@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 60c59602bb30b60154a2310ebf0c88036eca71b2
+ Translation of GIT committish: 057106293b07b74b00553fe4dc3dfac5c1f3b682
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.14.0"
@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
-parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
-concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
+parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées
+multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
@menu
* Vue d'ensemble des claviers::
@cindex portées pour instrument à clés
@cindex clavier, portées pour instrument à
@cindex clés, portées pour instrument à
+@cindex claviers, centrage des nuances
+@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
+@cindex piano, nuances entre les portées
+@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
@funindex PianoStaff
@itemize
-@item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
-nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
+@item
+Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
+nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
-@item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
+@item
+On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
-
-@item Les indications de doigté sont abrodées dans
-@ref{Doigtés}.
-
-@item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
-des articulations. Voir à ce sujet @ref{List of articulations}.
-
-@item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
-
-@item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
+
+@item
+Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
+suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
+apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
+à ce sujet @ref{Nuances}.
+
+@item
+Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}.
+
+@item
+Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
+des articulations. Voir à ce sujet
+@ref{Liste des signes d'articulation}.
+
+@item
+Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
+
+@item
+En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
-@item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
+@item
+Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
-@item Une description des indications de tremolo est disponible au
+@item
+Une description des indications de tremolo est disponible au
chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
-@item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
+@item
+Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
-@item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
+@item
+Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
@rlearning{Autres utilisations des retouches}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{PianoStaff}.
-Exemples de code :
-@rlsr{Keyboards}.
-
-
-
-@knownissues
-
-@cindex claviers, centrage des nuances
-@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
-@cindex piano, nuances entre les portées
-@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
-@funindex staff-padding
-
-Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
-existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
-nuances au piano} au chapitre @rlearning{Modèles pour claviers}@tie{}; une autre
-solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
-portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
-@rlearning{Déplacement d'objets}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
@node Changement de portée manuel
@noindent
La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
-déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
-supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
-@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
-@code{"MD"} ou @code{"MG"}.
+déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
+portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
+donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
+@code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
-@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
-des ligatures.
+@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
+retouche sur des ligatures.
+
+@cindex changement de portée et collision
+@cindex collision et changement de portée
+
+Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff = "up" {
+ \voiceOne
+ % Make space for fingering in the cross-staff voice
+ \once\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #3.4
+ e''2\p\< d''\> s1*0\!
+ }
+ \new Staff = "down" <<
+ {
+ \clef bass
+ s4. e,8\rest g,2\rest
+ } \\ {
+ c8\( g c'
+ \change Staff = "up"
+ e' g' b'-3 a' g'\)
+ }
+ >>
+>>
+@end lilypond
+
+Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
+parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
+ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
+ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
+portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
+faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
+@rlearning{Correction des collisions d'objets}.
@seealso
@ref{Barres de ligature automatiques},
@ref{Conservation d'un contexte}.
-Exemples de code :
+Morceaux choisis :
@rlsr{Keyboards}.
Référence des propriétés internes :
Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
-s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci est à
-notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
-Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
-inférieure@tie{}:
+s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci
+est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
+figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
+portée inférieure@tie{}:
@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
@c incorrectly translated in verbatim output
@seealso
-Dans ce même manuel :
+Manuel de notation :
@ref{Changement de portée manuel}.
-Exemples de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{AutoChangeMusic}.
@seealso
-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Note_head_line_engraver},
@funindex flag-style
Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
-de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
-l'autre portée.
+de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne
+celle de l'autre portée.
@lilypond[verbatim,quote]
\new PianoStaff <<
\clef bass
% stems may overlap the other staff
\override Stem #'cross-staff = ##t
- % extend the stems to reach other other staff
+ % extend the stems to reach the other staff
\override Stem #'length = #12
% do not print extra flags
- \override Stem #'flag-style = #'no-flag
+ \override Flag #'style = #'no-flag
% prevent beaming as needed
a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
}
@end lilypond
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
@seealso
-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Stem}.
Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
-l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
-une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
-une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
-pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
-celestas.
+l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue}
+(@emph{sustain}), une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou
+@emph{U.C.}) et une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou
+@emph{sos.}). La pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les
+vibraphones et celestas.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4\sustainOn d e g
@funindex text
Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
-pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
-@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
-tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
-en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
+pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
+deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
+de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale
+tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4\sustainOn g c2\sustainOff
Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
-relacher.
+relâcher.
+Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
+@code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
+propre.
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Liaisons de prolongation}.
-Extraits de code :
-@rlsr{Keyboards}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{SustainPedal},
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{accordion-discant-symbols.ly}
* Pédales de harpe::
@end menu
+
@node Généralités sur la harpe
@unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
@translationof References for harps
@ref{Arpèges},
@ref{Harmoniques}.
+
@node Pédales de harpe
@unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
@translationof Harp pedals
(@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
-et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
-réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
+et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
+sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
[ C \natural ]}
@end lilypond
-ou bien sous forme de diagrammes :
+ou bien sous forme de diagrammes@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\textLengthOn
@end lilypond
bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
-enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
-caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
-@code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
-qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
-séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
-un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
+enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
+de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
+(bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
+@code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
+le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
+précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
@seealso
Manuel de notation :
projects / lilypond.git / blobdiff