@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d9d1da30361a0bcaea1ae058eb1bc8dd3a5b2e4c
+ Translation of GIT committish: 53cff5245f682708a6c77d580f418ece2923c2e4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.21"
@c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
@section Notes simultanées
@translationof Simultaneous notes
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
@funindex <...>
Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
-et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
+et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
note.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
simple note.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
@end lilypond
Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
articulation ou d'un ornement@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
@end lilypond
Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
sous peine de ne les voir s'imprimer.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+@cindex accord vide
+@cindex substituant pour événement
+
+Un accord peut se voir comme un conteneur de notes, articulations et
+autres éléments rattachés. Par voie de conséquence, un accord dépourvu
+de note n'a pas de durée ; toute articulation qui lui serait attachée
+interviendra au même moment que la note ou l'accord qui le suit et lui
+sera donc combiné -- pour des combinaisons plus complexes, voir
+@ref{Expressions simultanées}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\grace { g8( a b }
+<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
@end lilypond
@cindex accord et mode relatif
l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
-positionnent relativement à la précédente.
+positionnent relativement à la précédente @emph{dans cet accord}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
Pour plus d'information à propos des accords, voir
@ref{Notation des accords}.
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{chord,accord}.
@rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}.
@knownissues
-Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de
-portée} -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
+Un accord comportant plus de deux notes dans le même « espace de
+portée » -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut
nécessiter de recourir à
@unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
@translationof Chord repetition
+@cindex accord, répétition
+@cindex répétition, utilisation de @code{q}
+@cindex @code{q}, répétition d'accord
+
Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
répéter le dernier accord saisi@tie{}:
dupliquée.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
@end lilypond
Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
silences@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
@end lilypond
Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
@end lilypond
+Le seul moyen de les reproduire consiste à utiliser explicitement la
+fonction @code{\chordRepeats}, en lui adjoignant un argument
+supplémentaire qui recense les @var{types d'événement} à répéter et qui
+seraient absents de l'accord construit par un @code{q}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+Comme vous pouvez le constater, l'utilisation de @code{\chordRepeats} au
+sein d'un bloc @code{\relative} ne produit pas le résultat
+escompté@tie{}: les événements de l'accord expansés sont identiques à la
+saisie traditionnelle d'un accord, ce qui a pour conséquence que l'octave
+affectée par @code{\relative} repose sur le contexte en cours.
+
+Dans la mesure où l'imbrication de clauses @code{\relative} n'est pas
+source d'interférence, l'ajout d'un @code{\relative} à ce qui sera
+concerné par l'instruction @code{\chordRepeats} permet d'établir une
+relation d'octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le
+cas présent, l'intégralité du bloc @code{\relative} intérieur n'affecte
+en rien ce qui l'entoure, ce qui explique la spécification d'octave
+attachée à la dernière note :
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ \relative
+ { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c |
+}
+@end lilypond
+
+Les interactions avec @code{\relative} ne se produisent que lors d'un
+appel explicite de @code{\chordRepeats}@tie{}: l'expansion implicite en
+début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de
+@code{\relative} ont déjà été interprétées.
+
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Articulations et ornements},
Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
+Notes, articulations et modifications de propriétés au sein d'un même
+@code{Voice} sont enregistrées et gravées selon l'ordre musical :
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<a c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@end lilypond
+
+La présence de plusieurs hampes, ligatures, durées ou propriétés au même
+instant musical nécessite l'utilisation de plusieurs voix.
Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
-plusieurs portées@tie{}:
+plusieurs portées :
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% no single first note
<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
-En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
+En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème
+puisqu'ils sont interprétés dans des voix différentes.
+
+@cindex collisions, ignorer
+
+@knownissues
+Des notes, bien qu'appartenant à des voix différentes, mais dont les
+hampes ont la même orientation, peuvent se retrouver au même endroit
+sur la portée, ce quelque soit le décalage que vous auriez pu leur
+appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message
+
+@example
+warning: This voice needs a \voiceXx or \shiftXx setting
+
+@emph{en français :}
+Avertissement : Cette voix requiert un @code{voiceXx} ou un réglage
+@code{\shiftXx}
+@end example
+
+lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être
+désactivé par une clause
+
+@example
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+@end example
+
+Ceci n'aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus
+émis@tie{}; les procédures d'évitement de collision de quelqu'ordre que
+ce soit seront désactivées, ce qui peut conduire à quelques effets
+inattendus (voir aussi @emph{Problèmes connus et avertissements} à la
+rubrique @ref{Résolution des collisions}).
@node Clusters
Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une
-telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une
+telle notation en appliquant la fonction @code{\makeClusters} à une
séquence d'accords, comme
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
-pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
-
+pour tenter d'empêcher les chevauchements entre notes et clusters.
@seealso
Glossaire musicologique :
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
@knownissues
-
L'apparence d'un cluster sera extrêmement resserrée s'il ne comporte au
moins deux accords.
@translationof Single-staff polyphony
@cindex polyphonie, portée simple
+@cindex portée simple et polyphonie
@cindex voix
@cindex paroles assignées à une voix
@funindex \oneVoice
@funindex oneVoice
-@strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
+@subsubsubheading{Instanciation explicite des voix}
La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
sur une portée est la suivante@tie{}:
\new Voice = "first"
{ \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
réglages par défaut.
-@strong{@i{Polyphonie temporaire}}
+@subsubsubheading{Polyphonie temporaire}
Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
suivante@tie{}:
Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
-@strong{@i{La construction avec un double antislash}}
+@subsubsubheading{La construction avec un double antislash}
@cindex couches
@cindex calques
@funindex \\
-Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
-laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
-inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}:
-@strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
+Une construction de la forme @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>},
+dans laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles
+obliques inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur :
+@strong{tous} les membres de cette construction seront assignés à de
nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
-sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
+sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple :
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
{ r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\\
- { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@rlearning{Contextes et graveurs} et
@rlearning{Instanciation explicite des voix}.
-@strong{@i{Ordre des voix}}
+@subsubsubheading{Ordre des voix}
L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction
simultanée suit le schéma suivant@tie{}:
@example
-Voix 1: la plus haute
-Voix 2: la plus basse
-Voix 3: deuxième plus haute
-Voix 4: deuxième plus basse
-Voix 5: troisième plus haute
-Voix 6: troisième plus basse
+Voix 1 : la plus haute
+Voix 2 : la plus basse
+Voix 3 : deuxième plus haute
+Voix 4 : deuxième plus basse
+Voix 5 : troisième plus haute
+Voix 6 : troisième plus basse
etc.
@end example
>>
@end lilypond
-@strong{@i{Identité rythmique}}
+@warning{Paroles et objets étendus (liaisons, soufflets etc.) ne peuvent
+passer d'une voix à l'autre.}
+
+@subsubsubheading{Identité rythmique}
Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
messages d'avertissement.
-
@predefined
@code{\voiceOne},
@code{\voiceTwo},
@code{\oneVoice}.
@endpredefined
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Instanciation explicite des voix},
>>
@end lilypond
-La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
+La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à une
présentation normale.
-
@predefined
@code{\voiceOneStyle},
@code{\voiceTwoStyle},
@code{\voiceNeutralStyle}.
@endpredefined
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation},
@cindex multiples voix
@cindex voix multiples
@cindex polyphonie
-@cindex décélage de voix
+@cindex décalage de voix
@cindex voix, décalage
@cindex silences, décalage automatique
@end lilypond
De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
-non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
+non pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
%% saisie abrégée
<<
- { f2 } % 1: extrème haute
+ { f''2 } % 1 : extrême haute
\\
- { g,2 } % 2: extrème basse
+ { g,2 } % 2 : extrême basse
\\
- { d'2 } % 3: intermédiaire haute
+ { d'2 } % 3 : intermédiaire haute
\\
- { b2 } % 4: intermédiaire basse
+ { b2 } % 4 : intermédiaire basse
>>
%% expansion en interne de ce qui précède
<<
Les commandes @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
supplémentaires de décalage qui peuvent s'adopter temporairement dans
-certaines situations compexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
+certaines situations complexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
bien explicitement.
-
@predefined
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
@code{\shiftOff}.
@endpredefined
-
@snippets
-
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
+@cindex collisions, ignorer
+@knownissues
+Une clause @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} aura
+pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir
+de voix différentes.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+@end lilypond
@ignore
@c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
@unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
@translationof Automatic part combining
-@cindex regroupement automatique de parties
+@cindex combinateur de parties
@cindex parties, combiner des
@cindex combinaison de parties
@cindex a due
gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
ressortir les solos et parties @emph{a due}.
-Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
+Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
@example
\partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
@end example
L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
-combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
-gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
-sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
+combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
+la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants sont les
+mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
@lilypond[quote,verbatim]
-instrumentOne = \relative c' {
- c4 d e f |
+instrumentOne = \relative {
+ c'4 d e f |
R1 |
d'4 c b a |
b4 g2 f4 |
e1 |
}
-instrumentTwo = \relative g' {
+instrumentTwo = \relative {
R1 |
- g4 a b c |
+ g'4 a b c |
d4 c b a |
g4 f( e) d |
e1 |
parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
-aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
+aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée « Solo »,
alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
-et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
-estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
+et sera notée « Solo II ». Les parties à l'unisson seront par défaut
+estampillées d'un « a2 ».
+
+Par défaut, le combinateur fusionnera deux notes de même hauteur en une
+note @notation{a due}, regroupera en accord les notes de même rythme et
+dont l'intervalle est inférieur à une neuvième, enfin isolera les notes
+séparées de plus d'une neuvième (ou si les voix se croisent) dans des
+voix distinctes. Ceci peut s'adapter à l'aide d'une paire de nombres
+fournie en argument optionnel à la commande @code{\partcombine} : le
+premier nombre spécifie l'intervalle à partir duquel les notes seront
+combinées (0 par défaut) et le second celui à partir duquel les notes
+seront placées dans des voix séparées. Un second élément de cette paire
+à zéro obligera le combinateur à séparer les notes dès la seconde ; s'il
+est à un, elles seront séparées à partir de la tierce, et ainsi de
+suite.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+instrumentOne = \relative {
+ a4 b c d |
+ e f g a |
+ b c d e |
+}
+
+instrumentTwo = \relative {
+ c'4 c c c |
+ c c c c |
+ c c c c |
+}
+
+<<
+ \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
+ \new Staff \partcombine #'(2 . 3) \instrumentOne \instrumentTwo
+>>
+@end lilypond
LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
-musicales, comme ceci@tie{}:
+musicales, comme ceci :
@example
\partcombine
séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait
pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines
commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction
-@code{\partcombine}@tie{}:
+@code{\partcombine} :
-Les commandes se terminant par @code{...Once} n'affectent que la note
-qui les suit directement dans l'expression musicale.
+Les commandes se terminant par @code{@dots{}Once} n'affectent que la
+note qui les suit directement dans l'expression musicale.
@itemize
@item
@item
@code{\partcombineUnisono} et @code{\partcombineUnisonoOnce} combinent
-les voix en un @qq{unisson}.
+les voix en un « unisson ».
@item
@code{\partcombineSoloI} et @code{\partcombineSoloIOnce} affichent
-exclusivement la première voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
+exclusivement la première voix et l'affublent d'un « Solo ».
@item
@code{\partcombineSoloII} et @code{\partcombineSoloIIOnce} affichent
-exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
+exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un « Solo ».
@item
@code{\partcombineAutomatic} et @code{\partcombineAutomaticOnce}
\partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
c2 c |
}
-instrumentTwo = \relative c' {
- c2 c |
+instrumentTwo = \relative {
+ c'2 c |
e2 e |
a,2 c |
c2 c' |
@end lilypond
-@snippets
+@subsubsubheading Utilisation de @code{\partcombine} et paroles
+
+@cindex \partcombine et paroles
+La commande @code{\partcombine} n'est pas conçue pour traiter des
+paroles ; si l'une des voix est explicitement nommée, afin de lui
+adjoindre des paroles, le combinateur de parties cessera de fonctionner.
+Toutefois, le recours à un contexte @code{NullVoice} permet d'obtenir
+les effets escomptés -- voir @ref{Polyphonie et paroles communes}.
+
+
+@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-partcombine-texts.ly}
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{a due},
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
-
@knownissues
-
-Les différentes commandes @code{\partcombine...} ne prennent en charge
-que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas conçu pour
-travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est
+Les différentes commandes @code{\partcombine@dots{}} ne prennent en
+charge que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas
+conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est
explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles.
-@code{\partcombine...} ne peut s'inscrire ni dans un bloc @code{\times},
-ni dans un bloc @code{\relative}.
+@code{\partcombine@dots{}} ne peut s'inscrire ni dans un bloc
+@code{\tuplet} ni dans un bloc @code{\relative}.
Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
@code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
-jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
+jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes, entre autres des
+indications de « Solo » ou « Unison » incorrectement placées.
+
+@code{\partcombine} conserve les objets étendus (liaisons, soufflets,
+etc.) dans la même voix de sorte à éviter qu'ils soient improprement ou
+pas du tout imprimés lorsque leur départ ou terminaison est dans une
+voix différente.
En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
-changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
+changent pour d'autres noms de contexte @code{Voice}, les
événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
- r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
% Bar 2
r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
- r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
}
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
- r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
- r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
c2 c |
}
}
@end lilypond
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
projects / lilypond.git / blobdiff