@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 435cb62f903260179b35018f223409c44d69c892
+ Translation of GIT committish: ecf0a44d785db3038035927bd2405269d8668801
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
@translationof Chord repetition
+@cindex accord, répétition
+@cindex répétition, utilisation de @code{q}
+
Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
répéter le dernier accord saisi@tie{}:
silences@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
@end lilypond
Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
+@end lilypond
+
+Le seul moyen de les reproduire consiste à utiliser explicitement la
+fonction @code{\chordRepeats}, en lui adjoignant un argument
+supplémentaire qui recense les @var{types d'événement} à répéter et qui
+seraient absents de l'accord construit par un @code{q}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c, |
+}
@end lilypond
+Comme vous pouvez le constater, l'utilisation de @code{\chordRepeats} au
+sein d'un bloc @code{\relative} ne produit pas le résultat
+escompté@tie{}: les événements de l'accord expansés sont identiques à la
+saisie traditionnelle d'un accord, ce qui a pour conséquence que l'octave
+affectée par @code{\relative} repose sur le contexte en cours.
+
+Dans la mesure où l'imbrication de clauses @code{\relative} n'est pas
+source d'interférence, l'ajout d'un @code{\relative} à ce qui sera
+concerné par l'instruction @code{\chordRepeats} permet d'établir une
+relation d'octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le
+cas présent, l'intégralité du bloc @code{\relative} intérieur n'affecte
+en rien ce qui l'entoure, ce qui explique la spécification d'octave
+attachée à la dernière note.
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ \relative c''
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c |
+}
+@end lilypond
+
+Les interactions avec @code{\relative} ne se produisent que lors d'un
+appel explicite de @code{\chordRepeats}@tie{}: l'expansion implicite en
+début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de
+@code{\relative} ont déjà été interprétées.
+
+
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Articulations et ornements},
Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
-pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
+pour tenter d'empêcher les chevauchements entre notes et clusters.
@seealso
Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}:
-@strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
+@strong{tous} les membres de cette construction seront assignés à de
nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
>>
@end lilypond
+@warning{Paroles et objets étendus (liaisons, soufflets etc.) ne peuvent
+passer d'une voix à l'autre.}
+
@strong{@i{Identité rythmique}}
Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
@cindex multiples voix
@cindex voix multiples
@cindex polyphonie
-@cindex décélage de voix
+@cindex décalage de voix
@cindex voix, décalage
@cindex silences, décalage automatique
@end lilypond
De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
-non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
+non pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
\new Staff \relative c'' {
%% saisie abrégée
<<
- { f2 } % 1: extrème haute
+ { f2 } % 1: extrême haute
\\
- { g,2 } % 2: extrème basse
+ { g,2 } % 2: extrême basse
\\
{ d'2 } % 3: intermédiaire haute
\\
Les commandes @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
supplémentaires de décalage qui peuvent s'adopter temporairement dans
-certaines situations compexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
+certaines situations complexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
-gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
+gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants
sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
@lilypond[quote,verbatim]
projects / lilypond.git / blobdiff