@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f662ca41b36ba6f0bf4cf146b7e6e9bc04bd3756
+ Translation of GIT committish: 95b372c451ea1586db8db66d3d00334382e8e103
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.17.6"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
LilyPond.
-
@menu
* Agencement du code::
* Titres et entêtes::
* Travail sur des fichiers texte::
* Contrôle des sorties::
* Sortie MIDI::
+* Extraction d'informations musicales::
@end menu
+
@node Agencement du code
@section Agencement du code
@translationof Input structure
LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
convention une extension @code{.ly}.
-
@menu
* Structure d'une partition::
* Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
* Structure de fichier::
@end menu
+
@node Structure d'une partition
@subsection Structure d'une partition
@translationof Structure of a score
@funindex \score
Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
-musicale délimitée par des accolades@tie{}:
+musicale délimitée par des accolades :
@example
\score @{
Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
-Voici quelques exemples d'expression musicale@tie{}:
+Voici quelques exemples d'expression musicale :
@example
@{ c'4 c' c' c' @}
Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
-nom sera, par défaut, déduit du fichier source@tie{}: le traitement de
+nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
@file{fandangopourelephants.ly} produira donc
-@file{fandangopourelephants.pdf}. Pour de plus amples informations à
-propos du bloc @code{\book}, lisez
+@file{fandangopourelephants.pdf}.
+
+Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
@ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
@ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
@ref{Structure de fichier}.
@seealso
Manuel d'initiation :
-@rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée},
+@rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
@rlearning{Les expressions musicales en clair},
-@rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée}.
+@rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
@node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
@}
@end example
-Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book@tie{}: il vous
+Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
traitement.
-L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc
-@code{\score}@tie{}; le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer
-avant chaque mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer
-au sein du bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
+L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
+le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
+mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
+bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
@code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
@example
@funindex \bookpart
-Plusieurs pièces seront regroupées dans un même @qq{chapitre} à l'aide
-d'un bloc @code{\bookpart}. Les différentes parties sont séparées par
-un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de l'ouvrage
-dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
+Plusieurs pièces seront regroupées dans un même « chapitre » à l'aide
+d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents « chapitres » sont séparés
+par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
+l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
@example
\bookpart @{
@}
@end example
-génèrera
+générera
@itemize
@item
@subsection Nom des fichiers de sortie
@translationof Output file names
+@funindex \bookOutputSuffix
+@funindex \bookOutputName
+
LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
utilisé.
@end example
La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
-le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book}@tie{}:
+le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
@example
\book @{
@}
@end example
-Le traitement de ce fichier produira@tie{}:
+Le traitement de ce fichier produira :
@itemize
@item
@funindex \book
@funindex \bookpart
-Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expression de
-haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes@tie{}:
+Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
+haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
@itemize
@item
Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
@code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
-expression apparaît à plusieurs reprises, la dernière aura préséance.
+expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
+différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
+déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
+informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
+@ref{Le bloc \layout}.
@item
-Une expression scheme pure, telle que
-@w{@code{#(set-default-paper-size@tie{}"a7"@tie{}'landscape)}} ou
-@w{@code{#(ly:set-option@tie{}'point-and-click@tie{}#f)}}.
+Une expression Scheme pure, telle que
+@w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
+@w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
@item
-Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera de portée globale -- ce qui
-est le cas en général pour le titre ou l'auteur entre autres.
+Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera valide pour tout le
+fichier. Il comporte en général les valeurs par défaut des champs de
+titrage, tels le titre ou l'auteur entre autres, communs à tous les
+blocs @code{\book} inclus dans le fichier -- voir
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
@item
Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
@code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
-variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête.
-@ignore
-@c FIXME - I cannot read "toplevel-score-handler" in scm/lily.scm -jcm
-The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
-@end ignore
+variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête. Le gestionnaire
+par défaut est défini dans le fichier d'initialisation
+@file{../scm/lily.scm}.
@item
Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
-même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}s, LilyPond génère
+même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
-un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score}s ou
-@code{\markup}s dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
-comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-score-handler}
-placée en tête.
-@ignore
-@c FIXME - I cannot read "toplevel-book-handler" in scm/lily.scm -jcm
-The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
-@end ignore
+un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
+@code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
+comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
+placée en tête. Le gestionnaire par défaut est défini dans le fichier
+d'initialisation @file{../scm/lily.scm}.
@item
Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
@end example
Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
-en même temps que tous les autres @code{\score}s ou expressions
+en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
simple expression musicale sera traduit en
@{ c'4 d' e'2 @}
@}
@}
+ \layout @{ @}
@}
- \layout @{ @}
- \header @{ @}
+ \paper @{ @}
+ \header @{ @}
@}
@end example
Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
-@code{toplevel-music-handler} placée en tête.
-@ignore
-@c FIXME - I cannot read "toplevel-music-handler" in scm/lily.scm -jcm
-The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
-@end ignore
+@code{toplevel-music-handler} placée en tête. Le gestionnaire par
+défaut est défini dans le fichier d'initialisation
+@file{../scm/lily.scm}.
@item
Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
@end example
Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
-simplement @code{\toto}. Le nom des indentificateurs ne doit être
+simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
souligné ou tiret.
@end itemize
-Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur@tie{}:
+Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
@example
\layout @{
@{ c'4 d' e2 @}
@end example
-Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instruction
-suivantes@tie{}:
+Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
+suivantes :
@itemize
@item @code{\version}
Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
-requis pour éviter tout risque d'erreur@tie{}:
+requis pour éviter tout risque d'erreur :
@itemize
@item
-Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
+Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
@item
Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
-commence par un @code{\}@tie{};
+commence par un @code{\} ;
@item
Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
-autrement dit tout élément qui commence par un @code{#}@tie{};
+autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
@item
-Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
+Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
@item
En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
commandes @code{\override} et @code{\set}. Précisons à ce sujet qu'en
plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
-vous devrez encadrer d'espace le point et le signe égal qu'elle peut
+vous devrez encadrer d'espaces le point et le signe égal qu'elle peut
contenir, comme dans
-@w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
+@w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
@end itemize
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
+Manuel de notation :
+@ref{Généralités en matière de titrages},
+@ref{Le bloc \layout}.
+
@node Titres et entêtes
@section Titres et entêtes
@translationof Titles and headers
La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
-son compositeur@tie{}; certains ouvrages divulguent beaucoup plus
-d'information.
-
+son compositeur ; certains ouvrages dispensent beaucoup plus
+d'informations.
@menu
-* Création de titres::
+* Création de titres et entête ou pied de page::
* Titrages personnalisés::
+* Notes de bas de page::
* Référencement des numéros de page::
* Table des matières::
@end menu
-@node Création de titres
-@subsection Création de titres
-@translationof Creating titles
-Des éléments de titrage peuvent s'attacher à un bloc @code{\score}, une
-partie -- créée par un bloc @code{\bookpart} -- ou bien un ouvrage
-entier créé par un bloc @code{\book}.
+@node Création de titres et entête ou pied de page
+@subsection Création de titres et entête ou pied de page
+@translationof Creating titles headers and footers
-Les différents éléments du titrage sont contenus dans un bloc
-@code{\header}. Un ouvrage complet peut comporter@tie{}:
+@menu
+* Généralités en matière de titrages::
+* Mise en forme par défaut des titrages subalternes::
+* Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
+@end menu
-@table @code
-@funindex dedication
-@item dedication
-Le dédicataire de l'œuvre, centré en haut de la première page.
+@node Généralités en matière de titrages
+@unnumberedsubsubsec Généralités en matière de titrages
+@translationof Titles explained
-@funindex title
-@item title
-Le titre de l'œuvre, centré en dessous de la dédicace.
+Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
+résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants
+comporte deux endroits où placer des titrages : les @strong{titrages
+de partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
+@strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}). Tous
+deux peuvent comporter les mêmes champs bien que, par défaut, le titrage
+d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
-@funindex subtitle
-@item subtitle
-Le sous-titre, centré sous le titre.
+Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
+qui formeront une hiérarchie descendante :
-@funindex subsubtitle
-@item subsubtitle
-Un niveau supplémentaire de sous-titre, centré en dessous du sous-titre.
+@itemize
-@funindex poet
-@item poet
-Le poète, parolier ou librétiste, aligné à gauche en dessous du
-deuxième sous-titre.
+@item
+En tête du fichier source, avant même tout bloc @code{\book},
+@code{\bookpart} ou @code{\score} ;
-@funindex instrument
-@item instrument
-L'instrument, centré en dessous du deuxième sous-titre. Il sera rappelé
-sur les pages suivant la première, centré sur la ligne d'entête.
+@item
+Au sein d'un bloc @code{\book} et en dehors de tout bloc
+@code{\bookpart} ou @code{\score} qu'il contient ;
-@funindex composer
-@item composer
-Le compositeur, aligné à droite en dessous du deuxième sous-titre.
+@item
+Au sein d'un bloc @code{\bookpart} et en dehors de tout bloc
+@code{\score} qu'il contient ;
-@funindex meter
-@item meter
-Le libellé du tempo, aligné à gauche sous le poète.
+@item
+Après l'expression musicale incluse dans un bloc @code{\score}.
-@funindex arranger
-@item arranger
-L'arrangeur, aligné à droite sous le compositeur.
+@end itemize
-@funindex piece
-@item piece
-La pièce ou le mouvement, aligné à gauche sous le tempo.
+La valeur des différents champs sera filtrée en respectant cette
+hiérarchie ; les valeurs persisteront à moins d'être écrasées par une
+autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
-@funindex opus
-@item opus
-L'opus ou le numéro au catalogue, aligné à droite sous l'arrangeur.
+@itemize
+@item
+Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
+source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
+puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}. Les valeurs qui
+en résulteront permettront d'imprimer les titrages de partie pour cette
+partie.
-@cindex page breaks, forcing
-@funindex breakbefore
-@item breakbefore
-Ce commutateur (activé par ##t@tie{}; ##f pour le désactiver) permet de
-forcer le saut de page avant d'afficher les titres.
+@item
+Le titre d'un morceau découle des champs définis en tête du fichier
+source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
+puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}, et enfin par
+ceux définis au sein du bloc @code{\score}. Les valeurs qui en
+résulteront permettront d'imprimer les titrages de morceau pour ce
+morceau. Notez toutefois que, pour un morceau, seuls les champs
+@code{piece} et @code{opus} seront imprimés, à moins d'avoir valorisé
+à @code{#t} la variable @code{print-all-headers} dans la section
+@code{\paper}.
-@funindex copyright
-@item copyright
-La notice de droits d'auteur, centrée en pied de la première page. Pour
-imprimer le symbole @emph{copyright}, consultez la rubrique
-@ref{Codage du texte}.
+@end itemize
-@funindex tagline
-@item tagline
-Mention spéciale imprimée en pied de la dernière page.
+@warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
+@code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
+trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
+
+Nul n'est besoin de fournir un bloc @code{\header} à chacun des quatre
+niveaux ; on peut se passer aussi bien de l'un d'eux que de tous. Dans
+la même veine, un fichier source simpliste peut ne pas mentionner de
+bloc @code{\book} ou @code{\bookpart} qui seront alors créés
+implicitement.
+
+Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
+devrait prendre place en tête de fichier, de telle sorte que soit produit
+un titrage de partie qui met à disposition tous les champs de titrage.
+
+Lorsque l'ouvrage comporte plusieurs morceaux, différents arrangements
+du bloc @code{\header} permettent d'obtenir différents styles de
+publication musicale. Par exemple, si la publication comprend plusieurs
+pièces du même compositeur, un bloc @code{\header} placé en tête de
+fichier définira le titre de l'ouvrage et le compositeur, que l'on
+complètera par un bloc @code{\header} dans chaque bloc @code{\score}
+pour définir les champs @code{piece} et @code{opus}, comme ici :
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\header {
+ title = "SUITE I."
+ composer = "J. S. Bach."
+}
-@end table
+\score {
+ \new Staff \relative g, {
+ \clef bass
+ \key g \major
+ \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
+ \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
+ }
+ \header {
+ piece = "Prélude."
+ }
+}
+
+\score {
+ \new Staff \relative b {
+ \clef bass
+ \key g \major
+ \partial 16 b16 |
+ <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
+ d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
+ }
+ \header {
+ piece = "Allemande."
+ }
+}
+@end lilypond
-Voici ce que cela peut donner lorsque tout ces champs sont utilisés.
-Les différentes commandes mentionnées à la rubrique
-@ref{Mise en forme du texte} sont opérationnelles pour tous ces
-éléments.
+Des agencements plus élaborés sont aussi réalisables. Par exemple, les
+champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
+reporter dans chaque bloc @code{\score}, certains étant modifiés voire
+supprimés manuellement :
@c KEEP LY
-@lilypond[quote,verbatim,line-width=11.0\cm]
-\paper {
- line-width = 9.0\cm
- paper-height = 10.0\cm
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ print-all-headers = ##t
+ }
+ \header {
+ title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
+ subtitle = "TEIL I"
+ % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
+ tagline = ##f
+ }
+ \markup { \vspace #1 }
+ \score {
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff { s1 }
+ \new Staff { \clef "bass" s1 }
+ >>
+ \header {
+ title = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
+ % Pas de sous-titre pour ce morceau
+ subtitle = ##f
+ }
+ }
+ \score {
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff { s1 }
+ \new Staff { \clef "bass" s1 }
+ >>
+ \header {
+ title = "FUGA I"
+ subsubtitle = "A 4 VOCI"
+ opus = "BWV 846"
+ % Pas de sous-titre pour ce morceau
+ subtitle = ##f
+ }
+ }
}
+@end lilypond
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Structure de fichier},
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes},
+@ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
+
+
+@node Mise en forme par défaut des titrages subalternes
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages subalternes
+@translationof Default layout of bookpart and score titles
+
+Voici les différentes variables attachées au bloc @code{\header} :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[papersize=a7,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
\header {
- dedication = "dédié à moi-même"
- title = \markup \center-column { "Première ligne de titre" "Deuxième
- ligne de titre, plus longue" }
- subtitle = "un sous-titre,"
- subsubtitle = #(string-append "sous-sous-titre LilyPond version "
-(lilypond-version))
- poet = "Auteur"
- composer = \markup \center-column { "compositeur" \small "(1847-1973)" }
- texttranslator = "Traduit par"
- meter = \markup { \teeny "m" \tiny "e" \normalsize "t" \large "e" \huge
-"r" }
- arranger = \markup { \fontsize #8.5 "a" \fontsize #2.5 "r" \fontsize
-#-2.5 "r" \fontsize #-5.3 "a" \fontsize #7.5 "ngeur" }
- instrument = \markup \bold \italic "instrument"
- piece = "Pièce"
+ % Les champs suivants sont centrés
+ dedication = "Dédicace"
+ title = "Titre"
+ subtitle = "Sous-titre"
+ subsubtitle = "Sous-sous-titre"
+ % Les champs suivants sont répartis sur une même ligne, et
+ % le champ "instrument" apparaîtra sur les pages suivantes
+ instrument = \markup \with-color #green "Instrument"
+ poet = "Librettiste"
+ composer = "Compositeur"
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ meter = "Tempo"
+ arranger = "Arrangeur"
+ % Les champs suivants sont centrés en bas de page
+ tagline = "« tagline » ou mention spéciale en pied de dernière page"
+ copyright = "copyright en pied de première page"
}
-
\score {
- { c'1 }
+ { s1 }
\header {
- piece = "pièce1"
- opus = "opus1"
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 1"
+ opus = "Opus 1"
}
}
- \markup {
- et puis...
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 2 sur la même page"
+ opus = "Opus 2"
+ }
+ }
+ \pageBreak
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 3 sur une nouvelle page"
+ opus = "Opus 3"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Quelques précisions :
+
+@itemize
+@item
+Le nom de l'instrument sera répété en tête de chaque page.
+
+@item
+Seuls seront imprimés les champs @code{piece} et @code{opus} inclus dans
+un bloc @code{\score} dès lors que la variable @code{print-all-headers}
+reste désactivée (valeur à @code{##f}).
+
+@item
+@c Is the bit about \null markups true? -mp
+Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
+seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
+gaspiller d'espace.
+
+@item
+Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
+@code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
+
+@end itemize
+
+Les possibilités de modifier la mise en forme par défaut sont abordées à
+la rubrique @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
+
+@cindex breakbefore
+
+La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
+dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
+contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
+principal de la musique.
+
+@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \header {
+ title = "This is my Title"
+ subtitle = "This is my Subtitle"
+ copyright = "This is the bottom of the first page"
}
\score {
- { c'1 }
+ \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
\header {
- piece = "pièce2"
- opus = "opus2"
+ piece = "This is the Music"
+ breakbefore = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
+@ref{Structure de fichier}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/titling-init.ly}.
+
+
+@node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
+@translationof Default layout of headers and footers
+
+Les entête et pied -- @emph{header} et @emph{footer} -- sont des
+lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
+indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
+variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
+
+@itemize
+@item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
+@item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
+@item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
+@item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
+@end itemize
+
+Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
+@code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
+@code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
+@file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
+
+@itemize
+
+@item
+les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
+impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
+
+@item
+le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
+à compter de la deuxième ;
+
+@item
+le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
+
+@item
+le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
+page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
+
+@end itemize
+
+@lilypond[papersize=a8landscape]
+\book {
+ \score {
+ \relative c' {
+ c4 d e f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
+niveau du bloc @code{\header} principal.
+
+@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
+\book {
+ \header {
+ tagline = "... music notation for Everyone"
+ }
+ \score {
+ \relative c' {
+ c4 d e f
}
}
}
@end lilypond
-Comme nous venons de la voir, vous pouvez multiplier les blocs
-@code{\header}. Lorsqu'un même champ apparaît dans plusieurs blocs,
-LilyPond utilisera le dernier mentionné@tie{}:
+Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
+@code{##f}.
+
+
+@node Titrages personnalisés
+@subsection Titrages personnalisés
+@translationof Custom titles headers and footers
+
+@c TODO: somewhere put a link to header spacing info
+@c (you'll have to explain it more in NR 4).
+
+@menu
+* Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
+* Mise en forme personnalisée des titrages::
+* Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
+@end menu
+
+
+@node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
+@translationof Custom text formatting for title blocks
+
+Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
+personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titrage
+contenus dans un bloc @code{\header}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
+\score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
+ opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme du texte}.
+
+
+@node Mise en forme personnalisée des titrages
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des titrages
+@translationof Custom layout for titles
+
+@cindex bookTitleMarkup
+@cindex scoreTitleMarkup
+@funindex bookTitleMarkup
+@funindex scoreTitleMarkup
+
+L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
+@code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
+mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
+titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
+les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
+
+@itemize
+@item @code{bookTitleMarkup}
+@item @code{scoreTitleMarkup}
+@end itemize
+
+Le positionnement des titres, avec les valeurs par défaut de ces
+variables @code{\markup}, est illustré à la rubrique
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
+
+Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
+définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
@example
-\header @{
- composer = "Compositeur"
-@}
-\header @{
- piece = "Morceau"
-@}
-\score @{
- \new Staff @{ c'4 @}
- \header @{
- piece = "Nouveau morceau" % remplace le précédent
+scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
+ \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
+ \fill-line @{
+ \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:opus
@}
@}
+@}
@end example
-Lorsque le bloc @code{\header} est défini à l'intérieur du bloc
-@code{\score}, seul les champs @code{piece} et @code{opus} seront
-imprimés. Attention cependant à toujours placer le bloc @code{\header}
-après l'expression musicale.
+Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
+@code{opus} sur la même ligne, en opposition :
-@lilypond[quote,verbatim,line-width=11.0\cm]
+@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
\score {
- { c'4 }
+ { s1 }
\header {
- title = "title" % not printed
- piece = "piece"
- opus = "opus"
+ piece = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
}
}
@end lilypond
-@funindex print-all-headers
-@noindent
-Vous pouvez modifer ce comportement et imprimer tous les champs d'un
-bloc @code{\header} défini dans un bloc @code{\score} en ajoutant
+Voici comment redéfinir le @code{scoreTitleMarkup} de telle sorte que le
+champ @code{piece}, dont nous modifions la taille et la graisse, se
+place au centre de cette ligne :
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:opus
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Les champs normalement absents du @code{\header} d'un bloc @code{\score}
+seront toutefois imprimés dès lors que vous aurez activé l'instruction
+@code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}. Le principal
+inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les champs
+dévolus au titrage des parties devront être supprimés dans
+chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
+
+Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
+apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
+dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
+@code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
+chaque @code{\score} pourra alors mentionner un compositeur différent.
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:composer
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "MENUET"
+ composer = "Christian Petzold"
+ }
+ }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "RONDEAU"
+ composer = "François Couperin"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
+faire référence dans la définition du @emph{markup}.
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \override #`(direction . ,UP) {
+ \dir-column {
+ \center-align \fontsize #-1 \bold
+ \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
+ \center-align \fontsize #4 \bold
+ \fromproperty #'header:piece
+ }
+ }
+ \fromproperty #'header:opus
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "FUGA I"
+ mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
+ opus = "BWV 846"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
+
+
+@node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
+@translationof Custom layout for headers and footers
+
+@c can make-header and make-footer be removed from
+@c paper-defaults-init.ly? -mp
+
+L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
+@code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
+mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
+de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
+les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
+
+@itemize
+@item @code{oddHeaderMarkup}
+@item @code{evenHeaderMarkup}
+@item @code{oddFooterMarkup}
+@item @code{evenFooterMarkup}
+@end itemize
+
+@cindex markup conditionnel
+@cindex condition et markup
+@cindex on-the-fly (à la volée)
+
+@funindex \on-the-fly
+
+L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
+d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
+au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
+En voici la syntaxe :
@example
-\paper@{
- print-all-headers = ##t
+@code{variable} = @code{\markup} @{
+ ...
+ @code{\on-the-fly} #@var{procédure} @var{markup}
+ ...
@}
@end example
-@cindex copyright
-@cindex tagline
+La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
+@code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
+effectuera un test de conformité particulier et interprètera, autrement
+dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
+condition est remplie.
+
+LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
+
+@quotation
+@multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
+
+@headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
+
+@item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
+@item create-page-number-stencil @tab 'print-page-numbers est vrai.
+@item print-all-headers @tab 'print-all-headers est vrai.
+@item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
+@item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
+@item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
+@item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
+@item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
+@item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
+@item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
+
+@end multitable
+@end quotation
+
+L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
+chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler les définitions de
+@code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
+@emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
+@code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
+Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
+
+@lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ print-page-number = ##t
+ print-first-page-number = ##t
+ oddHeaderMarkup = \markup \null
+ evenHeaderMarkup = \markup \null
+ oddFooterMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \on-the-fly #print-page-number-check-first
+ \fromproperty #'page:page-number-string
+ }
+ }
+ evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
+ }
+ \score {
+ \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
+l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
+
+@example
+ @code{\on-the-fly #first-page}
+ @code{\on-the-fly #last-page}
+ @code{@{ \markup ... \fromproperty #'header: ... @}}
+@end example
+
+teste si la sortie tient sur une page unique.
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Généralités en matière de titrages},
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
+
+fichiers d'initialisation :
+@file{../ly/titling-init.ly}.
+
+
+@node Notes de bas de page
+@subsection Notes de bas de page
+@translationof Creating footnotes
+
+@cindex bas de page, notes
+@cindex footnotes
+
+Les notes de bas de page sont utiles dans bien des situations. Dans
+tous les cas, un « appel de note » vient se placer en référence dans te
+texte ou la musique, et le « texte de la note » est reporté en bas de la
+page.
+
+Selon qu'elle est référencée dans une expression musicale ou dans du
+texte indépendant, une note de bas de page sera créée suivant une
+procédure différente.
+
+@menu
+* Notes de bas de page dans une expression musicale::
+* Notes de bas de page dans du texte indépendant::
+@end menu
+
+
+@node Notes de bas de page dans une expression musicale
+@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans une expression musicale
+@translationof Footnotes in music expressions
+
+@cindex musique et note de bas de page
+@funindex \footnote
+
+@subsubsubheading Généralités sur l'annotation de musique
+@c VO Music footnotes overview
+
+Il existe deux catégories d'annotation concernant une expression
+musicale :
+
+@table @emph
+@item Les annotations événementielles
+se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle
+ou au sein d'un accord, un élément d'interprétation (ligature, liaison,
+doigté, accent ou nuance) et des paroles.
+
+@item Les annotations temporelles
+se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
+musical. Certaines commandes, telles @code{\time} et @code{\clef}, ne
+reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
+clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
+sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
+des événements note qui le composent). Une annotation temporelle permet
+d'annoter ces objets de rendus sans se référer à un événement.
+
+@end table
+
+Examinons la forme développée d'une commande de note de bas de page,
+qu'elle soit événementielle ou temporelle :
+
+@example
+[@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} [@var{nom-grob}] @var{annotation} @var{musique}
+@end example
+
+Ses arguments peuvent se définir ainsi :
+
+@table @var
+@item position
+Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
+d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
+elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _
+ou ^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à la note ou
+au silence qui précède.
+
+@item marque
+Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
+tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
+page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
+incrémentera automatiquement le compteur. Ce compteur est réinitialisé
+à chaque page comportant une annotation.
+
+@item décalage
+Une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
+décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
+de référence. Des valeurs positives décalent vers la droite ou le
+haut, des valeurs négatives vers la gauche ou le bas ; des valeurs à
+zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
+s'exprime en espace de portée.
+
+@item nom-grob
+Le type d'objet à annoter -- @samp{#'Flag} par exemple. Lorsque cet
+élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
+référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
+l'élément @var{musique} mais dans un objet en résultant. Son absence ou
+une valeur de @code{\default} ne permet d'annoter que des objets
+directement créés.
+
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
+la page.
+
+@item musique
+l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
+événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
+événement rattaché. Bien qu'il ne puisse être omis, il peut être
+remplacé par @code{\default}, auquel cas l'annotation ne sera pas
+rattachée à une expression musicale particulière, mais plutôt à un
+instant précis. L'argument @var{nom-grob} est alors obligatoire pour
+sélectionner le type d'objet affecté -- @samp{#'TimeSignature} par
+exemple.
+
+@end table
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
+@c VO Event-based footnotes
+
+@cindex événementielle, note de bas de page
+
+Le moyen le plus simple d'annoter un événement est :
+
+@example
+\footnote @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
+@end example
+
+Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu généré par
+l'événement correspondant à @var{musique}.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ a4_\footnote #'(0 . -1) "Une liaison arbitrairement en dessous" (
+ b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Une ligature manuelle forcée en haut" [
+ b8 ]
+ c4 )
+ c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
+l'objet à l'appel supprimé :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
+ a'4 b8
+ \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
+ \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
+ e c4
+ \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
+ b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
+ \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
+ }
+}
+@end lilypond
+
+D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
+la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
+
+L'annotation d'un accord dans sa globalité n'est pas réalisable de cette
+manière dans la mesure où un accord ne génère pas d'événement en dehors
+de ses constituants. Les notes qui le composent peuvent cependant faire
+l'objet d'une annotation.
+
+Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
+d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
+@code{NoteHead} --, l'argument additionnel @var{nom-grob} est requis
+avant le texte de l'annotation :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ % footnotes may be added to chord constituents
+ < \single\footnote #'(-1 . -3) "Un autre bémol" Accidental aes
+ c
+ \single\footnote #'(-1 . 0.5) "Un bémol" Accidental ees
+ >2
+ \single\footnote #'(-1 . 2) "Une hampe" Stem ees2
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
+empilement vertical, elles sont numérotées et apparaîtront selon
+l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit celui positionné
+le plus haut en premier, non dans leur ordre d'apparition dans le
+fichier source.}
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
+@c VO Time-based footnotes
+
+@cindex temporelle, note de bas de page
+
+Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
+origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
+événement. D'autres, comme les barres ou numéros de mesure, dépendent
+directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
+objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
+musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
+privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligature affectant
+des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
+des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
+serait le plus adéquat.
+
+Une note de bas de page temporelle s'introduit de la même manière qu'une
+note événementielle, à ceci près que la mention @code{\default}
+remplacera l'argument @var{musique} qui indique l'événement à annoter.
+En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
+devrait toujours être mentionné explicitement, de telle sorte qu'il n'y
+ait pas d'erreur quant au positionnement de l'appel de note.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ r1 |
+ \footnote #'(-0.5 . -1) #'TimeSignature "Changement de métrique" \default
+ \time 3/4
+ \footnote #'(1 . -1) #'Stem "Hampe de l'accord" \default
+ <c e g>4 q q
+ \footnote #'(-0.5 . 1) #'BarLine "Barre de mesure" \default
+ q q
+ \footnote #'(0.5 . -1) #'KeySignature "Changement d'armure" \default
+ \key c\minor
+ q
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@node Notes de bas de page dans du texte indépendant
+@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
+@translationof Footnotes in stand-alone text
+
+@cindex texte indépendant et note de bas de page
+
+De telles notes de bas de page affectent les @emph{markup} extérieurs
+aux expressions musicales. Il n'est pas nécessaire en pareil cas
+d'indiquer un point de référence par un trait ; l'appel de note vient
+juste s'accoler au @emph{markup} qui fait l'objet de l'annotation. Les
+appels de note peuvent être gérés automatiquement, auquel cas ils seront
+numériques, ou bien manuellement en fournissant un indicateur
+particulier.
+
+Les notes de bas de page concernant du texte indépendant se gèrent
+différemment selon qu'elles sont automatiques ou manuelles.
+
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page automatiques dans du texte
+@c VO Footnotes in stand-alone text with automatic marks
+
+La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion automatique des appels
+de note est :
+
+@example
+\markup @{ ... \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} ... @}
+@end example
+
+Dont les éléments sont :
+
+@table @var
+
+@item texte
+le @emph{markup} ou la chaîne de caractères sur lequel porte
+l'annotation ;
+
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
+l'annotation qui sera reportée en bas de page.
+
+@end table
+
+Par exemple :
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \markup {
+ "A simple"
+ \auto-footnote "tune" \italic " By me"
+ "is shown below. It is a"
+ \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
+ "composition."
+ }
+ \relative c' {
+ a'4 b8 e c4 d
+ }
+}
+@end lilypond
+
-Les pieds de page sont vides, hormis pour la première page qui portera
-la champ @code{copyright} du @code{\header}, et pour la dernière page où
-apparaîtra le @code{tagline}. Celui-ci est par défaut @qq{Music
-engraving by LilyPond (@var{version})}.@footnote{Afin que l'on sache qui
-est capable d'une telle qualité, nous vous saurons gré de ne pas
-suprimer cette mention spéciale, autant que faire se peut.}
+@subsubsubheading Notes de bas de page personnalisées dans du texte
+@c VO Footnotes in stand-alone text with custom marks
-Un champ de titrage peut être désactivé@tie{}:
+La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion personnalisée des appels
+de note est :
@example
-\header @{
- tagline = ##f
- composer = ##f
-@}
+\markup @{ ... \footnote @var{appel} @var{annotation} ... @}
@end example
+Dont les éléments sont :
-@node Titrages personnalisés
-@subsection Titrages personnalisés
-@translationof Custom headers footers and titles
+@table @var
-Vous pouvez personnaliser, dans le bloc @code{\paper}, la définition des
-variables listées ci-dessous. Leur mise en forme par défaut est
-inscrite dans le fichier d'initialisation @file{../ly/titling-init.ly}.
+@item appel
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères représentant l'appel de
+note affecté à ce point de référence. Notez bien que cette marque ne
+sera @strong{pas} reproduite automatiquement avant le texte proprement
+dit de l'annotation.
-@table @code
-@funindex bookTitleMarkup
-@item bookTitleMarkup
-Ce titre est apposé au début du document final. Il comprend normalement
-le compositeur et le titre de l'œuvre.
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
+l'annotation qui sera reportée en bas de page, précédé de l'@var{appel}.
-@funindex scoreTitleMarkup
-@item scoreTitleMarkup
-Ce titre est attaché à un bloc @code{\score}. Il comprend normalement
-le nom du mouvement -- le champ @code{piece}.
-
-@funindex oddHeaderMarkup
-@item oddHeaderMarkup
-L'entête des pages impaires.
-
-@funindex evenHeaderMarkup
-@item evenHeaderMarkup
-L'entête des pages paires. Lorsqu'il n'est pas défini, LilyPond utilise
-celui des pages impaires.
-
-Les entêtes comportent par défaut le nom de l'instrument, au centre, et
-le numéro de page, sur le bord extérieur de la page.
-
-@funindex oddFooterMarkup
-@item oddFooterMarkup
-Le pied de page impaire.
-
-@funindex evenFooterMarkup
-@item evenFooterMarkup
-Le pied de page paire. Lorsqu'il n'est pas défini, LilyPond utilise
-celui des pages impaires.
-
-Par défaut, le pied de la première page comporte la notice de droits
-d'auteur, et celui de la dernière page la @qq{mention spéciale} -- le
-@code{tagline}.
@end table
+N'importe quel caractère simple tel que @code{*} ou @code{+} peut
+s'utiliser en tant qu'appel de note, comme nous l'avons vu à la rubrique
+@ref{Notes de bas de page dans une expression musicale}. D'autres
+caractères particuliers sont accessibles sous forme de raccourci -- voir
+la rubrique @ref{Équivalents ASCII} :
-@cindex \paper
-@cindex header
-@cindex entête
-@cindex footer
-@cindex pied de page
-@cindex mise en page
-@cindex titres
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \paper { #(include-special-characters) }
+ \header { tagline = ##f }
+ \markup {
+ "A simple tune"
+ \footnote "*" \italic "* By me"
+ "is shown below. It is a recent"
+ \footnote \super † \concat {
+ \super † \italic " Aug 2012"
+ }
+ "composition."
+ }
+ \relative c' {
+ a'4 b8 e c4 d
+ }
+}
+@end lilypond
-La définition suivante permt d'obtenir, sur la même ligne, le titre
-aligné à gauche et le compositeur aligné à droite.
+Un appel de note peut aussi se libeller sous la forme d'un point de code
+unicode -- voir la rubrique @ref{Unicode} :
-@example
-\paper @{
- bookTitleMarkup = \markup @{
- \fill-line @{
- \fromproperty #'header:title
- \fromproperty #'header:composer
- @}
- @}
-@}
-@end example
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \markup {
+ "A simple tune"
+ \footnote \super \char##x00a7 \concat {
+ \super \char##x00a7 \italic " By me"
+ }
+ "is shown below. It is a recent"
+ \footnote \super \char##x00b6 \concat {
+ \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
+ }
+ "composition."
+ }
+ \relative c' {
+ a'4 b8 e c4 d
+ }
+}
+@end lilypond
-Les entêtes et pieds de page sont créés respectivement par les fonctions
-@code{make-header} and @code{make-footer}, que vous pouvez définir au
-sein du bloc @code{\paper}. Leur implémentation est contenue dans les
-fichiers d'initialisation @file{ly/paper-defaults-init.ly} et
-@file{ly/titling-init.ly}.
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Objets et interfaces}.
-Voici comment centrer le numéro en pied de chaque page@tie{}:
+Manuel de notation :
+@ref{Commentaires textuels},
+@ref{Équivalents ASCII},
+@ref{Indications textuelles},
+@ref{Info-bulle},
+@ref{Liste des caractères spéciaux},
+@ref{Unicode}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{FootnoteEvent},
+@rinternals{FootnoteItem},
+@rinternals{FootnoteSpanner},
+@rinternals{Footnote_engraver}.
-@example
-\paper @{
- print-page-number = ##t
- print-first-page-number = ##t
- oddHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
- evenHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
- oddFooterMarkup = \markup @{
- \fill-line @{
- \bold \fontsize #3
- \on-the-fly #print-page-number-check-first
- \fromproperty #'page:page-number-string
- @}
- @}
- evenFooterMarkup = \markup @{
- \fill-line @{
- \bold \fontsize #3
- \on-the-fly #print-page-number-check-first
- \fromproperty #'page:page-number-string
- @}
- @}
-@}
-@end example
+@knownissues
+Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
+l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
+
+Silence multimesures et ligatures automatiques ne peuvent se voir
+affecter de note de bas de page.
+
+Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
+sont trop nombreuses sur une même page.
@node Référencement des numéros de page
LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
-l'intérieur d'un @emph{markup}@tie{}; vous pourrez même y ajouter le
+l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
@c KEEP LY
-@lilypond[verbatim,line-width=11.0\cm]
+@lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
\header { tagline = ##f }
\book {
\label #'firstScore
}
@end lilypond
-L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments@tie{}:
+L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
@enumerate
@item
-le point de référence, sous la forme d'un symbole scheme, comme par
+le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
exemple @code{#'firstScore},
@item
un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
-@emph{markup},
+@emph{markup}, et
@item
un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
-
@predefined
@funindex \label
@code{\label},
@subsection Table des matières
@translationof Table of contents
-La commande @code{\markuplines \table-of-contents} vous permettra de
+La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
d'une expression musicale.
@verbatim
-\markuplines \table-of-contents
+\markuplist \table-of-contents
\pageBreak
\tocItem \markup "Premier mouvement"
se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
@code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
@code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
-numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces
-variables@tie{}:
+numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces variables :
@verbatim
\paper {
la définition de @code{tocItemMarkup}.
N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
-afin de construire une table plus élaborée@tie{}:
+afin de construire une table plus élaborée :
@itemize
@item
commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
@end itemize
Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
-le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un
-opéra@tie{}:
+le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un opéra :
@verbatim
\paper {
(add-toc-item! 'tocActMarkup text))
@end verbatim
-@lilypond[line-width=11.0\cm]
+@lilypond[line-width=10.0\cm]
\header { tagline = ##f }
\paper {
tocActMarkup = \markup \large \column {
(add-toc-item! 'tocActMarkup text))
\book {
- \markuplines \table-of-contents
+ \markuplist \table-of-contents
\tocAct \markup { Atto Primo }
\tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
\tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
}
@end lilypond
+L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
+pointillée :
-@seealso
-Fichiers d'initialisation :
-@file{../ly/toc-init.ly}.
+@lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
+\header { tagline = ##f }
+\paper {
+ tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
+}
+\book {
+ \markuplist \table-of-contents
+ \tocItem \markup { Allegro }
+ \tocItem \markup { Largo }
+ \markup \null
+}
+@end lilypond
@predefined
@funindex \table-of-contents
@code{\tocItem}.
@endpredefined
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{../ly/toc-init.ly}.
+
@node Travail sur des fichiers texte
@section Travail sur des fichiers texte
@menu
* Insertion de fichiers LilyPond::
* Différentes éditions à partir d'une même source::
-* Codage du texte::
-* Affichage de notation au format LilyPond::
+* Caractères spéciaux::
@end menu
+
@node Insertion de fichiers LilyPond
@subsection Insertion de fichiers LilyPond
@translationof Including LilyPond files
@cindex inclusion de fichiers
Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
-scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous fereez référence avec un
+scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
simple
@example
définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
-différents endroit de la partition , comme expliqué à la rubrique
+différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
@ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
@code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
-normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS/Windows. Par
-exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
+normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
+Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
@example
-\include "../stuff.ly"
+\include "../truc.ly"
@end example
@noindent
... etc.
@end example
-Les fichiers à inclure peuvent eux-même contenir des instructions
+Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
@code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
-fichier principal@tie{}; leur argument doit donc comporter le chemin
-relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dan
-lesquel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
-sur ce comportement à l'aide de l'option @code{-drelative-includes} en
-ligne de commande ou en ajoutant une clause
-@code{@w{#(ly:set-option 'relative-includes #t)}} en tête du fichier
-principal. Une fois @code{relative-include} activé, le chemin à suivre
-pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement au
-fichier qui la contient.
+fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
+relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
+lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
+sur ce comportement de manière globale à l'aide de l'option
+@w{@code{-drelative-includes}} en ligne de commande ou en ajoutant une
+clause @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
+principal.
+
+Lorsque @code{relative-include} est valorisé à @code{#t}, le chemin à
+suivre pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement
+au fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
+défaut dans une future version de LilyPond.
+
+Selon l'endroit où @code{relative-includes} est valorisé à @code{#t} ou
+@code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
+fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
+fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
+libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide de
+d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
+devront être précédées d'un@code{#(ly:set-option #relative-includes #t)}
+de telle sorte qu'elles soient interprétées correctement lorsque
+rapatriées dans le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans
+les faits :
+
+@example
+libA/
+ libA.ly
+ A1.ly
+ A2.ly
+ ...
+@end example
+
+@noindent
+puis le fichier catalogue, @code{libA.ly}, qui contient
+
+@example
+#(ly:set-option 'relative-includes #t)
+\include "A1.ly"
+\include "A2.ly"
+...
+% retour au réglage par défaut
+#(ly:set-option 'relative-includes #f)
+@end example
+
+Tout fichier @code{.ly} peut désormais consulter l'intégralité de cette
+bibliothèque grâce à un simple
+
+@example
+\include "~/libA/libA.ly"
+@end example
+
+Un positionnement judicieux des commutateurs permet de gérer des
+structures de fichiers plus complexes.
Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
-sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
-ces fichiers ne mentionnerra alors que leur nom. Par exemple, si vous
+sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
+ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
-Attention@tie{}: ce répertoire varie selon votre installation, comme
+Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
-retrouvent inclus par défaut@tie{}; il suffit d'activer le mode verbeux
-en faisant @code{lilypond --verbose} pour s'en rendre compte. Vous
+retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
+en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
-certain nombre de fichier et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
+certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
important sont mentionnés au chapitre
@rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
@code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation},
@rlearning{Conducteurs et parties}.
-
@knownissues
-
Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
LilyPond aura préséance.
@subsection Différentes éditions à partir d'une même source
@translationof Different editions from one source
-Différents mécanismes permettent de générer plusieurs versions d'une
+Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
-idendificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
+identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
différente manière des passages relativement longs, alors que les
balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
-utilisation. Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation
-de la structure de la partition vous donnera plus de liberté dans
-l'agencement de l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la
-musique qui le compose.
+utilisation.
+
+Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
+de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
+l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
+compose.
@menu
* Utilisation de variables::
* Utilisation de balises::
+* Globalisation des réglages::
@end menu
+
@node Utilisation de variables
@unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
@translationof Using variables
endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
-une réduction pour piano reprenant toutes les voix@tie{}; il s'agit de
+une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
-@ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple
-suivant@tie{}:
+@ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
@lilypond[verbatim,quote]
sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
@funindex \tag
@funindex \keepWithTag
@funindex \removeWithTag
+@funindex \pushToTag
+@funindex \appendToTag
@cindex tag
@cindex balise
La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
-être filtrées par la suite, à l'aide de
-@code{\keepWithTag@tie{}#'@var{nom}} ou
-@code{\removeWithTag@tie{}#'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
-manière suivante@tie{}:
+être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
+ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
+manière suivante :
@multitable @columnfractions .5 .5
@headitem Filtre
@item
Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
- @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
- incluses@tie{}; la musique balisée autrement est exclue.
+ @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
+ incluses ; la musique balisée autrement est exclue.
@item
Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
@tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
- seront inclus@tie{}; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
+ seront inclus ; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
@item
-Musiqeu balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
+Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
@code{\removeWithTag}
@tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
musicale.
Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
-l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
+l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
comportera les ornements développés.
@lilypond[verbatim,quote]
@end lilypond
@noindent
-Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments@tie{}:
+Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative g' {
}
@end lilypond
-Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
+Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes etc.
Il suffit de positionner
@example
@end example
@noindent
-avant l'articulation ou le texte, comme ici :
+avant l'articulation ou le texte, comme ici :
@example
c1-\tag #'doigt ^4
un texte.
Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
-saisissant plusieurs @code{\tag}@tie{}:
+saisissant plusieurs @code{\tag} :
@lilypond[quote,verbatim]
music = \relative c'' {
@end lilypond
L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
-la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages@tie{}:
+la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages :
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c'' {
En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
l'application du second exclura les effets du premier.
+Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
+point particulier d'une expression musicale. Les commandes
+@code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
+matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
+d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
+simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
+
+{
+ \pushToTag #'here c'
+ \pushToTag #'here e'
+ \pushToTag #'here g' \test
+ \appendToTag #'here c'
+ \appendToTag #'here e'
+ \appendToTag #'here g' \test
+}
+@end lilypond
+Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
+raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
+Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
+modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
+tout son sens.
+
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
@c Should be deleted? -td
@knownissues
-
Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
@end ignore
+@node Globalisation des réglages
+@unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
+@translationof Using global settings
+
+@cindex include-settings
+
+Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
+personnels que vous inclurez au besoin :
+
+@example
+lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
+@end example
+
+Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
+de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
+particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
+obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
+quelle qu'elle soit.
+
+Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
+styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation du code source avec des variables},
+@rlearning{Feuilles de style}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
+
+
+@node Caractères spéciaux
+@subsection Caractères spéciaux
+@translationof Special characters
+
+@cindex caractères spéciaux
+@cindex non-ASCII, caractères
+
+@menu
+* Codage du texte::
+* Unicode::
+* Équivalents ASCII::
+@end menu
+
+
@node Codage du texte
-@subsection Codage du texte
+@unnumberedsubsubsec Codage du texte
@translationof Text encoding
-@cindex Unicode
@cindex UTF-8
-@cindex non-ASCII characters
LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
-et la norme ISO/CEI@tie{}10646. Chaque caractère est identifié par un
+et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
-implique donc que tout texte, qu'il s'agisse d'un titre, de paroles ou
-même d'instruction musicale, comportant des caractères non ASCII soit
+implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
+instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
-postérieurs à NT utilisent Unicode en natif@tie{}; même Notepad est
-capable d'éditer et sauvegarder un fichie en UTF-8 -- sans parler de
+postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
+capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
l'excellente alternative qu'est BabelPad.
La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
@end example
-Voici un exemple utilisant du texte en cyrilique, en hébreux et en
+Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
portugais.
@lilypond[quote]
\addlyrics { \portuguese }
@end lilypond
+
+@node Unicode
+@unnumberedsubsubsec Unicode
+@translationof Unicode
+
+@cindex Unicode
+
Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
-pouvez utitliser les instructions @code{\char@tie{}##xhhhh} ou
-@code{\char@tie{}#dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
+pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
+@code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
-après un @code{\char}@tie{}; les encodages UTF-8 comprennent un bit
+après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
}
\addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
}
-\markup { "Copyright 2008--2011" \char ##x00A9 }
+\markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
@end lilypond
@cindex copyright
Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
-la manière suivante@tie{}:
+la manière suivante :
@example
\header @{
@end example
-@node Affichage de notation au format LilyPond
-@subsection Affichage de notation au format LilyPond
-@translationof Displaying LilyPond notation
+@node Équivalents ASCII
+@unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
+@translationof ASCII aliases
-@funindex \displayLilyMusic
+Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
+LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
-La fonction musicale @code{\displayLilyMusic}, disponible uniquement
-pour un traitement en ligne de commande, permet d'afficher en
-notation LilyPond une expression musicale. Par exemple,
+@lilypond[quote,verbatim]
+\paper {
+ #(include-special-characters)
+}
-@example
-@{
- \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
-@}
-@end example
+\markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
-affichera
+\score {
+ \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
+ \addlyrics {
+ This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
+ }
+}
-@example
-@{ a,4 cis e fis g @}
-@end example
+\markup \column {
+ "The replacement can be disabled:"
+ "– &OE; …"
+ \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
+}
+@end lilypond
-LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
-milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
-messages et enregistrer le résultat de la fonction
-@code{\display@{STUFF@}}, pensez à rediriger la sortie vers un fichier.
+L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
-@example
-lilypond fichier.ly >display.txt
-@end example
+@lilypond[quote,verbatim]
+\paper {
+ #(add-text-replacements!
+ '(("100" . "hundred")
+ ("dpi" . "dots per inch")))
+}
+\markup "A 100 dpi."
+@end lilypond
+
+qu'en un point particulier de votre source :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\markup \replace #'(("100" . "hundred")
+ ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Liste des caractères spéciaux}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/text-replacements.ly}.
@node Contrôle des sorties
* Changement des fontes musicales::
@end menu
+
@node Extraction de fragments musicaux
@subsection Extraction de fragments musicaux
@translationof Extracting fragments of music
-LilyPond vous permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar
-du choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de
-journaux.
+LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar du
+choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de journaux.
Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
suivante, incluse dans votre fichier source,
@noindent
vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
-@code{5@tie{}1@tie{}2} signifie@tie{}: après la durée d'une blanche dans
-la mesure 5@tie{}; le @code{7@tie{}3@tie{}4} signifie quant à lui que
-l'on s'arrête à la mesure 7, après la durée de trois noires.
+@code{5 1 2} signifie : après la durée d'une blanche dans la mesure 5 ;
+le @code{7 3 4} signifie quant à lui que l'on s'arrête à la mesure 7,
+après la durée de trois noires.
Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
-définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements ryhtmiques.
+définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
-LilyPond avec l'option @code{-dclip-systems}. Les @qq{coupures} seront
-générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG selon le
-format que vous aurez stipulé.
+LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
+seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
+selon le format que vous aurez stipulé.
Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
-Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce u
-commutateur @code{Score.skipTypesetting}@tie{}: lorsqu'il est activé,
+Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
+commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
aucune gravure n'est réalisée.
Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
-d'instrument -- vous voilà prévenu@tie{}!
+d'instrument -- vous voilà prévenu !
@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
c8 d
@cindex EPS, format de sortie
En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
-documents au format PstScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
+documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
-commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
-@rprogram{Options en ligne de commande pour lilypond} à ce sujet.
+commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
+@rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
@node Changement des fontes musicales
@subsection Changement des fontes musicales
@translationof Replacing the notation font
-Gonville est ube alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
+Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
@example
@uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
@end example
-Voici quelques mesures utilisant la police Gonville@tie{}:
+Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
@c NOTE: these images are a bit big, but that's important
@c for the font comparison. -gp
@sourceimage{Gonville_after,,,}
-Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta@tie{}:
+Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
@sourceimage{Gonville_before,,,}
Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
@code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
@rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
-répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis les
+répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
-
@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation}.
@knownissues
-
-Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne. Consultez le
-site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi qu'à propos des
-conditions d'utilisation.
+Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
+glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
+Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
+qu'à propos des conditions d'utilisation.
@node Sortie MIDI
@section Sortie MIDI
@translationof MIDI output
+@cindex son
+@cindex MIDI
+
MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
-pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore@tie{}; il vous faudra
-un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons.
+pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra
+un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
-ce que vous avez saisi@tie{}: octaves et altérations erronées heuteront
+ce que vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront
votre oreille avertie grâce au MIDI.
-@c TODO Check this
-Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, plus un
-pour les réglages globaux. Par voie de conséquence, un fichier MIDI ne
-peut comporter au maximmum que quinze portées (quatorze en l'absence de
-percussions)@tie{}; les portées supplémentaires seront tout simplement
-silencieuses.
+Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
+cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
+
+Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
+réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
+périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
+comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
@menu
* Création de fichiers MIDI::
* Répétitions et MIDI::
* Gestion des nuances en MIDI::
* MIDI et percussions::
+* Le script Articulate::
@end menu
@subsection Création de fichiers MIDI
@translationof Creating MIDI files
-LilyPond génèrera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
-@code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici@tie{}:
+LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
+@code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici :
@example
\score @{
Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
-niveau de volume@tie{}; les indications sous la forme d'une fraction
+niveau de volume ; les indications sous la forme d'une fraction
déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
@ref{Le bloc MIDI}.
Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
-fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo}@tie{}; ils
-seront retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo}
-donne lieu à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez
-toutefois rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
+fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo} ; ils seront
+retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo} donne lieu
+à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez toutefois
+rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
@ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
@ref{Le bloc MIDI}.
y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
-@code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score}@tie{}:
+@code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} :
@example
#(ly:set-option 'midi-extension "midi")
Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
fichiers MIDI.
-Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande@tie{}:
+Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande :
@example
lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
@funindex Staff.midiInstrument
L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
-propiété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisr l'un des
+propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
@example
dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
(@code{"acoustic grand"}).
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
@knownissues
-
@c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
@ignore
Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
-certianes propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
+certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
imprimée.
\score @{
@var{...musique...}
\midi @{
- \context @{
- \Score
- tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 4)
- @}
+ \tempo 4 = 72
@}
@}
@end example
Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
-la sorte ne permet pas de doner une valeur pour une note pointée. Vous
+la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
-270 croches à la minute@tie{}:
+270 croches à la minute :
@example
tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
@}
@end example
-LilyPond ne génèrera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
+LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
@code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
commande @code{\score}.
@cindex MIDI, accords nommés
@cindex Rythme en MIDI
@cindex MIDI, Rythme
+@cindex articulations et MIDI
+@cindex MIDI et articulations
+@cindex trilles et MIDI
+@cindex MIDI et trilles
@c TODO etc
Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
-suivants@tie{}:
+suivants :
@itemize
@item
@item
les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
-cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation@tie{};
+cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation ;
@item
les accords nommés ;
le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
@item
-les tremolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
-@qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
+les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
+@qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
@item
les liaisons de prolongation ;
@item
-les indications de nuance
+les indications de nuance ;
@item
-les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes@tie{};
+les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes ;
@item
-les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo}@tie{};
+les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo} ;
@item
les paroles.
@end itemize
+Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
+alors inclus :
+
+@itemize
+@item articulations (lié, staccato, etc.),
+@item trilles et groupettos,
+@item rallentando et accelerando.
+@end itemize
+
@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
@translationof Unsupported in MIDI
@c TODO index as above
LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
-suivant@tie{}:
+suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate} :
@itemize
@item
-le rythme indiqué sous forme d'annotation (p.ex. @emph{swing})@tie{};
+le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing}) ;
@item
les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
-@code{\tempo})@tie{};
+@code{\tempo}) ;
@item
-les staccatos et autres articulations ou ornementations@tie{};
+les staccatos et autres articulations ou ornementations ;
@item
-les liaisons d'articulation et de prhasé@tie{};
+les liaisons d'articulation et de phrasé ;
@item
-les crescendos ou decrescendos sur une sele note@tie{};
+les crescendos ou decrescendos sur une seule note ;
@item
-les tremolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
+les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
@item
-la basse chiffrée
+la basse chiffrée ;
@item
les accords en microtonalité.
@translationof Repeats in MIDI
@cindex reprises développées
+@cindex MIDI et reprises
@funindex \unfoldRepeats
Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
\bar "|."
@end lilypond
+Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
+reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
+soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
+
Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
-MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score}@tie{}: un pour le MIDI,
+MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI,
avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
symboles de pourcentage. Par exemple
n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
-@code{make-dynamic-script}. Voici comment procéder pour ajuster le
+@w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
@command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
-@file{../scm/midi.scm} ansi que la table d'association comme base. Le
-dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
+@file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
+Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
@unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
-lors qu'une nuance est indiquée@tie{}; une nuance de départ est donc
+lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ est donc
requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
l'aide de la formule
@end example
Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
-entre 0,2 et 0,5@tie{}:
+entre 0,2 et 0,5 :
@lilypond[verbatim,quote]
\score {
>>
\layout {}
\midi {
- \context {
- \Score
- tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
- }
+ \tempo 2 = 72
}
}
@end lilypond
instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
-vu en dédut de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
+vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
-défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm}@tie{}; son analyse vous
+défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm} ; son analyse vous
aidera à construire votre propre procédure.
Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
>>
\layout { }
\midi {
- \context {
- \Score
- tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
- }
+ \tempo 2 = 72
}
}
@end lilypond
La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
-les instruments concernés au canal@tie{}10 qui leur est réservé.
+les instruments concernés au canal 10 qui leur est réservé.
Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
les timbales, se traitent cependant comme des instruments
@qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
-différentes@tie{}; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
+différentes ; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
correctement en MIDI.
D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
-taiko, ne sont pas attachés au canal@tie{}10. Ces instruments doivent
+taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent
donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
-appropiée.
+appropriée.
De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
@c TODO Expand with examples, and any other issues
@knownissues
+Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot} ;
+LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
+
+
+@node Le script Articulate
+@subsection Le script Articulate
+@translationof The Articulate script
+
+Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
+@code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
+compte les articulations (liaisons, staccato etc.) -- en ajoutant un
+blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
+ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
+accelerando.
+
+L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
+devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
+ajoutant en tête de votre fichier la ligne
+
+@example
+\include "articulate.ly"
+@end example
+
+puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
+seront développées et appliquer la commande à votre musique :
+
+@example
+\unfoldRepeats \articulate <<
+ tout le reste du bloc contenant la partition...
+>>
+@end example
+
+Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
+version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
+@code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
+qualité.
+
+Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
+@code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
+illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
+d'articulations tels les trilles.
+
+@knownissues
+Dans la mesure où le script @code{articulate} tend à raccourcir les
+accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
+bonne qualité.
+
+
+@node Extraction d'informations musicales
+@section Extraction d'informations musicales
+@translationof Extracting musical information
+
+En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
+l'information musicale sous forme textuelle.
+
+@menu
+* Affichage de notation au format LilyPond::
+* Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
+* Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
+@end menu
+
+
+@node Affichage de notation au format LilyPond
+@subsection Affichage de notation au format LilyPond
+@translationof Displaying LilyPond notation
+
+@funindex \displayLilyMusic
+
+La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
+notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
+terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
+
+@example
+@{
+ \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
+@}
+@end example
+
+affichera
+
+@example
+@{ a,4 cis e fis g @}
+@end example
-Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot}@tie{};
-LilyPond lui subtitue un @emph{sidestick}.
+LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
+milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
+messages et enregistrer le résultat de la fonction
+@code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
+fichier.
+
+@example
+lilypond fichier.ly > affichage.txt
+@end example
+
+@funindex \void
+
+Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
+l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
+fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
+l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
+@code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
+des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
+être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction :
+
+@example
+@{
+ \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
+@}
+@end example
+
+
+@node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
+@subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
+@translationof Displaying scheme music expressions
+
+Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
+
+@node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
+@subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
+@translationof Saving music events to a file
+
+LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
+de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
+inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
+spécifique :
+
+@example
+\include "event-listener.ly"
+@end example
+
+Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
+fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
+@file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
+portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
+regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
+ceci :
+
+@example
+0.000 note 57 4 p-c 2 12
+0.000 dynamic f
+0.250 note 62 4 p-c 7 12
+0.500 note 66 8 p-c 9 12
+0.625 note 69 8 p-c 14 12
+0.750 rest 4
+0.750 breathe
+@end example
+
+Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
+tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
+nombre de paramètres optionnels.
+
+@example
+@var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
+@end example
+
+Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
+programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
+musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
+
+@knownissues
+Tous les événements ne sont pas pris en charge par
+@file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
+démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
+certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
+recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
+modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.
projects / lilypond.git / blobdiff