1
+\clef bass
+c1
+@end lilypond
+
+@funindex '
+@funindex ,
+
+L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
+@samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
+note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\clef treble
+c' c'' e' g d'' d' d c
+\clef bass
+c, c,, e, g d,, d, d c
+@end lilypond
+
+Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
+note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
+(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
+
@node Accidentals
@subsection Accidentals
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex noms de note, hollandais
+@cindex noms de note, par défaut
+
+Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
+après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
+double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
+ou @code{-eses} au nom de note.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+a2 ais a aes
+a2 aisis a aeses
+@end lilypond
+
+@noindent
+Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
+pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
+similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+a2 as e es
+@end lilypond
+
+Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
+ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
+bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
+donnera une note bécarre.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+a4 aes a2
+@end lilypond
+
+LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
+naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
+Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
+musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
+\key d \major
+d e f g
+d e fis g
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+En accord avec les règles standards de l'écriture musicale, on imprime
+un bécarre avant un dièse ou un bémol si on a besoin d'annuler une
+altération précédente. Pour modifier ce comportement, spécifiez
+@code{\set Staff.extraNatural = ##f}
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+ceses4 ces cis c
+\set Staff.extraNatural = ##f
+ceses4 ces cis c
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner},
+@internalsref{NoteHead}.
+
@node Cautionary accidentals
@subsection Cautionary accidentals
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex altération, de précaution
+@cindex altération, entre parenthèses
+@cindex altération de précaution
+@funindex ?
+@cindex altération entre parenthèses
+@funindex !
+
+Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
+peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
+l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
+point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
+entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
+@samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
+utilisés pour imprimer des bécarres.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+cis cis cis! cis? c c? c! c
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
+manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
+
@node Micro tones
@subsection Micro tones
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex quarts de ton
+@cindex demi-bémols, demi-dièses
+
+Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
+@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
+croissantes :
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
+\set Staff.extraNatural = ##f
+ceseh ceh cih cisih
+@end lilypond
+
+Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
+
+@refbugs
+
+Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
+demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
+LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
+
+
+@node Note names in other languages
+@subsection Note names in other languages
+
+Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
+langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
+spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
+ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
+fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
+sont les suivants :
+
+@cindex noms de note, autres langues
+@example
+ Noms de note dièse bémol double double
+ dièse bémol
+nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
+english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
+ -sharpshsarp -flatflat
+deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
+norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
+svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
+italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
+catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
+espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
+@end example
+
+@noindent
+Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
+@samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
+formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
+@code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
+abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
+quarts de ton.
+
+@noindent
+Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
+altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
+tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
+définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
+@q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
+qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
+le catalan et l'espagnol.
+
+@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
+@c
+@c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
+@c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
+@c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
+
+@example
+ Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
+ dièse bémol dièse bémol
+
+nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
+english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
+deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
+norsk.ly c d e f g a b h
+svenska.ly c d e f g a b h
+italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
+catalan.ly do re mi fa sol la sib si
+espanol.ly do re mi fa sol la sib si
+@end example
-@node Notes names in other languages
-@subsection Notes names in other languages
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Relative octaves
@subsection Relative octaves
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex relatif
+@cindex indication d'octave relative
+@funindex \relative
+
+On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
+hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
+à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
+Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
+elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
+reste de la pièce à une mauvaise octave.
+
+
+@example
+\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
+@end example
+
+@noindent
+ou
+
+@example
+\relative @var{musicexpr}
+@end example
+
+@noindent
+@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
+définie.
+
+L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
+la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
+utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
+sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
+tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
+@code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
+une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
+plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
+augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
+demi-tons.
+
+Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
+ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
+Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
+départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
+première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
+spécifiée, le do central sert de point de départ.
+
+Voici le mode \relative en action.
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\relative c'' {
+ b c d c b c bes a
+}
+@end lilypond
+
+On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
+dépassant la quarte.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c'' {
+ c g c f, c' a, e''
+}
+@end lilypond
+
+Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
+l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
+accord.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c' {
+ c <c e g>
+ <c' e g>
+ <c, e' g>
+}
+@end lilypond
+
+La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
+
+La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
+@code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
+utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
+@code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
+
@node Octave check
@subsection Octave check
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex vérification d'octave
+
+Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
+dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
+@code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
+elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
+
+@example
+\relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
+@end example
+
+@noindent
+le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
+mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
+@code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
+donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
+@code{d''} et non de @code{d'}.
+
+Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
+imprimée, ayant pour syntaxe
+
+@example
+\octave @var{hauteur}
+@end example
+
+Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
+ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
+absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
+un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
+n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
+
+Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
+--- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
+@code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
+puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
+d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
+suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
+
+@example
+\relative c' @{
+ e
+ \octave a'
+ \octave b'
+@}
+@end example
+
+L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
+note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
+@code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
+@code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
+résultat sur la partition.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+\relative c' {
+ e
+ \octave b
+ a
+}
+@end lilypond
+
@node Transpose
@subsection Transpose
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex transposition
+@cindex transposition des hauteurs
+@funindex \transpose
+
+Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
+Voici la syntaxe :
+@example
+\transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
+@end example
+
+Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
+les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
+dont la hauteur était @code{note_de_départ}
+est changée en @code{note_d_arrivée}.
+
+Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
+un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
+majeur avec
+@example
+\transpose d e @dots{}
+@end example
+
+Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
+ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
+la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
+transposition suivante créera la partie appropriée.
+
+@example
+\transpose a c @dots{}
+@end example
+
+@code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
+@code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
+pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
+dièses et la deuxième des bémols.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+mus = { \key d \major cis d fis g }
+\new Staff {
+ \clef "F" \mus
+ \clef "G"
+ \transpose c g' \mus
+ \transpose c f' \mus
+}
+@end lilypond
+
+On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
+pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
+LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
+écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
+trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
+@example
+\transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
+@end example
+
+Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
+produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
+réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
+
+@example
+\transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
+@end example
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{TransposedMusic}.
+
+Exemple : @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
+
+
+@refbugs
+
+Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
+@code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
+@code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
+musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
+
@node Rests
@subsection Rests
+@cindex silences
+
+@funindex \rest
+@funindex r
+
+Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
+r1 r2 r4 r8
+@end lilypond
+
+Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
+mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
+peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
+leur utilisation est expliquée dans la section
+@ref{Multi measure rests}.
+
+Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
+une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
+serait imprimée la note.
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
+a'4\rest d'4\rest
+@end lilypond
+
+@noindent
+Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
+puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
+silences tranquilles.
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{Rest}.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Skips
@subsection Skips
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex sauts de durée
+@cindex silences invisibles
+@cindex silences d'espacement
+@funindex \skip
+@funindex s
+
+Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
+peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
+@code{\skip @var{durée}}
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
+@end lilypond
+
+La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
+de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
+paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+<<
+ \relative { a'2 a2 }
+ \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
+>>
+@end lilypond
+
+La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
+produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
+de saut @code{s} crée tout de même une @internalsref{Staff} et une
+@internalsref{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
+note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+{ s4 }
+@end lilypond
+
+Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{SkipMusic}.
+
+
@node Rhythms
@section Rhythms
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Des rythmes, durées et mesures.
-@menu
+@menu
* Durations::
* Augmentation dots::
* Tuplets::
* Bar check::
* Barnumber check::
* Automatic note splitting::
-@end menu
+@end menu
+
+
@node Durations
@subsection Durations
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex durées
+@funindex \longa
+@funindex \breve
+@funindex \maxima
+
+Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
+écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
+leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
+noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
+en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
+@qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
+longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
+pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
+
+@example
+c'\breve
+c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
+r\longa r\breve
+r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
+@end example
+
+@lilypond[quote]
+\score {
+\relative c'' {
+ a\breve*1/2 \autoBeamOff
+ a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
+ \bar "empty"
+ \break
+ r\longa*1/4 r\breve *1/2
+ r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
+ }
+ \layout {
+ ragged-right = ##t
+ indent=0\mm
+ \context {
+ \Score
+ \remove "Bar_number_engraver"
+ }
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Clef_engraver"
+ \override StaffSymbol #'transparent = ##t
+ \override TimeSignature #'transparent = ##t
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ \consists "Pitch_squash_engraver"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
+précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
+(4).
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+{ a a a2 a a4 a a1 a }
+@end lilypond
+
@node Augmentation dots
@subsection Augmentation dots
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@funindex .
+
+Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
+(@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
+la même façon.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
+@end lilypond
+
+@refcommands
+
+Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
+sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
+utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
+points.
+
+@funindex \dotsUp
+@code{\dotsUp},
+@funindex \dotsDown
+@code{\dotsDown},
+@funindex \dotsNeutral
+@code{\dotsNeutral}.
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{Dots}, @internalsref{DotColumn}.
+
@node Tuplets
@subsection Tuplets
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex nolets
+@cindex triolets
+@funindex \times
+
+Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
+multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
+fraction.
+
+@example
+\times @var{fraction} @var{expr_musique}
+@end example
+
+@noindent
+La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
+dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
+avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
+notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
+écrite.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
+@end lilypond
+
+Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
+\times 4/6 {
+ a4 a
+ \times 3/5 { a a a a a }
+}
+@end lilypond
+
+@refcommands
+
+@funindex \tupletUp
+@code{\tupletUp},
+@funindex \tupletDown
+@code{\tupletDown},
+@funindex \tupletNeutral
+@code{\tupletNeutral}.
+
+
+@commonprop
+
+@funindex tupletNumberFormatFunction
+@cindex nolets, formatage
+
+La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
+chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
+tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
+le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
+@code{\times}.
+
+@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
+\set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
+\times 2/3 { c8 c c c c c }
+@end lilypond
+
+@noindent
+Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
+@ref{Time administration}.
+
+L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
+@code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
+dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
+@code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
+@var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
+
+Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
+
+@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
+\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
+\override TupletNumber #'transparent = ##t
+\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
+@end lilypond
+
+Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
+de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
+@code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
+@code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
+internes.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new Staff {
+ \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
+ \times 4/3 {
+ \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
+spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
+@code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
+dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
+@code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
+portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
+que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
+parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
+@code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
+positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
+triolets en dessous de la portée.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new Staff {
+ \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
+ \tweak #'direction #up
+ \times 4/3 {
+ \tweak #'direction #down
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ \override TupletBracket #'direction = #down
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
+suivante, ou à la prochaine note.
+
+@lilypond[ragged-right]
+\new RhythmicStaff {
+ \set tupletFullLength = ##t
+ \time 4/4
+ \times 4/5 {
+ c4 c1
+ }
+ \set tupletFullLengthNote = ##t
+ \time 2/4
+ \times 2/3 {
+ c4 c c
+ }
+ \time 3/4
+ c4
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{TupletBracket},
+@internalsref{TupletNumber}, @internalsref{TimeScaledMusic}.
+
+
@node Scaling durations
@subsection Scaling durations
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
+@var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
+@var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
+produits.
+
+Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
+deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+\time 2/4
+a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
+a4 a4 a4*2
+b16*4 c4
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
+
@node Bar check
@subsection Bar check
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex vérification des limites de mesure
+@cindex mesures, vérification des limites
+@funindex barCheckSynchronize
+@funindex |
+
+Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
+les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
+verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
+barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
+suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
+@example
+\time 3/4 c2 e4 | g2 |
+@end example
+
+Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
+@example
+\lyricmode @{
+ \time 2/4
+ Twin -- kle | Twin -- kle
+@}
+@end example
+
+Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
+souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
+s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
+échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
+corriger sa partition.
+
+@funindex |
+@funindex pipeSymbol
+
+Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
+@code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+pipeSymbol = \bar "||"
+
+{ c'2 c' | c'2 c' }
+@end lilypond
+
@node Barnumber check
@subsection Barnumber check
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
+que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
+l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
+
+@verbatim
+\barNumberCheck #123
+@end verbatim
+
+@noindent
+affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
+point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
+
@node Automatic note splitting
@subsection Automatic note splitting
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
+faut pour cela remplacer le graveur @internalsref{Note_heads_engraver}
+par le graveur @internalsref{Completion_heads_engraver}. Dans les
+exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
+liées.
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
+\new Voice \with {
+ \remove "Note_heads_engraver"
+ \consists "Completion_heads_engraver"
+} {
+ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
+}
+@end lilypond
+
+Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
+des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
+déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
+entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
+exactement la durée des décalages de mesure.
+
+Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
+@internalsref{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
+aussi enlever @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
+
+
+@refbugs
+
+Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
+nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
+normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
+
+@code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
+divise pas les silences.
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{Completion_heads_engraver}.
+
@node Polyphony
@section Polyphony
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
+d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
+polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
+portée.
-@menu
+@menu
* Chords::
* Stems::
* Basic polyphony::
* Explicitly instantiating voices::
* Collision Resolution::
-@end menu
+@end menu
+
+
@node Chords
@subsection Chords
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex accords
+
+Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
+et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
+d'articulation, comme une simple note.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+<c e g>4 <c>8
+@end lilypond
+
+Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Chord names}.
+
@node Stems
@subsection Stems
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Dès qu'une note est rencontrée, un objet @internalsref{Stem} se crée
+automatiquement. Pour les rondes et les silences, ils sont aussi
+créés, mais en mode invisible.
+
+@refcommands
+
+@funindex \stemUp
+@code{\stemUp},
+@funindex \stemDown
+@code{\stemDown},
+@funindex \stemNeutral
+@code{\stemNeutral}.
+
+
+@commonprop
+
+Pour changer la direction des hampes au milieu de la portée, utilisez
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+a4 b c b
+\override Stem #'neutral-direction = #up
+a4 b c b
+\override Stem #'neutral-direction = #down
+a4 b c b
+@end lilypond
+
@node Basic polyphony
@subsection Basic polyphony
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex polyphonie
+
+La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
+sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
+--- entre accolades : @code{@{...@}} --- puis de les combiner simultanément,
+en séparant les voix avec @code{\\}
+
+@funindex \\
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\new Staff \relative c' {
+ c16 d e f
+ <<
+ { g4 f e | d2 e2 } \\
+ { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
+ { s2. | s4 b4 c2 }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+Le séparateur permet aux contextes @internalsref{Voice}@footnote{Ces
+voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
+d'autres logiciels de notation.}
+@cindex couches
+@cindex calques
+d'être identifiés. Les contextes de voix portent les noms @code{"1"},
+@code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale
+des liaisons, hampes, etc. est réglée de manière appropriée.
+
+Ces voix sont toutes distinctes de la voix qui contient les notes en
+dehors de la construction @code{<< \\ >>}. On doit le prendre en compte
+lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut aussi dire
+que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
+ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À l'inverse, des voix
+parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
+portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des
+couleurs et têtes de note différentes pour chaque voix. Notez que le
+changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur des
+constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième voix
+dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la
+deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les
+deux constructions.
+
+@cindex têtes de note, styles
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\new Staff \relative c' {
+ \override NoteHead #'style = #'cross
+ \override NoteHead #'color = #red
+ c16 d e f
+ <<
+ { g4 f e } \\
+ { \override NoteHead #'style = #'triangle
+ \override NoteHead #'color = #blue
+ r8 e4 d c8 ~ }
+ >> |
+ <<
+ { d2 e2 } \\
+ { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
+ { \override NoteHead #'style = #'slash
+ \override NoteHead #'color = #green
+ s4 b4 c2 }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
+@code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la note
+qui la précède immédiatement, sans tenir compte des différentes voix.
+
+@example
+\relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
+@end example
+
+@code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, non pas à
+@code{noteA} ; @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, non
+pas à @code{noteB} ou @code{noteA}.
+
@node Explicitly instantiating voices
@subsection Explicitly instantiating voices
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Les contextes @internalsref{Voice} peuvent être déclarés manuellement
+dans un bloc @code{<< >>} pour créer de la musique polyphonique, en
+utilisant @code{\voiceOne}, @dots{} jusqu'à @code{\voiceFour} pour
+assigner des directions de hampes et un déplacement horizontal pour
+chaque partie.
+
+En particulier,
+@example
+<< \upper \\ \lower >>
+@end example
+
+@noindent
+équivaut à
+
+@example
+<<
+ \new Voice = "1" @{ \voiceOne \upper @}
+ \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \lower @}
+>>
+@end example
+
+Les commandes @code{\voiceXXX} fixent la direction des hampes, des
+liaisons de prolongations et de phrasé, des articulations, des
+annotations, des points d'augmentation des notes pointées et des
+doigtés. @code{\voiceOne} et @code{\voiceThree} font pointer ces objets
+vers le haut, alors que @code{\voiceTwo} et @code{\voiceFour} les font
+pointer vers le bas. La commande @code{\oneVoice} les ramène aux
+critères normaux.
+
+Une expression séquentielle qui apparaît en premier dans un @code{<< >>}
+appartient à la voix principale. Ceci est utile lorsque des voix
+supplémentaires apparaissent pendant que la voix principale est jouée.
+Voici une meilleure réalisation de l'exemple de la section précédente.
+Les notes colorées et en croix mettent en évidence le fait que la mélodie principale
+est maintenant dans un seul contexte de voix.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new Staff \relative c' {
+ \override NoteHead #'style = #'cross
+ \override NoteHead #'color = #red
+ c16 d e f
+ \voiceOne
+ <<
+ { g4 f e | d2 e2 }
+ \new Voice="1" { \voiceTwo
+ r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
+ \oneVoice
+ }
+ \new Voice { \voiceThree
+ s2. | s4 b4 c2
+ \oneVoice
+ }
+ >>
+ \oneVoice
+}
+@end lilypond
+
+La définition correcte des voix permet à la mélodie d'être liée.
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new Staff \relative c' {
+ c16^( d e f
+ \voiceOne
+ <<
+ { g4 f e | d2 e2) }
+ \context Voice="1" { \voiceTwo
+ r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
+ \oneVoice
+ }
+ \new Voice { \voiceThree
+ s2. s4 b4 c2
+ \oneVoice
+ }
+ >>
+ \oneVoice
+}
+@end lilypond
+
+Le fait d'éviter le séparateur @code{\\} permet aussi d'imbriquer des
+constructions polyphoniques, ce qui peut être une manière plus naturelle
+de saisir la musique.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new Staff \relative c' {
+ c16^( d e f
+ \voiceOne
+ <<
+ { g4 f e | d2 e2) }
+ \context Voice="1" { \voiceTwo
+ r8 e4 d c8 ~ |
+ <<
+ {c8 b16 a b8 g ~ g2}
+ \new Voice { \voiceThree
+ s4 b4 c2
+ \oneVoice
+ }
+ >>
+ \oneVoice
+ }
+ >>
+ \oneVoice
+}
+@end lilypond
+
+Dans certaines circonstances de polyphonie complexe, vous pourrez être
+amené à recourir à des voix supplémentaires afin d'éviter des collisions
+de notes. Ces voix additionnelles s'ajoutent en définissant un
+identificateur, comme le montre l'exemple suivant :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
+voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
+
+\relative c''' <<
+ { \voiceOne g4 ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
+ { \voiceThree b4} \\
+ { \voiceFive d,} \\
+ { \voiceTwo g,}
+>>
+@end lilypond
+
@node Collision Resolution
@subsection Collision Resolution
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
+fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted} de
+l'objet @internalsref{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
+fusionnées :
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+\new Voice << {
+ g8 g8
+ \override Staff.NoteCollision
+ #'merge-differently-dotted = ##t
+ g8 g8
+} \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
+@end lilypond
+
+De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
+croche, en définissant @code{merge-differently-headed}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+\new Voice << {
+ c8 c4.
+ \override Staff.NoteCollision
+ #'merge-differently-headed = ##t
+c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
+@end lilypond
+
+LilyPond décale aussi verticalement les silences à l'opposé des hampes,
+par exemple
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\new Voice << c''4 \\ r4 >>
+@end lilypond
+
+Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
+@code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des deux
+notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
+un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas s'empiler.
+Dans la première mesure de l'exemple suivant,
+@code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas --- la tête de la
+blanche est noire. Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn} s'applique
+pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
+@code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
+<<
+ { d=''2 g2 } \\
+ { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
+ { \voiceFour e,,2 e'2}
+>>
+<<
+ { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
+ { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
+ { \voiceFour e,,2 e'2}
+>>
+@end lilypond
+
+
+@refcommands
+
+@funindex \oneVoice
+@code{\oneVoice},
+@funindex \voiceOne
+@code{\voiceOne},
+@funindex \voiceTwo
+@code{\voiceTwo},
+@funindex \voiceThree
+@code{\voiceThree},
+@funindex \voiceFour
+@code{\voiceFour}.
+
+@funindex \shiftOn
+@code{\shiftOn},
+@funindex \shiftOnn
+@code{\shiftOnn},
+@funindex \shiftOnnn
+@code{\shiftOnnn},
+@funindex \shiftOff
+@code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent le degré de décalage
+des notes de la voix courante. Les voix externes --- habituellement,
+les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
+internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn}
+et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
+
+Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
+@internalsref{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
+s'avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative <<
+{
+ <d g>
+ <d g>
+} \\ {
+ <b f'>
+ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
+ <b f'>
+} >>
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
+collisions sont @internalsref{NoteCollision} et
+@internalsref{RestCollision}.
+
+
+@refbugs
+
+Quand @code{merge-differently-headed} est utilisé avec une croche ou
+une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
+le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.
+
+Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
+apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
+aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
+voir @ref{Clusters}.
+
+
@node Staff notation
@section Staff notation
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex Staff notation
-@menu
+De la notation musicale concernant la portée, comme
+les armures, les clefs ou les chiffres de mesure.
+
+@menu
* Clef::
* Key signature::
* Time signature::
* System start delimiters::
* Staff symbol::
* Writing music in parallel::
-@end menu
+@end menu
+
+
@node Clef
@subsection Clef
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@funindex \clef
+
+La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
+hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+{ c''2 \clef alto g'2 }
+@end lilypond
+
+@cindex clé de sol
+@cindex clé de fa
+@cindex clé d'ut
+
+Les clés prises en charge sont
+
+@multitable @columnfractions .33 .66
+@headitem Clef @tab Position
+@item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
+@item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
+@item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
+@item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
+@item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
+@item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
+@item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
+@item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
+@item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
+@item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
+@item @code{percussion} @tab Clé de percussion
+@item @code{tab} @tab Clé de tablature
+@end multitable
+
+En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
+transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
+@code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
+@var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
+caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
+
+
+@cindex choral tenor clef
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
+\clef "G_8" c4
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
+@code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
+@code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
+lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
+apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+{
+ \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
+ \set Staff.clefPosition = #2
+ c'4
+ \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
+ c'4
+ \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
+ c'4
+ \set Staff.clefOctavation = #7
+ c'4
+ \set Staff.clefOctavation = #0
+ \set Staff.clefPosition = #0
+ c'4
+ \clef "bass"
+ c'4
+ \set Staff.middleCPosition = #4
+ c'4
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
+
+Référence du programme : @internalsref{Clef}.
+
@node Key signature
@subsection Key signature
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex armure
+@funindex \key
+
+L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
+Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
+c'est-à-dire au début de la portée.
+
+On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
+
+@example
+@code{\key} @var{hauteur} @var{type}
+@end example
+
+@funindex \minor
+@funindex \major
+@funindex \minor
+@funindex \ionian
+@funindex \locrian
+@funindex \aeolian
+@funindex \mixolydian
+@funindex \lydian
+@funindex \phrygian
+@funindex \dorian
+@cindex modes anciens
+
+Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
+respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
+aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
+@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
+@code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
+
+Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
+Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
+directement cette propriété.
+
+Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
+les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
+l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
+@rlearning{Accidentals and key signatures}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+\key g \major
+f1
+fis
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
+peut être supprimé en réglant la propriété
+@code{Staff.printKeyCancellation}.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\key d \major
+a b cis d
+\key g \minor
+a bes c d
+\set Staff.printKeyCancellation = ##f
+\key d \major
+a b cis d
+\key g \minor
+a bes c d
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{KeyCancellation},
+@internalsref{KeySignature}.
+
@node Time signature
@subsection Time signature
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex chiffrage de mesure
+@cindex chiffre indicateur de mesure
+@cindex métrique
+@funindex \time
+
+Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
+régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
+fraction au début de la portée.
+
+Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
+@end lilypond
+
+@commonprop
+
+Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
+En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
+chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
+\time 4/4 c'1
+\time 2/2 c'1
+\override Staff.TimeSignature #'style = #'()
+\time 4/4 c'1
+\time 2/2 c'1
+@end lilypond
+
+Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
+signatures} pour plus d'exemples.
+
+@code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
+@code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
+@code{Timing}, qui en principe est assimilé à @internalsref{Score}. La
+propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
+être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
+La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
+également lieu à l'impression d'un symbole.
+
+Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
+@code{set-time-signature}. De concert avec le
+@internalsref{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
+@internalsref{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
+modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
+à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
+argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ \relative c'' {
+ #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
+ g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
+ #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
+ a4. g4
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Measure_grouping_engraver"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{TimeSignature} et
+@internalsref{Timing_translator}.
+
+Exemples : @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
+
+
+@refbugs
+
+Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
+spécifiés par @code{set-time-signature}.
+
@node Partial measures
@subsection Partial measures
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex anacrouse
+@cindex levée
+@cindex mesure incomplète
+@funindex \partial
-@node Bar lines
-@subsection Bar lines
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
+être entrées avec la commande
-@node Unmetered music
-@subsection Unmetered music
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
+@end lilypond
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node System start delimiters
-@subsection System start delimiters
+La syntaxe de cette commande est
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@example
+\partial @var{durée}
+@end example
-@node Staff symbol
-@subsection Staff symbol
+@code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
+mesure suivante.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Le programme traduit cette commande en
-@node Writing music in parallel
-@subsection Writing music in parallel
+@example
+\set Timing.measurePosition = -@var{durée}
+@end example
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node Connecting notes
-@section Connecting notes
+La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
+indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
+peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
+programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@menu
-* Ties::
-* Slurs::
-* Phrasing slurs::
-* Laissez vibrer ties::
-* Automatic beams::
-* Manual beams::
-* Grace notes::
-@end menu
-@node Ties
-@subsection Ties
+@refbugs
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
+appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
+levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
+placée après celles-ci.
-@node Slurs
-@subsection Slurs
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
+\grace f16
+\partial 4
+g4
+a2 g2
+@end lilypond
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
+Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
+s'afficher.
-@node Phrasing slurs
-@subsection Phrasing slurs
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@node Bar lines
+@subsection Bar lines
-@node Laissez vibrer ties
-@subsection Laissez vibrer ties
+@cindex barres de mesure
+@funindex \bar
+@cindex barres de reprise
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node Automatic beams
-@subsection Automatic beams
+Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
+indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
+et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
+avec la commande @code{\bar} :
-@node Manual beams
-@subsection Manual beams
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+c4 \bar "|:" c4
+@end lilypond
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node Grace notes
-@subsection Grace notes
+Les styles de barres de mesure disponibles sont
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
-@node Expressive marks
-@section Expressive marks
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
+@code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
+en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
-@menu
-* Articulations::
-* Fingering instructions::
-* Dynamics::
-* Breath marks::
-* Trills::
-* Glissando::
-* Arpeggio::
-* Falls and doits::
-@end menu
-@node Articulations
-@subsection Articulations
+Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
+de barre de mesure visible, en utilisant :
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@example
+\bar ""
+@end example
-@node Fingering instructions
-@subsection Fingering instructions
+@noindent
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node Dynamics
-@subsection Dynamics
+Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
+ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node Breath marks
-@subsection Breath marks
+Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
+placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
+portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
+tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
+d'un @code{GrandStaff}.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+<<
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff {
+ e'4 d'
+ \bar "||"
+ f' e'
+ }
+ \new Staff { \clef bass c4 g e g }
+ >>
+ \new Staff { \clef bass c2 c2 }
+>>
+@end lilypond
-@node Trills
-@subsection Trills
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@commonprop
-@node Glissando
-@subsection Glissando
+@funindex whichBar
+@funindex repeatCommands
+@funindex defaultBarType
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node Arpeggio
-@subsection Arpeggio
+La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
+Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
+une barre de mesure est créée selon le style défini.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node Falls and doits
-@subsection Falls and doits
+Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
+est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
+@code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
+remplacer les barres de mesure par défaut.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
+reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
-@node Repeats
-@section Repeats
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@seealso
-@menu
-* Repeat types::
-* Repeat syntax::
-* Repeats and MIDI::
-* Manual repeat commands::
-* Tremolo repeats::
-* Tremolo subdivisions::
-* Measure repeats::
-@end menu
-@node Repeat types
-@subsection Repeat types
+Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+Référence du programme : @internalsref{BarLine} (faisant partie du
+contexte @internalsref{Staff}), @internalsref{SpanBar} (sur plusieurs
+portées).
-@node Repeat syntax
-@subsection Repeat syntax
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@node Unmetered music
+@subsection Unmetered music
-@node Repeats and MIDI
-@subsection Repeats and MIDI
+@cindex cadence
+@funindex \cadenzaOn
+@funindex \cadenzaOff
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@node Manual repeat commands
-@subsection Manual repeat commands
+Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
+automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
+non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
+@code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
+rétablir la métrique automatique.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+c4 c d8 d d f4 g4.
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+d4 e d c
+@end lilypond
-@node Tremolo repeats
-@subsection Tremolo repeats
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@refbugs
-@node Tremolo subdivisions
-@subsection Tremolo subdivisions
+LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
+mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
+faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
+endroit un saut de ligne peut intervenir.
+
+@example
+\bar ""
+@end example
+
+@noindent
+
+
+@node System start delimiters
+@subsection System start delimiters
+
+@cindex système, début de
+@cindex crochet vertical
+@cindex accolade verticale
+@cindex portée multiple
+@cindex portées, groupe de
+
+De nombreuses partitions sont écrites sur plusieurs portées. Ces
+portées peuvent être regroupées de quatre manières différentes.
+
+@itemize @bullet
+@item Le groupe de portées est attaché par une accolade sur la gauche,
+et les barres de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
+@internalsref{GrandStaff}.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\new GrandStaff
+\relative <<
+ \new Staff { c1 c }
+ \new Staff { c c }
+>>
+@end lilypond
+
+@item Le groupe de portées est attaché par un crochet, et les barres
+de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
+@internalsref{StaffGroup}.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\new StaffGroup
+\relative <<
+ \new Staff { c1 c }
+ \new Staff { c c }
+>>
+@end lilypond
+
+
+
+@item Le groupe de portées est attaché par un crochet, mais les barres
+de mesure sont séparées d'une portée à l'autre. Il s'agit du contexte
+@internalsref{ChoirStaff}.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\new ChoirStaff
+\relative <<
+ \new Staff { c1 c }
+ \new Staff { c c }
+>>
+@end lilypond
+
+@item Les portées du groupe ne sont pas attachées (hormis par une
+simple ligne verticale). Les barres de mesure sont détachées. Il
+s'agit de l'assemblage par défaut.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\relative <<
+ \new Staff { c1 c }
+ \new Staff { c c }
+>>
+@end lilypond
+@end itemize
+
+
+@seealso
+
+Les barres de mesure au début de chaque système prennent l'un des styles
+@internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace},
+@internalsref{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de
+ces styles est utilisé, et c'est la propriété
+@code{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
+
+@commonprop
+
+Les accolades et crochets délimitant les systèmes peuvent être imbriqués
+en profondeur,
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new StaffGroup
+\relative <<
+ \set StaffGroup.systemStartDelimiterHierarchy
+ = #'(SystemStartSquare (SystemStartBracket a (SystemStartSquare b)) d)
+ \new Staff { c1 }
+ \new Staff { c1 }
+ \new Staff { c1 }
+ \new Staff { c1 }
+ \new Staff { c1 }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@node Staff symbol
+@subsection Staff symbol
+
+@cindex symbole de portée
+@cindex portée, lignes de
+
+Les notes, nuances, etc. sont regroupés dans un assemblage de lignes
+horizontales, que l'on nomme la portée (en anglais @qq{staff}, et
+@qq{staves} au pluriel). Dans LilyPond, ces lignes sont dessinées au
+moyen d'un objet de mise en forme à part entière, nommé @code{staff
+symbol} --- symbole de portée.
+
+
+L'aspect du symbole de portée peut être modifié selon différentes
+propriétés, telles que le nombre de lignes, leur épaisseur, ou leur
+éloignement. Vous en trouverez des exemples dans
+@lsr{staff,changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly} et
+@lsr{staff,changing-the-staff-size.ly}.
+
+
+De plus, la portée peut commencer et s'arrêter où l'on veut, grâce aux
+commandes @code{\startStaff} et @code{\stopStaff}.
+
+@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+b4 b
+\override Staff.StaffSymbol #'line-count = 2
+\stopStaff \startStaff
+b b
+\revert Staff.StaffSymbol #'line-count
+\stopStaff \startStaff
+b b
+@end lilypond
+
+Cette manière de procéder peut être utilisée pour introduire des
+@qq{ossias}, ou dans des partitions à nombre de portées variable,
+comme sur l'exemple suivant :
+
+@cindex ossia
+
+@lilypondfile{ossia.ly}
+
+@cindex lignes de portée, nombre de
+@cindex lignes de portée, épaisseur des
+@cindex épaisseur des lignes de portées
+@cindex nombre de lignes de portée
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{StaffSymbol}.
+
+D'autres exemples : @lsrdir{staff}.
+
+
+@node Writing music in parallel
+@subsection Writing music in parallel
+
+@cindex écrire la musique en parallèle
+@cindex musique en parallèle
+@cindex musique entremêlée
+
+On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
+
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
+ r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
+ c'2 c'2 |
+ r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
+ c'2 c'2 |
+}
+\new StaffGroup <<
+ \new Staff \new Voice \voiceA
+ \new Staff \new Voice \voiceB
+>>
+@end lilypond
+
+Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+music = {
+ \key c \major
+ \time 4/4
+ \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
+ % Bar 1
+ r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c''
+e''] |
+ c'2 c'2 |
+ r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] |
+ c2 c2 |
+
+ % Bar 2
+ a'8 b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' |
+ d'4 d' d' d' |
+ c16 d e f d e f g e f g a f g a b |
+ a,4 a,4 a,4 a,4 |
+
+ % Bar 3 ...
+ }
+}
+
+\score {
+ \new PianoStaff <<
+ \music
+ \new Staff <<
+ \voiceA \\
+ \voiceB
+ >>
+ \new Staff {
+ \clef bass
+ <<
+ \voiceC \\
+ \voiceD
+ >>
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@node Connecting notes
+@section Connecting notes
+
+De la notation qui affecte des groupes de notes.
+
+@menu
+* Ties::
+* Slurs::
+* Phrasing slurs::
+* Laissez vibrer ties::
+* Automatic beams::
+* Manual beams::
+* Grace notes::
+@end menu
+
+
+@node Ties
+@subsection Ties
+
+@cindex liaison de prolongation
+@funindex ~
+
+Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
+même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note, et ne
+doit donc pas être confondue avec les liaisons d'articulation ou de
+phrasé. Une liaison de tenue est indiquée au moyen d'un tilde @samp{~}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
+@end lilypond
+
+
+Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
+notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
+a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
+partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
+accords.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+<c~ e g~ b> <c e g b>
+@end lilypond
+
+
+Une liaison de tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée
+d'une note, tout comme les points. L'exemple suivant montre deux
+manières de matérialiser exactement la même idée :
+
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right]
+\time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
+@end lilypond
+
+@noindent
+Les liaisons de tenues sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
+mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
+Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
+longues doivent s'aligner sur les subidivisions de la mesure, comme ici :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
+\relative {
+ r8^"oui" c8 ~ c2 r4 | r8^"non" c2 ~ c8 r4
+}
+@end lilypond
+
+
+Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
+devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
+--- voir @ref{Automatic note splitting}. Ce procédé divise
+automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
+de mesure.
+
+@funindex \repeatTie
+
+Lorsqu'une mesure de seconde fois après une reprise commence sur une
+note liée, la liaison doit être répétée. C'est à cela que sert la
+commande @code{\repeatTie} :
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
+r <c e g>\repeatTie
+@end lilypond
+
+@cindex liaison de prolongation, répétition
+@cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
+
+@commonprop
+
+Les liaisons de tenue servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans ce
+cas, les notes liées ne sont pas toutes consécutives. Il faut alors
+assigner à la propriété @code{tieWaitForNote} la valeur @emph{vrai}
+(@q{t} pour @q{true}). Cette même méthode peut servir, par exemple, à
+lier un trémolo à un accord.
+
+@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
+\set tieWaitForNote = ##t
+\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
+\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
+e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
+@end lilypond
+
+Il est possible de graver manuellement les liaisons de tenue, en
+modifiant la propriété @code{tie-configuration}. Pour chaque paire, le
+premier nombre indique la distance à la portée, en espaces de portée, et
+le second la direction (1 pour haut, @minus{}1 pour bas).
+
+@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
+<c e g>2~ <c e g> |
+\override TieColumn #'tie-configuration =
+ #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
+<c e g>~ <c e g> |
+@end lilypond
+
+
+@refcommands
+
+@funindex \tieUp
+@code{\tieUp},
+@funindex \tieDown
+@code{\tieDown},
+@funindex \tieNeutral
+@code{\tieNeutral},
+@funindex \tieDotted
+@code{\tieDotted},
+@funindex \tieDashed
+@code{\tieDashed},
+@funindex \tieSolid
+@code{\tieSolid}.
+
+
+@seealso
+
+Dans ce même manuel : @ref{Automatic note splitting}.
+
+Référence du programme : @internalsref{Tie}.
+
+
+@refbugs
+
+Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
+peut produire une liaison oblique.
+
+Le changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
+résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
+legato.
+
+
+@node Slurs
+@subsection Slurs
+
+@cindex legato
+@cindex liaison d'articulation
+
+Une liaison d'articulation indique que les notes doivent être jouées
+liées, ou @emph{legato}. Ces liaisons s'indiquent au moyen de
+parenthèses.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+f( g a) a8 b( a4 g2 f4)
+<c e>2( <b d>2)
+@end lilypond
+
+
+On peut indiquer l'orientation des liaisons suivantes avec
+@code{\slur@emph{DIR}}, @code{@emph{DIR}} pouvant être @code{Up} pour
+une liaison vers le haut, @code{Down} pour une liaison vers le bas, ou
+@code{Neutral} pour laisser LilyPond décider.
+
+Il existe également un raccourci pratique pour forcer l'orientation
+d'une seule liaison. Il suffit pour cela d'ajouter @code{_} ou @code{^}
+avant d'ouvrir une parenthèse.
+
+@lilypond[relative=2,ragged-right,quote,verbatim,fragment]
+c4_( c) c^( c)
+@end lilypond
+
+
+Une seule liaison d'articulation peut être imprimée à la fois. S'il est
+nécessaire d'imprimer une liaison plus longue, englobant des liaisons
+plus courtes, utilisez des @ref{Phrasing slurs}.
+
+
+@commonprop
+
+Certains auteurs utilisent deux liaisons lorsqu'ils veulent
+lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela assigner
+@emph{vrai} (@q{true}) la propriété @code{doubleSlurs} :
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,relative,fragment,quote]
+\set doubleSlurs = ##t
+<c e>4 ( <d f> <c e> <d f> )
+@end lilypond
+
+
+@refcommands
+
+@funindex \slurUp
+@code{\slurUp},
+@funindex \slurDown
+@code{\slurDown},
+@funindex \slurNeutral
+@code{\slurNeutral},
+@funindex \slurDashed
+@code{\slurDashed},
+@funindex \slurDotted
+@code{\slurDotted},
+@funindex \slurSolid
+@code{\slurSolid}.
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @seeinternals{Slur}.
+
+
+@node Phrasing slurs
+@subsection Phrasing slurs
+
+@cindex liaisons de phrasé
+@cindex phrasé, liaisons de
+
+Une liaison de phrasé relie plusieurs notes en délimitant une phrase
+musicale. On indique les points de départ et d'arrivée avec @code{\(}
+et @code{\)} respectivement.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+\time 6/4 c'\( d( e) f( e) d\)
+@end lilypond
+
+
+D'un point de vue typographique, rien ne distingue une liaison de phrasé
+d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les considère comme
+des objets différents. Une commande @code{\slurUp} n'affectera donc pas
+une liaison de phrasé : il faut plutôt utiliser @code{\phrasingSlurUp},
+@code{\phrasingSlurDown} ou @code{\phrasingSlurNeutral}.
+
+Il n'est pas possible d'avoir plusieurs liaisons de phrasé en même temps.
+
+
+@refcommands
+
+@funindex \phrasingSlurUp
+@code{\phrasingSlurUp},
+@funindex \phrasingSlurDown
+@code{\phrasingSlurDown},
+@funindex \phrasingSlurNeutral
+@code{\phrasingSlurNeutral}.
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{PhrasingSlur}.
+
+
+@node Laissez vibrer ties
+@subsection Laissez vibrer ties
+
+@cindex laissez vibrer
+@cindex liaison, laissez vibrer
+
+Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (L.V.) sont utilisées pour le piano, la
+harpe, et certains instruments de percussion. Elles indiquent à
+l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au lieu de
+l'étouffer. Cet effet s'obtient avec la commande @code{\laissezVibrer}.
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
+<c f g>\laissezVibrer
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Référence du programme :
+@internalsref{LaissezVibrerTie}
+@internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
+
+D'autres exemples :
+@lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
+
+
+@node Automatic beams
+@subsection Automatic beams
+
+LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
+d'imprimer les ligatures.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
+@end lilypond
+
+Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
+définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
+personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
+automatic beam behavior}.
+
+La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
+individuelles d'être rattachées aux autres.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c\noBeam c c
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{Beam}.
+
+
+@node Manual beams
+@subsection Manual beams
+
+@cindex groupements de note manuels
+@cindex ligatures manuelles
+@funindex ]
+@funindex [
+
+Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
+supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
+exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
+de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
+@code{[} et @code{]}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+{
+ r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
+}
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+@funindex stemLeftBeamCount
+@funindex stemRightBeamCount
+
+LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
+l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
+toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
+@code{stemRightBeamCount} permettent alors
+d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
+est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
+définition est effacée.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+{
+ f8[ r16
+ f g a]
+ f8[ r16
+ \set stemLeftBeamCount = #1
+ f g a]
+}
+@end lilypond
+
+La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
+ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
+étant définie par la propriété @code{beatLength}.
+
+@lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
+c16[ c c c c c c c]
+\set subdivideBeams = ##t
+c16[ c c c c c c c]
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
+c16[ c c c c c c c]
+@end lilypond
+@funindex subdivideBeams
+
+@noindent
+Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
+@ref{Time administration}.
+
+Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
+de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
+être outrepassé en définissant @code{breakable}.
+
+@funindex breakable
+
+@cindex ligatures et sauts de ligne
+@cindex ligatures coudées
+@cindex auto-knee-gap
+
+LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
+notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
+important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
+l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
+
+
+@refbugs
+
+Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
+employées en même temps que des portées invisibles. Voir
+@ref{Hiding staves}.
+
+@c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
+Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
+les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
+
+
+@node Grace notes
+@subsection Grace notes
+
+@funindex \grace
+@cindex ornements
+@cindex notes d'ornement
+@cindex appoggiature
+@cindex accacciature
+@cindex petite note
+
+
+Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
+courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
+et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
+et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
+une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
+
+Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
+et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
+\acciaccatura { g16[ f] } e4
+@end lilypond
+
+
+Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
+en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
+expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
+sur la métrique.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+c4 \grace c16 c4
+\grace { c16[ d16] } c2 c4
+@end lilypond
+
+@noindent
+Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
+commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
+
+La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
+d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
+instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
+durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
+l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+<<
+ \relative c''{
+ c4 \grace c16 c4 \grace {
+ c16[ d16] } c2 c4
+ }
+ \new Lyrics \lyricmode {
+ \override LyricText #'font-family = #'typewriter
+
+ \markup { (0,0) } 4
+ \grace { \markup {
+ ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
+ \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
+ \grace {
+ \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
+ \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
+ }
+ \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
+portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
+pour chaque petite croche.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+<< \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
+ \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
+@end lilypond
+
+@funindex \afterGrace
+
+La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
+note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
+requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
+suivent.
+
+@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
+c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
+@end lilypond
+
+Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
+réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
+@code{afterGraceFraction} ; ainsi,
+
+@example
+#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
+@end example
+
+@noindent
+placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
+
+On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\new Voice {
+ << { d1^\trill_( }
+ { s2 \grace { c16[ d] } } >>
+ c4)
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
+demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
+petites notes.
+
+Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
+particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
+objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
+indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
+@code{\grace} :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\new Voice {
+ \acciaccatura {
+ \stemDown
+ f16->
+ \stemNeutral
+ }
+ g4
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
+même expression.
+
+Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
+notes dans un morceau, au moyen de la fonction
+@code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
+l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
+que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
+
+@example
+\new Staff @{
+ #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
+ @dots{}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+Il est par ailleurs possible de modifier les variables
+@code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
+@code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
+@code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
+Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
+
+@noindent
+Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
+être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
+@code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
+
+
+@commonprop
+
+Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
+
+@lilypond[relative=2,ragged-right]
+<<
+ \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
+ \new Staff {
+ c'4
+ \afterGrace
+ c'4
+ { c'16[ c'8 c'16] }
+ c'4
+ }
+ \new Staff {
+ c'16[ c'16 c'16 c'16]
+ c'16[ c'16 c'16 c'16]
+ c'4
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{GraceMusic}.
+
+
+@refbugs
+
+Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
+intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
+la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
+
+La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
+surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
+armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
+mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
+des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
+correspondant à la durée des petites notes.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+@end lilypond
+
+Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
+pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
+juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
+code peut échouer ou produire des erreurs.
+
+
+@node Expressive marks
+@section Expressive marks
+
+Les signes d'interprétation aident les musiciens à faire en sorte que la
+musique soit plus qu'un simple assemblage de notes et de rythmes.
+
+@menu
+* Articulations::
+* Fingering instructions::
+* Dynamics::
+* Breath marks::
+* Trills::
+* Glissando::
+* Arpeggio::
+* Falls and doits::
+@end menu
+
+
+@node Articulations
+@subsection Articulations
+
+@cindex articulations
+@cindex symboles d'ornementation
+@cindex ornementations, symboles
+
+
+Différents symboles peuvent être ajoutés au-dessus ou au-dessous des
+notes pour indiquer des ponctuations ou des modes de jeu différents.
+On les ajoute à chaque note au moyen d'un tiret suivi du caractère
+correspondant à l'articulation désirée. En voici une démonstration :
+
+@lilypondfile[quote,ragged-right]{script-abbreviations.ly}
+
+Il est possible de changer la signification de ces raccourcis : voir des
+exemples dans @file{ly/@/script@/-init@/.ly}.
+
+Même si LilyPond place automatiquement ces symboles, il est possible de
+l'obliger à les placer au-dessus ou en-dessous de la note, tout comme
+d'autres objets, en utilisant respectivement @code{^} et @code{_}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+c''4^^ c''4_^
+@end lilypond
+
+On peut ajouter d'autres symboles, avec la syntaxe
+@var{note}@code{\}@var{symbole}. Ici encore, on peut forcer leur
+orientation avec @code{^} and @code{_}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+c\fermata c^\fermata c_\fermata
+@end lilypond
+
+@cindex accent
+@cindex marcato
+@cindex staccatissimo
+@cindex espressivo
+@cindex point d'orgue
+@cindex point d'arrêt
+@cindex staccato
+@cindex portato
+@cindex tenuto
+@cindex tirer l'archet
+@cindex pousser l'archet
+@cindex bouché
+@cindex sourdine
+@cindex orgue, marque de pédale d'
+@cindex grupetto
+@cindex ouvert
+@cindex flageolet
+@cindex trille
+@cindex mordant
+@cindex ornementation baroque
+@cindex baroque, ornementation
+@cindex pouce
+@cindex segno
+@cindex coda
+@cindex varcoda
+
+
+Voici la liste exhaustive des symboles :
+
+@lilypondfile[ragged-right,quote]{script-chart.ly}
+
+@commonprop
+
+Les symboles s'ordonnent verticalement suivant la propriété
+@code{script-priority}. Plus sa valeur numérique est faible, plus le
+symbole sera proche de la note. Dans l'exemple suivant, l'objet
+@internalsref{TextScript} --- le dièse --- a d'abord la propriété la
+plus basse, et il est donc placé plus près de la note ; ensuite c'est
+l'objet @internalsref{Script} qui a la propriété la plus basse, et il se
+place alors sous le dièse. Lorsque deux objets ont la même priorité,
+c'est l'ordre dans lequel ils sont indiqués qui détermine lequel sera
+placé en premier.
+
+@lilypond[verbatim,relative=3,ragged-right,fragment,quote]
+\once \override TextScript #'script-priority = #-100
+a4^\prall^\markup { \sharp }
+
+\once \override Script #'script-priority = #-100
+a4^\prall^\markup { \sharp }
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{Script}.
+
+
+@refbugs
+
+Ces symboles sont présents sur la partition imprimée, mais
+n'ont pas d'effet sur le rendu de la musique en MIDI.
+
+
+@node Fingering instructions
+@subsection Fingering instructions
+
+@cindex doigté
+@cindex substitution de doigt
+
+
+Les doigtés peuvent être indiqués comme suit :
+@example
+@var{note}-@var{chiffre_du_doigt}
+@end example
+Pour les substitutions de doigts, on a recours à une indication
+textuelle (commande @code{\markup}) de doigté
+(commande @code{\finger}).
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
+c4-1 c-2 c-3 c-4
+c^\markup { \finger "2 - 3" }
+@end lilypond
+
+
+La commande @code{\thumb} peut être utilisée pour indiquer, par exemple
+dans une partition de violoncelle, si une note doit être jouée avec le
+pouce (@q{thumb} en anglais).
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
+<a_\thumb a'-3>8 <b_\thumb b'-3>
+@end lilypond
+
+
+Les doigtés des accords peuvent être saisis note par note,
+en les indiquant après chaque hauteur de note.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
+< c-1 e-2 g-3 b-5 >4
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+On peut contrôler précisément les doigtés des accords en réglant
+la propriété @code{fingeringOrientations}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
+\set fingeringOrientations = #'(left down)
+<c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
+\set fingeringOrientations = #'(up right down)
+<c-1 es-2 g-4 bes-5 > 4
+@end lilypond
+
+
+Cette propriété permet également, dans de la musique monophonique,
+d'indiquer des doigtés très proches des têtes de notes.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment]
+\set fingeringOrientations = #'(right)
+<es'-2>4
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{Fingering}.
+
+D'autres exemples : @lsr{expressive,fingering-chords.ly}.
+
+
+@node Dynamics
+@subsection Dynamics
+
+@cindex nuances
+@funindex \pppp
+@funindex \ppp
+@funindex \pp
+@funindex \p
+@funindex \mp
+@funindex \mf
+@funindex \f
+@funindex \ff
+@funindex \fff
+@funindex \ffff
+@funindex \fp
+@funindex \sf
+@funindex \sff
+@funindex \sp
+@funindex \spp
+@funindex \sfz
+@funindex \rfz
+
+À chaque nuance absolue correspond une commande, qui peut être indiquée
+après une note : @code{c4\ff} par exemple. Les commandes de nuances
+disponibles sont @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp},
+@code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff},
+@code{\ffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff}, @code{\sp},
+@code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
+c\ppp c\pp c \p c\mp c\mf c\f c\ff c\fff
+c2\fp c\sf c\sff c\sp c\spp c\sfz c\rfz
+@end lilypond
+
+@funindex \<
+@funindex \>
+@funindex \!
+
+Un crescendo est délimité par @code{\<} et @code{\!}, ou peut se
+terminer par une commande de nuance. Au lieu de @code{\<}
+ou @code{\>}, on peut aussi utiliser @code{\cr} et @code{\decr}.
+Ces indications sont attachées aux notes ; aussi si l'on veut
+faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il faudra
+avoir recours à des silences invisibles :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+c\< c\! d\> e\!
+<< f1 { s4 s4\< s4\! \> s4\! } >>
+@end lilypond
+
+@noindent
+En principe, un soufflet --- (de)crescendo imprimé sous forme graphique --
+commence au bord gauche de la note de départ, et se termine au
+bord droit de la note d'arrivée. Cependant, si la note d'arrivée
+est sur un premier temps, le soufflet s'arrêtera au niveau de la
+barre de mesure qui la précède. Ce comportement peut être annulé
+en assignant @emph{faux} (lettre @q{f}) à la propriété
+@code{hairpinToBarline} :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\set hairpinToBarline = ##f
+c4\< c2. c4\!
+@end lilypond
+
+On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour indiquer un
+crescendo puis un decrescendo sur une seule note.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+c2 b4 a g1\espressivo
+@end lilypond
+
+Cependant, ces deux indications graphiques peuvent se trouver très
+comprimées horizontalement. Pour les rallonger, on peut modifier la
+propriété @code{minimum-length} de
+@code{Voice.Hairpin} --- @internalsref{Voice}
+étant le contexte, et @internalsref{Hairpin} l'objet affecté. Par
+exemple :
+
+@example
+\override Voice.Hairpin #'minimum-length = #5
+@end example
+
+@cindex al niente
+@cindex niente, al
+
+Des crescendos ou decrescendos @emph{al niente} peuvent être indiqués de
+manière graphique, en assignant @emph{vrai} (lettre @q{t}) à la
+propriété @code{circled-tip}, ce qui affiche un cercle à leur extrémité.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+\override Hairpin #'circled-tip = ##t
+c2\< c\!
+c4\> c\< c2\!
+@end lilypond
+
+
+@cindex crescendo
+@cindex decrescendo
+@cindex diminuendo
+
+Au lieu d'une notation graphique des crescendos, on peut utiliser
+une notation textuelle.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+\setTextCresc
+c\< d e f\!
+\setHairpinCresc
+e\> d c b\!
+\setTextDecresc
+c\> d e f\!
+\setTextDim
+e\> d c b\!
+@end lilypond
+
+On peut même définir ses propres indications textuelles :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\set crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
+\set crescendoSpanner = #'dashed-line
+a'2\< a a a\!\mf
+@end lilypond
+
+Pour créer des indications de nuances qui restent alignées
+avec les nuances habituelles, voir @ref{New dynamic marks}.
+
+Le positionnement vertical des nuances est géré par le
+@internalsref{DynamicLineSpanner}.
+
+
+@commonprop
+
+Des nuances différentes situées --- ou commençant --- sur une même
+note seront alignées verticalement. Pour aligner des nuances qui ne
+se situeraient pas sur une même note, il est possible d'augmenter
+la propriété @code{staff-padding}.
+
+@example
+\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #4
+@end example
+
+Cette propriété peut aussi servir à régler des problèmes de
+collision entre des nuances et d'autres objets.
+
+Les crescendos ou decrescendos qui aboutissent sur la première note
+d'une nouvelle ligne ne sont imprimés que jusqu'à la fin de la ligne
+précédente. Ce comportement peut être outrepassé en définissant :
+
+@example
+\override Score.Hairpin #'after-line-breaking = ##t
+@end example
+
+
+Les crescendos et decrescendos indiqués textuellement --- tels que
+@emph{cresc.} ou @emph{dim.} --- sont suivis de pointillés qui montrent
+leur étendue. On peut empêcher l'impression de ces pointillés avec :
+
+@example
+\override DynamicTextSpanner #'dash-period = #-1.0
+@end example
+
+
+@refcommands
+
+@funindex \dynamicUp
+@code{\dynamicUp},
+@funindex \dynamicDown
+@code{\dynamicDown},
+@funindex \dynamicNeutral
+@code{\dynamicNeutral}.
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{DynamicText}, @internalsref{Hairpin}.
+
+Le placement vertical de ces éléments graphiques est géré par le
+@internalsref{DynamicLineSpanner}.
+
+
+@node Breath marks
+@subsection Breath marks
+
+Les indications de respiration sont indiquées par la commande @code{\breathe}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+c'4 \breathe d4
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+On peut choisir le glyphe imprimé par cette commande, en modifiant la
+propriété @code{text} de l'objet @code{BreathingSign}, pour lui affecter
+n'importe quelle indication textuelle. Par exemple :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+c'4
+\override BreathingSign #'text
+ = #(make-musicglyph-markup "scripts.rvarcomma")
+\breathe
+d4
+@end lilypond
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.
+
+Exemples : @lsr{expressive,breathing-sign.ly}
+
+
+@node Trills
+@subsection Trills
+
+Les trilles brefs s'indiquent comme n'importe quelle ponctuation :
+voir @ref{Articulations}.
+
+
+Les trilles plus longs sont délimités par @code{\startTrillSpan} et
+@code{\stopTrillSpan} :
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,relative=2,quote,fragment]
+\new Voice {
+ << { c1 \startTrillSpan }
+ { s2. \grace { d16[\stopTrillSpan e] } } >>
+ c4 }
+@end lilypond
+
+@cindex trilles avec hauteur explicite
+
+Les trilles qui font intervenir une hauteur précise peuvent être
+indiqués par la commande @code{pitchedTrill}.
+
+@lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,relative=1,quote]
+\pitchedTrill c4\startTrillSpan fis
+f\stopTrillSpan
+@end lilypond
+
+@noindent
+Le premier argument est la note réelle ; le second est une hauteur qui
+sera imprimée comme une tête de note noire entre parenthèses.
+
+
+@refcommands
+
+@code{\startTrillSpan},
+@funindex \startTrillSpan
+@code{\stopTrillSpan}.
+@funindex \stopTrillSpan
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{TrillSpanner}.
+
+
+@node Glissando
+@subsection Glissando
+
+@cindex glissando
+@funindex \glissando
+
+Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque hauteur
+intermédiaire. Il est indiqué graphiquement, par une ligne ou des
+vaguelettes entre ces deux notes. On l'obtient en accolant la commande
+@code{\glissando} à la première note.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+c2\glissando c'
+\override Glissando #'style = #'zigzag
+c2\glissando c,
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+I = \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+
+\relative <<
+ { \oneVoice \stemDown f2 \glissando \stemNeutral a } \\
+ { \oneVoice \I c2 \glissando \I d, }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{Glissando}.
+
+D'autres exemples : @lsr{expressive,glissando.ly}, @lsr{expressive,line-styles.ly}.
+
+
+@refbugs
+
+Il n'est pas possible d'imprimer un texte (tel que @emph{gliss.})
+le long de la ligne de glissando.
+
+
+@node Arpeggio
+@subsection Arpeggio
+
+@cindex arpège
+@cindex accord arpégé
+@funindex \arpeggio
+
+
+On peut indiquer qu'un accord doit être arpégé en lui accolant la
+commande @code{\arpeggio} :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+<c e g c>\arpeggio
+@end lilypond
+
+
+Pour spécifier qu'un autre accord doit être plaqué et non arpégé, on
+peut remplacer ce signe par un crochet :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\arpeggioBracket
+<c' e g c>\arpeggio
+@end lilypond
+
+
+Le sens de l'arpège est parfois indiqué par une pointe de flèche au bout
+de la vaguelette :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\new Voice {
+ \arpeggioUp
+ <c e g c>\arpeggio
+ \arpeggioDown
+ <c e g c>\arpeggio
+}
+@end lilypond
+
+
+@commonprop
+
+Quand un arpège couvre plusieurs portées, il est possible d'indiquer
+l'arpège sur chacune des portées, puis de relier la ligne de vaguelettes
+en assignant @emph{vrai} à la propriété @code{connectArpeggios}, par
+exemple dans le contexte @internalsref{PianoStaff} :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\new PianoStaff <<
+ \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t
+ \new Staff { <c' e g c>\arpeggio }
+ \new Staff { \clef bass <c,, e g>\arpeggio }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@refcommands
+
+@code{\arpeggio},
+@funindex \arpeggioUp
+@code{\arpeggioUp},
+@funindex \arpeggioDown
+@code{\arpeggioDown},
+@funindex \arpeggioNeutral
+@code{\arpeggioNeutral},
+@funindex \arpeggioBracket
+@code{\arpeggioBracket}.
+
+
+@seealso
+
+Dans ce même manuel : @ref{Ties}, pour noter explicitement des arpèges.
+
+Référence du programme : @internalsref{Arpeggio}.
+
+
+@refbugs
+
+Il est impossible de mêler au même instant, dans un contexte
+@internalsref{PianoStaff}, des lignes d'arpèges connectées et d'autres
+non connectées.
+
+
+@node Falls and doits
+@subsection Falls and doits
+
+Des indications de désinence peuvent être obtenues au moyen de la
+commande @code{\bendAfter} :
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,relative=2]
+\override Score.SpacingSpanner #'shortest-duration-space = #3.0
+c4-\bendAfter #+5
+c4-\bendAfter #-3
+@end lilypond
+
+
+@node Repeats
+@section Repeats
+
+Une des notions essentielles, dans la musique, est le fait que des
+éléments soient joués plusieurs fois. Il existe de nombreuses façons
+de noter ces reprises.
+
+@menu
+* Repeat types::
+* Repeat syntax::
+* Repeats and MIDI::
+* Manual repeat commands::
+* Tremolo repeats::
+* Tremolo subdivisions::
+* Measure repeats::
+@end menu
+
+
+@node Repeat types
+@subsection Repeat types
+
+@cindex reprises et répétitions
+
+On peut indiquer des répétitions des façons suivantes :
+
+@table @code
+@item unfold
+La musique qui doit être répétée sera entièrement imprimée (et jouée).
+Ceci est particulièrement utile dans de la musique répétitive. Ce type
+de reprise est le seul pris en compte dans le rendu MIDI.
+
+@item volta
+Le passage répété ne sera pas écrit explicitement, mais il sera encadré
+sur la partition par des barres de reprises, et peut se terminer par
+plusieurs fins alternatives, imprimées de gauche à droite sous des
+crochets. Il s'agit là de la notation courante des reprises avec des
+fins alternatives. Ces dernières, par défaut, ne sont pas jouées dans
+le rendu MIDI.
+
+@item tremolo
+Pour réaliser des trémolos. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans
+le rendu MIDI.
+
+@item percent
+Pour répéter des temps ou des mesures, imprimés sous la forme de signes de
+pourcentage. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans le rendu MIDI.
+Les répétitions indiquées par ces symboles doivent être déclarées dans
+un contexte @code{Voice}.
+
+@end table
+
+
+@node Repeat syntax
+@subsection Repeat syntax
+
+@cindex volta
+@cindex première fois
+@cindex seconde fois
+@funindex \repeat
+
+Tous les différents types de reprise se spécifient dans
+LilyPond avec une même construction syntaxique, qui est :
+
+
+@example
+\repeat @var{type_de_la_reprise} @var{nombre_de_répétitions} @var{expression_à_répéter}
+@end example
+
+On peut ajouter, pour indiquer une fin alternative :
+@funindex \alternative
+@example
+\alternative @{
+ @var{alternative1}
+ @var{alternative2}
+ @var{alternative3}
+ @dots{}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+chaque @var{alternative} étant une expression musicale. Si l'on donne
+trop peu d'alternatives en regard du nombre de fois où le passage doit
+être rejoué, la première alternative sera jouée plusieurs fois.
+
+
+Les reprises courantes s'indiquent comme ceci :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+c1
+\repeat volta 2 { c4 d e f }
+\repeat volta 2 { f e d c }
+@end lilypond
+
+Et avec des fins alternatives :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+c1
+\repeat volta 2 {c4 d e f}
+\alternative { {d2 d} {f f,} }
+@end lilypond
+
+Il est possible de créer des répétitions avec une levée.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\new Staff {
+ \partial 4 e |
+ \repeat volta 4 { c2 d2 | e2 f2 | }
+ \alternative { { g4 g g e } { a a a a | b2. } }
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+ou
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\new Staff {
+ \partial 4
+ \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
+ \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } { a a a a | b2. } }
+}
+@end lilypond
+
+
+
+@funindex \repeatTie
+Des liaisons de tenue peuvent être ajoutées à toute alternative :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+c1
+\repeat volta 2 {c4 d e f ~ }
+\alternative { {f2 d} {f\repeatTie f,} }
+@end lilypond
+
+
+On peut raccourcir les crochets indiquant les fins alternatives,
+en définissant la propriété @code{voltaSpannerDuration}. Dans
+l'exemple suivant, le crochet ne se prolonge que sur une mesure
+à 3/4.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\relative c''{
+ \time 3/4
+ c c c
+ \set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
+ \repeat volta 5 { d d d }
+ \alternative { { e e e f f f }
+ { g g g } }
+}
+@end lilypond
+
+Si l'on souhaite à la fois terminer une ligne par une double barre et
+débuter la ligne suivante avec une section reprise, on peut utiliser
+@example
+@dots{} \bar "||:" \break
+\repeat volta 2 @{ @dots{}
+@end example
+
+Consultez @ref{Bar lines} pour plus d'informations.
+
+@seealso
+
+Program reference: @internalsref{VoltaBracket},
+@internalsref{RepeatedMusic},
+@internalsref{VoltaRepeatedMusic}, et
+@internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
+
+Examples
+
+Les crochets précédant une reprise s'impriment d'ordinaire seulement
+au-dessus de la portée du haut. On peut ajuster cela en déplaçant le
+graveur @code{Volta_engraver} vers les contextes de portée
+(@code{Staff}) qui doivent comporter ces crochets ;
+voir @ref{Modifying context plug-ins} et
+@lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}.
+
+
+@refbugs
+
+@cindex reprises ambigües
+
+Des reprises imbriquées telles que
+
+@example
+\repeat @dots{}
+\repeat @dots{}
+\alternative
+@end example
+
+@noindent
+présentent une ambiguïté, dans la mesure où l'on ne sait à quelle
+section @code{\repeat} attribuer la section @code{\alternative}. Pour
+résoudre cette ambiguïté, il convient de toujours insérer la commande
+@code{\alternative} à l'intérieur de la section @code{\repeat}. Il est
+préférable, dans une telle situation, d'utiliser des accolades pour plus
+de clarté.
+
+Lorsqu'une alternative commence, les informations de métrique sont
+perdues, il faut donc les rappeler après une reprise, par exemple
+en définissant @code{Score.measurePosition} ou en invoquant la commande
+@code{\partial}. De même, aucune liaison (de tenue ou autre)
+n'est répétée.
+
+Les crochets qui indiquent les alternatives ne sont pas alignés
+verticalement.
+
+
+@node Repeats and MIDI
+@subsection Repeats and MIDI
+
+@cindex reprises développées
+@funindex \unfoldRepeats
+
+Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
+rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
+fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
+d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
+en reprises de type @code{unfold}.
+
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
+\unfoldRepeats {
+ \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
+ \repeat percent 2 { c''8 d'' }
+ \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
+ \alternative {
+ { g' a' a' g' }
+ {f' e' d' c' }
+ }
+}
+\bar "|."
+@end lilypond
+
+
+Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
+MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
+des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
+notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
+pourcentage. Par exemple
+
+@example
+\score @{
+ @var{..musique..}
+ \layout @{ .. @}
+@}
+\score @{
+ \unfoldRepeats @var{..musique..}
+ \midi @{ .. @}
+@}
+@end example
+
+
+@node Manual repeat commands
+@subsection Manual repeat commands
+
+@funindex repeatCommands
+
+La propriété @code{repeatCommands} sert à contrôler la mise en forme des
+reprises. On la définit par une suite de commandes de reprise Scheme.
+
+@table @asis
+@item @code{start-repeat}
+Pour imprimer une barre de reprise @code{|:}
+
+@item @code{end-repeat}
+Pour imprimer une barre de reprise @code{:|}
+
+@item @code{(volta @var{texte})}
+Pour imprimer un crochet indiquant une alternative. L'argument
+@var{texte} mentionné dans le crochet peut être n'importe quelle chaîne
+de caractères ou indication textuelle --- voir @ref{Text markup}.
+Attention cependant à changer la police, car la police employée par
+défaut pour les chiffres ne contient aucun caractère alphabétique.
+
+@item @code{(volta #f)}
+Pour terminer un crochet indiquant une alternative.
+@end table
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+c4
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
+c4 c4
+ \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
+c4 c4
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{VoltaBracket},
+@internalsref{RepeatedMusic},
+@internalsref{VoltaRepeatedMusic}, et
+@internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
+
+@node Tremolo repeats
+@subsection Tremolo repeats
+
+@cindex ligatures de trémolo
+@cindex trémolo, ligatures de
+
+On peut placer une notation de trémolo entre deux notes, avec la
+commande @code{\repeat} suivie du style trémolo :
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\new Voice \relative c' {
+ \repeat tremolo 8 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 4 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 2 { c16 d16 }
+}
+@end lilypond
+
+
+On peut aussi indiquer un trémolo sur une seule note, qu'il faudra
+alors laisser sans accolades.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\repeat tremolo 4 c'16
+@end lilypond
+
+
+La subdivision des trémolos aboutit à un résultat semblable : voir
+@ref{Tremolo subdivisions}.
+
+
+@seealso
+
+Dans ce manuel : @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}.
+
+Référence du programme : @internalsref{Beam}, @internalsref{StemTremolo}.
+
+
+@node Tremolo subdivisions
+@subsection Tremolo subdivisions
+
+@cindex trémolo, indication de
+@funindex tremoloFlags
+
+Un trémolo peut être indiqué sur une seule note, en la faisant suivre
+de deux points et d'un nombre :
+
+@code{note:}[@var{nombre}].
+
+Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision ;
+il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
+seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur ---
+telle que mémorisée dans @code{tremoloFlags} --- sera utilisée.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+c'2:8 c':32 | c': c': |
+@end lilypond
+
+
+@refbugs
+
+Les trémolos entrés de cette manière ne sont pas rendus dans
+le fichier MIDI.
+
+
+@seealso
+
+Dans ce manuel : @ref{Tremolo repeats}.
+
+Référence du programme : @internalsref{StemTremolo}.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Measure repeats
@subsection Measure repeats
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-
+@cindex percent repeats
+@cindex measure repeats
+
+Le style de @qq{reprise en pourcent} sert à répéter une séquence de
+notes. Elle sera imprimée une fois, puis remplacée par un symbole
+spécial. Les séquences d'une ou deux mesures sont remplacées par un
+symbole qui ressemble au symbole de pourcentage, tandis que les
+séquences inférieures à une mesure sont remplacées par une barre
+oblique. Toutes ces répétitions doivent être déclarées dans un contexte
+@code{Voice}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\new Voice \relative c' {
+ \repeat percent 4 { c4 }
+ \repeat percent 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
+}
+@end lilypond
+
+Les répétitions de plus de 2 mesures sont surmontées d'un compteur,
+si l'on assigne @emph{vrai} (lettre @q{t}) à la propriété
+@code{countPercentRepeats}.
+
+@lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
+\new Voice {
+\set countPercentRepeats = ##t
+ \repeat percent 4 { c1 }
+}
+@end lilypond
+
+Des symboles de pourcentage isolés peuvent aussi être obtenus, au
+moyen d'un silence multi-mesures dont on modifie l'aspect :
+
+@lilypond[fragment,verbatim,quote]
+\override MultiMeasureRest #'stencil
+ = #ly:multi-measure-rest::percent
+R1
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Référence du programme : @internalsref{RepeatSlash},
+@internalsref{PercentRepeat}, @internalsref{DoublePercentRepeat},
+@internalsref{DoublePercentRepeatCounter},
+@internalsref{PercentRepeatCounter},
+@internalsref{PercentRepeatedMusic}.
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