@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2cc5ab63e7b66e1589cf76f89325f368764a9990
+ Translation of GIT committish: a42aaa559b71ce5776795fa11a7e1df9110d85b7
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.15.20"
@c Translators: Frédéric Chiasson
@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
hauteurs et les options de gravure.
@menu
-* Écriture des hauteurs de note::
-* Modification de plusieurs hauteurs::
-* Gravure des hauteurs::
-* Têtes de note::
+* Écriture des hauteurs de note::
+* Modification de plusieurs hauteurs::
+* Gravure des hauteurs::
+* Têtes de note::
@end menu
@subsection Écriture des hauteurs de note
@translationof Writing pitches
-Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
+Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
fichier source au clavier de l'ordinateur.
@menu
-* Hauteurs avec octave absolue::
-* Octaves relatives::
-* Altérations::
-* Nom des notes dans d'autres langues::
+* Hauteurs avec octave absolue::
+* Octaves relatives::
+* Altérations::
+* Nom des notes dans d'autres langues::
@end menu
@node Hauteurs avec octave absolue
La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
-do central.
+do central.
@c don't use c' here.
@lilypond[verbatim,quote]
@item
Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
-quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
+quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
@item
Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
-bloc @code{\transpose}.
+bloc @code{\transpose}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
@cindex accords et octave relative
@cindex octave relative et accords
+@funindex \chordmode
+@funindex chordmode
Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
}
@end lilypond
+L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
+rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
+interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
+
@seealso
Glossaire musicologique :
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
Manuel de notation :
@ref{Altérations accidentelles automatiques},
-@ref{Altérations accidentelles suggérées},
+@ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
@ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
Morceaux choisis :
La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
-@emph(Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
+@emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
-@ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
+@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
@seealso
@rglos{Common Practice Period}.
Manuel de notation :
-@ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
+@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
-Manuel de notation :
-@ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/define-note-names.scm}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
@menu
-* Vérifications d'octave::
-* Transposition::
+* Vérifications d'octave::
+* Transposition::
+* Inversion::
+* Rétrogradation::
+* Transformations modales::
@end menu
@node Vérifications d'octave
dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
-Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
-pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple
-suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
-@code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
-entre @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
-pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
-de @code{d''} et non de @code{d'}.
+Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
+pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
+l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
+puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
+mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
+corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
+fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
imprimée, ayant pour syntaxe
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
-code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
+@code{\octaveCheck@tie{}@var{hauteur_référence}} --
+@code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
@code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
doît en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
@warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
-@code{@bs{}relative}.}
+@code{@bs{}relative}.}
Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
-pourrait écrire
+pourrait écrire
@example
musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
@end example
@noindent
-Pour plus d'information à ce sujet, consultez
+Pour plus d'information à ce sujet, consultez
@ref{Instruments transpositeurs}.
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Octaves relatives},
-@ref{Instruments transpositeurs}.
+@ref{Instruments transpositeurs},
+@ref{Inversion},
+@ref{Transformations modales},
+@ref{Rétrogradation}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
+@rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
Référence des propriété internes :
@rinternals{TransposedMusic}.
@knownissues
-Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
-@code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
-@code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
-musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
+Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
+@code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
+@code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
+musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
+
+La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
+triples@tie{}; elle les remplacera par un @qq{équivalent enharmonique}
+-- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
+
+
+@node Inversion
+@unnumberedsubsubsec Inversion
+@translationof Inversion
+
+@cindex inversion
+
+@funindex \inversion
+
+Une expression musicale peut s'inverser à l'aide de l'instruction
+
+@example
+\inversion @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
+@end example
+
+L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
+intervalle, puis transposée de @code{@var{hauteur-départ}} à
+@code{@var{hauteur-arrivée}}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
+\new Staff {
+ \music
+ \inversion d' d' \music
+ \inversion d' ees' \music
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Transformations modales},
+@ref{Rétrogradation},
+@ref{Transposition}.
+
+
+@node Rétrogradation
+@unnumberedsubsubsec Rétrogradation
+@translationof Retrograde
+
+@cindex rétrograde, transformation
+@cindex transformation rétrograde
+
+@funindex \retrograde
+@funindex retrograde
+
+Une expression musicale peut se renverser et se presenter sous forme
+rétrograde@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \music
+ \retrograde \music
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\transpose}
+sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
+Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
+dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Inversion},
+@ref{Transformations modales},
+@ref{Transposition}.
+
+
+@node Transformations modales
+@unnumberedsubsubsec Transformations modales
+@translationof Modal transformations
+
+@cindex modales, transformations
+
+Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
+plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
+@notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
+bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
+Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
+
+@warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
+sera pas transformée.}
+
+
+@subsubheading Transposition modale
+@translationof Modal transposition
+
+@cindex modale, transposition
+
+@funindex \modalTranspose
+@funindex modalTranspose
+
+Un motif peut se transposer selon une gamme donnée@tie{}:
+
+@example
+\modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
+@end example
+
+Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
+selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
+et @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
+ \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
+l'amplitude et les différents intervalles@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
+motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
+produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
+notes seront alors prédéterminées@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \transpose c f \motif
+ \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+
+@subsubheading Inversion modale
+@translationof Modal inversion
+
+@cindex modale, inversion
+
+@funindex \modalInversion
+@funindex modalInversion
+
+Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
+déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération@tie{}:
+
+@example
+\modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
+@end example
+
+Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
+@var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
+puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
+@var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
+
+Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
+la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
+@var{hauteur-arrivée}@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
+de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
+notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+scale = \relative c' { c g' }
+motive = \relative c' { c c g' c, }
+
+\new Staff {
+ \motive
+ \modalInversion c' g' \scale \motive
+}
+@end lilypond
+
+L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
+une rétrogradation inversée@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Inversion},
+@ref{Rétrogradation},
+@ref{Transposition}.
+
@node Gravure des hauteurs
@subsection Gravure des hauteurs
@translationof Displaying pitches
Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
-hauteurs.
+hauteurs.
@menu
-* Clefs::
-* Armure::
-* Marques d'octaviation::
-* Instruments transpositeurs::
-* Altérations accidentelles automatiques::
-* Ambitus::
+* Clefs::
+* Armure::
+* Marques d'octaviation::
+* Instruments transpositeurs::
+* Altérations accidentelles automatiques::
+* Ambitus::
@end menu
@node Clefs
Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
sujet @ref{Notations anciennes}
@c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
-@ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
+@ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}. La
+nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas où la partition
+comprend des petites notes est abordée au chapitre
+@ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
+et @code{\cueDuringWithClef}.
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}
@ref{Notations anciennes},
@c r ef{Mensural clefs},
@c r ef{Gregorian clefs},
+@ref{Mise en forme d'une citation},
@ref{Tablatures par défaut},
@ref{Tablatures personnalisées}.
comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
-@rlearning{Altérations et armure}.}
+@rlearning{Altérations et armure}.}
L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}
que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
-plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
+plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
@ref{Citation d'autres voix}.
@example
@end lilypond
La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
-clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
+clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
une autre en si bémol.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@cindex automatiques, altérations accidentelles
@cindex style d'accidentelle
-@funindex set-accidental-style
+@funindex \accidentalStyle
@funindex voice
@funindex default
-LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
+LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
suivante@tie{}:
@example
\new Staff <<
- #(set-accidental-style 'voice)
+ \accidentalStyle "voice"
@{ @dots{} @}
>>
@end example
@code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
@example
-#(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
+\accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
@end example
Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'default)
+ \accidentalStyle "default"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'default)
+ \accidentalStyle "default"
\musicB
}
>>
<<
\context Staff = "haut" @{
%%% voici la ligne à modifier en conséquence :
- #(set-accidental-style 'default 'Score)
+ \accidentalStyle #'Score "default"
\musicA
@}
\context Staff = "bas" @{
@funindex default
-C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
+C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'default)
+ \accidentalStyle "default"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'default)
+ \accidentalStyle "default"
\musicB
}
>>
dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
-@code{modern-cautionary}.
+@code{modern-cautionary}.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'voice)
+ \accidentalStyle "voice"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'voice)
+ \accidentalStyle "voice"
\musicB
}
>>
@funindex modern
-Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Les altérations
-accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
+Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
+sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note dièsée suit
+cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
+bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
+@code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguités@tie{}:
lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
-de la main droite.
+de la main droite.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
\musicB
}
>>
précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
-- il est possible de le définir au moyen de la propriété
-@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
+@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+ \accidentalStyle "modern-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+ \accidentalStyle "modern-cautionary"
\musicB
}
>>
cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
-qu'il avait auparavant concerné la main droite.
+que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
+ \accidentalStyle "modern-voice"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
+ \accidentalStyle "modern-voice"
\musicB
}
>>
précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
-considérées comme étant @qq{de précaution}.
+considérées comme étant @qq{de précaution}.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+ \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+ \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
\musicB
}
>>
portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
-@code{PianoStaff}.
+@code{PianoStaff}.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano)
+ \accidentalStyle "piano"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
@funindex piano-cautionary
Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
-imprimées différemment.
+imprimées différemment.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+ \accidentalStyle "piano-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \accidentalStyle "neo-modern"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \accidentalStyle "neo-modern"
\musicB
}
>>
@funindex neo-modern-cautionary
Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
-sont imprimées différemment.
+sont imprimées différemment.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
\musicB
}
>>
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
+ \accidentalStyle "neo-modern-voice"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
+ \accidentalStyle "neo-modern-voice"
\musicB
}
>>
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
+ \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
+ \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
\musicB
}
>>
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \accidentalStyle "dodecaphonic"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \accidentalStyle "dodecaphonic"
\musicB
}
>>
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
<<
\context Staff = "up" {
\key fis \minor
- #(set-accidental-style 'teaching)
+ \accidentalStyle "teaching"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
\key fis \minor
- #(set-accidental-style 'teaching)
+ \accidentalStyle "teaching"
\musicB
}
>>
@funindex no-reset
-C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
+C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
+ \accidentalStyle "no-reset"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
+ \accidentalStyle "no-reset"
\musicB
}
>>
Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
-armure. À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
-ici imprimé.
+armure.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'forget)
+ \accidentalStyle "forget"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'forget)
+ \accidentalStyle "forget"
\musicB
}
>>
@end lilypond
@end table
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
-
@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
-Référence des propriétés internes :
-@rinternals{Accidental},
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Accidental},
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{GrandStaff} et
@rinternals{PianoStaff},
@rinternals{Staff},
@rinternals{AccidentalSuggestion},
-@rinternals{AccidentalPlacement}.
+@rinternals{AccidentalPlacement}.
@rinternals{accidental-suggestion-interface}.
@lilypond[quote]
{
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
\time 2/4
\repeat volta 2 {
c'2
@lilypond[verbatim,quote]
forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
- #(set-accidental-style 'forget)
+ \accidentalStyle "forget"
$music
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
#})
{
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
\time 2/4
\repeat volta 2 {
c'2
premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
-deux notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
-éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
+deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
+haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
+ajoutées.
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-ambitus-per-voice.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-the-ambitus-gap.ly}
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{Ambitus_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{Staff},
@rinternals{Ambitus},
@rinternals{AmbitusAccidental},
-@rinternals{AmbitusLine},
+@rinternals{AmbitusLine},
@rinternals{AmbitusNoteHead},
@rinternals{ambitus-interface}.
@translationof Note heads
Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
-note.
+note.
@menu
-* Têtes de note spécifiques::
-* Têtes de note avec nom de note::
-* Têtes de note à forme variable::
-* Improvisation::
+* Têtes de note spécifiques::
+* Têtes de note avec nom de note::
+* Têtes de note à forme variable::
+* Improvisation::
@end menu
@node Têtes de note spécifiques
@ref{Notes en accords},
@ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Ledger_line_engraver},
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{numbers-as-easy-note-heads.ly}
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
-Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
+Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
@ref{Styles de tête de note}.
projects / lilypond.git / blobdiff