@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 15ef26d4cde4d2d170e88a13867169d4e75026ae
+ Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
@c \version "2.12.0"
@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
-@node Keyboard and other multi-staff instruments
-@section Keyboard and other multi-staff instruments
+@node Instruments utilisant des portées multiples
+@section Instruments utilisant des portées multiples
+@translationof Keyboard and other multi-staff instruments
@lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
@menu
-* Common notation for keyboards::
-* Piano::
-* Accordion::
-* Harp::
+* Vue d'ensemble des claviers::
+* Piano::
+* Accordéon::
+* Harpe::
@end menu
-@node Common notation for keyboards
-@subsection Common notation for keyboards
+@node Vue d'ensemble des claviers
+@subsection Vue d'ensemble des claviers
+@translationof Common notation for keyboards
Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
@menu
-* References for keyboards::
-* Changing staff manually::
-* Changing staff automatically::
-* Staff-change lines::
-* Cross-staff stems::
+* Généralités sur les instruments à clavier::
+* Changement de portée manuel::
+* Changement de portée automatique::
+* Lignes de changement de portée::
+* Hampes et changements de portée::
@end menu
-@node References for keyboards
-@unnumberedsubsubsec References for keyboards
+@node Généralités sur les instruments à clavier
+@unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
+@translationof References for keyboards
@c untranslated
@c ifnothtml
normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
-pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
+pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
instruments à clavier, notamment ces croisements.
Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
-d'autres chapitres :
+d'autres chapitres@tie{}:
@itemize
@item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
-nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Collision resolution}.
+nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
@item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
-l'explique @ref{Writing music in parallel}.
+l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
-@item Les indications de doigté sont abrodées dans
-@ref{Fingering instructions}.
+@item Les indications de doigté sont abrodées dans
+@ref{Doigtés}.
@item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
des articulations. Voir à ce sujet @ref{List of articulations}.
-@item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Grid lines}.
+@item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
@item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
-Reportez-vous au chapitre @ref{Ties}.
+Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
@item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
-abordé au chapitre @ref{Arpeggio}.
+abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
@item Une description des indications de tremolo est disponible au
-chapitre @ref{Tremolo repeats}.
+chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
@item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
-abordées au chapitre @rlearning{Real music example}.
+abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
@item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
-qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
-@rlearning{Other uses for tweaks}.
+qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
+@rlearning{Autres utilisations des retouches}.
@end itemize
@seealso
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Real music example},
-@rlearning{Other uses for tweaks}.
+@rlearning{Exemple concret},
+@rlearning{Autres utilisations des retouches}.
Manuel de notation :
-@ref{Grouping staves},
-@ref{Instrument names},
-@ref{Collision resolution},
-@ref{Writing music in parallel},
-@ref{Fingering instructions},
+@ref{Regroupement de portées},
+@ref{Noms d'instrument},
+@ref{Résolution des collisions},
+@ref{Saisie de musique en parallèle},
+@ref{Doigtés},
@ref{List of articulations},
-@ref{Grid lines},
-@ref{Ties},
-@ref{Arpeggio},
-@ref{Tremolo repeats}.
+@ref{Quadrillage temporel},
+@ref{Liaisons de prolongation},
+@ref{Arpèges},
+@ref{Répétitions en trémolo}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{PianoStaff}.
Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
-nuances au piano} au chapitre @rlearning{Piano templates} ; une autre
+nuances au piano} au chapitre @rlearning{Modèles pour claviers}@tie{}; une autre
solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
-portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
-@rlearning{Moving objects}.
+portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
+@rlearning{Déplacement d'objets}.
-@node Changing staff manually
-@unnumberedsubsubsec Changing staff manually
+@node Changement de portée manuel
+@unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
+@translationof Changing staff manually
@cindex changements de portée manuels
@cindex changement de portée forcé
déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
-@code{"MD"} ou @code{"MG"}. Dans tous les cas, le contexte de
-portée ainsi utilisé doit exister au préalable.
+@code{"MD"} ou @code{"MG"}.
+
+Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
+préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
+portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
-ainsi :
+ainsi@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote]
\new PianoStaff <<
Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
-@rlearning{Fixing overlapping notation} pour un exemple de retouche sur
-des ligatures.
+@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
+des ligatures.
@seealso
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Fixing overlapping notation}.
+@rlearning{Correction des collisions d'objets}.
Manuel de notation :
-@ref{Stems},
-@ref{Automatic beams}.
+@ref{Hampes},
+@ref{Barres de ligature automatiques},
+@ref{Conservation d'un contexte}.
Exemples de code :
@rlsr{Keyboards}.
@rinternals{ContextChange}.
-@node Changing staff automatically
-@unnumberedsubsubsec Changing staff automatically
+@node Changement de portée automatique
+@unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
+@translationof Changing staff automatically
@cindex Changement de portée automatique
@cindex Automatique, changement de portée
@funindex PianoStaff
Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
-de la syntaxe suivante :
+de la syntaxe suivante@tie{}:
@example
\autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
@noindent
Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
-nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
+nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
-qui les suivront. Ainsi :
+qui les suivront. Ainsi@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim]
\new PianoStaff {
@code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
-mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
+mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
-s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à
+s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci est à
notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
-inférieure :
+inférieure@tie{}:
@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
@c incorrectly translated in verbatim output
@seealso
-Dans ce même manuel :
-@ref{Changing staff manually}.
+Dans ce même manuel :
+@ref{Changement de portée manuel}.
Exemples de code :
@rlsr{Keyboards}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{AutoChangeMusic}.
l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
-Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
+Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée
d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
-construction de cet accord.
+construction de cet accord.
@code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
@code{\times}.
-@node Staff-change lines
-@unnumberedsubsubsec Staff-change lines
+@node Lignes de changement de portée
+@unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
+@translationof Staff-change lines
@cindex voix entre deux portées
@cindex changements de portée
Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
-commande @code{\showStaffSwitch} :
+commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new PianoStaff <<
Extraits de code :
@rlsr{Keyboards}.
-Référence des propriétés internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{Note_head_line_engraver},
@rinternals{VoiceFollower}.
-@node Cross-staff stems
-@unnumberedsubsubsec Cross-staff stems
+@node Hampes et changements de portée
+@unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
+@translationof Cross-staff stems
@cindex hampe, enjambement portées
@cindex distance entre deux portées de piano
\clef bass
% stems may overlap the other staff
\override Stem #'cross-staff = ##t
- % extend the stems to reach other other staff
+ % extend the stems to reach the other staff
\override Stem #'length = #12
% do not print extra flags
\override Stem #'flag-style = #'no-flag
@node Piano
@subsection Piano
+@translationof Piano
-Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
+Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
@menu
-* Piano pedals::
+* Pédales de piano::
@end menu
-@node Piano pedals
-@unnumberedsubsubsec Piano pedals
+@node Pédales de piano
+@unnumberedsubsubsec Pédales de piano
+@translationof Piano pedals
@cindex piano et pédales
@cindex pédales de piano
Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
-l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
+l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
-celestas.
+celestas.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4\sustainOn d e g
@funindex text
Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
-pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
+pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
-relacher.
+relacher.
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Ties}.
+@ref{Liaisons de prolongation}.
Extraits de code :
@rlsr{Keyboards}.
@rinternals{Piano_pedal_engraver}.
-@node Accordion
-@subsection Accordion
+@node Accordéon
+@subsection Accordéon
+@translationof Accordion
@menu
-* Discant symbols::
+* Symboles de jeux::
@end menu
-@node Discant symbols
-@unnumberedsubsubsec Discant symbols
+@node Symboles de jeux
+@unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
+@translationof Discant symbols
@cindex accordéon, symboles de registre
@cindex registres, symboles pour accordéon
@rlsr{Keyboards}.
-@node Harp
-@subsection Harp
+@node Harpe
+@subsection Harpe
+@translationof Harp
This section discusses notation issues that are unique to the harp.
@menu
-* References for harps::
-* Harp pedals::
+* Généralités sur la harpe::
+* Pédales de harpe::
@end menu
-@node References for harps
-@unnumberedsubsubsec References for harps
+@node Généralités sur la harpe
+@unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
+@translationof References for harps
@cindex harpes
@cindex bisbigliando
Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
-d'autres chapitres, telles que :
+d'autres chapitres, telles que@tie{}:
@itemize
@item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
@ref{Glissando}.
-@item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
-@ref{Tremolo repeats}
+@item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
+@ref{Répétitions en trémolo}.
-@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmonics}.
+@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
-@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpeggio}.
+@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}.
@end itemize
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Tremolo repeats}
-@ref{Glissando}
-@ref{Arpeggio}
-@ref{Harmonics}
+@ref{Répétitions en trémolo},
+@ref{Glissando},
+@ref{Arpèges},
+@ref{Harmoniques}.
-@node Harp pedals
-@unnumberedsubsubsec Harp pedals
+@node Pédales de harpe
+@unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
+@translationof Harp pedals
@cindex harpe, pédales
@cindex harpe, diagrammes de pédales
naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
(@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
-pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
+pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
-position peut être indiquée par une marque textuelle :
+position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\textLengthOn
-cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
-c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
+cis1_\markup \concat \vcenter {
+ [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
+c!1_\markup \concat \vcenter {
+ [ C \natural ]}
@end lilypond
ou bien sous forme de diagrammes :
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Text scripts}
-@ref{Instrument Specific Markup}
+@ref{Commentaires textuels},
+@ref{Instrument Specific Markup}.
projects / lilypond.git / blobdiff