@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: c39256c433c9e0d80429fb768cde5834541524f8
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.13.36"
@c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
portée.
@menu
-* Monophonie::
-* Plusieurs voix::
+* Monophonie::
+* Plusieurs voix::
@end menu
@subsection Monophonie
@translationof Single voice
+Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans un
+même voix.
+
@menu
-* Notes en accords::
-* Expressions simultanées::
-* Clusters::
+* Notes en accords::
+* Répétition d'accords::
+* Expressions simultanées::
+* Clusters::
@end menu
@node Notes en accords
@cindex accords
@cindex chevrons
-@cindex hauteur relative et accords
@funindex <
@funindex >
@funindex <...>
Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
-et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
-d'articulation, comme une simple note.
+et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
+note.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+@end lilypond
+
+Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
+simple note.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+@end lilypond
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-<c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
+Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
+articulation ou d'un ornement@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+@end lilypond
+
+Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
+ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
+sous peine de ne les voir s'imprimer.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
@end lilypond
+@cindex accord et mode relatif
+@cindex mode relatif et accord
+
Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
-première hauteur mentionnée dans l'accord précédent.
+première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
+individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
+positionnent relativement à la précédente.
-Pour plus d'information à propos des accords, voir
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+@end lilypond
+
+Pour plus d'information à propos des accords, voir
@ref{Notation des accords}.
@seealso
Glossaire musical :
-@rglos{chord}.
+@rglosnamed{chord,accord}.
Manuel d'initiation :
@rlearning{Combinaison de notes en accords}.
Manuel de notation :
@ref{Notation des accords}.
+@ref{Articulations et ornements},
+@ref{Octaves relatives}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notes simultanées}.
+
+
+@node Répétition d'accords
+@unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
+@translationof Chord repetition
+
+Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
+raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
+répéter le dernier accord saisi@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 q <f a c>2 q
+@end lilypond
+
+À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
+affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
+ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
+dupliquée.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@end lilypond
+
+Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
+structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
+l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
+silences@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+@end lilypond
+
+ILe symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
+en aucun cas les nuances, articulation ou ornementations, qu'elles
+aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Notation des accords},
+@ref{Articulations et ornements}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/chord-repetition-init.ly}.
@node Expressions simultanées
première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
-contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
-des portées distinctes.
+contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
+des portées distinctes.
-Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée :
+Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice { % explicit single voice
a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
@end lilypond
-Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
+Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
-plusieurs portées :
+plusieurs portées@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% no single first note
<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
-En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
+En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
@node Clusters
@funindex \makeClusters
@funindex makeClusters
-Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
+Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle
notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence
-d'accords, comme
+d'accords, comme
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
Glossaire musicologique :
@rglos{cluster}.
-Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{ClusterSpanner},
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
@knownissues
-Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
-seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
-@code{<g a>8 <e a>8}.
+L'apparence d'un cluster sera extrèmement resserrée s'il ne comporte au
+moins deux accords.
Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
-moyen d'en connaître la durée ; cependant la longueur du signe imprimé
-dépend directement de la durée affectée aux accords qui le définissent.
+moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
+imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
+définissent.
Seul un silence peut séparer deux clusters.
@subsection Plusieurs voix
@translationof Multiple voices
+Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la
+gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs
+portées.
+
@menu
-* Polyphonie sur une portée::
-* Style de voix::
-* Résolution des collisions::
-* Regroupement automatique de parties::
-* Saisie de musique en parallèle::
+* Polyphonie sur une portée::
+* Styles de voix::
+* Résolution des collisions::
+* Regroupement automatique de parties::
+* Saisie de musique en parallèle::
@end menu
+
@node Polyphonie sur une portée
@unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
@translationof Single-staff polyphony
@strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
-sur une portée est est la suivante :
+sur une portée est est la suivante@tie{}:
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
\new Staff <<
@noindent
Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
-déterminent les voix de telle sorte que les premières et troisièmes
+déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
-bas. D'utre prt, les notes des troisièmre et quatrième voix seront
+bas. D'autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront
quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
réglages par défaut.
@strong{@i{Polyphonie temporaire}}
-Un fragement temporairement polyphonique se construit de la manière
-suivante :
+Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
+suivante@tie{}:
@example
<< @{ \voiceOne ... @}
@noindent
En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
-perdurera àprès ce fragment. Les autres expressions entre doubles
+perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles
chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
-inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs :
+inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs@tie{}:
@strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
-contextes, la direction verticale des liaisons, hampes, etc. est réglée
-de manière appropriée. En voici un exemple :
+contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
+sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
ces voix créées implicitement sont les même que si elles avaient été
créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
-leur ordre d'apparition.
+leur ordre d'apparition.
Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire à des hampes vers le
haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
-surcharger la porter avec des demis soupirs.
+surcharger la portée avec des demis soupirs.
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
-@rlearning{Contextes et graveurs} et
+@rlearning{Contextes et graveurs} et
@rlearning{Instanciation explicite des voix}.
@strong{@i{Identité rythmique}}
même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
-d'une voix explicite :
+d'une voix explicite@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\new Voice <<
@ref{Hampes}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
@node Styles de voix
@funindex \voiceNeutralStyle
Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
-permet de les identifier plus facliement :
+permet de les identifier plus facliement@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
>>
@end lilypond
-La commande @code{\voiceNeutralstyle} permet de revenir à la
+La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
présentation normale.
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{J'entends des Voix},
-@rlearning{Autres sources d'information}.
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
@node Résolution des collisions
Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
-fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe dans
-la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
+fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
+dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
-hampes seront décalés verticalement.
+hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
+suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
+première mesur, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@end lilypond
Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
-croche :
+croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
+première mesure sont bien fusionnées@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
@end lilypond
De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
-non-pointées :
+non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@end lilypond
-
-
Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
-l'empilement ; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
+l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
alors comme il faut.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
s1
e8 a b c d2
}
-
>>
@end lilypond
Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
-déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
-Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- ont
-@code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et quatre -- ont
-@code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
-supplémentaires de décalage.
+déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
+Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- sont
+affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
+quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et
+@code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
Les têtes de notes ne seront fusionnées que dans la mesure où leur
-hampe sont opposées.
+hampe sont opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une
+ou deux, ou bien explicitement.
@predefined
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{polyphony}.
+@rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Multiple notes at once},
-@rlearning{Voices contain music},
-@rlearning{Collisions of objects}.
+@rlearning{Notes simultanées},
+@rlearning{Les voix contiennent la musique},
+@rlearning{Exemple concret}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{NoteColumn},
Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
-aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
+aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster --
voir @ref{Clusters}.
Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
-une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
+une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
ressortir les solos et parties @emph{a due}.
-Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
+Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
@example
\partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
@end example
L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
-combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
-la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs sont
-les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
+combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
+gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
+sont les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
-LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} les arguments fournis
-à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves relatives,
-spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions musicales, comme
-ceci :
+LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
+fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
+relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
+musicales, comme ceci@tie{}:
@example
\partcombine
@end example
@noindent
-Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine} restera
-sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
-@var{expression_musicale_2}.
+Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
+restera sans effet sur les hauteurs de
+@code{@var{expression_musicale_1}} ou de
+@code{@var{expression_musicale_2}}.
+@snippets
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
@seealso
-Music Glossary:
+Glossaire musicologique :
@rglos{a due},
-@rglos{part}.
+@rglosnamed{part,partie}.
-Notation Reference:
-@ref{Writing parts}.
+Manuel de notation :
+@ref{Écriture de parties séparées}.
-Snippets:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
-Internals Reference:
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
événements qu'ils contiendraient seront ignorés. De la même manière, le
-combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles ; il
+combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il
s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y
-attacher des paroles.
+attacher des paroles.
@code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
-pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est enore
+pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
@code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
-des lignes saisies ; en d'autre termes, les notes de la @code{voiceA}
-ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
+des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la
+@code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
@lilypond[quote,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
@end lilypond
Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
-affecte quatre mesures à quatre variables :
+affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim]
global = {
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
projects / lilypond.git / blobdiff