@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 22b6ca7247b6f0d596934d38aa2c75d5e45206eb
+ Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
-Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
+Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
hauteurs et les options de gravure.
* Hauteurs avec octave absolue::
* Octaves relatives::
* Altérations::
-* Noms de note dans d'autres langues::
+* Nom des notes dans d'autres langues::
* Noms de note et altérations non-occidentaux::
@end menu
L'octave peut être précisée sous forme d'une série
d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
-Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave, chaque@tie{}@code{,}
-baisse la note d'une octave.
+Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
+chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@node Octaves relatives
@funindex \transpose
@funindex transpose
-On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} et@tie{}@code{,} aux
-noms de hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
-une note à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à
+On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
+noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
+une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
@example
-\relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
+\relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
@end example
En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
-@var{musicexpr} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
+@var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
@itemize
@item
@item
Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
-première note de @var{musicexpr}. Nous vous recommandons de faire
-référence à un @code{c} (do).
+première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
+faire référence à un do (@code{c}).
@end itemize
@end lilypond
Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
-des altérations. Ainsi un mi double-dièse après un si naturel sera
+des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{fifth},
-@rglos{interval},
-@rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{fifth,quinte},
+@rglosnamed{interval,intervalle},
+@rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
Manuel de notation :
@ref{Vérifications d'octave}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
-tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quels que soient l'armure et la clef
+tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
- @rlearning{Altérations et armure}.}
+@rlearning{Altérations et armure}.}
@cindex noms de note, hollandais
@cindex noms de note, par défaut
Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
@code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
@code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
-sont obtenus en ajoutant @code{isis} ou @code{eses} au nom de note.
-Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres langues, consultez
-@ref{Noms de note dans d'autres langues}.
+sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
+nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
+langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ais1 aes aisis aeses
@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
+{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{sharp},
-@rglos{flat},
-@rglos{double sharp},
-@rglos{double flat},
-@rglos{Pitch names},
-@rglos{quarter tone}.
+@rglosnamed{sharp,dièse},
+@rglosnamed{flat,bémol},
+@rglosnamed{double sharp,double dièse},
+@rglosnamed{double flat,double bémol},
+@rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
+@rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
Manuel d'initiation :
@rlearning{Altérations et armure}.
Manuel de notation :
@ref{Altérations accidentelles automatiques},
@ref{Altérations accidentelles suggérées},
-@ref{Noms de note dans d'autres langues}.
+@ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
-Références internes du programme :
+Références des propriétés internes :
@rinternals{Accidental_engraver},
@rinternals{Accidental},
@rinternals{AccidentalCautionary},
-@node Noms de note dans d'autres langues
-@unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
+@node Nom des notes dans d'autres langues
+@unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
@translationof Note names in other languages
@cindex notes, noms selon la langue
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{Pitch names,Nom des notes}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@end multitable
@end quotation
-Por plus d'information sur la musique classique turque et les
+Pour plus d'information sur la musique classique turque et les
makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
@code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
@var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu. Cette commande
vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
-@var{hauteur_référence} est inférieure à la quinte comme il se doît en
+@var{hauteur_référence} est inférieur à la quinte comme il se doît en
mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{RelativeOctaveCheck}.
@funindex transpose
Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
-Voici la syntaxe@tie{}:
+En voici la syntaxe@tie{}:
@example
-\transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
+\transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
@end example
@noindent
-Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé de l'intervalle séparant
-@var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la
-hauteur était @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}
-et les autres notes seront changées selon le même intervalle.
+Cela signifie que @var{expression_musicale} est transposé de
+l'intervalle séparant @var{note_de_départ} et
+@var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la hauteur était
+@code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
+autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
+hauteurs s'expriment en octave absolue.
@warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
-majeur. Vous noterez que l'armure est modifiée automatiquement.
+majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
@lilypond[verbatim,quote]
\transpose d e {
@code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
@w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
-la pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
-dièses et la deuxième des bémols.
+la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
+écrira des dièses et la deuxième des bémols.
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c' { c d e f }
On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
-peuvent être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit
-pour une trompette en si bémol, commençant sur un ré à l'oreille, on
+peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
+pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
pourrait écrire
@example
@noindent
Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
-deuxième @code{transpose}@tie{}:
+deuxième @code{\transpose}@tie{}:
@example
musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
@ref{Instruments transpositeurs}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriété internes :
@rinternals{TransposedMusic}.
Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
sujet
-@c ref{Mensural clefs}, @c ref{Gregorian clefs},
+@c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
@ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Mensural clefs},
-@ref{Gregorian clefs},
+@c r ef{Mensural clefs},
+@c r ef{Gregorian clefs},
@ref{Tablatures par défaut},
@ref{Tablatures personnalisées}.
Morceaux choisis:
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Clef_engraver},
@c duplicated in Key signature and in Accidentals
@warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
-matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
-matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie tout
-bonnement @w{@qq{do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en
-question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
+matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
+comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
+tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
+clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
@rlearning{Altérations et armure}.}
L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
-c'est-à-dire au début de la portée.
+c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
+morceau.
On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
@noindent
Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
-respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
-aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
+respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous
+pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
@code{\phrygian} et @code{\dorian}.
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{church mode},
+@rglosnamed{church mode,mode d'église},
@rglos{scordatura}.
Manuel d'initiation :
@rlearning{Altérations et armure}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{KeyChangeEvent},
@seealso
Glossarire musicologique :
-@rglos{octavation}.
+@rglosnamed{octavation,octaviation}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Ottava_spanner_engraver},
@seealso
Glossaire musicologique :
-@rglos{concert pitch},
-@rglos{transposing instrument}.
+@rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
+@rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
Manuel de notation :
@ref{Citation d'autres voix},
@ref{Transposition}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@node Altérations accidentelles automatiques
altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
à la règle @code{default}.
-De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres
+Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
-particulière@tie{}: soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
-Il est possible de le définir au moyen de la propriété
-@code{cautionary-style} pour l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
+particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
+-- il est possible de le définir au moyen de la propriété
+@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
@lilypond[quote]
musicA = {
Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
-voix, dans le même contexte @code{Staff}, en @emph{tiennent compte}
+voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
-précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
-auparavant concerné la main droite.
+précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
+qu'il avait auparavant concerné la main droite.
@lilypond[quote]
musicA = {
elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
-Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} ou dans un
+Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
@code{PianoStaff}.
@lilypond[quote]
Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
-@code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
+@code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
sauf si elles concernent deux notes consécutives.
@lilypond[quote]
@funindex neo-modern-voice-cautionary
Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
-mais les altérations de précautions sont imprimées,
+mais les altérations de précaution sont imprimées
soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
@lilypond[quote]
Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
-notes naturelles ou non. Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
+notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
altération, même si elle est naturelle.
@lilypond[quote]
@funindex forget
Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
-cesse aussitôt, et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur
-place dans la mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.
-À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera ici
-imprimé.
+cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
+dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
+armure. À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
+ici imprimé.
@lilypond[quote]
musicA = {
@seealso
+Snippets:
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
+
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Accidental},
@rinternals{Accidental_engraver},
@knownissues
-Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
+Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
-seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par
-une, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
-peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
-dépendent les unes des autres.
+seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
+après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
+-- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
+altérations dépendent les unes des autres.
Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-ambitus-gap.ly}
+
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{ambitus}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Ambitus_engraver},
@ref{Styles de tête de note}.
Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
-fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
-notes étouffées des guitares@tie{}:
+fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
+@emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Manuel de notation :
@ref{Styles de tête de note},
@ref{Notes en accords},
@ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
-@seealso
Référence des propriétés internes :
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@ref{Définition de la taille de portée}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{note-event},
@cindex notes profilées
@cindex Aiken, tête de note
@cindex harpe sacrée, tête de note
+@cindex Funk, tête de note
+@cindex tête de note, Funk
+@cindex tête de note, Harmonica Sacra
+@cindex Harmonica Sacra, tête de note
+@cindex Christian Harmony, tête de note
+@cindex tête de note, Christian Harmony
+@cindex Walker shape, tête de note
+@cindex tête de note, Walker
@funindex \key
@funindex key
@funindex \aikenHeads
@funindex aikenHeads
+@funindex \aikenHeadsMinor
+@funindex aikenHeadsMinor
@funindex \sacredHarpHeads
@funindex sacredHarpHeads
+@funindex \sacredHarpHeadsMinor
+@funindex sacredHarpHeadsMinor
@funindex \southernHarmonyHeads
@funindex southernHarmonyHeads
+@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
+@funindex southernHarmonyHeadsMinor
+@funindex \funkHeads
+@funindex funkHeads
+@funindex \walkerHeads
+@funindex walkerHeads
+@funindex \funkHeadsMinor
+@funindex funkHeadsMinor
+@funindex \walkerHeadsMinor
+@funindex walkerHeadsMinor
En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
c,4 d e f g2 a b1 c \break
\southernHarmonyHeads
c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\funkHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
+\walkerHeads
+c,4 d e f g2 a b1 c \break
@end lilypond
Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
a,2 b c d \break
\southernHarmonyHeadsMinor
a2 b c d \break
+\funkHeadsMinor
+a2 b c d \break
+\walkerHeadsMinor
+a2 b c d \break
@end lilypond
@predefined
@code{\aikenHeads},
@code{\aikenHeadsMinor},
+@code{\funkHeads},
+@code{\funkHeadsMinor},
@code{\sacredHarpHeads}.
@code{\sacredHarpHeadsMinor},
@code{\southernHarmonyHeads},
-@code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
+@code{\southernHarmonyHeadsMinor},
+@code{\walkerHeads},
+@code{\walkerHeadsMinor}.
@endpredefined
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Manuel de notation :
@ref{Styles de tête de note}.
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Pitch_squash_engraver},
projects / lilypond.git / blobdiff