@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 057106293b07b74b00553fe4dc3dfac5c1f3b682
+ Translation of GIT committish: 8329db420f98f9d2f03ee8aec740b7ccf770b0d2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@cindex ponctuation
@cindex espaces, dans les paroles
@cindex guillemets, dans les paroles
+@cindex paroles, mise en forme
@cindex ponctuation et paroles
@funindex \lyricmode
Pour utiliser des lettres accentuées ou des caractères spéciaux
-- cœurs ou guillemets inversés par exemple -- il suffit de les insérer
dans le fichier et de veiller à le sauvegarder avec le codage UTF-8.
-Voir à ce sujet @ref{Codage du texte} pour plus de détails.
+Voir à ce sujet @ref{Caractères spéciaux} pour plus de détails.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' { d8 c16 a bes8 f e' d c4 }
@c " to balance double quotes for not-so-bright context-sensitive editors
+LilyPond permet de contrôler très finement le rendu des paroles grâce au
+mode @code{\markup}, utilisable y compris au sein du mode
+@code{\lyricmode}. Des explications complètes sont disponibles au
+chapitre @ref{Mise en forme du texte}.
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{formatting-lyrics-syllables.ly}
+
+
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Chansons}
Manuel de notation :
+@ref{Caractères spéciaux},
@ref{Durée automatique des syllabes},
@ref{Durée explicite des syllabes},
@ref{Fontes},
+@ref{Mise en forme du texte},
@rusernamed{Input modes,Modes de saisie}.
Référence des propriétés internes :
@item
Les paroles peuvent s'aligner automatiquement, la durée des syllabes
étant déterminée à partir d'un contexte de voix ou, dans certaines
-circonstance, une mélodie associée, grâce aux commandes
+circonstances, une mélodie associée, grâce aux commandes
@code{\addlyrics} et @code{\lyricsto} ou en définissant la propriété
@code{associatedVoice}. Ceci est détaillé à la rubrique
@ref{Durée automatique des syllabes}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
- \time 3/4
- \relative c' { c2 e4 g2 e4 }
- \addlyrics { gran -- de_a -- mi -- go }
- \addlyrics { pu -- "ro y ho" -- nes -- to }
- \addlyrics { pu -- ro~y~ho -- nes -- to }
+ \relative c'' { \autoBeamOff
+ r8 b c fis, fis c' b e, }
+ \addlyrics { Che_in ques -- ta_e_in quel -- l'al -- tr'on -- da }
+ \addlyrics { "Che in" ques -- "ta e in" quel -- l'al -- tr'on -- da }
+ \addlyrics { Che~in ques -- ta~e~in quel -- l'al -- tr'on -- da }
}
@end lilypond
traditionnellement alignée sur la gauche de la première note du mélisme.
Lorsqu'un mélisme tombe sur une syllabe autre que la dernière d'un mot,
-un trait d'union étiré, indiqué par un double tiret @code{--} dans le
-fichier source, reliera cette syllabe à la suivante.
+un trait d'union étiré, indiqué par un double tiret @w{@code{--}} dans
+le fichier source, reliera cette syllabe à la suivante.
Lorsqu'un mélisme tombe sur la dernière syllabe d'un mot ou que ce mot
n'en comporte qu'une, l'usage est d'indiquer la @qq{tenue} jusqu'à la
d'initiation.
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{lyrics-old-spacing-settings.ly}
@rlearning{Ensemble vocal}.
Manuel de notation :
-@ref{Alignement des contextes},
+@rusernamed{Context layout order, Ordre des contextes de mise en forme},
@ref{Création d'un contexte}.
@end lilypond
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{lyrics-alignment.ly}
@c TODO: move to LSR -vv
L'assurance que tous les scripts textuels et les paroles resteront bien
à l'intérieur des marges requiert des ressources non négligeables.
-Afin de réduire le temps de traitement, LilyPond n'effectue pas ces
-calculs par défaut@tie{}; pour l'y obliger, vous devrez ajouter
+Afin de réduire le temps de traitement, vous pouvez désactiver cette
+fonctionnalité en ajoutant
@example
-\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##f
@end example
Pour s'assurer que les paroles ne seront pas traversées par des barres
@end lilypond
Lorsque les paroles diffèrent pour une reprise non développée --
-utiliation de @code{volta} au lieu de @code{unfold} -- les paroles en
+utilisation de @code{volta} au lieu de @code{unfold} -- les paroles en
question doivent être saisies dans des contextes @code{Lyrics}
séparés@tie{}; ils seront combinés dans une section parallèle@tie{}:
D'autre part, une liaison de prolongation crée un mélisme qui sera
effectif pour la première alternative, mais pas pour les autres. La
-solution pour recaler les paroles, consiste à désactiver temporairement
-la détection automatique de mélismes et insérer des @qq{blancs}.
+solution pour @qq{recaler} les paroles consiste à désactiver
+temporairement la détection automatique de mélismes et insérer des
+@qq{blancs}.
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
@end lilypond
Les indications de mélisme et traits d'union en début d'alternative
-doivent être insérés manuellement@tie{}:
+doivent être insérées manuellement@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
@end lilypond
En donnant un nom à chaque voix et en leur attribuant spécifiquement
-des paroles, vous pourez traiter le cas où notes et rythme diffèrent
+des paroles, vous pourrez traiter le cas où notes et rythme diffèrent
d'une fois sur l'autre@tie{}:
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
lignes mélodiques, et même basculer de l'une à l'autre si l'on
modifie la propriété @code{associatedVoice}. Dans cet exemple,
-@lilypond[ragged-right,quote]
+@lilypond[verbatim,quote]
<<
\relative c' \new Voice = "lahlah" {
\set Staff.autoBeaming = ##f
chapitre @ref{Notation des accords}.
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{simple-lead-sheet.ly}
se placer tantôt sous la portée, tantôt au-dessus et au-dessous de la
portée si elle contient deux voix.
-Un certain nombre de composantes d'une partition pour chœur sont
-examinés à différents endroits de la documentation de LilyPond@tie{}:
+Certaines composantes d'une partition pour chœur sont examinées à
+différents endroits de la documentation de LilyPond@tie{}:
@itemize
@item
-La création pas à pas d'une partition pour chœur se trouve dans la
+La création pas à pas d'une partition pour chœur se trouve dans le
manuel d'initiation, au chapitre
@rlearning{Partition pour chœur à quatre voix mixtes}.
@ref{Regroupement de portées}.
@item
-Les formes de notation particulière, telles que celle utilisée en
-@emph{Sacred Harp} et assimilées, sont abrodées au chapitre
+Les formes de notation particulière, telle que celle utilisée en
+@emph{Sacred Harp} et assimilées, sont abordées au chapitre
@ref{Têtes de note à forme variable}.
@item
@cindex voix, division
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{using-arpeggiobracket-to-make-divisi-more-visible.ly}
@seealso
@item
L'insertion de dialogues et d'indications de mise en scène peuvent se
réaliser à l'aide de @emph{markups}, en suivant les directives fournies
-au chapitre @ref{Texte}. Les indications de mise en scène peuvent
-s'intercaler entre deux blocs @code{\score} selon les préceptes de la
-rubrique @ref{Texte indépendant}.
+aux chapitres @ref{Notes de bas de page} et @ref{Texte}. Les
+indications de mise en scène peuvent s'intercaler entre deux blocs
+@code{\score} selon les préceptes de la rubrique
+@ref{Texte indépendant}.
@end itemize
@rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
Manuel de notation :
-@ref{Regroupement de portées},
-@ref{Masquage de portées},
-@ref{Instruments transpositeurs},
+@ref{Ajout de texte},
@ref{Imbrication de regroupements de portées},
+@ref{Instruments transpositeurs},
+@ref{Masquage de portées},
@ref{Mise en forme de la page},
+@ref{Notes de bas de page},
+@ref{Regroupement de portées},
@ref{Séparation des systèmes},
@ref{Transposition},
-@ref{Écriture de parties séparées},
-@ref{Ajout de texte}.
+@ref{Écriture de parties séparées}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Vocal music,Musique vocale}.
soient automatiquement converties dans la réplique. Ceci est illustré
par l'exemple ci-dessous, dans lequel il est fait appel à une clarinette
en si bémol. Dans la mesure où les notes citées se trouvent vers le bas
-de la portée, nous ajoutons un @code{#DOWN} à la commande
+de la portée, nous affrectons un @code{DOWN} à la commande
@code{\cueDuring}, de telle sorte que les hampes aillent vers le bas et
que le nom de l'instrument cité soit en dessous de la portée. Vous
noterez que la voix contenant la main droite du piano est explicitement
la lisibilité des notes du piano.
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{adding-orchestral-cues-to-a-vocal-score.ly}
@seealso
@knownissues
@code{\cueDuring} crée automatiquement un contexte @code{CueVoice} qui
-accueillera toutes les notes répliquées. Il est par conséquenet
+accueillera toutes les notes répliquées. Il est par conséquent
impossible de faire se superposer des citations à l'aide de la technique
simplifiée telle que nous venons de le voir. La superposition de
fragments cités requiert que les contextes @code{CueVoice} soient
@unnumberedsubsubsec Dialogue et musique
@translationof Dialogue over music
-Les dialogues que l'on ajoute à la musiqua sont traditionnellement
+Les dialogues que l'on ajoute à la musique sont traditionnellement
imprimés en italique au-dessus des portées, au moment même où ils
surviennent.
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{chant-or-psalms-notation.ly}
Cantiques et autres textes liturgiques peuvent être mis en forme avec
alignés sur les notes. En pareil cas, les notes sont espacées selon les
syllabes et non leur durée.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly}
@seealso
Les versets d'un psaume anglican sont habituellement centrées sous la
mélodie.
-Dans le cas d'un chant simple, les sept mesures sui le composent sont
+Dans le cas d'un chant simple, les sept mesures qui le composent sont
répétées pour chaque verset. Dans le cas d'un chant double, les
quatorze mesures se répètent par couple de versets. Des marques
insérées dans le texte indiquent comment il s'articule par rapport à la
}
@end lilypond
-D'autres psautiers indiquent une syllabe accentuées en la surchargeant
+D'autres psautiers indiquent une syllabe accentuée en la surchargeant
d'un accent.
@lilypond[verbatim,quote]
d'une commande @code{\bar@tie{}"|"} ou @code{\bar@tie{}"||"} à la fin de
chaque ligne.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{hymn-template.ly}
projects / lilypond.git / blobdiff