@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: ecf0a44d785db3038035927bd2405269d8668801
+ Translation of GIT committish: 3c907f2dd5ba3dd91e30454922d8361225ca28d5
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.15.25"
+@c \version "2.19.2"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
LilyPond.
-
@menu
* Agencement du code::
* Titres et entêtes::
* Extraction d'informations musicales::
@end menu
+
@node Agencement du code
@section Agencement du code
@translationof Input structure
@funindex \score
Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
-musicale délimitée par des accolades@tie{}:
+musicale délimitée par des accolades :
@example
\score @{
-...
+@dots{}
@}
@end example
Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
-Voici quelques exemples d'expression musicale@tie{}:
+Voici quelques exemples d'expression musicale :
@example
@{ c'4 c' c' c' @}
Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
-s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
-.. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
-source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
-ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
-contenue dans un bloc @code{\score}.
+s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par
+@code{%@{ @dots{} %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où
+dans le fichier source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du
+bloc @code{\score}, ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de
+l'expression musicale contenue dans un bloc @code{\score}.
Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
-nom sera, par défaut, déduit du fichier source@tie{}: le traitement de
+nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
@file{fandangopourelephants.ly} produira donc
@file{fandangopourelephants.pdf}.
@example
\score @{
- @var{..musique..}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
@}
@end example
@example
\markup @{
- @var{..texte..}
+ @var{@dots{}texte@dots{}}
@}
@end example
@example
\score @{
- @var{..}
+ @var{@dots{}}
@}
\markup @{
- @var{..}
+ @var{@dots{}}
@}
\score @{
- @var{..}
+ @var{@dots{}}
@}
@end example
-Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book@tie{}: il vous
+Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
traitement.
-L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc
-@code{\score}@tie{}; le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer
-avant chaque mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer
-au sein du bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
+L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
+le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
+mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
+bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
@code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
@example
\header @{ piece = "Romance" @}
@}
\markup @{
- ..texte du second couplet..
+ @dots{}texte du second couplet@dots{}
@}
\markup @{
- ..texte du troisième couplet..
+ @dots{}texte du troisième couplet@dots{}
@}
\score @{
@dots{}
@funindex \bookpart
-Plusieurs pièces seront regroupées dans un même @qq{chapitre} à l'aide
-d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents @qq{chapitres} sont séparés
+Plusieurs pièces seront regroupées dans un même « chapitre » à l'aide
+d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents « chapitres » sont séparés
par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
@example
\book @{
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example
\book @{
\bookOutputSuffix "Romance"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputSuffix "Menuet"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputSuffix "Nocturne"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example
La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
-le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book}@tie{}:
+le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
@example
\book @{
\bookOutputName "Romance"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputName "Menuet"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputName "Nocturne"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example
-Le traitement de ce fichier produira@tie{}:
+Le traitement de ce fichier produira :
@itemize
@item
@funindex \book
@funindex \bookpart
-Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expression de
-haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes@tie{}:
+Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
+haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
@itemize
@item
Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
@code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
-expression apparaît à plusieurs reprises, la dernière aura préséance.
+expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
+différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
+déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
+informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
+@ref{Le bloc layout}.
@item
-Une expression scheme pure, telle que
-@w{@code{#(set-default-paper-size@tie{}"a7"@tie{}'landscape)}} ou
-@w{@code{#(ly:set-option@tie{}'point-and-click@tie{}#f)}}.
+Une expression Scheme pure, telle que
+@w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
+@w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
@item
-Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera de portée globale -- ce qui
-est le cas en général pour le titre ou l'auteur entre autres.
+Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera valide pour tout le
+fichier. Il comporte en général les valeurs par défaut des champs de
+titrage, tels le titre ou l'auteur entre autres, communs à tous les
+blocs @code{\book} inclus dans le fichier -- voir
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
@item
Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
@code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
-variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête.
-@ignore
-@c FIXME - I cannot read "toplevel-score-handler" in scm/lily.scm -jcm
-The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
-@end ignore
+variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête. Le gestionnaire
+par défaut est défini dans le fichier d'initialisation
+@file{../scm/lily.scm}.
@item
Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
-même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}s, LilyPond génère
+même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
-un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score}s ou
-@code{\markup}s dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
+un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
+@code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
-placée en tête.
-@ignore
-@c FIXME - I cannot read "toplevel-book-handler" in scm/lily.scm -jcm
-The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
-@end ignore
+placée en tête. Le gestionnaire par défaut est défini dans le fichier
+d'initialisation @file{../scm/lily.scm}.
@item
Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
@end example
Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
-en même temps que tous les autres @code{\score}s ou expressions
+en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
simple expression musicale sera traduit en
@end example
Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
-@code{toplevel-music-handler} placée en tête.
-@ignore
-@c FIXME - I cannot read "toplevel-music-handler" in scm/lily.scm -jcm
-The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
-@end ignore
+@code{toplevel-music-handler} placée en tête. Le gestionnaire par
+défaut est défini dans le fichier d'initialisation
+@file{../scm/lily.scm}.
@item
Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
@end itemize
-Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur@tie{}:
+Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
@example
\layout @{
@end example
Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
-suivantes@tie{}:
+suivantes :
@itemize
@item @code{\version}
Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
@item
-Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
+Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ @dots{} %@}}.
@end itemize
Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
-requis pour éviter tout risque d'erreur@tie{}:
+requis pour éviter tout risque d'erreur :
@itemize
@item
-Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
+Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrante ou fermante ;
@item
Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
-commence par un@tie{}@code{\}@tie{};
+commence par un @code{\} ;
@item
Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
-autrement dit tout élément qui commence par un @code{#}@tie{};
+autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
@item
-Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
+Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
@item
-En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
-commandes @code{\override} et @code{\set}. Précisons à ce sujet qu'en
-plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
-vous devrez encadrer d'espaces le point et le signe égal qu'elle peut
-contenir, comme dans
-@w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
+En mode parole -- @code{lyricmode} -- avant et après les commandes
+@code{\override} et @code{\set}.
@end itemize
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
+Manuel de notation :
+@ref{Généralités en matière de titrages},
+@ref{Le bloc layout}.
+
@node Titres et entêtes
@section Titres et entêtes
@translationof Titles and headers
La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
-son compositeur@tie{}; certains ouvrages divulguent beaucoup plus
-d'information.
+son compositeur ; certains ouvrages dispensent beaucoup plus
+d'informations.
@menu
* Création de titres et entête ou pied de page::
@translationof Creating titles headers and footers
@menu
-* Contenu des blocs de titrage::
-* Mise en forme par défaut des titrages::
+* Généralités en matière de titrages::
+* Mise en forme par défaut des titrages subalternes::
* Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
@end menu
-@node Contenu des blocs de titrage
-@unnumberedsubsubsec Contenu des blocs de titrage
-@translationof Title blocks explained
+@node Généralités en matière de titrages
+@unnumberedsubsubsec Généralités en matière de titrages
+@translationof Titles explained
-@c TODO: figure out how \bookpart titles work
+Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
+résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants comporte
+trois endroits où placer des titrages : le @strong{titrage de l'ouvrage}
+au début de chaque recueil (@emph{book}), les @strong{titrages de
+partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
+@strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}).
-Il existe en fait deux types de blocs de titrage@tie{}: un bloc pour
-contenir le titre principal qui doit apparaître avant le tout premier
-@code{\score} d'un ouvrage, et un autre attaché à chacun des blocs
-@code{\score} qui le composent. Dans les deux cas, les champs qui
-composent un bloc de titrage se saisissent dans un bloc @code{\header}.
+La valeur des champs de titrage @code{title} (le titre) et
+@code{composer} (le compositeur) se définissent dans des blocs
+@code{\header} -- la syntaxe appropriée et la liste des différents
+champs disponibles par défaut sont à la section
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
+Les titrages d'un ouvrage, de ses parties ou des morceaux qu'il contient
+peuvent tous comporter les même champs bien que, par défaut, le titrage
+d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
-Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
-peut se placer en dehors ou au sein même du bloc @code{\score}.
+Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
+qui formeront une hiérarchie descendante :
-Dans le cas où le bloc @code{\header} est défini à l'intérieur du bloc
-@code{\score}, seuls les champs @code{piece} et @code{opus} seront
-imprimés.
+@itemize
-@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
-\score {
- { c'4 }
- \header {
- title = "title" % not printed
- piece = "piece"
- opus = "opus"
- }
-}
-@end lilypond
+@item
+En tête du fichier source, avant même tout bloc @code{\book},
+@code{\bookpart} ou @code{\score} ;
-@funindex print-all-headers
-@noindent
-Vous pouvez modifier ce comportement et imprimer tous les champs d'un
-bloc @code{\header} défini dans un bloc @code{\score} en ajoutant
+@item
+Au sein d'un bloc @code{\book} et en dehors de tout bloc
+@code{\bookpart} ou @code{\score} qu'il contient ;
-@example
-\paper@{
- print-all-headers = ##t
-@}
-@end example
+@item
+Au sein d'un bloc @code{\bookpart} et en dehors de tout bloc
+@code{\score} qu'il contient ;
+
+@item
+Après l'expression musicale incluse dans un bloc @code{\score}.
+
+@end itemize
+
+La valeur des différents champs sera filtrée en respectant cette
+hiérarchie ; les valeurs persisteront à moins d'être écrasées par une
+autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
+
+@itemize
+@item
+Le titre d'un ouvrage découle des champs définis en tête de fichier
+source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}.
+Les champs résultants serviront à affecter un titre de recueil à
+l'ouvrage, si tant est que quoi que ce soit génère une page au début de
+cet ouvrage, avant la première partie -- un simple saut de page forcé
+(@code{\pageBreak}) suffit.
+
+@item
+Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
+source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
+puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}. Les valeurs qui
+en résulteront permettront d'imprimer les titrages de partie pour cette
+partie.
+
+@item
+Le titre d'un morceau découle des champs définis en tête du fichier
+source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
+puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}, et enfin par
+ceux définis au sein du bloc @code{\score}. Les valeurs qui en
+résulteront permettront d'imprimer les titrages de morceau pour ce
+morceau. Notez toutefois que, pour un morceau, seuls les champs
+@code{piece} et @code{opus} seront imprimés, à moins d'avoir valorisé
+à @code{#t} la variable @code{print-all-headers} dans la section
+@code{\paper}.
+
+@end itemize
@warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
@code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
+Nul n'est besoin de fournir un bloc @code{\header} à chacun des quatre
+niveaux ; on peut se passer aussi bien de l'un d'eux que de tous. Dans
+la même veine, un fichier source simpliste peut ne pas mentionner de
+bloc @code{\book} ou @code{\bookpart} qui seront alors créés
+implicitement.
+
+Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
+devrait prendre place en tête de fichier, de telle sorte que soit produit
+un titrage de partie qui met à disposition tous les champs de titrage.
+
+Lorsque l'ouvrage comporte plusieurs morceaux, différents arrangements
+du bloc @code{\header} permettent d'obtenir différents styles de
+publication musicale. Par exemple, si la publication comprend plusieurs
+pièces du même compositeur, un bloc @code{\header} placé en tête de
+fichier définira le titre de l'ouvrage et le compositeur, que l'on
+complètera par un bloc @code{\header} dans chaque bloc @code{\score}
+pour définir les champs @code{piece} et @code{opus}, comme ici :
+
@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
\header {
title = "SUITE I."
}
@end lilypond
-Tous les champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
-reporter dans chaque bloc @code{\score} ou être supprimés
-manuellement@tie{}:
+Des agencements plus élaborés sont aussi réalisables. Par exemple, les
+champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
+reporter dans chaque bloc @code{\score}, certains étant modifiés voire
+supprimés manuellement :
@c KEEP LY
@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Structure de fichier},
-@ref{Mise en forme personnalisée des blocs de titrage}.
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes},
+@ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
-@node Mise en forme par défaut des titrages
-@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages
-@translationof Default layout of book and score title blocks
+@node Mise en forme par défaut des titrages subalternes
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages subalternes
+@translationof Default layout of bookpart and score titles
-La mise en forme des blocs de titrage est contrôlée par deux variables
-attachées au bloc @code{\paper}@tie{}: @code{bookTitleMarkup} pour le
-bloc @code{\header} principal, et @code{scoreTitleMarkup} pour les blocs
-@code{\header} relevant des blocs @code{\score}.
+Voici les différentes variables attachées au bloc @code{\header} :
@c KEEP LY
-@lilypond[papersize=a6,quote,verbatim,noragged-right]
-\header {
- % Les champs suivants sont centrés
- dedication = "Dédicace"
- title = "Titre"
- subtitle = "Sous-titre"
- subsubtitle = "Sous-sous-titre"
- instrument = "Instrument"
-
- % Les champs suivants sont alignés par la gauche
- poet = "Librettiste"
- meter = "Tempo"
-
- % Les champs suivants sont alignés par la droite
- composer = "Compositeur"
- arranger = "Arrangeur"
-}
-
-\score {
- { s1 }
+@lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
\header {
- % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
- piece = "Pièce"
- opus = "Opus"
+ % Les champs suivants sont centrés
+ dedication = "Dédicace"
+ title = "Titre"
+ subtitle = "Sous-titre"
+ subsubtitle = "Sous-sous-titre"
+ % Les champs suivants sont répartis sur une même ligne, et
+ % le champ "instrument" apparaîtra sur les pages suivantes
+ instrument = \markup \with-color #green "Instrument"
+ poet = "Librettiste"
+ composer = "Compositeur"
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ meter = "Tempo"
+ arranger = "Arrangeur"
+ % Les champs suivants sont centrés en bas de page
+ tagline = "« tagline » ou mention spéciale en pied de dernière page"
+ copyright = "copyright en pied de première page"
+ }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 1"
+ opus = "Opus 1"
+ }
+ }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 2 sur la même page"
+ opus = "Opus 2"
+ }
+ }
+ \pageBreak
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 3 sur une nouvelle page"
+ opus = "Opus 3"
+ }
}
}
@end lilypond
-@c Is the bit about \null markups true? -mp
+Quelques précisions :
+@itemize
+@item
+Le nom de l'instrument sera répété en tête de chaque page.
+
+@item
+Seuls seront imprimés les champs @code{piece} et @code{opus} inclus dans
+un bloc @code{\score} dès lors que la variable @code{print-all-headers}
+reste désactivée (valeur à @code{##f}).
+
+@item
+@c Is the bit about \null markups true? -mp
Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
gaspiller d'espace.
+@item
Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
@code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
+@end itemize
+
+Les possibilités de modifier la mise en forme par défaut sont abordées à
+la rubrique @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
+
@cindex breakbefore
+Un bloc @code{\book} qui commencerait directement par un bloc
+@code{\bookpart} ne verra pas ses titrages apparaître puisqu'il n'y a
+aucune page où imprimer le titre. Si toutefois le titre de l'ouvrage
+est requis, le bloc @code{\book} devra commencer par un @emph{markup} ou
+une commande @code{\pageBreak}.
+
La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
principal de la musique.
-@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
+@lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
\book {
\header {
title = "This is my Title"
@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
@ref{Structure de fichier}.
Fichiers d'initialisation :
@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
@translationof Default layout of headers and footers
-Les entête et pied -- @emph{headers} et @emph{footers} -- sont des
+Les entête et pied -- @emph{header} et @emph{footer} -- sont des
lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
-variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
+variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
@itemize
@item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
@code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
@code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
-@file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut@tie{}:
+@file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
@itemize
@item
les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
-impair) de chaque page à compter de la deuxième@tie{};
+impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
@item
le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
-à compter de la deuxième@tie{};
+à compter de la deuxième ;
@item
-le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première
-page@tie{};
+le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
@item
le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
@end itemize
-@lilypond[papersize=a8landscape]
-\book {
- \score {
- \relative c' {
- c4 d e f
- }
- }
-}
-@end lilypond
-
La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
niveau du bloc @code{\header} principal.
@node Titrages personnalisés
@subsection Titrages personnalisés
-@translationof Custom headers footers and titles
+@translationof Custom titles headers and footers
@c TODO: somewhere put a link to header spacing info
@c (you'll have to explain it more in NR 4).
@menu
* Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
-* Mise en forme personnalisée des blocs de titrage::
+* Mise en forme personnalisée des titrages::
* Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
@end menu
@translationof Custom text formatting for title blocks
Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
-personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titre
+personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titrage
contenus dans un bloc @code{\header}.
@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
{ s1 }
\header {
piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
- opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
+ opus = \markup { \italic "BWV 846" }
}
}
@end lilypond
@ref{Mise en forme du texte}.
-@node Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
-@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
-@translationof Custom layout for title blocks
+@node Mise en forme personnalisée des titrages
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des titrages
+@translationof Custom layout for titles
+
+@cindex bookTitleMarkup
+@cindex scoreTitleMarkup
+@funindex bookTitleMarkup
+@funindex scoreTitleMarkup
L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
@code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
-les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
+les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
@itemize
@item @code{bookTitleMarkup}
@item @code{scoreTitleMarkup}
@end itemize
-Ces variables sont abordées à la rubrique
-@ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
+Le positionnement des titres, avec les valeurs par défaut de ces
+variables @code{\markup}, est illustré à la rubrique
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
-définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly}@tie{}:
+définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
@example
scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
- \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
+ \on-the-fly \print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
\fill-line @{
\fromproperty #'header:piece
\fromproperty #'header:opus
@end example
Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
-@code{opus} sur la même ligne, en opposition@tie{}:
+@code{opus} sur la même ligne, en opposition :
@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
\score {
}
@end lilypond
-Voici comment positionner le champ @code{piece}, dont nous modifions
-la taille et la graisse, au centre de cette ligne@tie{}:
+Voici comment redéfinir le @code{scoreTitleMarkup} de telle sorte que le
+champ @code{piece}, dont nous modifions la taille et la graisse, se
+place au centre de cette ligne :
@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
}
@end lilypond
-Les champs normalement réservés au bloc de titrage principal seront
-reportés au niveau au niveau inférieur dès lors que vous aurez activé
-l'instruction @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}.
-Le principal inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les
-champs réservés au bloc @code{\header} principal devront être supprimés
-dans chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
-@ref{Contenu des blocs de titrage}.
+Les champs normalement absents du @code{\header} d'un bloc @code{\score}
+seront toutefois imprimés dès lors que vous aurez activé l'instruction
+@code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}. Le principal
+inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les champs
+dévolus au titrage des parties devront être supprimés dans
+chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
-@code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup}@tie{};
-chaque @code{\score} pourra mentionner un compositeur différent.
+@code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
+chaque @code{\score} pourra alors mentionner un compositeur différent.
@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Contenu des blocs de titrage}.
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
@node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
@code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
-les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
+les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
@itemize
@item @code{oddHeaderMarkup}
@item @code{evenFooterMarkup}
@end itemize
-L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
-chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler la définition de
+@cindex markup conditionnel
+@cindex condition et markup
+@cindex on-the-fly (à la volée)
+
+@funindex \on-the-fly
+
+L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
+d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
+au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
+En voici la syntaxe :
+
+@example
+@code{variable} = @code{\markup} @{
+ @dots{}
+ @code{\on-the-fly} \@var{procédure} @var{markup}
+ @dots{}
+@}
+@end example
+
+La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
+@code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
+effectuera un test de conformité particulier et interprètera, autrement
+dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
+condition est remplie.
+
+LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
+
+@quotation
+@multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
+
+@headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
+
+@item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
+@item create-page-number-stencil @tab print-page-numbers est vrai.
+@item print-all-headers @tab print-all-headers est vrai.
+@item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
+@item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
+@item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
+@item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
+@item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
+@item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
+@item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
+
+@end multitable
+@end quotation
+
+L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
+chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler les définitions de
@code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
@emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
@code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
evenHeaderMarkup = \markup \null
oddFooterMarkup = \markup {
\fill-line {
- \on-the-fly #print-page-number-check-first
+ \on-the-fly \print-page-number-check-first
\fromproperty #'page:page-number-string
}
}
}
@end lilypond
+Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
+l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
+
+@example
+ @code{\on-the-fly \first-page}
+ @code{\on-the-fly \last-page}
+ @code{@{ \markup @dots{} \fromproperty #'header: @dots{} @}}
+@end example
+
+teste si la sortie tient sur une page unique.
+
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Contenu des blocs de titrage},
-@ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
+@ref{Généralités en matière de titrages},
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
+
+fichiers d'initialisation :
+@file{../ly/titling-init.ly}.
@node Notes de bas de page
@subsection Notes de bas de page
@translationof Creating footnotes
-LilyPond dispose de deux méthodes pour créer des notes de bas de page,
-l'une automatisée, et l'autre manuelle.
+@cindex bas de page, notes
+@cindex footnotes
+
+Les notes de bas de page sont utiles dans bien des situations. Dans
+tous les cas, un « appel de note » vient se placer en référence dans te
+texte ou la musique, et le « texte de la note » est reporté en bas de la
+page.
+
+Selon qu'elle est référencée dans une expression musicale ou dans du
+texte indépendant, une note de bas de page sera créée suivant une
+procédure différente.
@menu
-* Considérations générales en matière de note de bas de page::
-* Notes de bas de page automatiques::
-* Notes de bas de page manuelles::
+* Notes de bas de page dans une expression musicale::
+* Notes de bas de page dans du texte indépendant::
@end menu
-@node Considérations générales en matière de note de bas de page
-@unnumberedsubsubsec Considérations générales en matière de note de bas de page
-@translationof Footnotes overview
-Il est parfois judicieux, notamment lorsqu'une annotation ou un
-commentaire gênerait la lecture de la partition, de les reporter en bas
-de page.
+@node Notes de bas de page dans une expression musicale
+@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans une expression musicale
+@translationof Footnotes in music expressions
-Les notes de bas de page automatiques font appel à un compteur
-numérique incrémenté automatiquement@tie{}; les notes de bas de page
-manuelles vous laissent le libre choix de l'appel (l'indicateur). Tout
-objet graphique, @code{\markup} de haut niveau ou les notes d'un accord
-peuvent faire l'objet d'une annotation.
+@cindex musique et note de bas de page
+@funindex \footnote
-L'ordre dans lequel les objets seront dessinés détermine l'ordre des
-appels et comment les annotations seront créées lors de la compilation.
+@subsubsubheading Généralités sur l'annotation de musique
+@c VO Music footnotes overview
+Il existe deux catégories d'annotation concernant une expression
+musicale :
-@node Notes de bas de page automatiques
-@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page automatiques
-@translationof Automatic footnotes
+@table @emph
+@item Les annotations événementielles
+se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle,
+un élément d'interprétation (doigté, accent ou nuance) ou des événements
+postérieurs (liaison, ligature manuelle). Une note de bas de page
+événementielle se libelle généralement sous la forme :
-@cindex note de bas de page automatique
-@cindex bas de page, note automatique
+@example
+[@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
+@end example
-@funindex \footnote
+@item Les annotations temporelles
+se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
+musical. Certaines commandes, telles @code{\time} et @code{\clef}, ne
+reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
+clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
+sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
+des événements note qui le composent). Il n'est pas possible de
+connaître assurément lequel des événements note d'un accord est
+plus particulièrement à l'origine de la hampe ou du crochet. Il
+est donc plus aisé, pour de tels éléments, d'utiliser des
+annotations temporelles.
+
+Une annotation temporelle permet d'annoter des objets de rendus
+sans se référer à un événement. Elle se libelle généralement sous
+la forme :
+
+@example
+\footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} [@var{Contexte}.]@var{nom-grob}
+@end example
+
+@end table
+
+Les arguments, quelle que soit la catégorie d'annotation, peuvent se
+définir ainsi :
+
+@table @var
+@item position
+Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
+d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
+elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _}
+ou @code{^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à
+la note ou au silence qui précède.
+
+@item marque
+Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
+tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
+page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
+incrémentera automatiquement le compteur. Ce compteur est réinitialisé
+à chaque page comportant une annotation.
+
+@item décalage
+Une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
+décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
+de référence. Des valeurs positives décalent vers la droite ou le
+haut, des valeurs négatives vers la gauche ou le bas ; des valeurs à
+zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
+s'exprime en espace de portée.
+
+@item Contexte
+Le contexte auquel appartient l'objet à annoter. Cet argument
+peut être omis dès lors qu'il s'agit d'un contexte de bas niveau
+tel que @code{Voice}.
+
+@item nom-grob
+Le type d'objet à annoter -- @samp{Flag} par exemple. Lorsque cet
+élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
+référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
+une expression musicale mais dans tout objet du type spécifié
+intervenant à cet instant précis de la partition.
+
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
+la page.
+
+@item musique
+l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
+événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
+événement rattaché.
+
+@end table
-La commande @code{\footnote} permet de générer automatiquement des notes
-de bas de page. Elle requiert trois arguments@tie{}: l'@var{Objet de
-Rendu} auquel s'applique le commentaire rapporté en bas de page, la
-position @samp{(x@tie{}.@tie{}y)} de l'appel de note, et enfin un
-@code{\markup} contenant l'annotation qui apparaîtra en bas de la page.
-La commande @code{\footnote} doit être mentionnée @strong{avant}
-l'objet auquel la note est attachée.
+@subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
+@c VO Event-based footnotes
+
+@cindex événementielle, note de bas de page
+
+Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu
+généré directement par l'événement correspondant à @var{musique}.
+Il répond à la syntaxe :
+
+@example
+\footnote [@var{décalage}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
+@end example
@c KEEP LY
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
\header { tagline = ##f }
- \relative c' {
- \footnote #'(0.5 . -2) #'NoteHead
- \markup { La première note }
- a'4 b8
- \footnote #'(0.5 . 1) #'NoteHead
- \markup { La troisième note }
- e c4 d4
+ \relative c'' {
+ \footnote #'(-1 . 3) "Une note" a4
+ a4
+ \footnote #'(2 . 2) "Un silence" r4
+ a4
}
}
@end lilypond
-Lorsqu'il s'agit de notes inscrites dans un accord, la commande
-@code{\footnote} doit être mentionnée @strong{après} la note à laquelle
-le @code{TextScript} fait référence.
+Un accord @emph{dans son intégralité} ne peut pas faire l'objet
+d'une note de bas de page événementielle : un accord, même s'il ne
+contient qu'une seule et unique note, ne génère aucun événement en
+propre. Une des notes @emph{au sein} de l'accord peut toutefois
+se voir attribuer une annotation :
@c KEEP LY
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
\header { tagline = ##f }
- \relative c' {
- <
- c-\footnote #'(1 . -1.25) "Voici un do"
- es-\footnote #'(2 . -0.25) \markup { \italic "Un mi bémol" }
- g-\footnote #'(2 . 3) \markup { \bold "Ceci est un sol" }
- >1
+ \relative c'' {
+ \footnote #'(2 . 3) "Résultat non probant" <a-3>2
+ <\footnote #'(-2 . -3) "Résultat probant" a-3>4
+ <a-3 \footnote #'(3 . 1/2) "Tout aussi probant" c-5>4
}
}
@end lilypond
-@warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
-empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
-appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
-de suite.}
+Lorsque l'annotation concerne un événement postérieur ou une
+articulation, la commande @code{\footnote} @strong{doit} être
+précédée d'un indicateur de position (@code{-, _} ou @code{^}) et
+suivie de l'événement postérieur ou l'articulation comme argument
+@var{musique}. Dans ce cas, la commande @code{\footnote} peut se
+considérer comme une copie de son dernier argument auquel on
+attache une annotation. La syntaxe consacrée est :
-Voici quelques exemples d'objets annotés automatiquement. Vous pouvez
-constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
-et le pied de page.
+@example
+@var{position} \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
+@end example
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
- \header { copyright = \markup { "Copyright 1970" } }
- \relative c' {
- \footnote #'(-3 . 0) #'DynamicText
- \markup { \bold Forte }
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ a4_\footnote #'(0 . -1) "Une liaison arbitrairement en dessous" (
+ b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Une ligature manuelle forcée en haut" [
+ b8 ]
+ c4 )
+ c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
+ }
+}
+@end lilypond
- \footnote #'(0 . 1.5) #'Slur
- \markup { A slur }
- a'4\f(
+Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
+l'objet à l'appel supprimé :
- \footnote #'(0 . -2) #'Beam
- \markup { Beam }
- b8)[ e]
- \footnote #'(1 . -1) #'Stem
- \markup { \teeny { This is a stem } }
- c4
+@subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
+@c VO Time-based footnotes
- \footnote #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
- \markup \italic { A cautionary accidental }
+@cindex temporelle, note de bas de page
- \footnote #'(0.5 . -0.5) #'TextScript
- \markup \italic { Slow Down }
- dis?4_"rit."
+Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
+d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
+@code{NoteHead} --, l'argument @var{nom-grob} de l'objet en question est
+requis après le texte de l'annotation, en lieu et place de
+@var{musique} :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ \footnote #'(-1 . -3) "Un bémol" Accidental
+ aes4 c
+ \footnote #'(-1 . 0.5) "Un autre bémol" Accidental
+ ees
+ \footnote #'(1 . -2) "Une hampe" Stem
+ aes
}
}
@end lilypond
-Une note de bas de page affectant un @code{\markup} de haut niveau
-s'introduit par la commande @code{\auto-footnote}@tie{}:
+Notez bien que, lorsque @var{nom-grob} est spécifié, tous les objets de
+ce type qui se trouvent à ce même instant se verront attacher une
+annotation :
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
\header { tagline = ##f }
- \markup { \auto-footnote "A simple tune" \italic "By me" }
\relative c' {
- a'4 b8 e c4 d
+ \footnote #'(-1 . 3) "Un bémol" Accidental
+ <ees ges bes>4
+ \footnote #'(2 . 0.5) "Une articulation" Script
+ c'->-.
}
}
@end lilypond
+Une note incluse dans un accord peut individuellement se voir attribuer
+une annotation événementielle. Une tête de note (@code{NoteHead}) est
+le @emph{seul} objet directement généré par un constituant d'accord ;
+elle peut donc être affectée d'une annotation événementielle. Tous les
+autres objets constituant un accord sont générés indirectement. La
+commande @code{\footnote} ne dispose pas d'une syntaxe permettant de
+spécifier @emph{à la fois} un type d'objet @emph{et} un événement
+particulier auquel s'attacher. De tels objets pourront toutefois faire
+l'objet d'une annotation temporelle, préfixée d'un @code{\single} afin
+d'annoter l'événement directement consécutif :
-@node Notes de bas de page manuelles
-@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page manuelles
-@translationof Manual footnotes
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ < \footnote #'(1 . -2) "Un la" a
+ \single \footnote #'(-1 . -1) "Un dièse" Accidental
+ cis
+ \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bémol" Accidental
+ ees fis
+ >2
+ }
+}
+@end lilypond
-@cindex note de bas de page manuelle
-@cindex bas de page, note manuelle
+@warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
+empilement vertical comme ci-dessus, elles sont numérotées et
+apparaîtront selon l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit
+celui positionné le plus haut en premier, non dans leur ordre
+d'apparition dans le fichier source.}
+
+Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
+origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
+événement. D'autres, comme les barres ou numéros de mesure, dépendent
+directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
+objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
+musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
+privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligatures affectant
+des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
+des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
+serait le plus approprié.
+
+En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
+doit toujours être mentionné explicitement, ainsi que le contexte si
+l'objet est créé dans un autre contexte que celui du plus bas niveau.
-@funindex \footnote
-@funindex \footnoteGrob
-
-LilyPond permet aussi de créer des notes de bas de page manuelles@tie{}:
-la commande @code{\footnote} prend alors quatre arguments@tie{}:
-l'@var{Objet de Rendu} devant être annoté, la position
-@samp{(x@tie{}.@tie{}y)} de l'appel de note, et deux @code{\markup} --
-le premier contient l'appel qui s'attache à la note ou à l'objet
-référencé, le second contient l'annotation qui est reportée en bas de
-page.
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ r1 |
+ \footnote #'(-0.5 . -1) "Changement de métrique" Staff.TimeSignature
+ \time 3/4
+ \footnote #'(1 . -1) "Hampe de l'accord" Stem
+ <c e g>4 q q
+ \footnote #'(-0.5 . 1) "Barre de mesure" Staff.BarLine
+ q q
+ \footnote #'(0.5 . -1) "Changement d'armure" Staff.KeySignature
+ \key c \minor
+ q
+ }
+}
+@end lilypond
-Tout comme dans le cas d'une note de bas de page automatique, la commande
-@code{\footnote} doit être mentionnée @strong{après} l'objet auquel
-l'annotation fait référence, comme s'il s'agissait d'une articulation.
+Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
+l'objet à l'appel supprimé :
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
\header { tagline = ##f }
\relative c' {
- a'4-\footnote
- "1" #'(0.5 . -2) #'NoteHead \markup { \italic "1. The first note" }
- b8
- e-\footnote
- \markup { \bold "2" } #'(0.5 . 1) #'NoteHead "2. The second note"
- c4
- d\p-\footnote "3" #'(0.5 . -1) #'DynamicText "3. Piano"
+ \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
+ a'4 b8
+ \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
+ \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
+ e c4
+ \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
+ b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
+ \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
}
}
@end lilypond
-S'agissant d'annoter l'une des notes d'un accord, la commande
-@code{\footnote} doit être mentionnée @strong{après} la note à laquelle
-l'annotation fait référence, comme s'il s'agissait d'une articulation.
+D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
+la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
+
+
+@node Notes de bas de page dans du texte indépendant
+@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
+@translationof Footnotes in stand-alone text
+
+@cindex texte indépendant et note de bas de page
+
+De telles notes de bas de page affectent les @emph{markup} extérieurs
+aux expressions musicales. Il n'est pas nécessaire en pareil cas
+d'indiquer un point de référence par un trait ; l'appel de note vient
+juste s'accoler au @emph{markup} qui fait l'objet de l'annotation. Les
+appels de note peuvent être gérés automatiquement, auquel cas ils seront
+numériques, ou bien manuellement en fournissant un indicateur
+particulier.
+
+Les notes de bas de page concernant du texte indépendant se gèrent
+différemment selon qu'elles sont automatiques ou manuelles.
+
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page automatiques dans du texte
+@c VO Footnotes in stand-alone text with automatic marks
+
+La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion automatique des appels
+de note est :
+
+@example
+\markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} @dots{} @}
+@end example
+
+Ses les éléments sont :
+
+@table @var
+
+@item texte
+le @emph{markup} ou la chaîne de caractères sur lequel porte
+l'annotation ;
+
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
+l'annotation qui sera reportée en bas de page.
+
+@end table
+
+Par exemple :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
\book {
\header { tagline = ##f }
+ \markup {
+ "A simple"
+ \auto-footnote "tune" \italic " By me"
+ "is shown below. It is a"
+ \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
+ "composition."
+ }
\relative c' {
- <
- c-\footnote "1" #'(1 . -1.25) "1. C"
- es-\footnote
- \markup { \bold "b" } #'(2 . -0.25) "b. E-flat"
- g-\footnote "3" #'(2 . 3) \markup { \italic "iii. G" }
- >1
+ a'4 b8 e c4 d
}
}
@end lilypond
-@warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
-empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
-appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
-de suite.}
-Voici quelques exemples d'objets annotés manuellement. Vous pouvez
-constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
-et le pied de page.
+@subsubsubheading Notes de bas de page personnalisées dans du texte
+@c VO Footnotes in stand-alone text with custom marks
+
+La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion personnalisée des appels
+de note est :
+
+@example
+\markup @{ @dots{} \footnote @var{appel} @var{annotation} @dots{} @}
+@end example
+
+Ses les éléments sont :
+
+@table @var
+
+@item appel
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères représentant l'appel de
+note affecté à ce point de référence. Notez bien que cette marque ne
+sera @strong{pas} reproduite automatiquement avant le texte proprement
+dit de l'annotation.
+
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
+l'annotation qui sera reportée en bas de page, précédé de l'@var{appel}.
+
+@end table
+
+N'importe quel caractère simple tel que @code{*} ou @code{+} peut
+s'utiliser en tant qu'appel de note, comme nous l'avons vu à la rubrique
+@ref{Notes de bas de page dans une expression musicale}. D'autres
+caractères particuliers sont accessibles sous forme de raccourci -- voir
+la rubrique @ref{Équivalents ASCII} :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
\book {
+ \paper { #(include-special-characters) }
\header { tagline = ##f }
+ \markup {
+ "A simple tune"
+ \footnote "*" \italic "* By me"
+ "is shown below. It is a recent"
+ \footnote \super † \concat {
+ \super † \italic " Aug 2012"
+ }
+ "composition."
+ }
\relative c' {
- \footnote
- \markup { \teeny 1 } #'(-3 . 0) #'DynamicText
- \markup { 1. \bold Forte }
-
- \footnote
- \markup { \teeny b } #'(0 . 1.5) #'Slur
- \markup { b. A slur }
- a'4\f(
-
- \footnote
- \markup { \teeny 3 } #'(0 . -2) #'Beam
- \markup { 3. Beam }
- b8)[ e]
-
- \footnote
- \markup { 4 } #'(1 . -1) #'Stem
- \markup { \bold 4. { This is a stem } }
- c4
-
- \footnote
- \markup \concat \teeny { "sharp (v)" }
- #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
- \markup \italic { v. A cautionary accidental }
-
- \footnote
- \markup \concat \teeny { "a" } #'(0.5 . -0.5) #'TextScript
- \markup \italic { a. Slow Down }
- dis?4_"rit."
-
- \breathe
- \footnote
- \markup { \teeny \musicglyph #"rests.4" }
- #'(1.5 . -0.25) #'BreathingSign
- \markup { \null }
+ a'4 b8 e c4 d
}
}
@end lilypond
-L'annotation manuelle d'un @code{\markup} de haut niveau répond à la
-syntaxe suivante@tie{}:
+Un appel de note peut aussi se libeller sous la forme d'un point de code
+unicode -- voir la rubrique @ref{Unicode} :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
\book {
\header { tagline = ##f }
- \markup { "A simple tune" \footnote "*" \italic "* By me" }
+ \markup {
+ "A simple tune"
+ \footnote \super \char##x00a7 \concat {
+ \super \char##x00a7 \italic " By me"
+ }
+ "is shown below. It is a recent"
+ \footnote \super \char##x00b6 \concat {
+ \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
+ }
+ "composition."
+ }
\relative c' {
- a'4 b8 e c4 d4
+ a'4 b8 e c4 d
}
}
@end lilypond
Manuel de notation :
@ref{Commentaires textuels},
+@ref{Équivalents ASCII},
@ref{Indications textuelles},
@ref{Info-bulle},
-@ref{Mise en forme de la page},
-@ref{Titres et entêtes}.
+@ref{Liste des caractères spéciaux},
+@ref{Unicode}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{FootnoteEvent},
@rinternals{Footnote_engraver}.
@knownissues
-Un silence multimesures ne peut se voir affecter une note de bas de
-page.
-
Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
-l'autre@tie{}; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
+l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
+
+Silences multimesures, ligatures automatiques et paroles ne peuvent se
+voir affecter de note de bas de page.
+
Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
sont trop nombreuses sur une même page.
-Dès lors que vous utilisez une commande de note de bas de page manuelle,
-le bloc @code{\paper} doit contenir la mention
-@w{@code{footnote-auto-number@tie{}=@tie{}##f}}.
-
@node Référencement des numéros de page
@subsection Référencement des numéros de page
LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
-l'intérieur d'un @emph{markup}@tie{}; vous pourrez même y ajouter le
+l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
@c KEEP LY
-@lilypond[verbatim]
+@lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
\header { tagline = ##f }
\book {
\label #'firstScore
}
@end lilypond
-L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments@tie{}:
+L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
@enumerate
@item
-le point de référence, sous la forme d'un symbole scheme, comme par
+le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
exemple @code{#'firstScore},
@item
un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
-@emph{markup},
+@emph{markup}, et
@item
un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
-
@predefined
@funindex \label
@code{\label},
\tocItem \markup "Premier mouvement"
\score {
{
- c'4 % ...
+ c'4 % @dots{}
\tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
- d'4 % ...
+ d'4 % @dots{}
}
}
\tocItem \markup "Second mouvement"
\score {
{
- e'4 % ...
+ e'4 % @dots{}
}
}
@end verbatim
se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
@code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
@code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
-numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces
-variables@tie{}:
+numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces variables :
@verbatim
\paper {
- %% Translate the toc title into French:
+ %% Traduit le titre de la table des matières en français :
tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
\fill-line { \null "Table des matières" \null }
\hspace #1
}
- %% use larger font size
+ %% des fontes un peu plus grandes
tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
\fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
}
la définition de @code{tocItemMarkup}.
N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
-afin de construire une table plus élaborée@tie{}:
+afin de construire une table plus élaborée :
@itemize
-@item
+@item
commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
sein du bloc @code{\paper},
@end itemize
Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
-le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un
-opéra@tie{}:
+le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un opéra :
@verbatim
\paper {
(add-toc-item! 'tocActMarkup text))
@end verbatim
-@lilypond[line-width=11.0\cm]
+@lilypond[line-width=10.0\cm]
\header { tagline = ##f }
\paper {
tocActMarkup = \markup \large \column {
@end lilypond
L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
-pointillée@tie{}:
+pointillée :
-@lilypond[verbatim,quote]
+@lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
\header { tagline = ##f }
\paper {
tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
}
@end lilypond
-
-@seealso
-Fichiers d'initialisation :
-@file{../ly/toc-init.ly}.
-
-
@predefined
@funindex \table-of-contents
@code{\table-of-contents},
@code{\tocItem}.
@endpredefined
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{../ly/toc-init.ly}.
+
@node Travail sur des fichiers texte
@section Travail sur des fichiers texte
* Caractères spéciaux::
@end menu
+
@node Insertion de fichiers LilyPond
@subsection Insertion de fichiers LilyPond
@translationof Including LilyPond files
définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
-différents endroit de la partition , comme expliqué à la rubrique
+différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
@ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
@example
\include "parties/VI.ly"
\include "parties/VII.ly"
-... etc.
+etc.
@end example
Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
@code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
-fichier principal@tie{}; leur argument doit donc comporter le chemin
+fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
-sur ce comportement à l'aide de l'option @w{@code{-drelative-includes}}
-en ligne de commande ou en ajoutant une clause
-@code{@w{#(ly:set-option 'relative-includes #t)}} en tête du fichier
-principal. Une fois @code{relative-include} activé, le chemin à suivre
-pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement au
-fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
+sur ce comportement de manière globale à l'aide de l'option
+@w{@code{-drelative-includes}} en ligne de commande ou en ajoutant une
+clause @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
+principal.
+
+Lorsque @code{relative-include} est valorisé à @code{#t}, le chemin à
+suivre pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement
+au fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
défaut dans une future version de LilyPond.
+Selon l'endroit où @code{relative-includes} est valorisé à @code{#t} ou
+@code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
+fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
+fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
+libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide
+d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
+devront être précédées d'un
+@code{#(ly:set-option #relative-includes #t)} de telle sorte
+qu'elles soient interprétées correctement lorsque rapatriées dans
+le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans les faits :
+
+@example
+libA/
+ libA.ly
+ A1.ly
+ A2.ly
+ @dots{}
+@end example
+
+@noindent
+puis le fichier catalogue, @code{libA.ly}, qui contient
+
+@example
+#(ly:set-option 'relative-includes #t)
+\include "A1.ly"
+\include "A2.ly"
+@dots{}
+% retour au réglage par défaut
+#(ly:set-option 'relative-includes #f)
+@end example
+
+Tout fichier @code{.ly} peut désormais consulter l'intégralité de cette
+bibliothèque grâce à un simple
+
+@example
+\include "~/libA/libA.ly"
+@end example
+
+Un positionnement judicieux des commutateurs permet de gérer des
+structures de fichiers plus complexes.
+
Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
-sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
+sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
@example
\include "VI.ly"
\include "VII.ly"
-... etc
+ etc.
@end example
Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
-Attention@tie{}: ce répertoire varie selon votre installation, comme
+Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
-retrouvent inclus par défaut@tie{}; il suffit d'activer le mode verbeux
-en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
+retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
+en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
important sont mentionnés au chapitre
Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
@code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation},
@rlearning{Conducteurs et parties}.
-
@knownissues
Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
* Globalisation des réglages::
@end menu
+
@node Utilisation de variables
@unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
@translationof Using variables
endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
-une réduction pour piano reprenant toutes les voix@tie{}; il s'agit de
+une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
-@ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple
-suivant@tie{}:
+@ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
@lilypond[verbatim,quote]
sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
@funindex \tag
@funindex \keepWithTag
@funindex \removeWithTag
-@funindex \pushToTag
-@funindex \appendToTag
@cindex tag
@cindex balise
+@cindex regroupement de balises
La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
-être filtrées par la suite, à l'aide de
-@code{\keepWithTag@tie{}#'@var{nom}} ou
-@code{\removeWithTag@tie{}#'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
-manière suivante@tie{}:
+être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
+ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
+manière suivante :
@multitable @columnfractions .5 .5
@headitem Filtre
@tab Résultat
@item
-Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
- @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
- incluses@tie{}; la musique balisée autrement est exclue.
+Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}} ou
+ @code{\keepWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
+@tab Musique non balisée et musique balisée par l'un des noms de
+ balise fournis seront incluses ; la musique balisée
+ autrement est exclue.
@item
-Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
- @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
- seront inclus@tie{}; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
+Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}} ou
+ @code{\removeWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
+@tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que par
+ l'un des noms fournis seront inclus ; la musique balisée
+ par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
@item
Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
@end multitable
-Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
-@code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
-@code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
-musicale.
+L'argument des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
+@code{\removeWithTag} doit être un symbole ou une liste de symboles
+(tel que @code{#'conducteur} ou @code{#'(violonI violonII)}), suivi
+d'une expression musicale. Si, @emph{et seulement si} les symboles sont
+des indentifiants LilyPond valides (caractères alphabétiques uniquement,
+sans chiffre, souligné ou tiret) qui ne peuvent se confondre avec des
+notes, le @code{#'} peut s'omettre et, pour raccourcir, une liste de
+symbole peut utiliser le point en séparateur -- autrement dit,
+@code{\tag #'(violinI violinII)} peut s'écrire @code{\tag
+violinI.violinII}. Ceci s'applique aussi bien pour @code{\keepWithTag}
+que pour @code{\removeWithTag}.
Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
-l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
+l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
comportera les ornements développés.
@lilypond[verbatim,quote]
@end lilypond
@noindent
-Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments@tie{}:
+Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative g' {
}
@end lilypond
-Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
+Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
Il suffit de positionner
@example
@end example
@noindent
-avant l'articulation ou le texte, comme ici@tie{}:
+avant l'articulation ou le texte, comme ici :
@example
c1-\tag #'doigt ^4
un texte.
Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
-saisissant plusieurs @code{\tag}@tie{}:
+saisissant plusieurs @code{\tag} ou bien en combinant plusieurs
+balises dans une liste :
@lilypond[quote,verbatim]
music = \relative c'' {
\tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
- \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
+ \tag #'(b both) { b4 b b b }
}
<<
\keepWithTag #'a \music
@end lilypond
L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
-la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages@tie{}:
+la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages.
+Une liste fournie en argument à un unique @code{\removeWithTag}
+produira le même effet :
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c'' {
-\tag #'A { a4 a a a }
-\tag #'B { b4 b b b }
-\tag #'C { c4 c c c }
-\tag #'D { d4 d d d }
+ \tag #'A { a4 a a a }
+ \tag #'B { b4 b b b }
+ \tag #'C { c4 c c c }
+ \tag #'D { d4 d d d }
}
-{
-\removeWithTag #'B
-\removeWithTag #'C
-\music
+\new Voice {
+ \removeWithTag #'B
+ \removeWithTag #'C
+ \music
+ \removeWithTag #'(B C)
+ \music
}
@end lilypond
expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
l'application du second exclura les effets du premier.
+L'utilisation d'une unique commande @code{\keepWithTag} avec une
+liste de balises est en pareil cas des plus pertinente : seront
+exclus tous les fragments non concernés par l'une quelconque des
+balises mentionnées.
+
+@cindex regroupements de balises
+@cindex balises, regroupement
+@funindex \tagGroup
+
+Bien que @code{\keepWithTag} soit efficace pour gérer @emph{un} jeu
+d'alternatives, le rejet de musique filtrée par des balises
+@emph{étrangères} se révèle problématique lorsque les @code{\tag} sont
+utilisés à plusieurs fins. Des « groupements de balises » peuvent
+alors être déclarés :
+
+@example
+\tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
+@end example
+
+stipule que ces filtres respectifs appartiennent à un même groupe.
+
+@example
+\keepWithTag #'violinI @dots{}
+@end example
+
+ne sera donc concerné que par les balises @code{violinI} contenues dans
+le groupe de filtres : tout élément de la musique incluse qui serait
+balisé par un ou plusieurs des filtres de ce jeu mais @emph{pas} par
+@code{violinI} sera rejeté.
+
+Pour toute commande @code{\keepWithTag}, seules les balises du
+regroupement mentionnées dans la commande seront visibles.
+
+Une balise ne peut faire partie que d'un seul regroupement.
+
+@funindex \pushToTag
+@funindex \appendToTag
+@cindex raccordement dans une balise
Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
point particulier d'une expression musicale. Les commandes
@code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
-matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur à des @code{éléments}
+matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
-simultanée comporte assurément des @code{éléments}@tie{}:
+simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
@lilypond[verbatim,quote]
test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
-Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
-modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
-tout son sens.
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@ref{Regroupement automatique de parties},
@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
-
-@ignore
-@c This warning is more general than this placement implies.
-@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
-@c Should be deleted? -td
-
@knownissues
-
-Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
-si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
-
-@end ignore
+L'application d'un @code{\relative} à une expression musicale
+obtenue par filtrage à l'aide de @code{\keepWithTag} ou
+@code{\removeWithTag} peut générer des changements d'octave,
+puisque seules les hauteurs récupérées dans ce filtre seront
+prises en considération. Une instruction @code{\relative} qui
+précède les commandes @code{\keepWithTag} ou
+@code{\removeWithTag} permet d'éviter ce risque, dans la mesure où
+elle viendra « recaler » ces hauteurs récupérées.
@node Globalisation des réglages
@cindex include-settings
Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
-personnels que vous inclurez au besoin@tie{}:
+personnels que vous inclurez au besoin :
@example
lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
@cindex UTF-8
LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
-et la norme ISO/CEI@tie{}10646. Chaque caractère est identifié par un
+et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
-implique donc que tout texte, qu'il s'agisse d'un titre, de paroles ou
-même d'instruction musicale, comportant des caractères non ASCII, soit
+implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
+instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
-postérieurs à NT utilisent Unicode en natif@tie{}; même Notepad est
+postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
l'excellente alternative qu'est BabelPad.
Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
-pouvez utiliser les instructions @code{\char@tie{}##xhhhh} ou
-@code{\char@tie{}#dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
+pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
+@code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
-après un @code{\char}@tie{}; les encodages UTF-8 comprennent un bit
+après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
}
\addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
}
-\markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
+\markup { "Copyright 2008--2015" \char ##x00A9 }
@end lilypond
@cindex copyright
Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
-la manière suivante@tie{}:
+la manière suivante :
@example
\header @{
@translationof ASCII aliases
Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
-LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux@tie{}:
+LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
@lilypond[quote,verbatim]
\paper {
}
@end lilypond
-L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
+L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
@lilypond[quote,verbatim]
\paper {
\markup "A 100 dpi."
@end lilypond
-qu'en un point particulier de votre source :
+qu'en un point particulier de votre source :
@lilypond[quote,verbatim]
\markup \replace #'(("100" . "hundred")
* Changement des fontes musicales::
@end menu
+
@node Extraction de fragments musicaux
@subsection Extraction de fragments musicaux
@translationof Extracting fragments of music
-LilyPond vous permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar
-du choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de
-journaux.
+LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar du
+choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de journaux.
Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
suivante, incluse dans votre fichier source,
@noindent
vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
-@code{5@tie{}1@tie{}2} signifie@tie{}: après la durée d'une blanche dans
-la mesure 5@tie{}; le @code{7@tie{}3@tie{}4} signifie quant à lui que
-l'on s'arrête à la mesure 7, après la durée de trois noires.
+@code{5 1 2} signifie : après la durée d'une blanche dans la mesure 5 ;
+le @code{7 3 4} signifie quant à lui que l'on s'arrête à la mesure 7,
+après la durée de trois noires.
Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
selon le format que vous aurez stipulé.
Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
-consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
+consultez le chapitre @rprogram{Lancement de LilyPond}.
@node Ignorer des passages de la partition
processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
générer que les dernières mesures en insérant
-@verbatim
+@example
showLastLength = R1*5
-\score { ... }
-@end verbatim
+\score @{ @dots{} @}
+@end example
@noindent
dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
-commutateur @code{Score.skipTypesetting}@tie{}: lorsqu'il est activé,
+commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
aucune gravure n'est réalisée.
Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
-d'instrument -- vous voilà prévenu@tie{}!
+d'instrument -- vous voilà prévenu !
@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
c8 d
Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
-commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
-@rprogram{Options en ligne de commande pour lilypond} à ce sujet.
+commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
+@rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
@node Changement des fontes musicales
@uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
@end example
-Voici quelques mesures utilisant la police Gonville@tie{}:
+Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
@c NOTE: these images are a bit big, but that's important
@c for the font comparison. -gp
-@sourceimage{Gonville_after,,,}
+@sourceimage{Gonville_after,15cm,,}
-Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta@tie{}:
+Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
-@sourceimage{Gonville_before,,,}
+@sourceimage{Gonville_before,15cm,,}
@subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation}.
@knownissues
-
Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
-pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore@tie{}; il vous faudra
-un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
+pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra un
+logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
-ce que vous avez saisi@tie{}: octaves et altérations erronées heurteront
+ce que vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront
votre oreille avertie grâce au MIDI.
Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
-réservant le canal@tie{}10 aux percussions. Dans la mesure ou un
+réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
@menu
* Création de fichiers MIDI::
-* Le bloc MIDI::
+* Instrument MIDI::
* Contenu de la sortie MIDI::
* Répétitions et MIDI::
* Gestion des nuances en MIDI::
@translationof Creating MIDI files
LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
-@code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici@tie{}:
+@code{\midi} au sein du bloc @code{\score} :
@example
\score @{
- @var{...musique...}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
+ \layout @{ @}
\midi @{ @}
@}
@end example
-Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
-bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI. Si donc
-vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
-un bloc @code{\layout}.
+Lorsque le bloc @code{\score} contient uniquement un bloc @code{\midi}
+(autrement dit pas de bloc @code{\layout}), LilyPond produira uniquement
+la sortie MIDI -- aucun support visuel ne sera généré.
@example
\score @{
- @var{...musique...}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
\midi @{ @}
- \layout @{ @}
@}
@end example
Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
-niveau de volume@tie{}; les indications sous la forme d'une fraction
+niveau de volume ; les indications sous la forme d'une fraction
déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
-forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
-indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
-@ref{Le bloc MIDI}.
+forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes.
Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
-fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo}@tie{}; ils
-seront retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo}
-donne lieu à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez
-toutefois rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
-@ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
-initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
-@ref{Le bloc MIDI}.
-
-En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
-y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
-l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
-début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
-@code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score}@tie{}:
+fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo} ; ils seront
+retranscrits dans le fichier MIDI.
-@example
-#(ly:set-option 'midi-extension "midi")
-@end example
-
-Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
-fichiers MIDI.
-
-Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande@tie{}:
+Si le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
+contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
+contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
+certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
+fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
+imprimée :
@example
-lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
+\score @{
+ @var{@dots{}music@dots{}}
+ \midi @{
+ \tempo 4 = 72
+ @}
+@}
@end example
+Notez bien que @code{\tempo} est une commande chargée de définir des
+propriétés en cours d'interprétation de la musique. Intervenant dans le
+cadre de définitions d'une sortie, comme ici un bloc @code{\midi}, elle
+est réinterprétée comme une modification de contexte.
-@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
-@translationof Instrument names
-
-@cindex instrument, nom d'
-@funindex Staff.midiInstrument
-
-L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
-propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
-instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
+@cindex MIDI, définition de contexte
-@example
-\new Staff @{
- \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
- @var{...notes...}
-@}
-@end example
+La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
+tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
+@code{\layout}, à ceci près que le « graveur » est remplacé par un
+« interprète » (@emph{performer} en anglais).
@example
-\new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
- @var{...notes...}
+\score @{
+ @var{@dots{}music@dots{}}
+ \midi @{
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Dynamic_performer"
+ @}
+ @}
@}
@end example
-Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
-dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
-(@code{"acoustic grand"}).
-
+@noindent
+supprimera les effets de nuance dans la sortie MIDI. Les modules
+chargés de traduire la musique en son s'appellent des « interprètes » --
+@emph{performers} en anglais.
@snippets
-
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
-@knownissues
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
-@c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
-@ignore
-Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
-il y a nécessairement du silence. Il vous faut donc lui donner une fin
-explicite. Par exemple,
+Manuel de notation :
+@ref{Signes d'interprétation},
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/performer-init.ly}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsr{MIDI}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
+@knownissues
+Certains systèmes d'exploitation requièrent que les fichiers MIDI
+portent l'extension @code{.mid}. Si besoin est, placez la ligne
+suivante au début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout
+bloc @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} :
@example
-@{ a4\< b c d\f @}
+#(ly:set-option 'midi-extension "mid")
@end example
-@noindent
-ne fonctionnera pas correctement, contrairement à
+Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
+fichiers MIDI.
+
+Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande :
@example
-@{ a4\< b c d\!\f @}
+lilypond … -dmidi-extension=mid MonFichier.ly
@end example
-@end ignore
Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
-tempo. MS Windows Media Player et
-@uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
-problème.
+tempo.
+Les modifications de @code{midiInstrument} ou autres options MIDI en
+début de portée peuent se retrouver dédoublées dans la sortie MIDI.
-@node Le bloc MIDI
-@subsection Le bloc MIDI
-@translationof MIDI block
-Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
-un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}. Son fonctionnement
-est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple. Si
-le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
-contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
-contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
-certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
-fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
-imprimée.
+@node Instrument MIDI
+@subsection Instrument MIDI
+@translationof MIDI Instruments
-@example
-\score @{
- @var{...musique...}
- \midi @{
- \context @{
- \Score
- tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 4)
- @}
- @}
-@}
-@end example
+@cindex instrument, nom d'
+@cindex MIDI, instruments
+@funindex Staff.midiInstrument
-Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
-la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
-devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
-Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
-270 croches à la minute@tie{}:
+L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
+propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
+instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
@example
-tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
+\new Staff @{
+ \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
+ @var{@dots{}notes@dots{}}
+@}
@end example
-@cindex MIDI et définition de contexte
-@cindex contexte, définition en MIDI
-
-La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
-tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
-@code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
-@qq{interprète}. Les différents contextes disponibles en matière de
-MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
-@file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
-@rlearning{Autres sources de documentation}.
-Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
-suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
-@code{\midi@{ @}}.
-
@example
-\midi @{
- ...
- \context @{
- \Voice
- \remove "Dynamic_performer"
- @}
+\new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
+ @var{@dots{}notes@dots{}}
@}
@end example
-LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
-@code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
-commande @code{\score}.
+Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
+dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
+(@code{"acoustic grand"}).
-@example
-\score @{
- @{ @dots{}notes@dots{} @}
- \midi @{ @}
-@}
-@end example
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Instruments MIDI}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
@node Contenu de la sortie MIDI
@c TODO Check grace notes - timing is suspect?
+@menu
+* Éléments pris en compte dans le MIDI::
+* Éléments non pris en compte dans le MIDI::
+@end menu
+
+@node Éléments pris en compte dans le MIDI
@unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
@translationof Supported in MIDI
@c TODO etc
Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
-suivants@tie{}:
+suivants :
@itemize
@item
@item
les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
-cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation@tie{};
+cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation ;
@item
les accords nommés ;
@item
-le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
+le rythme en tant que durée de note, y compris les n-olets ;
@item
les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
-@qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
+@qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
@item
les liaisons de prolongation ;
les indications de nuance ;
@item
-les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes@tie{};
+les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes ;
+
+@item
+les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo} ;
@item
-les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo}@tie{};
+les paroles,
@item
-les paroles.
+les articulations simples : staccato, staccatissimo, accent, marcato,
+portato,
+
+@item
+les respirations.
@end itemize
Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
-alors inclus@tie{}:
+alors inclus :
@itemize
-@item articulations (lié, staccato, etc.),
-@item trilles et groupettos,
-@item rallentando et accelerando.
+@item liaisons d'articulation ou de phrasé,
+@item ornements (mordants, trilles et groupettos, etc.),
+@item rallentando, accelerando, ritard. et a tempo.
@end itemize
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Altérations},
+@ref{Signes de respiration},
+@ref{Signes d'interprétation}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/articulate.ly}.
+
+@node Éléments non pris en compte dans le MIDI
@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
@translationof Unsupported in MIDI
@c TODO index as above
-LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
-suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate}@tie{}:
+LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments suivant,
+même avec @ref{Le script Articulate} :
@itemize
@item
-le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing})@tie{};
+le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing}) ;
@item
les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
-@code{\tempo})@tie{};
+@code{\tempo}) ;
@item
-les staccatos et autres articulations ou ornementations@tie{};
+les points d'orgue ;
@item
-les liaisons d'articulation et de prhasé@tie{};
+les autres articulations ;
@item
-les crescendos ou decrescendos sur une seule note@tie{};
+les liaisons d'articulation et de phrasé ;
@item
-les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
+les crescendos ou decrescendos sur une seule note ;
@item
-la basse chiffrée
+les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
+
+@item
+la basse chiffrée ;
@item
les accords en microtonalité.
+
+@item
+les glissandos, chutes et sauts.
@end itemize
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/articulate.ly}.
+
@node Répétitions et MIDI
@subsection Répétitions et MIDI
soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
-MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score}@tie{}: un pour le MIDI,
-avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
-reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
-symboles de pourcentage. Par exemple
+MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
+des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
+notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
+pourcentage. Par exemple
@example
\score @{
- @var{..musique..}
- \layout @{ .. @}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
+ \layout @{ @dots{} @}
@}
\score @{
- \unfoldRepeats @var{..musique..}
- \midi @{ .. @}
+ \unfoldRepeats @var{@dots{}musique@dots{}}
+ \midi @{ @dots{} @}
@}
@end example
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/articulate.ly}.
+
@node Gestion des nuances en MIDI
@subsection Gestion des nuances en MIDI
volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
différents instruments.
+@menu
+* Indications de nuance::
+* Amplitude du volume en MIDI::
+* Égalisation de plusieurs instruments (i)::
+* Égalisation de plusieurs instruments (ii)::
+@end menu
+
+@node Indications de nuance
@unnumberedsubsubsec Indications de nuance
@translationof Dynamic marks
@file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Signes d'interprétation},
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/midi.scm}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
+@node Amplitude du volume en MIDI
@unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
@translationof Overall MIDI volume
Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
-lors qu'une nuance est indiquée@tie{}; une nuance de départ est donc
+lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ explicite est donc
requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
l'aide de la formule
@end example
Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
-entre 0,2 et 0,5@tie{}:
+entre 0,2 et 0,5 :
@lilypond[verbatim,quote]
\score {
\set Staff.midiInstrument = #"flute"
\new Voice \relative c''' {
r2 g\mp g fis~
- fis4 g8 fis e2~
- e4 d8 cis d2
+ 4 g8 fis e2~
+ 4 d8 cis d2
}
}
\new Staff {
>>
\layout {}
\midi {
+ \tempo 2 = 72
\context {
\Score
- tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
midiMinimumVolume = #0.2
midiMaximumVolume = #0.5
}
}
@end lilypond
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
+@node Égalisation de plusieurs instruments (i)
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
@translationof Equalizing different instruments (i)
\set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
\new Voice \relative c''' {
r2 g\mp g fis~
- fis4 g8 fis e2~
- e4 d8 cis d2
+ 4 g8 fis e2~
+ 4 d8 cis d2
}
}
\new Staff {
>>
\layout {}
\midi {
- \context {
- \Score
- tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
- }
+ \tempo 2 = 72
}
}
@end lilypond
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+@node Égalisation de plusieurs instruments (ii)
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
@translationof Equalizing different instruments (ii)
substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
-défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm}@tie{}; son analyse vous
+défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm} ; son analyse vous
aidera à construire votre propre procédure.
Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
\set Staff.midiInstrument = #"flute"
\new Voice \relative c''' {
r2 g\mp g fis~
- fis4 g8 fis e2~
- e4 d8 cis d2
+ 4 g8 fis e2~
+ 4 d8 cis d2
}
}
\new Staff {
>>
\layout { }
\midi {
- \context {
- \Score
- tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
- }
+ \tempo 2 = 72
}
}
@end lilypond
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/midi.scm}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
+
@ignore
@c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
-les instruments concernés au canal@tie{}10 qui leur est réservé.
+les instruments concernés au canal 10 qui leur est réservé.
Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
-les timbales, se traitent cependant comme des instruments
-@qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
-différentes@tie{}; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
-standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
-correctement en MIDI.
+les timbales, se traitent cependant comme des instruments « classiques »
+puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs différentes ; leurs
+notation relève donc d'un contexte @code{Staff} standard, et non d'un
+@code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus correctement en MIDI.
D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
-taiko, ne sont pas attachés au canal@tie{}10. Ces instruments doivent
-donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
+taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent donc
+être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
appropriée.
De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
@c TODO Expand with examples, and any other issues
-@knownissues
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Percussions},
+@ref{Mise en forme de la partition}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dynamic_performer}.
-Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot}@tie{};
+@knownissues
+Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot} ;
LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
@code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
-compte les articulations (liaisons, staccato, etc.) -- en ajoutant un
+compte les articulations (liaisons, staccato etc.) -- en ajoutant un
blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
accelerando.
@end example
puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
-seront développées et appliquer la commande à votre musique@tie{}:
+seront développées et appliquer la commande à votre musique :
@example
\unfoldRepeats \articulate <<
- tout le reste du bloc contenant la partition...
+ tout le reste du bloc contenant la partition@dots{}
>>
@end example
illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
d'articulations tels les trilles.
-@knownissues
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme de la partition}.
-Dans la mesure où la script @code{articulate} tend à raccourcir les
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/articulate.ly}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}.
+
+@knownissues
+Dans la mesure où le script @code{articulate} tend à raccourcir les
accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
bonne qualité.
@menu
* Affichage de notation au format LilyPond::
-* Affichage de la musique sous forme d'expression scheme::
+* Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
* Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
@end menu
LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
messages et enregistrer le résultat de la fonction
-@code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
-fichier.
+@code{\displayLilyMusic}, pensez à rediriger la sortie vers un fichier.
@example
-lilypond fichier.ly >affichage.txt
+lilypond fichier.ly > affichage.txt
@end example
@funindex \void
l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
@code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
-être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction@tie{}:
+être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction :
@example
@{
@end example
-@node Affichage de la musique sous forme d'expression scheme
-@subsection Affichage de la musique sous forme d'expression scheme
+@node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
+@subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
@translationof Displaying scheme music expressions
-Voir @rextend{Displaying music expressions}.
+Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
@node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
-spécifique@tie{}:
+spécifique :
@example
\include "event-listener.ly"
@file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
-ceci@tie{}:
+ceci :
@example
0.000 note 57 4 p-c 2 12
nombre de paramètres optionnels.
@example
-@var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
+@var{temps} @var{type} @var{@dots{}paramètres@dots{}}
@end example
Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
-
@knownissues
-
Tous les événements ne sont pas pris en charge par
@file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
projects / lilypond.git / blobdiff