@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: eac9638a00559bc59f7137087e3cc568f02f49ef
+ Translation of GIT committish: 20a4e530e15d5e9d3a679067aa6124a2740031de
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.14.0"
@c Translators: Frédéric Chiasson
@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
hauteurs et les options de gravure.
@menu
-* Écriture des hauteurs de note::
-* Modification de plusieurs hauteurs::
-* Gravure des hauteurs::
-* Têtes de note::
+* Écriture des hauteurs de note::
+* Modification de plusieurs hauteurs::
+* Gravure des hauteurs::
+* Têtes de note::
@end menu
@subsection Écriture des hauteurs de note
@translationof Writing pitches
-Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
+Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
fichier source au clavier de l'ordinateur.
@menu
-* Hauteurs avec octave absolue::
-* Octaves relatives::
-* Altérations::
-* Noms de note dans d'autres langues::
-* Noms de note et altérations non-occidentaux::
+* Hauteurs avec octave absolue::
+* Octaves relatives::
+* Altérations::
+* Nom des notes dans d'autres langues::
@end menu
@node Hauteurs avec octave absolue
La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
-do central.
+do central.
@c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef bass
-c d e f
-g a b c
-d e f g
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ \clef bass
+ c4 d e f
+ g4 a b c
+ d4 e f g
+}
@end lilypond
@cindex octave, spécification
Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef treble
-c' c'' e' g
-d'' d' d c
-\clef bass
-c, c,, e, g
-d,, d, d c
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ \clef treble
+ c'4 c'' e' g
+ d''4 d' d c
+ \clef bass
+ c,4 c,, e, g
+ d,,4 d, d c
+}
@end lilypond
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@node Octaves relatives
@item
Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
-quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
+quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
@item
Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
@item
Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
-première note de @var{musicexpr}. Nous vous recommandons de faire
-référence à un do (@code{c}).
+première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
+faire référence à un do (@code{c}).
@end itemize
Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
-bloc @code{\transpose}.
+bloc @code{\transpose}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{fifth},
-@rglos{interval},
-@rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{fifth,quinte},
+@rglosnamed{interval,intervalle},
+@rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
Manuel de notation :
@ref{Vérifications d'octave}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
@code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
-langues, consultez @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
+langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ais1 aes aisis aeses
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
+{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{sharp},
-@rglos{flat},
-@rglos{double sharp},
-@rglos{double flat},
-@rglos{Pitch names},
-@rglos{quarter tone}.
+@rglosnamed{sharp,dièse},
+@rglosnamed{flat,bémol},
+@rglosnamed{double sharp,double dièse},
+@rglosnamed{double flat,double bémol},
+@rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
+@rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
Manuel d'initiation :
@rlearning{Altérations et armure}.
Manuel de notation :
@ref{Altérations accidentelles automatiques},
@ref{Altérations accidentelles suggérées},
-@ref{Noms de note dans d'autres langues}.
+@ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
-Références internes du programme :
+Références des propriétés internes :
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{Accidental},
@rinternals{AccidentalCautionary},
-@node Noms de note dans d'autres langues
-@unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
+@node Nom des notes dans d'autres langues
+@unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
@translationof Note names in other languages
@cindex notes, noms selon la langue
@cindex noms de note, langues
@cindex langues, noms de note
-Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
-langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
-spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
-ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
+Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
+plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
+début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
+exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
-@warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
-@w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
-la commande @code{@bs{}include} concernant la langue que vous désirez
-utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
-d'initialisation de LilyPond.}
+@lilypond[quote,verbatim]
+\language "italiano"
-Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
+\relative do' {
+ do re mi sib
+}
+@end lilypond
+
+Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
sont les suivants@tie{}:
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
-@headitem Fichier linguistique
+@multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
+@headitem Langue
@tab Nom des notes
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab c d e f g a bes b
-@item @file{arabic.ly}
+@item @code{catalan}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{catalan.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab c d e f g a bf b
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{norsk.ly}
+@item @code{norsk}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{suomi.ly}
+@item @code{suomi}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{svenska.ly}
+@item @code{svenska}
@tab c d e f g a b h
-@item @file{vlaams.ly}
+@item @code{vlaams}
@tab do re mi fa sol la sib si
@end multitable
@end quotation
et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Fichier linguistique
+@multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@headitem Langue
@tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{catalan.ly}
+@item @code{catalan}
@tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
@tab -ff/-flatflat
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{norsk.ly}
+@item @code{norsk}
@tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
@tab -essess/-eses
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item @file{suomi.ly}
+@item @code{suomi}
@tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{svenska.ly}
+@item @code{svenska}
@tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item @file{vlaams.ly}
+@item @code{vlaams}
@tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
@end multitable
@end quotation
suédois, le catalan et l'espagnol.
@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
-@headitem Fichier linguistique
+@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
+@headitem Langue
@tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
-@item @file{nederlands.ly}
+@item @code{nederlands}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{deutsch.ly}
+@item @code{deutsch}
@tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{english.ly}
+@item @code{english}
@tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item @file{espanol.ly}
+@item @code{espanol}
@tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
-@item @file{italiano.ly}
+@item @code{italiano}
@tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{portugues.ly}
+@item @code{portugues}
@tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
@end multitable
@end quotation
+La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
+musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
+@emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
+charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
+@ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
+
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{Pitch names}.
-
-Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-
-@node Noms de note et altérations non-occidentaux
-@unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
-@translationof Non-Western note names and accidentals
-
-De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
-formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
-systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
-forcément dans notre système standard.
-
-Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
-de hauteurs seront implicites. Par exemple, la musique arabe est
-reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
-l'altération réelle dépendant du contexte. D'autres, par contre, font
-appel à une notation étendue, voire toute particulière.
-
-La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
-formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
-tons sont divisés en 9 intervalles. Du point de vue actuel des
-pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
-(do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
-musique turque. Ces différentes altérations sont définies dans le
-fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
-@rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
-système. Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
-altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
-à laquelle elles conrrespondent.
-
-@c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
-@quotation
-@multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
-@headitem Nom d'altération
- @tab suffixe @tab altération
-
-@item büyük mücenneb (dièse)
- @tab -bm @tab +8/9
-@item kücük mücenneb (dièse)
- @tab -k @tab +5/9
-@item bakiye (dièse)
- @tab -b @tab +4/9
-@item koma (dièse)
- @tab -c @tab +1/9
-
-@item koma (bémol)
- @tab -fc @tab -1/9
-@item bakiye (bémol)
- @tab -fb @tab -4/9
-@item kücük mücenneb (bémol)
- @tab -fk @tab -5/9
-@item büyük mücenneb (bémol)
- @tab -fbm @tab -8/9
-@end multitable
-@end quotation
-
-Pour plus d'information sur la musique classique turque et les
-makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
+@rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
+@rglos{Common Practice Period}.
+Manuel de notation :
+@ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
-@snippets
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/define-note-names.scm}.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{makam-example.ly}
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@node Modification de plusieurs hauteurs
Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
@menu
-* Vérifications d'octave::
-* Transposition::
+* Vérifications d'octave::
+* Transposition::
@end menu
@node Vérifications d'octave
dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
-Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
-pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple
-suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
-@code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
-entre @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
-pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
-de @code{d''} et non de @code{d'}.
+Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
+pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
+l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
+puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
+mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
+corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
+fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
imprimée, ayant pour syntaxe
@code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
-@var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu. Cette commande
-vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
-@var{hauteur_référence} est inférieur à la quinte comme il se doît en
-mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
-précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
-contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
+@code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
+commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
+@code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
+doît en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
+note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
+contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{RelativeOctaveCheck}.
@funindex transpose
Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
-Voici la syntaxe@tie{}:
+En voici la syntaxe@tie{}:
@example
\transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
@end example
@noindent
-Cela signifie que @var{expression_musicale} est transposé de
-l'intervalle séparant @var{note_de_départ} et
-@var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la hauteur était
+Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
+l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
+@code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
@code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
-autres notes seront changées selon le même intervalle.
+autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
+hauteurs s'expriment en octave absolue.
@warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
-@code{@bs{}relative}.}
+@code{@bs{}relative}.}
Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
-pourrait écrire
+pourrait écrire
@example
musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
@noindent
Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
-deuxième @code{transpose}@tie{}:
+deuxième @code{\transpose}@tie{}:
@example
musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
@end example
@noindent
-Pour plus d'information à ce sujet, consultez
+Pour plus d'information à ce sujet, consultez
@ref{Instruments transpositeurs}.
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
@ref{Instruments transpositeurs}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriété internes :
@rinternals{TransposedMusic}.
@translationof Displaying pitches
Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
-hauteurs.
+hauteurs.
@menu
-* Clefs::
-* Armure::
-* Marques d'octaviation::
-* Instruments transpositeurs::
-* Altérations accidentelles automatiques::
-* Ambitus::
+* Clefs::
+* Armure::
+* Marques d'octaviation::
+* Instruments transpositeurs::
+* Altérations accidentelles automatiques::
+* Ambitus::
@end menu
@node Clefs
@funindex \clef
@funindex clef
-La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
+La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
@end lilypond
Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
-sujet
-@c ref{Mensural clefs}, @c ref{Gregorian clefs},
+sujet @ref{Notations anciennes}
+@c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
@ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Mensural clefs},
-@ref{Gregorian clefs},
+@ref{Notations anciennes},
+@c r ef{Mensural clefs},
+@c r ef{Gregorian clefs},
@ref{Tablatures par défaut},
@ref{Tablatures personnalisées}.
Morceaux choisis:
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Clef_engraver},
@c duplicated in Key signature and in Accidentals
@warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
-matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
-matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie tout
-bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef en
-question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
-@rlearning{Altérations et armure}.}
+matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
+comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
+tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
+clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
+@rlearning{Altérations et armure}.}
L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
-c'est-à-dire au début de la portée.
+c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
+morceau.
On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
@cindex dorien
@noindent
-Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
-respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
-aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
-@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
-@code{\phrygian} et @code{\dorian}.
+Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
+d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
+Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
+@code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
+@code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key g \major
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{church mode},
+@rglosnamed{church mode,mode d'église},
@rglos{scordatura}.
Manuel d'initiation :
@rlearning{Altérations et armure}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{KeyChangeEvent},
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}
@seealso
-Glossarire musicologique :
-@rglos{octavation}.
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{octavation,octaviation}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Ottava_spanner_engraver},
que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
-plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
+plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
@ref{Citation d'autres voix}.
@example
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{concert pitch},
-@rglos{transposing instrument}.
+@rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
+@rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
Manuel de notation :
@ref{Citation d'autres voix},
@ref{Transposition}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@node Altérations accidentelles automatiques
@funindex default
-LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
+LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
suivante@tie{}:
@funindex default
-C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
+C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
-@code{modern-cautionary}.
+@code{modern-cautionary}.
@lilypond[quote]
musicA = {
lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
-de la main droite.
+de la main droite.
@lilypond[quote]
musicA = {
précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
-- il est possible de le définir au moyen de la propriété
-@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
+@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
@lilypond[quote]
musicA = {
voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
-précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
-auparavant concerné la main droite.
+précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
+qu'il avait auparavant concerné la main droite.
@lilypond[quote]
musicA = {
précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
-considérées comme étant @qq{de précaution}.
+considérées comme étant @qq{de précaution}.
@lilypond[quote]
musicA = {
portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
-@code{PianoStaff}.
+@code{PianoStaff}.
@lilypond[quote]
musicA = {
@funindex piano-cautionary
Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
-imprimées différemment.
+imprimées différemment.
@lilypond[quote]
musicA = {
Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
-@code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
+@code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
sauf si elles concernent deux notes consécutives.
@lilypond[quote]
@funindex neo-modern-cautionary
Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
-sont imprimées différemment.
+sont imprimées différemment.
@lilypond[quote]
musicA = {
Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
-notes naturelles ou non. Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
+notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
altération, même si elle est naturelle.
@lilypond[quote]
@funindex no-reset
-C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
+C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
@lilypond[quote]
@end lilypond
@end table
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
-
-
@seealso
-Référence des propriétés internes :
-@rinternals{Accidental},
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Accidental},
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{GrandStaff} et
@rinternals{PianoStaff},
@rinternals{Staff},
@rinternals{AccidentalSuggestion},
-@rinternals{AccidentalPlacement}.
+@rinternals{AccidentalPlacement}.
@rinternals{accidental-suggestion-interface}.
@knownissues
-Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
+Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
-seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une après
-l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
-peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
-dépendent les unes des autres.
+seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
+après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
+-- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
+altérations dépendent les unes des autres.
Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
-Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
-notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
-éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
+Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
+deux notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
+éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-ambitus-per-voice.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-ambitus-gap.ly}
+
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{ambitus}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{Ambitus_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{Staff},
@rinternals{Ambitus},
@rinternals{AmbitusAccidental},
-@rinternals{AmbitusLine},
+@rinternals{AmbitusLine},
@rinternals{AmbitusNoteHead},
@rinternals{ambitus-interface}.
@translationof Note heads
Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
-note.
+note.
@menu
-* Têtes de note spécifiques::
-* Têtes de note avec nom de note::
-* Têtes de note à forme variable::
-* Improvisation::
+* Têtes de note spécifiques::
+* Têtes de note avec nom de note::
+* Têtes de note à forme variable::
+* Improvisation::
@end menu
@node Têtes de note spécifiques
@ref{Styles de tête de note}.
Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
-fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
-notes étouffées des guitares@tie{}:
+fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
+@emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Manuel de notation :
@ref{Styles de tête de note},
@ref{Notes en accords},
@ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@rinternals{Ledger_line_engraver},
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{numbers-as-easy-note-heads.ly}
@ref{Définition de la taille de portée}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{note-event},
@cindex notes profilées
@cindex Aiken, tête de note
@cindex harpe sacrée, tête de note
+@cindex Funk, tête de note
+@cindex tête de note, Funk
+@cindex tête de note, Harmonica Sacra
+@cindex Harmonica Sacra, tête de note
+@cindex Christian Harmony, tête de note
+@cindex tête de note, Christian Harmony
+@cindex Walker shape, tête de note
+@cindex tête de note, Walker
@funindex \key
@funindex key
@funindex \aikenHeads
@funindex aikenHeads
+@funindex \aikenHeadsMinor
+@funindex aikenHeadsMinor
@funindex \sacredHarpHeads
@funindex sacredHarpHeads
+@funindex \sacredHarpHeadsMinor
+@funindex sacredHarpHeadsMinor
@funindex \southernHarmonyHeads
@funindex southernHarmonyHeads
+@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
+@funindex southernHarmonyHeadsMinor
+@funindex \funkHeads
+@funindex funkHeads
+@funindex \walkerHeads
+@funindex walkerHeads
+@funindex \funkHeadsMinor
+@funindex funkHeadsMinor
+@funindex \walkerHeadsMinor
+@funindex walkerHeadsMinor
En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
c,4 d e f g2 a b1 c \break
\southernHarmonyHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\funkHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\walkerHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
@end lilypond
Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
a,2 b c d \break
\southernHarmonyHeadsMinor
a2 b c d \break
+\funkHeadsMinor
+a2 b c d \break
+\walkerHeadsMinor
+a2 b c d \break
@end lilypond
@predefined
@code{\aikenHeads},
@code{\aikenHeadsMinor},
+@code{\funkHeads},
+@code{\funkHeadsMinor},
@code{\sacredHarpHeads}.
@code{\sacredHarpHeadsMinor},
@code{\southernHarmonyHeads},
-@code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
+@code{\southernHarmonyHeadsMinor},
+@code{\walkerHeads},
+@code{\walkerHeadsMinor}.
@endpredefined
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
-Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
+Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
@ref{Styles de tête de note}.
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Manuel de notation :
@ref{Styles de tête de note}.
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Pitch_squash_engraver},