@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 90ec77318ab383f1d2506afa09a2a2e7b8c949ac
+ Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
portée.
@menu
-* Monophonie::
-* Plusieurs voix::
+* Monophonie::
+* Plusieurs voix::
@end menu
@translationof Single voice
@menu
-* Notes en accords::
-* Expressions simultanées::
-* Clusters::
+* Notes en accords::
+* Expressions simultanées::
+* Clusters::
@end menu
@node Notes en accords
l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
première hauteur mentionnée dans l'accord précédent.
-Pour plus d'information à propos des accords, voir
+Pour plus d'information à propos des accords, voir
@ref{Notation des accords}.
première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
-contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
-des portées distinctes.
+contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
+des portées distinctes.
-Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée :
+Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice { % explicit single voice
a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
@end lilypond
-Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
+Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
-plusieurs portées :
+plusieurs portées@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% no single first note
<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
-En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
+En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
@node Clusters
@funindex \makeClusters
@funindex makeClusters
-Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
+Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle
notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence
-d'accords, comme
+d'accords, comme
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
Glossaire musicologique :
@rglos{cluster}.
-Morceaux choisis :
+Morceaux choisis :
@rlsr{Simultaneous notes}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{ClusterSpanner},
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
@knownissues
Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
-seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
-@code{<g a>8 <e a>8}.
+seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
+@code{<g a>8 <e a>8}.
Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
-moyen d'en connaître la durée ; cependant la longueur du signe imprimé
-dépend directement de la durée affectée aux accords qui le définissent.
+moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
+imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
+définissent.
Seul un silence peut séparer deux clusters.
@translationof Multiple voices
@menu
-* Polyphonie sur une portée::
-* Styles de voix::
-* Résolution des collisions::
-* Regroupement automatique de parties::
-* Saisie de musique en parallèle::
+* Polyphonie sur une portée::
+* Styles de voix::
+* Résolution des collisions::
+* Regroupement automatique de parties::
+* Saisie de musique en parallèle::
@end menu
@node Polyphonie sur une portée
@strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
-sur une portée est est la suivante :
+sur une portée est est la suivante@tie{}:
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
\new Staff <<
Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
-inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs :
+inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs@tie{}:
@strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
contextes, la direction verticale des liaisons, hampes, etc. est réglée
-de manière appropriée. En voici un exemple :
+de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
ces voix créées implicitement sont les même que si elles avaient été
créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
-leur ordre d'apparition.
+leur ordre d'apparition.
Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire à des hampes vers le
haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
-@rlearning{Contextes et graveurs} et
+@rlearning{Contextes et graveurs} et
@rlearning{Instanciation explicite des voix}.
@strong{@i{Identité rythmique}}
même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
-d'une voix explicite :
+d'une voix explicite@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\new Voice <<
@funindex \voiceNeutralStyle
Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
-permet de les identifier plus facliement :
+permet de les identifier plus facliement@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{J'entends des Voix},
-@ref{Autres sources d'information}.
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
@node Résolution des collisions
Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
-fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe dans
-la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
+fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
+dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
hampes seront décalés verticalement.
@end lilypond
Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
-croche :
+croche@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@end lilypond
De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
-non-pointées :
+non-pointées@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
-l'empilement ; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
+l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
alors comme il faut.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@end lilypond
Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
-déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
+déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- ont
@code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et quatre -- ont
@code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
-supplémentaires de décalage.
+supplémentaires de décalage.
Les têtes de notes ne seront fusionnées que dans la mesure où leur
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{polyphony}.
+@rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
Manuel d'initiation :
@rlearning{Multiple notes at once},
@rlearning{Collisions of objects}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{NoteColumn},
Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
-une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
+une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
ressortir les solos et parties @emph{a due}.
-Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
+Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
@example
\partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
@end example
L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
-combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
-la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs sont
-les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
+combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
+gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
+sont les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} les arguments fournis
à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves relatives,
spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions musicales, comme
-ceci :
+ceci@tie{}:
@example
\partcombine
@end example
@noindent
-Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine} restera
-sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
+Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
+restera sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
@var{expression_musicale_2}.
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{a due},
-@rglos{part}.
+@rglosnamed{part,partie}.
Manuel de notation :
@ref{Écriture de parties séparées}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{PartCombineMusic},
quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
événements qu'ils contiendraient seront ignorés. De la même manière, le
-combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles ; il
+combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il
s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y
-attacher des paroles.
+attacher des paroles.
@code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
-pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est enore
+pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
@code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
-des lignes saisies ; en d'autre termes, les notes de la @code{voiceA}
-ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
+des lignes saisies@tie{}; en d'autre termes, les notes de la
+@code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
@lilypond[quote,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
@end lilypond
Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
-affecte quatre mesures à quatre variables :
+affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim]
global = {
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
projects / lilypond.git / blobdiff