@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: b58a17a6b0b6f624cee7858a74092265e0791fe2
+ Translation of GIT committish: 39912f861693f1c24b8833e6e9e6ba82eb3e6746
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. For details, see the Contributors'
- Guide, node Updating translation committishes.
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes.
@end ignore
-@c \version "2.19.2"
+@c \version "2.19.22"
-@c Translators: Frédéric Chiasson
+@c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@node Hauteurs
@lilypond[verbatim,quote]
{
\clef treble
- c'4 c'' e' g
- d''4 d' d c
+ c'4 e' g' c''
+ c'4 g b c'
\clef bass
- c,4 c,, e, g
- d,,4 d, d c
+ c,4 e, g, c
+ c,4 g,, b,, c,
}
@end lilypond
-@funindex absolute
-@funindex \absolute
+@funindex \fixed
-Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
-absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
+Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
+en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
+d'une hauteur de référence. Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
+nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
+au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
-@example
-\absolute @var{expression_musicale}
-@end example
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ \fixed c' {
+ \clef treble
+ c4 e g c'
+ c4 g, b, c
+ }
+ \clef bass
+ \fixed c, {
+ c4 e g c'
+ c4 g, b, c
+ }
+}
+@end lilypond
-sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
-elle apparait.
+Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
+seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
+contiendrait.
@seealso
Glossaire musicologique :
@cindex octave relative, indication
@funindex \relative
-@funindex relative
Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
chaque note. Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
@item une octave de la première note de l'expression
-Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
+Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
l'expression.
@item pas de hauteur de référence explicite
-Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
+La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
comme une version abrégée de l'option précédente : la première
note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
@end table
-La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
+La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
option.
@end itemize
Voici le mode @code{\relative} en action.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c {
+\relative {
\clef bass
c d e f
g a b c
dépassant la quarte.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c g c f,
+\relative {
+ c'' g c f,
c' a, e'' c
}
@end lilypond
de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c {
+\relative {
c f b e
a d g c
}
@end lilypond
-Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
-dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
+Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
+@code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
+indépendamment de celui qui l'englobe.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c' {
- c d e f
- \relative c'' {
- c d e f
+\relative {
+ c' d e f
+ \relative {
+ c'' d e f
}
}
@end lilypond
bloc @code{\transpose}.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c' {
- d e
+\relative {
+ d' e
\transpose f g {
d e
- \relative c' {
- d e
+ \relative {
+ d' e
}
}
}
particulièrement le positionnement des do.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c' {
- c
+\relative {
+ c'
<c e g>
<c' e g'>
<c, e, g''>
et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 fis
+\relative {
+ c''2 fis
c2 ges
b2 eisis
b2 feses
}
@end lilypond
-L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
-rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative f} sera
-interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{fifth,quinte},
@c duplicated in Key signature and in Accidentals
@warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
-des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
-matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
-comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
-tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
-en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
-@rlearning{Altérations et armure}.}
+des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
+une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
+hauteurs seront retranscrites. Un simple @code{c} signifie tout
+bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
+vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
+@rlearning{Hauteurs et armure}.}
@cindex noms de note, hollandais
@cindex noms de note, par défaut
nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ais1 aes aisis aeses
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
@end lilypond
-Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
-ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
-bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
-donnera une note bécarre.
+Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
+suffixe. Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
+annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
+déroger à l'armure.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4 aes a2
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { a4 aes a2 }
@end lilypond
@cindex quarts de ton
@code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
croissantes :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
@end lilypond
Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
-d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent
-aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
+d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis cis cis! cis? c c c! c?
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
@end lilypond
@cindex altération et liaison de tenue
Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
-cis1 ~ 1 ~
-\break
-cis
+@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
+\relative c'' {
+ cis1 ~ 1 ~
+ \break
+ cis
+}
@end lilypond
@snippets
@rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Altérations et armure}.
+@rlearning{Hauteurs et armure}.
Manuel de notation :
@ref{Altérations accidentelles automatiques},
@lilypond[quote,verbatim]
\language "italiano"
-\relative do' {
- do re mi sib
+\relative {
+ do' re mi sib
}
@end lilypond
sont les suivants :
@quotation
-@multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
+@multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
@headitem Langue
@tab Nom des notes
@item @code{nederlands}
@tab c d e f g a bf b
@item @code{espanol} ou @code{español}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @code{italiano} ou @code{français}
+@item @code{français}
+ @tab do ré/re mi fa sol la sib si
+@item @code{italiano}
@tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{norsk}
@tab c d e f g a b h
et les suffixes d'altération correspondants :
@quotation
-@multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{f}/-@code{flat}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
@headitem Langue
@tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
@item @code{nederlands}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+ @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
@item @code{catalan}
- @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
+ @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
@item @code{deutsch}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+ @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
@item @code{english}
- @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
- @tab -ff/-flatflat
+ @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
+ @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
@item @code{espanol} ou @code{español}
- @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
-@item @code{italiano} ou @code{français}
- @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
+ @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
+@item @code{français}
+ @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
+@item @code{italiano}
+ @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
@item @code{norsk}
- @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
- @tab -essess/-eses
+ @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
+ @tab -@code{essess}/-@code{eses}
@item @code{portugues}
- @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
+ @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
@item @code{suomi}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+ @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
@item @code{svenska}
- @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
+ @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
@item @code{vlaams}
- @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
+ @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
@end multitable
@end quotation
(ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a2 as e es a ases e eses
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
@end lilypond
@cindex microtonalités
@tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
@item @code{espanol}
@tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
+@item @code{français}
+ @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
@item @code{italiano}
@tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
@item @code{portugues}
@funindex =
@funindex \octaveCheck
-@funindex octaveCheck
@funindex controlpitch
Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 d='4 d
+\relative {
+ c''2 d='4 d
e2 f
}
@end lilypond
@code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
@code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
-doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
-note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
-contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
+doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis.
+Bien que la note précédente ne sera pas modifiée, les notes suivantes
+seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 d
+\relative {
+ c''2 d
\octaveCheck c'
e2 f
}
@code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c4 f g f
+\relative {
+ c''4 f g f
c4
\octaveCheck c'
@cindex transposition des hauteurs
@funindex \transpose
-@funindex transpose
Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
En voici la syntaxe :
@lilypond[verbatim,quote]
\transpose d e {
- \relative c' {
+ \relative {
\key d \major
- d4 fis a d
+ d'4 fis a d
}
}
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
\transpose a c' {
- \relative c' {
+ \relative {
\key c \major
- c4 d e g
+ c'4 d e g
}
}
@end lilypond
écrira des dièses et la deuxième des bémols.
@lilypond[verbatim,quote]
-music = \relative c' { c d e f }
+music = \relative { c' d e f }
\new Staff {
\transpose c cis { \music }
\transpose c des { \music }
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Octaves relatives},
@ref{Instruments transpositeurs},
@ref{Inversion},
-@ref{Transformations modales},
-@ref{Rétrogradation}.
+@ref{Octaves relatives},
+@ref{Rétrogradation},
+@ref{Transformations modales}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
@rinternals{TransposedMusic}.
@funindex \transpose
-@funindex transpose
@funindex \chordmode
-@funindex chordmode
@funindex \relative
-@funindex relative
@knownissues
Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
@code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
@lilypond[verbatim,quote]
-music = \relative c' { c d e f }
+music = \relative { c' d e f }
\new Staff {
\music
\inversion d' d' \music
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Transformations modales},
@ref{Rétrogradation},
+@ref{Transformations modales},
@ref{Transposition}.
@cindex transformation rétrograde
@funindex \retrograde
-@funindex retrograde
Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
rétrograde :
@lilypond[verbatim,quote]
-music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
+music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
\new Staff {
\music
@end lilypond
@knownissues
-Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
-sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
-Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
-dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
+La fonction @code{\retrograde} est un outil plutôt simpliste. Dans la
+mesure où de nombreux événements se reflètent au lieu d'être échangés,
+les ajustements et indicateurs de positionnement à l'entame d'un objet
+étendu devront être répétés à leur terminaison : @code{^(} devra se
+terminer par @code{^)}, tout @code{\<} ou @code{\cresc} devra se
+terminer par un @code{\!} ou un @code{\endecresc} et tout @code{\>} ou
+@code{\decr} devra se terminer par un @code{\enddecr}. Les dérogations
+ou commandes modifiant les propriétés sur la durée peuvent avoir des
+effets surprenants.
@seealso
Manuel de notation :
@cindex modale, transposition
@funindex \modalTranspose
-@funindex modalTranspose
Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
et @var{hauteur-arrivée} :
@lilypond[verbatim,quote]
-diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
-motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
+motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
\new Staff {
\motif
l'amplitude et les différents intervalles :
@lilypond[verbatim,quote]
-pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
-motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
+pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
+motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
\new Staff {
\motif
notes seront alors prédéterminées :
@lilypond[verbatim,quote]
-chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
-motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
+motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
\new Staff {
\motif
@cindex modale, inversion
@funindex \modalInversion
-@funindex modalInversion
Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
@var{hauteur-arrivée} :
@lilypond[verbatim,quote]
-octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
-motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
+motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
\new Staff {
\motif
notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
@lilypond[verbatim,quote]
-scale = \relative c' { c g' }
-motive = \relative c' { c c g' c, }
+scale = \relative { c' g' }
+motive = \relative { c' c g' c, }
\new Staff {
\motive
une rétrogradation inversée :
@lilypond[verbatim,quote]
-octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
-motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
+motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
\new Staff {
\motif
@cindex anciennes, clefs
@funindex \clef
-@funindex clef
La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
par défaut la clef de sol.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
-c2 c
+@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
+c'2 c'
@end lilypond
La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
du do médium.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
-c2 c
+c'2 c'
\clef alto
-c2 c
+c'2 c'
\clef tenor
-c2 c
+c'2 c'
\clef bass
-c2 c
+c'2 c'
@end lilypond
Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
@var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
caractères supplémentaires. Par exemple,
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
-c2 c
+c'2 c'
\clef "treble_8"
-c2 c
+c'2 c'
\clef "bass^15"
-c2 c
+c'2 c'
\clef "alto_2"
-c2 c
+c'2 c'
\clef "G_8"
-c2 c
+c'2 c'
\clef "F^5"
-c2 c
+c'2 c'
@end lilypond
Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef "treble_(8)"
-c2 c
+c'2 c'
\clef "bass^[15]"
-c2 c
+c'2 c'
@end lilypond
Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
début de la suivante. Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
précaution ».
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef treble { c2 c } \break
-\clef bass { c2 c } \break
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\clef treble { c'2 c' } \break
+\clef bass { c'2 c' } \break
\clef alto
\set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
- { c2 c } \break
+ { c'2 c' } \break
\unset Staff.explicitClefVisibility
-\clef bass { c2 c } \break
+\clef bass { c'2 c' } \break
@end lilypond
Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
@code{\clef}. Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
- c1
+ c'1
\clef treble
- c1
+ c'1
\set Staff.forceClef = ##t
- c1
+ c'1
\clef treble
- c1
+ c'1
@end lilypond
+@noindent
+Pour être plus précis, la commande @code{\clef} n'a pas pour fonction
+d'imprimer une clef ; elle détermine ou modifie une propriété attachée
+au graveur de clefs (le @code{Clef_engraver}), qui décide de son propre
+chef quand doit être affichée une clef dans la portée en cours. La
+propriété @code{forceClef} ne vient que forcer la décision de réimprimer
+une fois la clef en un point donné.
+
Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
clef initiale. La taille peut toutefois être ajustée.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef "treble"
- c1
+ c'1
\clef "bass"
- c1
+ c'1
\clef "treble"
- c1
+ c'1
\override Staff.Clef.full-size-change = ##t
\clef "bass"
- c1
+ c'1
\clef "treble"
- c1
+ c'1
\revert Staff.Clef.full-size-change
\clef "bass"
- c1
+ c'1
\clef "treble"
- c1
+ c'1
@end lilypond
@snippets
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Notations anciennes},
@ref{Clefs anciennes},
@ref{Clefs grégoriennes},
@ref{Mise en forme d'une citation},
+@ref{Notations anciennes},
@ref{Tablatures par défaut},
@ref{Tablatures personnalisées}.
@cindex armure
@funindex \key
-@funindex key
@c duplicated in Key signature and in Accidentals
@warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
-@rlearning{Altérations et armure}.}
+@rlearning{Hauteurs et armure}.}
L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
@end example
@funindex \major
-@funindex major
@funindex \minor
-@funindex minor
@funindex \ionian
-@funindex ionian
@funindex \locrian
-@funindex locrian
@funindex \aeolian
-@funindex aeolian
@funindex \mixolydian
-@funindex mixolydian
@funindex \lydian
-@funindex lydian
@funindex \phrygian
-@funindex phrygian
@funindex \dorian
-@funindex dorian
@cindex modes anciens
@cindex modes
@code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
@code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key g \major
-fis1
-f
-fis
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+\relative {
+ \key g \major
+ fis''1
+ f
+ fis
+}
@end lilypond
Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
(3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
-\relative c' {
- \key c \freygish c4 des e f
+\relative {
+ \key c \freygish c'4 des e f
\bar "||" \key d \freygish d es fis g
}
@end lilypond
-Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
-différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
-à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
-@code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}. Les
-entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
-positions sur la portée où les altérations seront imprimées. Dans
-le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
-altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
-cette position sur la portée.
+Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
+leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
+propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
+@code{KeySignature}. Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
+l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
+imprimées. Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
+unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
+finissant à cette position sur la portée.
-@lilypond[verbatim, quote,relative=0]
+@lilypond[verbatim, quote,fragment]
\override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
\override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
-\clef bass \key es \major es g bes d
-\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
+\clef bass \key es \major es g bes d'
+\clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
\override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
-\bar "||" \key b \major b fis b2
+\bar "||" \key b \major b' fis' b'2
@end lilypond
@snippets
@rglos{scordatura}.
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Altérations et armure}.
+@rlearning{Hauteurs et armure}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@funindex set-octavation
@funindex \ottava
-@funindex ottava
Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a2 b
-\ottava #-2
-a2 b
-\ottava #-1
-a2 b
-\ottava #0
-a2 b
-\ottava #1
-a2 b
-\ottava #2
-a2 b
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative a' {
+ a2 b
+ \ottava #-2
+ a2 b
+ \ottava #-1
+ a2 b
+ \ottava #0
+ a2 b
+ \ottava #1
+ a2 b
+ \ottava #2
+ a2 b
+}
@end lilypond
@snippets
@cindex transposition, instrument
@funindex \transposition
-@funindex transposition
Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
@lilypond[verbatim,quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@funindex modern-cautionary
Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
-précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
-particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
--- il est possible de le définir au moyen de la propriété
-@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
+précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
+parenthèses. Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
+de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@funindex neo-modern-cautionary
Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
-sont imprimées différemment.
+sont imprimées entre parenthèses. Elles peuvent aussi adopter une
+taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
+@code{AccidentalSuggestion}.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote,staffsize=18]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
- \relative c' {
- cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ \relative {
+ cis'
'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
- \relative c' {
+ \relative {
ais'2 cis, |
fis8 b a4 cis2 |
}
musicB = {
\clef bass
\new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \voiceTwo \relative {
+ <fis a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
@code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
@lilypond[verbatim,quote]
-forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
+forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
\accidentalStyle forget
#music
\accidentalStyle modern
}
}
-\relative c'' {
- aes c e2
+\relative {
+ aes' c e2
cis,1
}
@end lilypond
L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 b
-\override NoteHead.style = #'cross
-c4 b
-\revert NoteHead.style
-a b
-\override NoteHead.style = #'harmonic
-a b
-\revert NoteHead.style
-c4 d e f
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ c4 b
+ \override NoteHead.style = #'cross
+ c4 b
+ \revert NoteHead.style
+ a b
+ \override NoteHead.style = #'harmonic
+ a b
+ \revert NoteHead.style
+ c4 d e f
+}
@end lilypond
Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
@emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 b
-\xNotesOn
- a b c4 b
-\xNotesOff
-c4 d
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''4 b
+ \xNotesOn
+ a b c4 b
+ \xNotesOff
+ c4 d
+}
@end lilypond
Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
tablature :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 b
-\xNote { e f }
-c b < g \xNote c f > b
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''4 b
+ \xNote { e f }
+ c b < g \xNote c f > b
+}
@end lilypond
Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
Il existe un raccourci pour les notes en losange :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
+}
@end lilypond
@predefined
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Styles de tête de note},
+@ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
@ref{Notes en accords},
-@ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
+@ref{Styles de tête de note}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@cindex @emph{easy play}, têtes de note
@funindex \easyHeadsOn
-@funindex easyHeadsOn
@funindex \easyHeadsOff
-@funindex easyHeadsOff
Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
@cindex tête de note, Walker
@funindex \key
-@funindex key
@funindex \aikenHeads
-@funindex aikenHeads
@funindex \aikenHeadsMinor
-@funindex aikenHeadsMinor
@funindex \sacredHarpHeads
-@funindex sacredHarpHeads
@funindex \sacredHarpHeadsMinor
-@funindex sacredHarpHeadsMinor
@funindex \southernHarmonyHeads
-@funindex southernHarmonyHeads
@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
-@funindex southernHarmonyHeadsMinor
@funindex \funkHeads
-@funindex funkHeads
@funindex \walkerHeads
-@funindex walkerHeads
@funindex \funkHeadsMinor
-@funindex funkHeadsMinor
@funindex \walkerHeadsMinor
-@funindex walkerHeadsMinor
En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
siècle. Voici comment procéder :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\aikenHeads
-c, d e f g2 a b1 c \break
-\sacredHarpHeads
-c,4 d e f g2 a b1 c \break
-\southernHarmonyHeads
-c,4 d e f g2 a b1 c \break
-\funkHeads
-c,4 d e f g2 a b1 c \break
-\walkerHeads
-c,4 d e f g2 a b1 c \break
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \aikenHeads
+ c, d e f g2 a b1 c \break
+ \sacredHarpHeads
+ c,4 d e f g2 a b1 c \break
+ \southernHarmonyHeads
+ c,4 d e f g2 a b1 c \break
+ \funkHeads
+ c,4 d e f g2 a b1 c \break
+ \walkerHeads
+ c,4 d e f g2 a b1 c \break
+}
@end lilypond
Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
@cindex tête de note allongée
@funindex \improvisationOn
-@funindex improvisationOn
@funindex \improvisationOff
-@funindex improvisationOff
L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
créées ainsi :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote]
\new Voice \with {
\consists "Pitch_squash_engraver"
-} {
- e8 e g a a16( bes) a8 g
+} \relative {
+ e''8 e g a a16( bes) a8 g
\improvisationOn
e8 ~
2 ~ 8 f4 f8 ~
projects / lilypond.git / blobdiff