-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 21c8461ea87cd670a35a40b91d3ef20de03a0409
+ Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
@c \version "2.12.0"
et de mesure.
@menu
-* Écriture du rythme::
-* Écriture des silences::
-* Gravure du rythme::
-* Barres de ligature::
-* Barres de mesure::
-* Fonctionnalités rythmiques particulières::
+* Écriture du rythme::
+* Écriture des silences::
+* Gravure du rythme::
+* Barres de ligature::
+* Mesures::
+* Fonctionnalités rythmiques particulières::
@end menu
@translationof Writing rhythms
@menu
-* Durées::
-* Nolets::
-* Changement d'échelle des durées::
-* Liaisons de prolongation::
+* Durées::
+* Nolets::
+* Changement d'échelle des durées::
+* Liaisons de prolongation::
@end menu
@node Durées
@funindex maxima
Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
-écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
-leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
-noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @emph{quarter note}
-en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
-@emph{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
+écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
+par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
+noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
+en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
+@emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
-Des durées plus courtes que la quintuple-croche --- 1/128 de ronde ---
+Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
sont possibles, à condition de les ligaturer.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
@code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
-la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}.
+la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}.
@cindex durée par défaut
@cindex défaut, durée
@ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
-des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
+des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
@ref{Musique vocale}.
-Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
+Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
@predefined
+@code{\autoBeamOn},
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@endpredefined
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
+
+
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{breve},
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Manuel des références internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{Dots},
@rinternals{DotColumn}.
@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
-Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
-en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
+Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
+en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
soupir à la maxime (valant huit pauses).
@funindex \times
@funindex times
-Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
+Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
fraction.
@noindent
La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
-des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
-triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
+des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
+triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
donc 2/3 de leur valeur écrite.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@funindex tupletNeutral
Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
-automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes --- voir le
-chapitre @ref{Direction et positionnement}.
+automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
+chapitre @ref{Direction et positionnement}.
Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
\autoBeamOff
c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
-
+
Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{non-default-tuplet-numbers.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
@seealso
-Music Glossary:
+Glossaire musicologique :
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rglos{polymetric}.
-Manuel d'apprentissage :
+Manuel d'initiation :
@rlearning{Méthodes de retouche}.
Manuel de notation :
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Références internes :
+Références des propriétés internes :
@rinternals{TupletBracket},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
-se placer au sein de l'expression du nolet.
+se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
+
+@cindex indication de tempo et nolet
+
+Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
+tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
+nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
+comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
@node Changement d'échelle des durées
@cindex durées, échelonnement
Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
-joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} --- ou
+joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
@qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence
des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
-musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
+musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
multipliée en interne par la fraction
@emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
-manière de comprimer ou étirer de la musique :
+manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
@end lilypond
@noindent
-Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique ---
+Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
voir @ref{Notation polymétrique}.
a2 ~ a
@end lilypond
-
-@noindent
Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
-mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
+mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
-longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
+longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
+ici@tie{}:
@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,quote]
Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
---- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
+-- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
de mesure.
@funindex repeatTie
Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
-une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
+une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
-lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
+lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
<c f g>\laissezVibrer
@funindex tieNeutral
Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
---- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
+-- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
@cindex liaison de prolongation, apparence
Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
-plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons d'articulation}.
+plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
+@ref{Liaisons d'articulation}.
@predefined
@code{\tieUp},
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.
-Dans ce manuel :
+Manuel de notation :
+@ref{Liaisons d'articulation},
@ref{Découpage automatique des notes}.
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
+Référence dezs propriétés internes :
@rinternals{LaissezVibrerTie},
@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
@rinternals{TieColumn},
@translationof Writing rests
On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
-notes.
+notes.
@menu
-* Silences::
-* Silences invisibles::
-* Silences valant une mesure::
+* Silences::
+* Silences invisibles::
+* Silences valant une mesure::
@end menu
@node Silences
Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
-prédéfinies :
+prédéfinies@tie{}:
@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{Rest}.
@funindex \skip
@funindex skip
-Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
+Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
-@code{\skip@tie{}@var{durée}}
+@code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 c s c
>>
@end lilypond
+Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
+n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
+un@tie{}@code{s}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ \repeat unfold 8 {a4}
+ }
+ {
+ a4 \skip 2 a |
+ s2 a
+ }
+>>
+@end lilypond
+
La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
-de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
-@code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
-
+de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
+@code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
+silences@tie{}:
+
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
s1 s s
@end lilypond
-Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
-du tout, pas même un symbole transparent.
+Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
+rien du tout, pas même un symbole transparent.
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
% This is valid input, but does nothing
@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Visibility and color of objects}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Dictée à trous},
+@ref{Visibilité des objet}.
+
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{SkipMusic}.
@funindex R
Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
-@code{R} majuscule.
+@code{R} majuscule.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Rest measures contracted to single measure
Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
-points d'augmentation ou des fractions :
+points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\compressFullBarRests
@end lilypond
Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
-une pause, tantôt comme une brève --- ou @qq{bâton de pause} --- et
-sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
+une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
+sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
-surplombé du nombre de mesures vides --- ou @qq{à compter} :
+surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
@lilypond[quote,fragment,verbatim]
% Default behavior
@funindex \fermataMarkup
@funindex fermataMarkup
@funindex MultiMeasureRestText
-
-Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en utilisant
-la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Mise en forme du texte}). La
-variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
-d'orgue :
+
+Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
+utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
+@ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
+à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\compressFullBarRests
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{MultiMeasureRest}.
@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
@rinternals{MultiMeasureRestText}.
de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
@cindex condenser les silences
-@cindex silences, condenser les
+@cindex silences, condenser les
-Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
-être automatisé.
+Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
+être automatisé.
@cindex silences, collisions entre
Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
-silences.
+silences.
@node Gravure du rythme
@translationof Displaying rhythms
@menu
-* Métrique::
-* Levées::
-* Musique sans métrique::
-* Notation polymétrique::
-* Découpage automatique des notes::
-* Gravure de lignes rythmiques::
+* Métrique::
+* Levées::
+* Musique sans métrique::
+* Notation polymétrique::
+* Découpage automatique des notes::
+* Gravure de lignes rythmiques::
@end menu
@node Métrique
@funindex \time
@funindex time
-Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
+Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
-fraction au début de la portée :
+fraction au début de la portée@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c2
est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
-indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
+indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
@funindex defaultTimeSignature
Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
-changé pour un style numérique :
+changé pour un style numérique@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Default style
@end lilypond
-Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
-@ref{Métriques mensurales}.
+Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
+@ref{Métriques anciennes}.
+
+@cindex métrique par défaut
+@cindex ligature et métrique
+@cindex métrique et ligature
+
+@funindex \overrideTimeSignatureSettings
+
+En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
+@code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
+@code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
+Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
+inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
+pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \relative c' {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'Score
+ #'(4 . 4) % time signature fraction
+ #'(1 . 4) % base moment fraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 c8 |
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
+contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
+base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
+règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
+forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
+défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
+indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
+Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
+l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
+exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
+coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
+en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
+pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
+@ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
+
+@cindex métrique, retour au propriétés par défaut
+@cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
+@funindex \revertTimeSignatureSettings
+
+Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
+métrique@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score{
+ \relative c' {
+ \repeat unfold 8 c8 |
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'Score
+ #'(4 . 4)
+ #'(1 . 4)
+ #'(3 1)
+ #'((end . (((1 . 8) . (3 1)))))
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 c8 |
+ \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 c8 |
+ }
+}
+@end lilypond
@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
+
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{time signature}
Manuel de notation :
-@ref{Métriques mensurales},
+@ref{Métriques anciennes},
@ref{Gestion du temps}.
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Références internes :
+Références des propriétés internes :
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.
-
-
+
+
@node Levées
@unnumberedsubsubsec Levées
@translationof Upbeats
@end example
où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
-avant la première mesure complète :
+avant la première mesure complète@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\partial 4 e4 |
@end lilypond
Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
-à la mesure complète :
+à la mesure complète@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\partial 8*3 c8 d e |
\set Timing.measurePosition = -@var{durée}
@end example
+Par exemple, @code{\partial 8*3} es traduit en :
+
+@example
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
+@end example
La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
-peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
-programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
+peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
+le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
@seealso
Glossaire musicologique :
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Références internes :
+Références des propriétés internes :
@rinternals{Timing_translator}.
@knownissues
-@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
+@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
-s'afficher.
+s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set Timing.measurePosition} en
+pareil cas.
@node Musique sans métrique
Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
-non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
+non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
@code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
rétablir la métrique automatique.
@end lilypond
La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
-n'avait pas existé :
+n'avait pas existé@tie{}:
@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
% Show all bar numbers
d4 e d c
@end lilypond
+Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
+de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
+@code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
+@code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
+@code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
+
@predefined
@code{\cadenzaOn},
@rglos{cadenza}.
Manuel de notation :
-@ref{Visibilité des objets}.
+@ref{Visibilité des objets},
+@ref{Notation polymétrique}.
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
@noindent
pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
+Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est impératif
+de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un morceau débute
+par un @code{\cadenzaOn}.
+
+@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+\new Voice \relative c'{
+ \cadenzaOn
+ c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
+ \cadenzaOff
+}
+@end lilypond
+
@node Notation polymétrique
@unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
@funindex times
LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
-que de manière détournée --- modification de l'indicateur de métrique
+que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
et échelonnement de la durée des notes.
@strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
-notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
+notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
@ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
-s'utilise tout comme la commande @code{\times} --- sans toutefois créer
+s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
@cindex ligature et musique polymétrique
@cindex polymétrie et ligature
L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
-10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
-de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième elles sont
-multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
+10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
+de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
+sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
perturber les règles de ligature automatique.
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Références internes :
+Références des propriétés internes :
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Default_bar_line_engraver},
Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
-permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
-entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
-exactement la durée des décalages de mesure.
+permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
+sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
+montrent exactement la durée des décalages de mesure.
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{tie}
-Manuel d'apprentissage :
+Manuel d'initiation :
@rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
@rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Références internes :
+Références des propriétés internes :
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Completion_heads_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
@knownissues
-Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
-nolets --- ne puissent être exactement représentées avec des notes
+Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
+nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
n'insèrera pas de nolet.
@cindex mélodie, affichage du rythme seul
@cindex rythmique d'une mélodie
-Au moyen d'une portée rythmique --- @emph{rhythmic staff} en anglais ---
-on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
+Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
+on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les notes
sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
@code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
-grille d'accords :
+grille d'accords@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim]
@seealso
-Snippets:
+Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{RhythmicStaff}.
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
@translationof Beams
@menu
-* Barres de ligature automatiques::
-* Définition des règles de ligature automatique::
-* Barres de ligature manuelles::
-* Liens de croches en soufflet::
+* Barres de ligature automatiques::
+* Définition des règles de ligature automatique::
+* Barres de ligature manuelles::
+* Liens de croches en soufflet::
@end menu
@node Barres de ligature automatiques
@end lilypond
Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
-définir des groupements manuellement --- voir @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans
-le cas où le groupe de notes en question contient un silence, il est
-@strong{impératif} d'indiquer explicitement les début et fin de la
-ligature.
+définir des groupements manuellement -- voir
+@ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
+en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
+explicitement les début et fin de la ligature.
Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
-désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} --- réactivation
-par @code{\autoBeamOn} :
+désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
+par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
-possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
+possibles@tie{}; voir
+@ref{Définition des règles de ligature automatique}.
@predefined
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Références internes :
+Références des propriétés internes :
+@rinternals{Auto_beam_engraver},
+@rinternals{Beam_engraver},
@rinternals{Beam}.
+@rinternals{BeamEvent},
+@rinternals{BeamForbidEvent},
+@rinternals{beam-interface},
+@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
@knownissues
Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
-incompatibles ; voir @ref{Masquage de portées}.
+incompatibles@tie{}; voir @ref{Masquage de portées}.
Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
altérations appartenant à d'autres voix.
@cindex paroles et ligatures
@funindex autoBeaming
-@funindex beamSettings
+@funindex baseMoment
+@funindex beamExceptions
+@funindex beatStructure
@funindex measureLength
-@funindex beatLength
@funindex \time
@funindex time
@funindex \set
@funindex set
-The placement of automatic beams is determined by the time signature.
-Three types of rules are used for determining the end of automatic
-beams: @emph{default} rules
-for the time signature, @emph{explicit} rules for the beam in the time
-signature, and the @emph{beatLength} for the time signature.
+La gestion automatisée des ligatures est directement liée aux propriétés
+@code{baseMoment}, @code{beatStructure}, @code{beamExceptions} et
+@code{autoBeaming}.
Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
-s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
+s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
@itemize
-@item Une ligature explicite --- indiquée par @code{[@dots{}]} --- sera
-toujours respectée ; sinon
+@item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
+toujours respectée@tie{}; sinon
+
+@item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de
+ligature@tie{}; sinon
-@item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature ;
-sinon
+@item si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la
+propriété @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans
+la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
-@item utiliser la valeur de @code{beatLength} pour regrouper les notes
-par des ligatures.
+@item si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la
+propriété @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large,
+c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
+
+@item utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
+pour regrouper les notes par des ligatures.
@end itemize
+Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
+Lorsqu'aucune règle de terminaison n'a été déterminée pour un certain
+type, s'appliquera la règle de ligature pour la durée directement
+supérieure.
+
@i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
-@code{beatLength} constituent tous deux des
-@strong{moments}, autrement dit des unités de durée musicale. La
-fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée
-de créer cette quantité de type @i{moment} --- pour plus d'information,
-consultez @ref{Gestion du temps}.
+La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
+la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
+par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
+exceptions à cette règle par défaut sont contenues dans le fichier
+@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
+jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
+vous au chapitre @ref{Métrique}.
-@code{beatGrouping} représente une liste d'entiers correspondant au
-nombre de pulsations de chaque groupe.
+@code{baseMoment} constitue un @strong{moment},
+autrement dit une unité de durée musicale. La fonction Scheme
+@code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée de créer cette
+quantité de type @i{moment} -- voir @ref{Gestion du temps}.
-@snippets
+Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
+dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
+rangées par métrique et type de règle, sont contenues dans le fichier
+@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
+
+Le type de règle est @code{#'end} pour ce qui concerne les
+terminaisons.
+
+Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
+langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique le durée
+de base et sa règle de regroupement.
+
+@example
+#'((durée-type1 . groupement-1)
+ (durée-type2 . groupement-2)
+ (durée-type3 . groupement-3))
+@end example
+
+@var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
+par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)}.
+
+@var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
+regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
+
+Grâce à la commande @code{\set}, vous pouvez déterminer des valeurs
+alternatives pour @code{beamExceptions}.
+
+@warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
+@strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
+ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
+fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
+avant de les spécifier.}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{grouping-beats.ly}
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
- \time 5/16
- c8^"beats" c16 c8 |
- \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
- c8^"(2+3)" c16 c8
- \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
- c8^"(3+2)" c16 c8
+\time 5/16
+c8^"beats" c16 c8 |
+\set beatStructure = #'(2 3)
+c8^"(2+3)" c16 c8
+\set beatStructure = #'(3 2)
+c8^"(3+2)" c16 c8
@end lilypond
+Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
+particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
+contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
+supérieur s'appliqueront.
+
@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
-\new Staff <<
+\new Staff {
\time 7/8
- \new Voice = one {
- \relative c'' {
- \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
+ \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
+ <<
+ \new Voice = one {
+ \relative c'' {
a8 a a a a a a
+ }
}
- }
- \new Voice = two {
- \relative c' {
- \voiceTwo
- \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
- f8 f f f f f f
+ \new Voice = two {
+ \relative c' {
+ \voiceTwo
+ \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
+ f8 f f f f f f
+ }
}
- }
->>
+ >>
+}
@end lilypond
-
Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
-ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
+ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 7/8
% rhythm 3-1-1-2
-% Context Voice specified - does not work correctly
+% Context Voice specified -- does not work correctly
% Because of autogenerated voices, all beating will
-% be at beatLength (1 . 8)
-\overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
+% be at baseMoment (1 . 8)
+\set beatStructure = #'(3 1 1 2)
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
% Works correctly with context Staff specified
-\overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
+\set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond
@funindex revertBeamSettings
+Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit de spécifier à
+nouveau la métrique.
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
-\repeat unfold 16 {a16}
-% set default rule for (1 1 1 1) grouping
-\overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
-\repeat unfold 16 {a16}
-% revert the new rule
-\revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
-\repeat unfold 16 {a16}
+\repeat unfold 8 {a8}
+% eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 8 {a8}
+% go back to default behavior
+\time 4/4
+\repeat unfold 8 {a8}
@end lilypond
+
@snippets
-@cindex beams, subdividing
+@cindex ligatures, subdivision
+@cindex subdivision de ligature
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{sub-dividing-beams.ly}
+{subdividing-beams.ly}
-@cindex measure groupings
-@cindex beats, grouping
-@cindex grouping beats
-@cindex measure sub-grouping
-
-@funindex autoBeamSettings
+@cindex groupement de mesures
+@cindex groupement de pulsations
+@cindex pulsation, regroupement
+@cindex mesure, subdivision
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
+@cindex ligature en fin de partition
+@cindex ligature en fin de voix polyphonique
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beam-endings-in-score-context.ly}
-@cindex ligature en fin de partition
-@cindex ligature en fin de voix polyphonique
+
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/beam-settings.scm}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Auto_beam_engraver},
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamForbidEvent},
+@rinternals{beam-interface}.
+
@knownissues
que la dernière ligature soit achevée.
-@seealso
-Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
-
-
@node Barres de ligature manuelles
@unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
@translationof Manual beams
Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
-de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
+de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
+des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
@code{[} et @code{]}.
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-{
- r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
-}
+r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
@end lilypond
+@cindex ligature manuelle, orientation
+@cindex ligature manuelle et notes d'ornement
+
+Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
+indication attachée à une note@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c8^[ d e] c,_[ d e f g]
+@end lilypond
@funindex \noBeam
@funindex noBeam
Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
-effet de l'empêcher d'être ligaturée :
+effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c\noBeam c c
+\time 2/4
+c8 c\noBeam c c
@end lilypond
-@commonprop
+Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
+est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
+qui est en place au niveau de la notation normale.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c4 d8[
+\grace { e32[ d c d] }
+e8] e8[ e
+\grace { f16 }
+e8 e]
+@end lilypond
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
-supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature à la
-croche qui est importante.
+supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
+à la croche qui est importante.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
a8[ r16 f g a]
a8[ r16
\set stemLeftBeamCount = #2
\set stemRightBeamCount = #1
-f
+f16
\set stemLeftBeamCount = #1
-g a]
+g16 a]
@end lilypond
+@predefined
+@code{\noBeam}.
+@endpredefined
+
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Direction et positionnement},
+@ref{Notes d'ornement}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamEvent},
+@rinternals{Beam_engraver},
+@rinternals{beam-interface},
+@rinternals{Stem_engraver}.
+
+
@node Liens de croches en soufflet
@unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
@translationof Feathered beams
@noindent
Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
-@qq{ponctuelle}.
-
-@knownissues
+@qq{ponctuelle}.
-La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
-courts extraits, avec une faible amplitude.
+@predefined
+@code{\featherDurations}.
+@endpredefined
@seealso
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-@node Barres de mesure
-@subsection Barres de mesure
+
+@knownissues
+
+La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
+courts extraits, avec une faible amplitude.
+
+
+@node Mesures
+@subsection Mesures
@translationof Bars
@menu
-* Barres de mesure::
-* Numéros de mesure::
-* Vérification des limites et numéros de mesure::
-* Indications de repère::
+* Barres de mesure::
+* Numéros de mesure::
+* Vérification des limites et numéros de mesure::
+* Indications de repère::
@end menu
@node Barres de mesure
en respectant la métrique en vigueur.
Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
-avec la commande @code{\bar} --- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
-morceau, où l'on voit une double barre :
+avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
+morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
e4 d c2 \bar "|."
@end lilypond
Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
-avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se prolonge
-sur la mesure suivante. Des débordements à répétition finissent par
-générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour la simple et
-bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent intervenir
-qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque toutes les
-notes sont terminées avant la fin de la mesure.
+avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
+prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
+finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
+la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
+intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
+toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
@warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
@cindex invisible, barre de mesure
Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
-de barre de mesure visible, en utilisant :
+de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
@example
\bar ""
@end example
@noindent
-Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra --- sans pour
-autant le forcer --- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
+Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
+autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
-@ref{Sauts de ligne}.
+@ref{Sauts de ligne}.
@cindex manuelle, barre de mesure
@cindex barre de mesure manuelle
insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
s'insérera là où vous l'aurez positionnée. Ces insertions n'affectent
en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
-suivre.
+suivre.
Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
-doubles barres :
+doubles barres@tie{}:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
+f1 \bar "|"
+f1 \bar "."
+g1 \bar "||"
+a1 \bar ".|"
+b1 \bar ".|."
+c1 \bar "|.|"
+d1 \bar "|."
+e1
@end lilypond
@noindent
-ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
+ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
+f1 \bar ":"
+g1 \bar "dashed"
+a1
@end lilypond
@noindent
-et de cinq types de barre de reprise :
+et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
+f1 \bar "|:"
+g1 \bar ":|:"
+a1 \bar ":|.|:"
+b1 \bar ":|.:"
+c1 \bar ":|"
+d1
@end lilypond
-De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
+De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche@tie{}:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar "'"
@end lilypond
-On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
-vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
+On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
+nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
@code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
chapitre consacré au grégorien.
+@cindex segno
+
+L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
+l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c4 c c c
+\bar "S"
+c4 c c c \break
+\bar "S"
+c4 c c c
+\bar "|S"
+c4 c c c \break
+\bar "|S"
+c4 c c c
+\bar "S|"
+c4 c c c \break
+\bar "S|"
+c1
+@end lilypond
@cindex répétitions
@cindex reprises
Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
-différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises}) qui se chargeront
-d'imprimer le type de barre approprié.
+différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
+qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
-intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en
+intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors imprimée en
fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
-c c c c
+c4 c c c
\bar "||:"
-c c c c \break
+c4 c c c \break
\bar "||:"
-c c c c
+c4 c c c
+@end lilypond
+
+LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
+reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c4 c c c
+\bar ":|S"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S"
+c4 c c c
+\bar ":|S."
+c4 c c c \break
+\bar ":|S."
+c4 c c c
+\bar "S|:"
+c4 c c c \break
+\bar "S|:"
+c4 c c c
+\bar ".S|:"
+c4 c c c \break
+\bar ".S|:"
+c4 c c c
+\bar ":|S|:"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S|:"
+c4 c c c
+\bar ":|S.|:"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S.|:"
+c1
@end lilypond
Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
-placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
-portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
-tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
-d'un @code{GrandStaff}.
+placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
+Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
+les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
+@code{GrandStaff}.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
\new StaffGroup <<
\new Staff {
- e'4 d'
+ e4 d
\bar "||"
- f' e'
+ f4 e
}
\new Staff { \clef bass c4 g e g }
>>
@cindex barre de mesure par défaut, modification du style
-@cindex modification du style par défaut des barres de mesure
+@cindex modification du style par défaut des barres de mesure
@snippets
@funindex bartype
-La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
-@code{\set Timing.whichBar = }@var{type_de_barre}. Dès que l'on définit
-@code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
+La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
+@code{\set@tie{}Timing.whichBar@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}. Dès
+que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
+style défini.
-Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
+Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
@seealso
-Dans ce manuel :
-@ref{Sauts de ligne},
-@ref{Répétitions et reprises},
+Manuel de notation :
+@ref{Sauts de ligne},
+@ref{Répétitions et reprises},
@ref{Regroupement de portées}.
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
-@rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @rinternals{Staff}),
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
@rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
@rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
@code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
-pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
+pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
c1 c c c
temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
-compose de trois commutateurs --- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
-@qq{faux} (@code{#f}) --- pour spécifier si le numéro de mesure est
-visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
+compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
+@qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
+visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
@code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
@code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
-numéros de mesure :
+numéros de mesure@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
-@rinternals{BarNumber}.
+Référence des pripriétés internes :
+@rinternals{BarNumber},
+@rinternals{Bar_number_engraver}.
@cindex numéro de mesure et collision
@knownissues
Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
-@rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
---- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
+@rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
+-- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
positionnement.
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |
-Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
+Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
-barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
-suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
+barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
+de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
+test de mesure signale une erreur.
@example
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example
-Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
+Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
+exemple@tie{}:
@example
\lyricmode @{
@}
@end example
-Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
+Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+@end lilypond
+
+@noindent
+Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
+automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
+spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
+est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
+
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
c1 \mark \default
@noindent
La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
-gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en utilisant
+gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
+utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
+simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
@example
\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
+\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
@end example
-Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
-automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
-spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
-est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark #8
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+@end lilypond
@cindex repère, format
@cindex repère, style
@code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
-On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
+On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
@example
\mark "A1"
Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
@emph{segno}.
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
@code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
-@ref{Mise en forme du texte}.
+@ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
+la @code{break-alignable-interface}.
@seealso
-Dans ce manuel :
+Dans ce manuel :
@ref{La fonte Feta},
-@ref{Mise en forme du texte}.
+@ref{Mise en forme du texte},
+@ref{Alignement des objets}.
-Fichiers d'initialisation :
+Fichiers d'initialisation :
@file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
@code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
-Morceaux choisis :
+Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{MarkEvent},
+@rinternals{Mark_engraver},
@rinternals{RehearsalMark}.
@menu
-* Notes d'ornement::
-* Alignement et cadences::
-* Gestion du temps::
+* Notes d'ornement::
+* Alignement et cadences::
+* Gestion du temps::
@end menu
@node Notes d'ornement
@translationof Grace notes
@cindex ornements
+@cindex broderies
@cindex notes d'ornement
@cindex appoggiature
@cindex acciaccature
pour chaque petite croche.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
- \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
+<<
+ \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
+>>
@end lilypond
-@cindex grace notes, following
+@cindex notes d'ornement en fin de note
@funindex \afterGrace
@funindex afterGrace
La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
-note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
-requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
-suivent.
+note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
+requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
+notes qui suivent.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
-7/8 de la durée de la note de base :
+7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
- << { d1^\trill_( }
- { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ <<
+ { d1^\trill_( }
+ { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
+ >>
c1)
}
@end lilypond
Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
-indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
-@code{\grace} ; ces réglages ajoutés doivent également être désactivés
-dans cette même expression.
+indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
+@code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
+désactivés dans cette même expression.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
@rglos{acciaccatura},
@rglos{appoggiatura}.
-Fichiers source :
+Fichiers d'initialisation :
@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
-Morceaux choisis :
+Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Référence du programme :
-@rinternals{GraceMusic}.
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{GraceMusic},
+@rinternals{Grace_beam_engraver},
+@rinternals{Grace_engraver},
+@rinternals{Grace_spacing_engraver}.
@knownissues
@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
-surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
-armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
-mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
+surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
+armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
+mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@end lilypond
Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
-pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
+pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
code peut échouer ou produire des erreurs.
spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
-trop tard.
+trop tard.
Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
+Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
+l'existance de cet alias.
@code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
minutage de la partition.
@table @code
@item currentBarNumber
-Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
+Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
chapitre @ref{Numéros de mesure}.
@item measureLength
@item measurePosition
Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
-remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
-@code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
+remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
+variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
@item timing
Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
@code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
-c1 c4
-c1 c4
-c4 c4
-\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
-b4 b4 b8
-c4 c1
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \relative c' {
+ \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+ c1 c4 |
+ c1 c4 |
+ c4 c
+ \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+ b4 b b8 |
+ c4 c1 |
+}
@end lilypond
@noindent
Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
durée de n/m fois une ronde.
-Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
-@code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles-croches.
+Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
+croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
+doubles-croches.
@seealso
-Dans ce manuel :
-@ref{Numéros de mesure},
+Manuel de notation :
+@ref{Numéros de mesure},
@ref{Musique sans métrique}
Morceaux choisis :
@rlsr{Rhythms}.
-Références internes :
+Références des propriétés internes :
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Score}
projects / lilypond.git / blobdiff