@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 52f98b4061e0eb74b7c1dbcc29e74538b374752f
+ Translation of GIT committish: 3ff93fbd01133506d14c929740bd26b34f59c5b4
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. For details, see the Contributors'
- Guide, node Updating translation committishes..
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.19.25"
@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
-parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
-concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
+parlerons ici de « clavier » bien que le recours à des portées
+multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
@menu
* Vue d'ensemble des claviers::
* Harpe::
@end menu
+
@node Vue d'ensemble des claviers
@subsection Vue d'ensemble des claviers
@translationof Common notation for keyboards
* Hampes et changements de portée::
@end menu
+
@node Généralités sur les instruments à clavier
@unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
@translationof References for keyboards
-@c untranslated
-@c ifnothtml
-@c englishref
-@c end ifnothtml
@cindex piano, système pour
@cindex portées pour piano
@cindex portées pour instrument à clavier
instruments à clavier, notamment ces croisements.
Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
-d'autres chapitres@tie{}:
+d'autres chapitres :
@itemize
@item
On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
-
+
@item
Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
à ce sujet @ref{Nuances}.
@item
-Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}.
+Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.
@item
Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
-des articulations. Voir à ce sujet @ref{Liste des signes d'articulation}.
+des articulations. Voir à ce sujet
+@ref{Liste des signes d'articulation}.
@item
Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
@item
-Une description des indications de tremolo est disponible au
+Une description des indications de trémolo est disponible au
chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
@item
@end itemize
+@c @snippets
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
+@c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
+
+
@seealso
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Exemple concret},
-@rlearning{Autres utilisations des retouches}.
+@rlearning{Autres utilisations des retouches},
+@rlearning{Exemple concret}.
Manuel de notation :
-@ref{Regroupement de portées},
-@ref{Noms d'instrument},
-@ref{Résolution des collisions},
-@ref{Saisie de musique en parallèle},
+@ref{Arpèges},
@ref{Doigtés},
-@ref{List of articulations},
-@ref{Quadrillage temporel},
@ref{Liaisons de prolongation},
-@ref{Arpèges},
-@ref{Répétitions en trémolo}.
-
-Référence des propriétés internes :
-@rinternals{PianoStaff}.
+@ref{Liste des signes d'articulation},
+@ref{Noms d'instrument},
+@ref{Quadrillage temporel},
+@ref{Regroupement de portées},
+@ref{Répétitions en trémolo},
+@ref{Résolution des collisions},
+@ref{Saisie de musique en parallèle}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{PianoStaff}.
+
@node Changement de portée manuel
@unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
@cindex ligature inter-portée
@funindex \change
-@funindex change
Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
moyen de la commande
@noindent
La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
-déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
-supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
-@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
-@code{"MD"} ou @code{"MG"}.
+déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
+portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
+donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
+@code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
-ainsi@tie{}:
+ainsi :
@lilypond[verbatim,quote]
\new PianoStaff <<
Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
-@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
-des ligatures.
+@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
+retouche sur des ligatures.
+@cindex changement de portée et collision
+@cindex collision et changement de portée
+
+Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff = "up" {
+ \voiceOne
+ % Make space for fingering in the cross-staff voice
+ \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4
+ e''2\p\< d''\>
+ c1\!
+ }
+ \new Staff = "down" <<
+ {
+ \clef bass
+ s4. e,8\rest g,2\rest
+ c1
+ } \\ {
+ c8\( g c'
+ \change Staff = "up"
+ e' g' b'-3 a' g'\)
+ f'1
+ }
+ >>
+>>
+@end lilypond
+
+Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
+parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
+ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
+ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
+portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
+faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
+@rlearning{Correction des collisions d'objets}.
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Correction des collisions d'objets}.
Manuel de notation :
-@ref{Hampes},
@ref{Barres de ligature automatiques},
-@ref{Conservation d'un contexte}.
+@ref{Conservation d'un contexte},
+@ref{Hampes}.
Morceaux choisis :
-@rlsr{Keyboards}.
+@rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Beam},
@rinternals{ContextChange}.
+@knownissues
+Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
+pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
+de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
+
@node Changement de portée automatique
@unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
@cindex Automatique, changement de portée
@funindex \autochange
-@funindex autochange
@funindex PianoStaff
Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
-de la syntaxe suivante@tie{}:
+de la syntaxe suivante :
@example
\autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
@noindent
Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
-sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
+sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule
les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
-qui les suivront. Ainsi@tie{}:
+qui les suivront. Ainsi :
@lilypond[quote,verbatim]
\new PianoStaff {
}
@end lilypond
+@noindent
+Il est tout à fait possible de déterminer une autre hauteur charnière.
+Dès lors qu'aucune portée n'a été spécifiquement instanciée, d'autres
+clefs peuvent être utilisées.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+music = {
+ g8 b a c' b8 d' c'8 e'
+ d'8 r f' g' a'2
+}
+
+\autochange d' \music
+\autochange b \with { \clef soprano } \music
+\autochange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music
+@end lilypond
+
@cindex mode relatif et autochange
@cindex autochange et mode relatif
@funindex \relative
-@funindex relative
Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
@code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
@code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
-mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
+mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
-s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci est à
-notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
-Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
-inférieure@tie{}:
+s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
+est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
+figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
+portée inférieure :
@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
@c incorrectly translated in verbatim output
\new Staff = "up" {
\new Voice = "melodieUn" {
\key g \major
- \autochange \relative c' {
+ \autochange \relative {
g8 b a c b d c e
d8 r fis, g a2
}
>>
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Changement de portée manuel}.
l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
-Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée
+Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
construction de cet accord.
@code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
-@code{\times}.
+@code{\tuplet}.
@node Lignes de changement de portée
@funindex followVoice
@funindex \showStaffSwitch
-@funindex showStaffSwitch
@funindex \hideStaffSwitch
-@funindex hideStaffSwitch
Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
-commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
+commande @code{\showStaffSwitch} :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new PianoStaff <<
\new Staff = "one" {
\showStaffSwitch
- c1
+ c'1
\change Staff = "two"
b2 a
}
>>
@end lilypond
-
@predefined
@code{\showStaffSwitch},
@code{\hideStaffSwitch}.
@endpredefined
-
@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
@cindex distance entre deux portées de piano
@funindex Stem
-@funindex cross-staff
-@funindex length
-@funindex flag-style
+@funindex \crossStaff
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex Span_stem_engraver
-Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
-de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
-l'autre portée.
+Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
+du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
+portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée. La
+gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
+particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
+ligatures.
-@lilypond[verbatim,quote]
-\new PianoStaff <<
- \new Staff {
- \relative c' {
- f8 e4 d8 d f e4
- }
- }
- \new Staff {
- \relative c' {
- << {
- \clef bass
- % stems may overlap the other staff
- \override Stem #'cross-staff = ##t
- % extend the stems to reach the other staff
- \override Stem #'length = #12
- % do not print extra flags
- \override Stem #'flag-style = #'no-flag
- % prevent beaming as needed
- a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
- }
- \\
- {
- f,2 bes4 c
- } >>
- }
- }
->>
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,quote]
+{cross-staff-stems.ly}
+
+Il n'est pas possible à l'heure actuelle, en raison de la manière
+dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre
+guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d'un
+symbole @emph{hash} (un @code{#}).
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
-
@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
@subsection Piano
@translationof Piano
-Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
+Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.
@menu
* Pédales de piano::
@end menu
+
@node Pédales de piano
@unnumberedsubsubsec Pédales de piano
@translationof Piano pedals
@cindex U.C.
@funindex \sustainOn
-@funindex sustainOn
@funindex \sustainOff
-@funindex sustainOff
@funindex \sostenutoOn
-@funindex sostenutoOn
@funindex \sostenutoOff
-@funindex sostenutoOff
@funindex \unaCorda
-@funindex unaCorda
@funindex \treCorde
-@funindex treCorde
-
Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
-l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
-une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
-une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
-pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
-celestas.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4\sustainOn d e g
-<c, f a>1\sustainOff
-c4\sostenutoOn e g c,
-<bes d f>1\sostenutoOff
-c4\unaCorda d e g
-<d fis a>1\treCorde
+l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
+pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
+pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale
+@emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c''4\sustainOn d e g
+ <c, f a>1\sustainOff
+ c4\sostenutoOn e g c,
+ <bes d f>1\sostenutoOff
+ c4\unaCorda d e g
+ <d fis a>1\treCorde
+}
@end lilypond
@cindex pédale, styles d'indications de
@funindex text
Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
-pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
-@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
-tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
-en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c4\sustainOn g c2\sustainOff
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
-c4\sustainOn g c d
-d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
-c4\sustainOn g c d
-d\sustainOff\sustainOn g, c2
-\bar "|."
+pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
+deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
+de tenue ou de sourdine --- le traditionnel « *Ped. ». La pédale
+tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ c''4\sustainOn g c2\sustainOff
+ \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
+ c4\sustainOn g c d
+ d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
+ \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
+ c4\sustainOn g c d
+ d\sustainOff\sustainOn g, c2
+ \bar "|."
+}
@end lilypond
Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
-pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
+pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la
barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
-relacher.
+relâcher.
Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
@code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
* Symboles de jeux::
@end menu
+
@node Symboles de jeux
@unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
@translationof Discant symbols
pour exécuter un morceau.
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{accordion-discant-symbols.ly}
-
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{accordion-register-symbols.ly}
@seealso
Morceaux choisis :
-@rlsr{Keyboards}.
+@rlsr{Keyboards, Claviers}.
@node Harpe
@subsection Harpe
@translationof Harp
-This section discusses notation issues that are unique to the harp.
+Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
+la harpe.
@menu
* Généralités sur la harpe::
@cindex harpes
@cindex bisbigliando
-Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
-d'autres chapitres, telles que@tie{}:
+Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
+d'autres chapitres, tels que :
@itemize
@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
-@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}.
+@item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.
@end itemize
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Répétitions en trémolo},
-@ref{Glissando},
@ref{Arpèges},
-@ref{Harmoniques}.
+@ref{Glissando},
+@ref{Harmoniques},
+@ref{Répétitions en trémolo}.
@node Pédales de harpe
(@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
-et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
-réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
-position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
+et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
+sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
+position peut être indiquée par une marque textuelle :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\textLengthOn
-cis1_\markup \concat \vcenter {
+cis''1_\markup \concat \vcenter {
[D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
-c!1_\markup \concat \vcenter {
+c''!1_\markup \concat \vcenter {
[ C \natural ]}
@end lilypond
-ou bien sous forme de diagrammes :
+ou bien sous forme de diagramme :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\textLengthOn
-cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
-c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
+cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
+c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
@end lilypond
-bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
+
+Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
-enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
-caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
-@code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
-qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
-séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
-un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
+enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
+de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
+(bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
+@code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
+le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
+précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Commentaires textuels},
-@ref{Instrument Specific Markup}.
-
+@rusernamed{Instrument Specific Markup,
+Markups spécifiques aux instruments (en anglais)}.