@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 6ffead15d2e3dffd294c8e030938facef896d861
+ Translation of GIT committish: 71b67137f76fa4e8aede58299630369f616004d9
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
-(@code{'} and @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
+(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
@node Accidentals
LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
-musical et sa représentation, voir @ref{Accidentals and key signatures}.
+musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
\key d \major
que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À l'inverse, des voix
parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
-portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des têtes
-de note différentes pour chaque voix. Notez que le changement de style
-de tête de note n'affecte pas l'intérieur des constructions @code{<< \\
->>}. Aussi, le changement à la deuxième voix dans la première
-construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la deuxième
-construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les deux
-constructions.
+portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des
+couleurs et têtes de note différentes pour chaque voix. Notez que le
+changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur des
+constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième voix
+dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la
+deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les
+deux constructions.
@cindex têtes de note, styles
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\new Staff \relative c' {
\override NoteHead #'style = #'cross
+ \override NoteHead #'color = #red
c16 d e f
<<
{ g4 f e } \\
{ \override NoteHead #'style = #'triangle
+ \override NoteHead #'color = #blue
r8 e4 d c8 ~ }
>> |
<<
{ d2 e2 } \\
{ c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
- { \override NoteHead #'style = #'slash s4 b4 c2 }
+ { \override NoteHead #'style = #'slash
+ \override NoteHead #'color = #green
+ s4 b4 c2 }
>>
}
@end lilypond
appartient à la voix principale. Ceci est utile lorsque des voix
supplémentaires apparaissent pendant que la voix principale est jouée.
Voici une meilleure réalisation de l'exemple de la section précédente.
-Les notes en croix mettent en évidence le fait que la mélodie principale
+Les notes colorées et en croix mettent en évidence le fait que la mélodie principale
est maintenant dans un seul contexte de voix.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
\override NoteHead #'style = #'cross
+ \override NoteHead #'color = #red
c16 d e f
\voiceOne
<<
Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
-@ref{Accidentals and key signatures}.
+@rlearning{Accidentals and key signatures}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
\key g \major
@internalsref{SystemStartBar}, @internalsref{SystemStartBrace},
@internalsref{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de
ces styles est utilisé, et c'est la propriété
-@internalsref{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
+@code{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.
@commonprop
Les liaisons de tenue servent parfois à rendre un accord arpégé. Dans ce
cas, les notes liées ne sont pas toutes consécutives. Il faut alors
-définir à @emph{vrai} (@q{t} pour @q{true}) la propriété
-@code{tieWaitForNote}. Cette même méthode peut servir, par exemple, à
+assigner à la propriété @code{tieWaitForNote} la valeur @emph{vrai}
+(@q{t} pour @q{true}). Cette même méthode peut servir, par exemple, à
lier un trémolo à un accord.
@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
\set tieWaitForNote = ##t
\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat "tremolo" 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
+\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
@end lilypond
Il est possible de graver manuellement les liaisons de tenue, en
-changeant la propriété @code{tie-configuration}. Pour chaque paire, le
+modifiant la propriété @code{tie-configuration}. Pour chaque paire, le
premier nombre indique la distance à la portée, en espaces de portée, et
-le deuxième nombre indique la direction --- 1 pour haut, @minus{}1 pour
-bas.
+le second la direction (1 pour haut, @minus{}1 pour bas).
@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
<c e g>2~ <c e g> |
@commonprop
Certains auteurs utilisent deux liaisons lorsqu'ils veulent
-lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela définir à
+lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela assigner
@emph{vrai} (@q{true}) la propriété @code{doubleSlurs} :
@lilypond[verbatim,ragged-right,relative,fragment,quote]
\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond
-Lorsque ces décisions automatiques ne sont pas satisfaisantes, on peut
+Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
automatic beam behavior}.
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
-En principe, les sous-groupes à l'intérieur d'un groupement de notes
-sont déterminés automatiquement. Cependant, les propriétés
-@code{stemLeftBeamCount} et @code{stemRightBeamCount} permettent
+LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
+l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
+toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
+@code{stemRightBeamCount} permettent alors
d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
définition est effacée.
Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
@ref{Time administration}.
-Lorsqu'une ligature ntre des notes franchit une barre de mesure, le saut
+Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
être outrepassé en définissant @code{breakable}.
@noindent
Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
-être appliqué dans d'autres situations en définissant
+être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
@code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
correspondant à la durée des petites notes.
-@example
-\new Staff @{ c4 \bar "|:" \grace s16 d4 @}
-@end example
-
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+@end lilypond
+
Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
@section Expressive marks
Les signes d'interprétation aident les musiciens à faire en sorte que la
-musique soit plus qu'un assemblage de notes et de rythmes.
+musique soit plus qu'un simple assemblage de notes et de rythmes.
@menu
* Articulations::
@node Fingering instructions
@subsection Fingering instructions
-@cindex fingering
-@cindex finger change
+@cindex doigté
+@cindex substitution de doigt
Les doigtés peuvent être indiqués comme suit :
bord droit de la note d'arrivée. Cependant, si la note d'arrivée
est sur un premier temps, le soufflet s'arrêtera au niveau de la
barre de mesure qui la précède. Ce comportement peut être annulé
-en définissant à @emph{faux} (lettre @q{f}) la propriété
+en assignant @emph{faux} (lettre @q{f}) à la propriété
@code{hairpinToBarline} :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
Cependant, ces deux indications graphiques peuvent se trouver très
comprimées horizontalement. Pour les rallonger, on peut modifier la
propriété @code{minimum-length} de
-@internalsref{Voice}.@internalsref{Hairpin} --- @internalsref{Voice}
+@code{Voice.Hairpin} --- @internalsref{Voice}
étant le contexte, et @internalsref{Hairpin} l'objet affecté. Par
exemple :
@cindex niente, al
Des crescendos ou decrescendos @emph{al niente} peuvent être indiqués de
-manière graphique, en définissant à @emph{vrai} (lettre @q{t}) la
+manière graphique, en assignant @emph{vrai} (lettre @q{t}) à la
propriété @code{circled-tip}, ce qui affiche un cercle à leur extrémité.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.
+Exemples : @lsr{expressive,breathing-sign.ly}
+
@node Trills
@subsection Trills
@end lilypond
+@commonprop
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+I = \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+
+\relative <<
+ { \oneVoice \stemDown f2 \glissando \stemNeutral a } \\
+ { \oneVoice \I c2 \glissando \I d, }
+>>
+@end lilypond
+
+
@seealso
Référence du programme : @internalsref{Glissando}.
Quand un arpège couvre plusieurs portées, il est possible d'indiquer
l'arpège sur chacune des portées, puis de relier la ligne de vaguelettes
-en définissant à @emph{vrai} la propriété @code{connectArpeggios}, par
+en assignant @emph{vrai} à la propriété @code{connectArpeggios}, par
exemple dans le contexte @internalsref{PianoStaff} :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
le rendu MIDI.
@item percent
-Pour répéter des temps ou des mesures, sous forme de signes de
+Pour répéter des temps ou des mesures, imprimés sous la forme de signes de
pourcentage. Ceux-ci, par défaut, ne sont pas joués dans le rendu MIDI.
Les répétitions indiquées par ces symboles doivent être déclarées dans
un contexte @code{Voice}.
}
@end lilypond
+@noindent
+ou
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\new Staff {
+ \partial 4
+ \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
+ \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } { a a a a | b2. } }
+}
+@end lilypond
+
+
+
@funindex \repeatTie
Des liaisons de tenue peuvent être ajoutées à toute alternative :
\time 3/4
c c c
\set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
- \repeat "volta" 5 { d d d }
+ \repeat volta 5 { d d d }
\alternative { { e e e f f f }
{ g g g } }
}
@seealso
+Program reference: @internalsref{VoltaBracket},
+@internalsref{RepeatedMusic},
+@internalsref{VoltaRepeatedMusic}, et
+@internalsref{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
+
+Examples
+
Les crochets précédant une reprise s'impriment d'ordinaire seulement
au-dessus de la portée du haut. On peut ajuster cela en déplaçant le
graveur @code{Volta_engraver} vers les contextes de portée
(@code{Staff}) qui doivent comporter ces crochets ;
-voir @ref{Modifying context plug-ins} et @lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}.
+voir @ref{Modifying context plug-ins} et
+@lsr{repeats,volta@/-multi@/-staff@/.ly}.
@refbugs
Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
-fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises,
-i.e. qui transforme toutes les reprises en reprises de type
-@code{unfold}.
+fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
+d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
+en reprises de type @code{unfold}.
@lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
Pour imprimer une barre de reprise @code{:|}
@item @code{(volta @var{texte})}
-Pour imprimer un crochet indiquant une alternative. Le texte
+Pour imprimer un crochet indiquant une alternative. L'argument
@var{texte} mentionné dans le crochet peut être n'importe quelle chaîne
de caractères ou indication textuelle --- voir @ref{Text markup}.
Attention cependant à changer la police, car la police employée par
commande @code{\repeat} suivie du style trémolo :
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice \relative c' {
- \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
- \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }
- \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 8 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 4 { c16 d16 }
+ \repeat tremolo 2 { c16 d16 }
}
@end lilypond
alors laisser sans accolades.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\repeat "tremolo" 4 c'16
+\repeat tremolo 4 c'16
@end lilypond
@code{note:}[@var{nombre}].
Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision ;
-il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par une
-seule ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur --- telle
-que mémorisée dans @code{tremoloFlags}) --- sera utilisée.
+il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
+seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur ---
+telle que mémorisée dans @code{tremoloFlags} --- sera utilisée.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
c'2:8 c':32 | c': c': |
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice \relative c' {
- \repeat "percent" 4 { c4 }
- \repeat "percent" 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
+ \repeat percent 4 { c4 }
+ \repeat percent 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
}
@end lilypond
Les répétitions de plus de 2 mesures sont surmontées d'un compteur,
-si l'on définit à @emph{vraie} (lettre @q{t}) la propriété
+si l'on assigne @emph{vrai} (lettre @q{t}) à la propriété
@code{countPercentRepeats}.
@lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
\new Voice {
\set countPercentRepeats = ##t
- \repeat "percent" 4 { c1 }
+ \repeat percent 4 { c1 }
}
@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff