@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d9b4bfc69674eb4ed7b8c6eaa0b646f00eae6c8d
+ Translation of GIT committish: 95b372c451ea1586db8db66d3d00334382e8e103
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.17.6"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
@chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
@translationof General input and output
-@untranslated
+Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
+mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
+LilyPond.
+@menu
+* Agencement du code::
+* Titres et entêtes::
+* Travail sur des fichiers texte::
+* Contrôle des sorties::
+* Sortie MIDI::
+* Extraction d'informations musicales::
+@end menu
+
+
+@node Agencement du code
+@section Agencement du code
+@translationof Input structure
+
+LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
+convention une extension @code{.ly}.
@menu
-* Structure de fichier::
-* Titres et entêtes::
-* Travail sur des fichiers texte::
-* Contrôle des sorties::
-* Sortie MIDI::
+* Structure d'une partition::
+* Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
+* Plusieurs éditions pour une même source::
+* Nom des fichiers de sortie::
+* Structure de fichier::
@end menu
+
+@node Structure d'une partition
+@subsection Structure d'une partition
+@translationof Structure of a score
+
+@funindex \score
+
+Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
+musicale délimitée par des accolades :
+
+@example
+\score @{
+...
+@}
+@end example
+
+@warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
+globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
+bornée par une paire d'accolades.}
+
+Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
+contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
+Voici quelques exemples d'expression musicale :
+
+@example
+@{ c'4 c' c' c' @}
+@end example
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ { c'4 c' c' c' }
+ { d'4 d' d' d' }
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+<<
+ \new Staff { c'4 c' c' c' }
+ \new Staff { d'4 d' d' d' }
+>>
+@end lilypond
+
+@example
+@{
+ \new GrandStaff <<
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff @{ \flute @}
+ \new Staff @{ \hautbois @}
+ >>
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff @{ \violonI @}
+ \new Staff @{ \violonII @}
+ >>
+ >>
+@}
+@end example
+
+Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
+immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
+s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
+.. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
+source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
+ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
+contenue dans un bloc @code{\score}.
+
+Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
+implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
+d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
+nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
+@file{fandangopourelephants.ly} produira donc
+@file{fandangopourelephants.pdf}.
+
+Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
+@ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
+@ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
+@ref{Structure de fichier}.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
+@rlearning{Les expressions musicales en clair},
+@rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
+
+
+@node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
+@subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
+@translationof Multiple scores in a book
+
+@cindex mouvements, plusieurs
+@cindex plusieurs mouvements
+
+@funindex \book
+
+Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
+cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
+différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
+@code{\score},
+
+@example
+\score @{
+ @var{..musique..}
+@}
+@end example
+
+et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
+
+@example
+\markup @{
+ @var{..texte..}
+@}
+@end example
+
+@funindex \book
+
+Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
+fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
+résultant.
+
+@example
+\score @{
+ @var{..}
+@}
+\markup @{
+ @var{..}
+@}
+\score @{
+ @var{..}
+@}
+@end example
+
+Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
+faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
+quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
+traitement.
+
+L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
+le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
+mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
+bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
+@code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
+
+@example
+\header @{
+ title = "Huit miniatures"
+ composer = "Igor Stravinsky"
+@}
+\score @{
+ @dots{}
+ \header @{ piece = "Romance" @}
+@}
+\markup @{
+ ..texte du second couplet..
+@}
+\markup @{
+ ..texte du troisième couplet..
+@}
+\score @{
+ @dots{}
+ \header @{ piece = "Menuet" @}
+@}
+@end example
+
+@funindex \bookpart
+
+Plusieurs pièces seront regroupées dans un même « chapitre » à l'aide
+d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents « chapitres » sont séparés
+par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
+l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
+
+@example
+\bookpart @{
+ \header @{
+ title = "Titre de l'ouvrage"
+ subtitle = "Première partie"
+ @}
+ \score @{ @dots{} @}
+ @dots{}
+@}
+\bookpart @{
+ \header @{
+ subtitle = "Deuxième partie"
+ @}
+ \score @{ @dots{} @}
+ @dots{}
+@}
+@end example
+
+
+@node Plusieurs éditions pour une même source
+@subsection Plusieurs éditions pour une même source
+@translationof Multiple output files from one input file
+
+Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
+fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
+Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
+LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
+@code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Structure de fichier}.
+
+LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
+partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
+n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
+
+Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
+-- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
+@code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
+Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
+
+@example
+\book @{
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+@end example
+
+générera
+
+@itemize
+@item
+@file{huitminiatures.pdf},
+@item
+@file{huitminiatures-1.pdf} et
+@item
+@file{huitminiatures-2.pdf}.
+@end itemize
+
+
+@node Nom des fichiers de sortie
+@subsection Nom des fichiers de sortie
+@translationof Output file names
+
+@funindex \bookOutputSuffix
+@funindex \bookOutputName
+
+LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
+fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
+utilisé.
+
+Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
+conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
+Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
+des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
+obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
+@file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
+en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
+de chaque bloc @code{\book}.
+
+@example
+\book @{
+ \bookOutputSuffix "Romance"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \bookOutputSuffix "Menuet"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \bookOutputSuffix "Nocturne"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+@end example
+
+La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
+le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
+
+@example
+\book @{
+ \bookOutputName "Romance"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \bookOutputName "Menuet"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \bookOutputName "Nocturne"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+@end example
+
+Le traitement de ce fichier produira :
+
+@itemize
+@item
+@file{Romance.pdf},
+@item
+@file{Menuet.pdf} et
+@item
+@file{Nocturne.pdf}.
+@end itemize
+
+
@node Structure de fichier
-@section Structure de fichier
-@translationof Input structure
+@subsection Structure de fichier
+@translationof File structure
+
+@funindex \paper
+@funindex \midi
+@funindex \layout
+@funindex \header
+@funindex \score
+@funindex \book
+@funindex \bookpart
+
+Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
+haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
+
+@itemize
+@item
+Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
+@code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
+supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
+expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
+différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
+déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
+informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
+@ref{Le bloc \layout}.
+
+@item
+Une expression Scheme pure, telle que
+@w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
+@w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
+
+@item
+Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera valide pour tout le
+fichier. Il comporte en général les valeurs par défaut des champs de
+titrage, tels le titre ou l'auteur entre autres, communs à tous les
+blocs @code{\book} inclus dans le fichier -- voir
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
+
+@item
+Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
+avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
+@code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
+variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête. Le gestionnaire
+par défaut est défini dans le fichier d'initialisation
+@file{../scm/lily.scm}.
+
+@item
+Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
+mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
+même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
+un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
+des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
+raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
+dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
+différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
+d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
+un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
+@code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
+comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
+placée en tête. Le gestionnaire par défaut est défini dans le fichier
+d'initialisation @file{../scm/lily.scm}.
+
+@item
+Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
+parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
+travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
+du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
+
+@item
+Une expression musicale telle que
+@example
+@{ c'4 d' e'2 @}
+@end example
+
+Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
+en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
+musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
+simple expression musicale sera traduit en
+
+@example
+\book @{
+ \score @{
+ \new Staff @{
+ \new Voice @{
+ @{ c'4 d' e'2 @}
+ @}
+ @}
+ \layout @{ @}
+ @}
+ \paper @{ @}
+ \header @{ @}
+@}
+@end example
+
+Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
+@code{toplevel-music-handler} placée en tête. Le gestionnaire par
+défaut est défini dans le fichier d'initialisation
+@file{../scm/lily.scm}.
+
+@item
+Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
+@example
+\markup @{
+ 2. Le première ligne du deuxième couplet.
+@}
+@end example
+
+De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
+avant, après ou entre les expressions musicales.
+
+@cindex variables
+@cindex identificateurs
+
+@item
+Une variable, ou identificateur, telle que
+@example
+toto = @{ c4 d e d @}
+@end example
+
+Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
+simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
+formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
+souligné ou tiret.
+
+@end itemize
+
+Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
+
+@example
+\layout @{
+ % pas en pleine largeur
+ ragged-right = ##t
+@}
+
+\header @{
+ title = "Do-re-mi"
+@}
+
+@{ c'4 d' e2 @}
+@end example
+
+Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
+suivantes :
+
+@itemize
+@item @code{\version}
+@item @code{\include}
+@item @code{\sourcefilename}
+@item @code{\sourcefileline}
+@item
+Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
+
+@item
+Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
+
+@end itemize
+
+@cindex espace
+@cindex blanc
+
+Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
+apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
+normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
+requis pour éviter tout risque d'erreur :
+
+@itemize
+@item
+Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
+
+@item
+Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
+commence par un @code{\} ;
+
+@item
+Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
+autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
+
+@item
+Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
+
+@item
+En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
+commandes @code{\override} et @code{\set}. Précisons à ce sujet qu'en
+plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
+vous devrez encadrer d'espaces le point et le signe égal qu'elle peut
+contenir, comme dans
+@w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
+
+@end itemize
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Généralités en matière de titrages},
+@ref{Le bloc \layout}.
+
+
+@node Titres et entêtes
+@section Titres et entêtes
+@translationof Titles and headers
+
+La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
+son compositeur ; certains ouvrages dispensent beaucoup plus
+d'informations.
+
+@menu
+* Création de titres et entête ou pied de page::
+* Titrages personnalisés::
+* Notes de bas de page::
+* Référencement des numéros de page::
+* Table des matières::
+@end menu
+
+
+@node Création de titres et entête ou pied de page
+@subsection Création de titres et entête ou pied de page
+@translationof Creating titles headers and footers
+
+@menu
+* Généralités en matière de titrages::
+* Mise en forme par défaut des titrages subalternes::
+* Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
+@end menu
+
+
+@node Généralités en matière de titrages
+@unnumberedsubsubsec Généralités en matière de titrages
+@translationof Titles explained
+
+Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
+résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants
+comporte deux endroits où placer des titrages : les @strong{titrages
+de partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
+@strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}). Tous
+deux peuvent comporter les mêmes champs bien que, par défaut, le titrage
+d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
+
+Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
+qui formeront une hiérarchie descendante :
+
+@itemize
+
+@item
+En tête du fichier source, avant même tout bloc @code{\book},
+@code{\bookpart} ou @code{\score} ;
+
+@item
+Au sein d'un bloc @code{\book} et en dehors de tout bloc
+@code{\bookpart} ou @code{\score} qu'il contient ;
+
+@item
+Au sein d'un bloc @code{\bookpart} et en dehors de tout bloc
+@code{\score} qu'il contient ;
+
+@item
+Après l'expression musicale incluse dans un bloc @code{\score}.
+
+@end itemize
+
+La valeur des différents champs sera filtrée en respectant cette
+hiérarchie ; les valeurs persisteront à moins d'être écrasées par une
+autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
+
+@itemize
+@item
+Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
+source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
+puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}. Les valeurs qui
+en résulteront permettront d'imprimer les titrages de partie pour cette
+partie.
+
+@item
+Le titre d'un morceau découle des champs définis en tête du fichier
+source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
+puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}, et enfin par
+ceux définis au sein du bloc @code{\score}. Les valeurs qui en
+résulteront permettront d'imprimer les titrages de morceau pour ce
+morceau. Notez toutefois que, pour un morceau, seuls les champs
+@code{piece} et @code{opus} seront imprimés, à moins d'avoir valorisé
+à @code{#t} la variable @code{print-all-headers} dans la section
+@code{\paper}.
+
+@end itemize
+
+@warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
+@code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
+trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
+
+Nul n'est besoin de fournir un bloc @code{\header} à chacun des quatre
+niveaux ; on peut se passer aussi bien de l'un d'eux que de tous. Dans
+la même veine, un fichier source simpliste peut ne pas mentionner de
+bloc @code{\book} ou @code{\bookpart} qui seront alors créés
+implicitement.
+
+Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
+devrait prendre place en tête de fichier, de telle sorte que soit produit
+un titrage de partie qui met à disposition tous les champs de titrage.
+
+Lorsque l'ouvrage comporte plusieurs morceaux, différents arrangements
+du bloc @code{\header} permettent d'obtenir différents styles de
+publication musicale. Par exemple, si la publication comprend plusieurs
+pièces du même compositeur, un bloc @code{\header} placé en tête de
+fichier définira le titre de l'ouvrage et le compositeur, que l'on
+complètera par un bloc @code{\header} dans chaque bloc @code{\score}
+pour définir les champs @code{piece} et @code{opus}, comme ici :
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\header {
+ title = "SUITE I."
+ composer = "J. S. Bach."
+}
+
+\score {
+ \new Staff \relative g, {
+ \clef bass
+ \key g \major
+ \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
+ \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
+ }
+ \header {
+ piece = "Prélude."
+ }
+}
+
+\score {
+ \new Staff \relative b {
+ \clef bass
+ \key g \major
+ \partial 16 b16 |
+ <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
+ d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
+ }
+ \header {
+ piece = "Allemande."
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Des agencements plus élaborés sont aussi réalisables. Par exemple, les
+champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
+reporter dans chaque bloc @code{\score}, certains étant modifiés voire
+supprimés manuellement :
-@untranslated
+@c KEEP LY
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ print-all-headers = ##t
+ }
+ \header {
+ title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
+ subtitle = "TEIL I"
+ % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
+ tagline = ##f
+ }
+ \markup { \vspace #1 }
+ \score {
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff { s1 }
+ \new Staff { \clef "bass" s1 }
+ >>
+ \header {
+ title = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
+ % Pas de sous-titre pour ce morceau
+ subtitle = ##f
+ }
+ }
+ \score {
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff { s1 }
+ \new Staff { \clef "bass" s1 }
+ >>
+ \header {
+ title = "FUGA I"
+ subsubtitle = "A 4 VOCI"
+ opus = "BWV 846"
+ % Pas de sous-titre pour ce morceau
+ subtitle = ##f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Structure de fichier},
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes},
+@ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
+
+
+@node Mise en forme par défaut des titrages subalternes
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages subalternes
+@translationof Default layout of bookpart and score titles
+
+Voici les différentes variables attachées au bloc @code{\header} :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[papersize=a7,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \header {
+ % Les champs suivants sont centrés
+ dedication = "Dédicace"
+ title = "Titre"
+ subtitle = "Sous-titre"
+ subsubtitle = "Sous-sous-titre"
+ % Les champs suivants sont répartis sur une même ligne, et
+ % le champ "instrument" apparaîtra sur les pages suivantes
+ instrument = \markup \with-color #green "Instrument"
+ poet = "Librettiste"
+ composer = "Compositeur"
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ meter = "Tempo"
+ arranger = "Arrangeur"
+ % Les champs suivants sont centrés en bas de page
+ tagline = "« tagline » ou mention spéciale en pied de dernière page"
+ copyright = "copyright en pied de première page"
+ }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 1"
+ opus = "Opus 1"
+ }
+ }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 2 sur la même page"
+ opus = "Opus 2"
+ }
+ }
+ \pageBreak
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce 3 sur une nouvelle page"
+ opus = "Opus 3"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Quelques précisions :
+
+@itemize
+@item
+Le nom de l'instrument sera répété en tête de chaque page.
+
+@item
+Seuls seront imprimés les champs @code{piece} et @code{opus} inclus dans
+un bloc @code{\score} dès lors que la variable @code{print-all-headers}
+reste désactivée (valeur à @code{##f}).
+
+@item
+@c Is the bit about \null markups true? -mp
+Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
+seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
+gaspiller d'espace.
+
+@item
+Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
+@code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
+
+@end itemize
+
+Les possibilités de modifier la mise en forme par défaut sont abordées à
+la rubrique @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
+
+@cindex breakbefore
+
+La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
+dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
+contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
+principal de la musique.
+
+@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \header {
+ title = "This is my Title"
+ subtitle = "This is my Subtitle"
+ copyright = "This is the bottom of the first page"
+ }
+ \score {
+ \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
+ \header {
+ piece = "This is the Music"
+ breakbefore = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
+@ref{Structure de fichier}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/titling-init.ly}.
+@node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
+@translationof Default layout of headers and footers
+
+Les entête et pied -- @emph{header} et @emph{footer} -- sont des
+lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
+indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
+variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
+
+@itemize
+@item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
+@item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
+@item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
+@item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
+@end itemize
+
+Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
+@code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
+@code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
+@file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
+
+@itemize
+
+@item
+les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
+impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
+
+@item
+le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
+à compter de la deuxième ;
+
+@item
+le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
+
+@item
+le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
+page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
+
+@end itemize
+
+@lilypond[papersize=a8landscape]
+\book {
+ \score {
+ \relative c' {
+ c4 d e f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
+niveau du bloc @code{\header} principal.
+
+@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
+\book {
+ \header {
+ tagline = "... music notation for Everyone"
+ }
+ \score {
+ \relative c' {
+ c4 d e f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
+@code{##f}.
+
+
+@node Titrages personnalisés
+@subsection Titrages personnalisés
+@translationof Custom titles headers and footers
+
+@c TODO: somewhere put a link to header spacing info
+@c (you'll have to explain it more in NR 4).
+
@menu
-* Structure d'une partition::
-* Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
-* Structure de fichier::
+* Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
+* Mise en forme personnalisée des titrages::
+* Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
@end menu
-@node Structure d'une partition
-@subsection Structure d'une partition
-@translationof Structure of a score
-@untranslated
+@node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
+@translationof Custom text formatting for title blocks
+
+Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
+personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titrage
+contenus dans un bloc @code{\header}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
+\score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
+ opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme du texte}.
+
+
+@node Mise en forme personnalisée des titrages
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des titrages
+@translationof Custom layout for titles
+
+@cindex bookTitleMarkup
+@cindex scoreTitleMarkup
+@funindex bookTitleMarkup
+@funindex scoreTitleMarkup
+
+L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
+@code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
+mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
+titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
+les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
+
+@itemize
+@item @code{bookTitleMarkup}
+@item @code{scoreTitleMarkup}
+@end itemize
+
+Le positionnement des titres, avec les valeurs par défaut de ces
+variables @code{\markup}, est illustré à la rubrique
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
+
+Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
+définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
+
+@example
+scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
+ \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
+ \fill-line @{
+ \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:opus
+ @}
+@}
+@}
+@end example
+
+Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
+@code{opus} sur la même ligne, en opposition :
+
+@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
+\score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Voici comment redéfinir le @code{scoreTitleMarkup} de telle sorte que le
+champ @code{piece}, dont nous modifions la taille et la graisse, se
+place au centre de cette ligne :
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:opus
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Les champs normalement absents du @code{\header} d'un bloc @code{\score}
+seront toutefois imprimés dès lors que vous aurez activé l'instruction
+@code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}. Le principal
+inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les champs
+dévolus au titrage des parties devront être supprimés dans
+chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
+
+Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
+apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
+dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
+@code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
+chaque @code{\score} pourra alors mentionner un compositeur différent.
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:composer
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "MENUET"
+ composer = "Christian Petzold"
+ }
+ }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "RONDEAU"
+ composer = "François Couperin"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
+faire référence dans la définition du @emph{markup}.
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \override #`(direction . ,UP) {
+ \dir-column {
+ \center-align \fontsize #-1 \bold
+ \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
+ \center-align \fontsize #4 \bold
+ \fromproperty #'header:piece
+ }
+ }
+ \fromproperty #'header:opus
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "FUGA I"
+ mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
+ opus = "BWV 846"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Généralités en matière de titrages}.
+
+
+@node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
+@translationof Custom layout for headers and footers
+
+@c can make-header and make-footer be removed from
+@c paper-defaults-init.ly? -mp
+
+L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
+@code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
+mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
+de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
+les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
+
+@itemize
+@item @code{oddHeaderMarkup}
+@item @code{evenHeaderMarkup}
+@item @code{oddFooterMarkup}
+@item @code{evenFooterMarkup}
+@end itemize
+
+@cindex markup conditionnel
+@cindex condition et markup
+@cindex on-the-fly (à la volée)
+
+@funindex \on-the-fly
+
+L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
+d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
+au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
+En voici la syntaxe :
+
+@example
+@code{variable} = @code{\markup} @{
+ ...
+ @code{\on-the-fly} #@var{procédure} @var{markup}
+ ...
+@}
+@end example
+
+La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
+@code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
+effectuera un test de conformité particulier et interprètera, autrement
+dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
+condition est remplie.
+
+LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
+
+@quotation
+@multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
+
+@headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
+
+@item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
+@item create-page-number-stencil @tab 'print-page-numbers est vrai.
+@item print-all-headers @tab 'print-all-headers est vrai.
+@item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
+@item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
+@item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
+@item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
+@item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
+@item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
+@item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
+
+@end multitable
+@end quotation
+
+L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
+chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler les définitions de
+@code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
+@emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
+@code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
+Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
+
+@lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ print-page-number = ##t
+ print-first-page-number = ##t
+ oddHeaderMarkup = \markup \null
+ evenHeaderMarkup = \markup \null
+ oddFooterMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \on-the-fly #print-page-number-check-first
+ \fromproperty #'page:page-number-string
+ }
+ }
+ evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
+ }
+ \score {
+ \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
+l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
+
+@example
+ @code{\on-the-fly #first-page}
+ @code{\on-the-fly #last-page}
+ @code{@{ \markup ... \fromproperty #'header: ... @}}
+@end example
+
+teste si la sortie tient sur une page unique.
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Généralités en matière de titrages},
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
+
+fichiers d'initialisation :
+@file{../ly/titling-init.ly}.
+
+
+@node Notes de bas de page
+@subsection Notes de bas de page
+@translationof Creating footnotes
+
+@cindex bas de page, notes
+@cindex footnotes
+
+Les notes de bas de page sont utiles dans bien des situations. Dans
+tous les cas, un « appel de note » vient se placer en référence dans te
+texte ou la musique, et le « texte de la note » est reporté en bas de la
+page.
+
+Selon qu'elle est référencée dans une expression musicale ou dans du
+texte indépendant, une note de bas de page sera créée suivant une
+procédure différente.
+
+@menu
+* Notes de bas de page dans une expression musicale::
+* Notes de bas de page dans du texte indépendant::
+@end menu
+
+
+@node Notes de bas de page dans une expression musicale
+@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans une expression musicale
+@translationof Footnotes in music expressions
+
+@cindex musique et note de bas de page
+@funindex \footnote
+
+@subsubsubheading Généralités sur l'annotation de musique
+@c VO Music footnotes overview
+
+Il existe deux catégories d'annotation concernant une expression
+musicale :
+
+@table @emph
+@item Les annotations événementielles
+se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle
+ou au sein d'un accord, un élément d'interprétation (ligature, liaison,
+doigté, accent ou nuance) et des paroles.
+
+@item Les annotations temporelles
+se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
+musical. Certaines commandes, telles @code{\time} et @code{\clef}, ne
+reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
+clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
+sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
+des événements note qui le composent). Une annotation temporelle permet
+d'annoter ces objets de rendus sans se référer à un événement.
+
+@end table
+
+Examinons la forme développée d'une commande de note de bas de page,
+qu'elle soit événementielle ou temporelle :
+
+@example
+[@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} [@var{nom-grob}] @var{annotation} @var{musique}
+@end example
+
+Ses arguments peuvent se définir ainsi :
+
+@table @var
+@item position
+Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
+d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
+elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _
+ou ^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à la note ou
+au silence qui précède.
+
+@item marque
+Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
+tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
+page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
+incrémentera automatiquement le compteur. Ce compteur est réinitialisé
+à chaque page comportant une annotation.
+
+@item décalage
+Une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
+décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
+de référence. Des valeurs positives décalent vers la droite ou le
+haut, des valeurs négatives vers la gauche ou le bas ; des valeurs à
+zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
+s'exprime en espace de portée.
+
+@item nom-grob
+Le type d'objet à annoter -- @samp{#'Flag} par exemple. Lorsque cet
+élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
+référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
+l'élément @var{musique} mais dans un objet en résultant. Son absence ou
+une valeur de @code{\default} ne permet d'annoter que des objets
+directement créés.
+
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
+la page.
+
+@item musique
+l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
+événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
+événement rattaché. Bien qu'il ne puisse être omis, il peut être
+remplacé par @code{\default}, auquel cas l'annotation ne sera pas
+rattachée à une expression musicale particulière, mais plutôt à un
+instant précis. L'argument @var{nom-grob} est alors obligatoire pour
+sélectionner le type d'objet affecté -- @samp{#'TimeSignature} par
+exemple.
+
+@end table
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
+@c VO Event-based footnotes
+
+@cindex événementielle, note de bas de page
+
+Le moyen le plus simple d'annoter un événement est :
+
+@example
+\footnote @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
+@end example
+
+Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu généré par
+l'événement correspondant à @var{musique}.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ a4_\footnote #'(0 . -1) "Une liaison arbitrairement en dessous" (
+ b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Une ligature manuelle forcée en haut" [
+ b8 ]
+ c4 )
+ c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
+l'objet à l'appel supprimé :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
+ a'4 b8
+ \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
+ \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
+ e c4
+ \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
+ b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
+ \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
+ }
+}
+@end lilypond
+
+D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
+la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
+
+L'annotation d'un accord dans sa globalité n'est pas réalisable de cette
+manière dans la mesure où un accord ne génère pas d'événement en dehors
+de ses constituants. Les notes qui le composent peuvent cependant faire
+l'objet d'une annotation.
+
+Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
+d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
+@code{NoteHead} --, l'argument additionnel @var{nom-grob} est requis
+avant le texte de l'annotation :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ % footnotes may be added to chord constituents
+ < \single\footnote #'(-1 . -3) "Un autre bémol" Accidental aes
+ c
+ \single\footnote #'(-1 . 0.5) "Un bémol" Accidental ees
+ >2
+ \single\footnote #'(-1 . 2) "Une hampe" Stem ees2
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
+empilement vertical, elles sont numérotées et apparaîtront selon
+l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit celui positionné
+le plus haut en premier, non dans leur ordre d'apparition dans le
+fichier source.}
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
+@c VO Time-based footnotes
+
+@cindex temporelle, note de bas de page
+
+Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
+origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
+événement. D'autres, comme les barres ou numéros de mesure, dépendent
+directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
+objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
+musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
+privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligature affectant
+des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
+des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
+serait le plus adéquat.
+
+Une note de bas de page temporelle s'introduit de la même manière qu'une
+note événementielle, à ceci près que la mention @code{\default}
+remplacera l'argument @var{musique} qui indique l'événement à annoter.
+En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
+devrait toujours être mentionné explicitement, de telle sorte qu'il n'y
+ait pas d'erreur quant au positionnement de l'appel de note.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ r1 |
+ \footnote #'(-0.5 . -1) #'TimeSignature "Changement de métrique" \default
+ \time 3/4
+ \footnote #'(1 . -1) #'Stem "Hampe de l'accord" \default
+ <c e g>4 q q
+ \footnote #'(-0.5 . 1) #'BarLine "Barre de mesure" \default
+ q q
+ \footnote #'(0.5 . -1) #'KeySignature "Changement d'armure" \default
+ \key c\minor
+ q
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@node Notes de bas de page dans du texte indépendant
+@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
+@translationof Footnotes in stand-alone text
+
+@cindex texte indépendant et note de bas de page
+
+De telles notes de bas de page affectent les @emph{markup} extérieurs
+aux expressions musicales. Il n'est pas nécessaire en pareil cas
+d'indiquer un point de référence par un trait ; l'appel de note vient
+juste s'accoler au @emph{markup} qui fait l'objet de l'annotation. Les
+appels de note peuvent être gérés automatiquement, auquel cas ils seront
+numériques, ou bien manuellement en fournissant un indicateur
+particulier.
+
+Les notes de bas de page concernant du texte indépendant se gèrent
+différemment selon qu'elles sont automatiques ou manuelles.
+
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page automatiques dans du texte
+@c VO Footnotes in stand-alone text with automatic marks
+
+La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion automatique des appels
+de note est :
+
+@example
+\markup @{ ... \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} ... @}
+@end example
+
+Dont les éléments sont :
+
+@table @var
+
+@item texte
+le @emph{markup} ou la chaîne de caractères sur lequel porte
+l'annotation ;
+
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
+l'annotation qui sera reportée en bas de page.
+
+@end table
+
+Par exemple :
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \markup {
+ "A simple"
+ \auto-footnote "tune" \italic " By me"
+ "is shown below. It is a"
+ \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
+ "composition."
+ }
+ \relative c' {
+ a'4 b8 e c4 d
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page personnalisées dans du texte
+@c VO Footnotes in stand-alone text with custom marks
+
+La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion personnalisée des appels
+de note est :
+
+@example
+\markup @{ ... \footnote @var{appel} @var{annotation} ... @}
+@end example
+
+Dont les éléments sont :
+
+@table @var
+
+@item appel
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères représentant l'appel de
+note affecté à ce point de référence. Notez bien que cette marque ne
+sera @strong{pas} reproduite automatiquement avant le texte proprement
+dit de l'annotation.
+
+@item annotation
+un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
+l'annotation qui sera reportée en bas de page, précédé de l'@var{appel}.
+
+@end table
+
+N'importe quel caractère simple tel que @code{*} ou @code{+} peut
+s'utiliser en tant qu'appel de note, comme nous l'avons vu à la rubrique
+@ref{Notes de bas de page dans une expression musicale}. D'autres
+caractères particuliers sont accessibles sous forme de raccourci -- voir
+la rubrique @ref{Équivalents ASCII} :
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \paper { #(include-special-characters) }
+ \header { tagline = ##f }
+ \markup {
+ "A simple tune"
+ \footnote "*" \italic "* By me"
+ "is shown below. It is a recent"
+ \footnote \super † \concat {
+ \super † \italic " Aug 2012"
+ }
+ "composition."
+ }
+ \relative c' {
+ a'4 b8 e c4 d
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Un appel de note peut aussi se libeller sous la forme d'un point de code
+unicode -- voir la rubrique @ref{Unicode} :
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \markup {
+ "A simple tune"
+ \footnote \super \char##x00a7 \concat {
+ \super \char##x00a7 \italic " By me"
+ }
+ "is shown below. It is a recent"
+ \footnote \super \char##x00b6 \concat {
+ \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
+ }
+ "composition."
+ }
+ \relative c' {
+ a'4 b8 e c4 d
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Objets et interfaces}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Commentaires textuels},
+@ref{Équivalents ASCII},
+@ref{Indications textuelles},
+@ref{Info-bulle},
+@ref{Liste des caractères spéciaux},
+@ref{Unicode}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{FootnoteEvent},
+@rinternals{FootnoteItem},
+@rinternals{FootnoteSpanner},
+@rinternals{Footnote_engraver}.
+
+@knownissues
+Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
+l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
+
+Silence multimesures et ligatures automatiques ne peuvent se voir
+affecter de note de bas de page.
+
+Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
+sont trop nombreuses sur une même page.
+
+
+@node Référencement des numéros de page
+@subsection Référencement des numéros de page
+@translationof Reference to page numbers
+
+LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
+des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
+de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
+l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
+numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
+\header { tagline = ##f }
+\book {
+ \label #'firstScore
+ \score {
+ {
+ c'1
+ \pageBreak \mark A \label #'markA
+ c'1
+ }
+ }
+
+ \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
+ \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
+}
+@end lilypond
+
+L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
+@enumerate
+@item
+le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
+exemple @code{#'firstScore},
+
+@item
+un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
+@emph{markup}, et
+
+@item
+un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
+@end enumerate
+
+La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
+@emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
+positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
+déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
+Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
+emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
+
+@predefined
+@funindex \label
+@code{\label},
+@funindex \page-ref
+@code{\page-ref}.
+@endpredefined
+
+
+@node Table des matières
+@subsection Table des matières
+@translationof Table of contents
+
+La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
+générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
+créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
+d'une expression musicale.
+
+@verbatim
+\markuplist \table-of-contents
+\pageBreak
+
+\tocItem \markup "Premier mouvement"
+\score {
+ {
+ c'4 % ...
+ \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
+ d'4 % ...
+ }
+}
+
+\tocItem \markup "Second mouvement"
+\score {
+ {
+ e'4 % ...
+ }
+}
+@end verbatim
+
+Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
+se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
+@code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
+@code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
+numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces variables :
+
+@verbatim
+\paper {
+ %% Translate the toc title into French:
+ tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
+ \fill-line { \null "Table des matières" \null }
+ \hspace #1
+ }
+ %% use larger font size
+ tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
+ \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
+ }
+}
+@end verbatim
+
+Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
+la définition de @code{tocItemMarkup}.
+
+N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
+afin de construire une table plus élaborée :
+@itemize
+@item
+commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
+sein du bloc @code{\paper},
+
+@item
+puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
+table à partir de cette variable.
+@end itemize
+
+Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
+le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un opéra :
+
+@verbatim
+\paper {
+ tocActMarkup = \markup \large \column {
+ \hspace #1
+ \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
+ \hspace #1
+ }
+}
+
+tocAct =
+#(define-music-function (parser location text) (markup?)
+ (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
+@end verbatim
+
+@lilypond[line-width=10.0\cm]
+\header { tagline = ##f }
+\paper {
+ tocActMarkup = \markup \large \column {
+ \hspace #1
+ \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
+ \hspace #1
+ }
+}
+
+tocAct =
+#(define-music-function (parser location text) (markup?)
+ (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
+
+\book {
+ \markuplist \table-of-contents
+ \tocAct \markup { Atto Primo }
+ \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
+ \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
+ \tocAct \markup { Atto Secondo }
+ \tocItem \markup { Sinfonia }
+ \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
+ \markup \null
+}
+@end lilypond
+
+L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
+pointillée :
+
+@lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
+\header { tagline = ##f }
+\paper {
+ tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
+}
+
+\book {
+ \markuplist \table-of-contents
+ \tocItem \markup { Allegro }
+ \tocItem \markup { Largo }
+ \markup \null
+}
+@end lilypond
+
+@predefined
+@funindex \table-of-contents
+@code{\table-of-contents},
+@funindex \tocItem
+@code{\tocItem}.
+@endpredefined
+
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{../ly/toc-init.ly}.
+
+
+@node Travail sur des fichiers texte
+@section Travail sur des fichiers texte
+@translationof Working with input files
+
+@menu
+* Insertion de fichiers LilyPond::
+* Différentes éditions à partir d'une même source::
+* Caractères spéciaux::
+@end menu
+
+
+@node Insertion de fichiers LilyPond
+@subsection Insertion de fichiers LilyPond
+@translationof Including LilyPond files
+
+@funindex \include
+@cindex inclusion de fichiers
+
+Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
+scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
+simple
+
+@example
+\include "autrefichier.ly"
+@end example
+
+Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
+recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
+même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
+exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
+pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
+définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
+utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
+balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
+différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
+@ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
+
+Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
+répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
+@code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
+le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
+UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
+normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
+Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
+supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
+
+@example
+\include "../truc.ly"
+@end example
+
+@noindent
+ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
+trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
+répertoire courant, vous devrez mentionner
+
+@example
+\include "parties/VI.ly"
+\include "parties/VII.ly"
+... etc.
+@end example
+
+Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
+@code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
+pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
+fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
+relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
+lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
+sur ce comportement de manière globale à l'aide de l'option
+@w{@code{-drelative-includes}} en ligne de commande ou en ajoutant une
+clause @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
+principal.
+
+Lorsque @code{relative-include} est valorisé à @code{#t}, le chemin à
+suivre pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement
+au fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
+défaut dans une future version de LilyPond.
+
+Selon l'endroit où @code{relative-includes} est valorisé à @code{#t} ou
+@code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
+fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
+fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
+libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide de
+d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
+devront être précédées d'un@code{#(ly:set-option #relative-includes #t)}
+de telle sorte qu'elles soient interprétées correctement lorsque
+rapatriées dans le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans
+les faits :
+
+@example
+libA/
+ libA.ly
+ A1.ly
+ A2.ly
+ ...
+@end example
+
+@noindent
+puis le fichier catalogue, @code{libA.ly}, qui contient
+
+@example
+#(ly:set-option 'relative-includes #t)
+\include "A1.ly"
+\include "A2.ly"
+...
+% retour au réglage par défaut
+#(ly:set-option 'relative-includes #f)
+@end example
+
+Tout fichier @code{.ly} peut désormais consulter l'intégralité de cette
+bibliothèque grâce à un simple
+
+@example
+\include "~/libA/libA.ly"
+@end example
+
+Un positionnement judicieux des commutateurs permet de gérer des
+structures de fichiers plus complexes.
+
+Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
+sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
+ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
+voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
+inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
+placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
+
+@example
+lilypond --include=parties principal.ly
+@end example
+
+tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
+
+@example
+\include "VI.ly"
+\include "VII.ly"
+... etc
+@end example
+
+Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
+pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
+Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
+indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
+fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
+argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
+fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
+
+Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
+retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
+en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
+verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
+certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
+important sont mentionnés au chapitre
+@rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
+modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
+nouvelle version de LilyPond.
+
+Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
+@code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Autres sources de documentation},
+@rlearning{Conducteurs et parties}.
+
+@knownissues
+Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
+fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
+LilyPond aura préséance.
+
+
+@node Différentes éditions à partir d'une même source
+@subsection Différentes éditions à partir d'une même source
+@translationof Different editions from one source
+
+Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
+partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
+identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
+différente manière des passages relativement longs, alors que les
+balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
+utilisation.
+
+Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
+de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
+l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
+compose.
+
+@menu
+* Utilisation de variables::
+* Utilisation de balises::
+* Globalisation des réglages::
+@end menu
+
+
+@node Utilisation de variables
+@unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
+@translationof Using variables
+
+@cindex variables, utilisation de
+
+Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
+endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
+@rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
+exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
+une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
+la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
+D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
+une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
+@ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
+altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
+tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
+bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
+allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
+<<
+ \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
+ \new Lyrics \allLyrics
+ \new Staff = "Alto" \altoMusic
+ \new Lyrics \allLyrics
+ \new Staff = "Tenor" {
+ \clef "treble_8"
+ \tenorMusic
+ }
+ \new Lyrics \allLyrics
+ \new Staff = "Bass" {
+ \clef "bass"
+ \bassMusic
+ }
+ \new Lyrics \allLyrics
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff = "RH" {
+ \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
+ \partcombine
+ \sopranoMusic
+ \altoMusic
+ }
+ \new Staff = "LH" {
+ \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
+ \clef "bass"
+ \partcombine
+ \tenorMusic
+ \bassMusic
+ }
+ >>
+>>
+@end lilypond
+
+Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
+de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
+musique.
+
+Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
+définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
+rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
+
+
+@node Utilisation de balises
+@unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
+@translationof Using tags
+
+@funindex \tag
+@funindex \keepWithTag
+@funindex \removeWithTag
+@funindex \pushToTag
+@funindex \appendToTag
+@cindex tag
+@cindex balise
+
+La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
+musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
+être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
+ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
+manière suivante :
+
+@multitable @columnfractions .5 .5
+@headitem Filtre
+ @tab Résultat
+
+@item
+Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
+ @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
+ incluses ; la musique balisée autrement est exclue.
+
+@item
+Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
+ @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
+ seront inclus ; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
+
+@item
+Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
+@code{\removeWithTag}
+ @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
+
+@end multitable
+
+Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
+@code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
+@code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
+musicale.
+
+Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
+l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
+comportera les ornements développés.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative g' {
+ g8. c32 d
+ \tag #'trills { d8.\trill }
+ \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
+ c32 d
+ }
+
+\score {
+ \keepWithTag #'trills \music
+}
+\score {
+ \keepWithTag #'expand \music
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative g' {
+ g8. c32 d
+ \tag #'trills { d8.\trill }
+ \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
+ c32 d
+ }
+
+\score {
+ \removeWithTag #'expand
+ \music
+}
+\score {
+ \removeWithTag #'trills
+ \music
+}
+@end lilypond
+
+Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes etc.
+Il suffit de positionner
+
+@example
+-\tag #@var{ma-balise}
+@end example
+
+@noindent
+avant l'articulation ou le texte, comme ici :
+
+@example
+c1-\tag #'doigt ^4
+c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
+@end example
+
+@noindent
+Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
+un texte.
+
+Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
+saisissant plusieurs @code{\tag} :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+music = \relative c'' {
+ \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
+ \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
+}
+<<
+\keepWithTag #'a \music
+\keepWithTag #'b \music
+\keepWithTag #'both \music
+>>
+@end lilypond
+
+L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
+la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c'' {
+\tag #'A { a4 a a a }
+\tag #'B { b4 b b b }
+\tag #'C { c4 c c c }
+\tag #'D { d4 d d d }
+}
+{
+\removeWithTag #'B
+\removeWithTag #'C
+\music
+}
+@end lilypond
+
+L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
+expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
+En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
+l'application du second exclura les effets du premier.
+
+Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
+point particulier d'une expression musicale. Les commandes
+@code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
+matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
+d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
+simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
+
+{
+ \pushToTag #'here c'
+ \pushToTag #'here e'
+ \pushToTag #'here g' \test
+ \appendToTag #'here c'
+ \appendToTag #'here e'
+ \appendToTag #'here g' \test
+}
+@end lilypond
+
+Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
+raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
+Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
+modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
+tout son sens.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Regroupement automatique de parties},
+@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
+
+
+@ignore
+@c This warning is more general than this placement implies.
+@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
+@c Should be deleted? -td
+
+@knownissues
+Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
+si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
+
+@end ignore
+
+
+@node Globalisation des réglages
+@unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
+@translationof Using global settings
+
+@cindex include-settings
+
+Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
+personnels que vous inclurez au besoin :
+
+@example
+lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
+@end example
+
+Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
+de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
+particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
+obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
+quelle qu'elle soit.
+
+Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
+styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation du code source avec des variables},
+@rlearning{Feuilles de style}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
+
+
+@node Caractères spéciaux
+@subsection Caractères spéciaux
+@translationof Special characters
+
+@cindex caractères spéciaux
+@cindex non-ASCII, caractères
+
+@menu
+* Codage du texte::
+* Unicode::
+* Équivalents ASCII::
+@end menu
+
+
+@node Codage du texte
+@unnumberedsubsubsec Codage du texte
+@translationof Text encoding
+
+@cindex UTF-8
+
+LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
+et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
+nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
+couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
+utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
+codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
+de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
+longueur allant jusqu'à quatre octets.
+
+L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
+graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
+Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
+sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
+la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
+
+LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
+implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
+instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
+codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
+consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
+fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
+que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
+postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
+capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
+l'excellente alternative qu'est BabelPad.
+
+La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
+qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
+l'erreur
+
+@example
+FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
+@end example
+
+Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
+portugais.
+
+@lilypond[quote]
+%c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
+% Cyrillic
+bulgarian = \lyricmode {
+ Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
+}
+
+% Hebrew
+hebrew = \lyricmode {
+ זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
+}
+
+% Portuguese
+portuguese = \lyricmode {
+ à vo -- cê uma can -- ção legal
+}
+
+\relative c' {
+ c2 d e f g f e
+}
+\addlyrics { \bulgarian }
+\addlyrics { \hebrew }
+\addlyrics { \portuguese }
+@end lilypond
+
+
+@node Unicode
+@unnumberedsubsubsec Unicode
+@translationof Unicode
+
+@cindex Unicode
+
+Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
+code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
+pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
+@code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
+et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
+décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
+de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
+hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
+après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
+supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
+correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
+que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
+Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
+
+Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
+tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
+Xi}.
+
+Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
+sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
+devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
+accessible à LilyPond.
+
+L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
+forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
+dans des paroles et dans du texte indépendant.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \relative c'' {
+ c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
+ c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
+ }
+ \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
+}
+\markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
+@end lilypond
+
+@cindex copyright
+
+Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
+la manière suivante :
+
+@example
+\header @{
+ copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
+@}
+@end example
+
+
+@node Équivalents ASCII
+@unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
+@translationof ASCII aliases
+
+Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
+LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\paper {
+ #(include-special-characters)
+}
+
+\markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
+
+\score {
+ \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
+ \addlyrics {
+ This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
+ }
+}
+
+\markup \column {
+ "The replacement can be disabled:"
+ "– &OE; …"
+ \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
+}
+@end lilypond
+
+L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\paper {
+ #(add-text-replacements!
+ '(("100" . "hundred")
+ ("dpi" . "dots per inch")))
+}
+\markup "A 100 dpi."
+@end lilypond
+
+qu'en un point particulier de votre source :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\markup \replace #'(("100" . "hundred")
+ ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Liste des caractères spéciaux}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/text-replacements.ly}.
+
+
+@node Contrôle des sorties
+@section Contrôle des sorties
+@translationof Controlling output
+
+@menu
+* Extraction de fragments musicaux::
+* Ignorer des passages de la partition::
+* Formats de sortie alternatifs::
+* Changement des fontes musicales::
+@end menu
+
+
+@node Extraction de fragments musicaux
+@subsection Extraction de fragments musicaux
+@translationof Extracting fragments of music
+
+LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar du
+choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de journaux.
+
+Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
+suivante, incluse dans votre fichier source,
+
+@verbatim
+\layout {
+ clip-regions
+ = #(list
+ (cons
+ (make-rhythmic-location 5 1 2)
+ (make-rhythmic-location 7 3 4)))
+}
+@end verbatim
+
+@noindent
+vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
+cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
+@code{5 1 2} signifie : après la durée d'une blanche dans la mesure 5 ;
+le @code{7 3 4} signifie quant à lui que l'on s'arrête à la mesure 7,
+après la durée de trois noires.
+
+Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
+définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
+
+Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
+LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
+seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
+selon le format que vous aurez stipulé.
+
+Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
+consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
+
+
+@node Ignorer des passages de la partition
+@subsection Ignorer des passages de la partition
+@translationof Skipping corrected music
+
+@funindex skipTypesetting
+@funindex showFirstLength
+@funindex showLastLength
+
+Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
+vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
+en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
+processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
+générer que les dernières mesures en insérant
+
+@verbatim
+showLastLength = R1*5
+\score { ... }
+@end verbatim
+
+@noindent
+dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
+cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
+tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
+conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
+générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
+œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
+propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
+
+Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
+commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
+aucune gravure n'est réalisée.
+
+Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
+événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
+d'instrument -- vous voilà prévenu !
+
+@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
+c8 d
+\set Score.skipTypesetting = ##t
+e8 e e e e e e e
+\set Score.skipTypesetting = ##f
+c8 d b bes a g c2
+@end lilypond
+
+Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
+s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
+de temps.
+
+
+@node Formats de sortie alternatifs
+@subsection Formats de sortie alternatifs
+@translationof Alternative output formats
+
+@cindex scalable vector graphics
+@cindex SVG, format de sortie
+@cindex encapsulated postscript
+@cindex EPS, format de sortie
+
+En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
+documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
+Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
+Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
+Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
+commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
+@rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
+
+@node Changement des fontes musicales
+@subsection Changement des fontes musicales
+@translationof Replacing the notation font
-@node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
-@subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
-@translationof Multiple scores in a book
+Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
+défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
+@example
+@uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
+@end example
-@untranslated
+Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
+@c NOTE: these images are a bit big, but that's important
+@c for the font comparison. -gp
+@sourceimage{Gonville_after,,,}
-@node Structure de fichier
-@subsection Structure de fichier
-@translationof File structure
+Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
-@untranslated
+@sourceimage{Gonville_before,,,}
-@node Titres et entêtes
-@section Titres et entêtes
-@translationof Titles and headers
+@subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
+@translationof Installation Instructions for MacOS
-@untranslated
+Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
+@code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
+@rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
+répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
+répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
+retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
-@menu
-* Création de titres::
-* Titres personnalisés::
-* Référencement des numéros de page::
-* Table des matières::
-@end menu
+@knownissues
+Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
+glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
+Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
+qu'à propos des conditions d'utilisation.
-@node Création de titres
-@subsection Création de titres
-@translationof Creating titles
-@untranslated
+@node Sortie MIDI
+@section Sortie MIDI
+@translationof MIDI output
+@cindex son
+@cindex MIDI
-@node Titres personnalisés
-@subsection Titres personnalisés
-@translationof Custom titles
+MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
+matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
+fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
+pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra
+un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
-@untranslated
+Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
+entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
+ce que vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront
+votre oreille avertie grâce au MIDI.
+Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
+cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
-@node Référencement des numéros de page
-@subsection Référencement des numéros de page
-@translationof Reference to page numbers
+Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
+réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
+périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
+comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
-@untranslated
+@menu
+* Création de fichiers MIDI::
+* Le bloc MIDI::
+* Contenu de la sortie MIDI::
+* Répétitions et MIDI::
+* Gestion des nuances en MIDI::
+* MIDI et percussions::
+* Le script Articulate::
+@end menu
-@node Table des matières
-@subsection Table des matières
-@translationof Table of contents
+@node Création de fichiers MIDI
+@subsection Création de fichiers MIDI
+@translationof Creating MIDI files
-@untranslated
+LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
+@code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici :
+@example
+\score @{
+ @var{...musique...}
+ \midi @{ @}
+@}
+@end example
-@node Travail sur des fichiers texte
-@section Travail sur des fichiers texte
-@translationof Working with input files
+Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
+bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI. Si donc
+vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
+un bloc @code{\layout}.
-@untranslated
+@example
+\score @{
+ @var{...musique...}
+ \midi @{ @}
+ \layout @{ @}
+@}
+@end example
+Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
+tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
+indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
+niveau de volume ; les indications sous la forme d'une fraction
+déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
+forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
+indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
+@ref{Le bloc MIDI}.
+
+Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
+fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo} ; ils seront
+retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo} donne lieu
+à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez toutefois
+rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
+initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
+@ref{Le bloc MIDI}.
+
+En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
+y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
+l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
+début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
+@code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} :
-@menu
-* Insertion de fichiers LilyPond::
-* Différentes éditions à partir d'une même source::
-* Codage du texte::
-* Affichage de notation au format LilyPond::
-@end menu
+@example
+#(ly:set-option 'midi-extension "midi")
+@end example
-@node Insertion de fichiers LilyPond
-@subsection Insertion de fichiers LilyPond
-@translationof Including LilyPond files
+Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
+fichiers MIDI.
-@untranslated
+Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande :
+@example
+lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
+@end example
-@node Différentes éditions à partir d'une même source
-@subsection Différentes éditions à partir d'une même source
-@translationof Different editions from one source
-@untranslated
+@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
+@translationof Instrument names
+@cindex instrument, nom d'
+@funindex Staff.midiInstrument
-@menu
-* Utilisation de variables::
-* Utilisation de balises::
-@end menu
+L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
+propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
+instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
-@node Utilisation de variables
-@unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
-@translationof Using variables
+@example
+\new Staff @{
+ \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
+ @var{...notes...}
+@}
+@end example
-@untranslated
+@example
+\new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
+ @var{...notes...}
+@}
+@end example
+Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
+dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
+(@code{"acoustic grand"}).
-@node Utilisation de balises
-@unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
-@translationof Using tags
-@funindex \tag
-@cindex tag
-
-La commande @code{\tag} affecte un nom à des expressions musicales.
-Les expressions ainsi balisées pourront être filtrées par la suite.
-Ce mécanisme permet d'obtenir différentes versions à partir d'une même
-source musicale.
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
+
+@knownissues
+@c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
+@ignore
+Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
+il y a nécessairement du silence. Il vous faut donc lui donner une fin
+explicite. Par exemple,
-Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
-l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
-comportera les ornements.
-
@example
-c1
-<<
- \tag #'partie <<
- R1 \\
- @{
- \set fontSize = #-1
- c4_"cue" f2 g4 @}
- >>
- \tag #'conducteur R1
->>
-c1
+@{ a4\< b c d\f @}
@end example
@noindent
-Ce principe peut s'appliquer aux articulations, textes, etc. Il
-suffit de positionner
+ne fonctionnera pas correctement, contrairement à
@example
--\tag #@var{votre-balise}
+@{ a4\< b c d\!\f @}
@end example
+@end ignore
-@noindent
-avant l'articulation, comme ici :
+Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
+note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
+d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
+
+Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
+tempo. MS Windows Media Player et
+@uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
+problème.
+
+
+@node Le bloc MIDI
+@subsection Le bloc MIDI
+@translationof MIDI block
+
+Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
+un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}. Son fonctionnement
+est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple. Si
+le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
+contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
+contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
+certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
+fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
+imprimée.
@example
-c1-\tag #'part ^4
+\score @{
+ @var{...musique...}
+ \midi @{
+ \tempo 4 = 72
+ @}
+@}
@end example
-@noindent
-Ceci définira une note avec une indication de doigté conditionnelle.
-
-@cindex keepWithTag
-@cindex removeWithTag
-C'est grâce aux commandes @code{\keepWithTag} et @code{\removeWithTag}
-que vous filtrerez les expressions balisées. Par exemple :
+Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
+la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
+devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
+Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
+270 croches à la minute :
@example
-<<
- @var{de la musique}
- \keepWithTag #'score @var{de la musique}
- \keepWithTag #'part @var{de la musique}
->>
+tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
@end example
-@noindent
-donnerait :
+@cindex MIDI et définition de contexte
+@cindex contexte, définition en MIDI
-@lilypondfile[ragged-right,quote]{tag-filter.ly}
+La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
+tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
+@code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
+@qq{interprète}. Les différents contextes disponibles en matière de
+MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
+@file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
+Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
+suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
+@code{\midi@{ @}}.
-Les arguments de la commande @code{\tag} doivent être un symbole (tel
-que @code{#'score} ou @code{#'part}), suivi d'une expression musicale.
-Vous pouvez utiliser de multiples balises dans un morceau en
-saisissant plusieurs @code{\tag}.
-
@example
-\tag #'original-part \tag #'transposed-part @dots{}
+\midi @{
+ ...
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Dynamic_performer"
+ @}
+@}
@end example
-@ignore
-FIXME
-@seealso
-Exemples : @lsr{parts,tag@/-filter@/.ly}
-@end ignore
-
+LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
+@code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
+commande @code{\score}.
-@knownissues
+@example
+\score @{
+ @{ @dots{}notes@dots{} @}
+ \midi @{ @}
+@}
+@end example
-Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
-si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
+@node Contenu de la sortie MIDI
+@subsection Contenu de la sortie MIDI
+@translationof What goes into the MIDI output?
-@node Codage du texte
-@subsection Codage du texte
-@translationof Text encoding
+@c TODO Check grace notes - timing is suspect?
-@untranslated
+@unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
+@translationof Supported in MIDI
-@node Affichage de notation au format LilyPond
-@subsection Affichage de notation au format LilyPond
-@translationof Displaying LilyPond notation
+@cindex hauteurs en MIDI
+@cindex MIDI, hauteurs
+@cindex quart de ton en MIDI
+@cindex MIDI, quart de ton
+@cindex microtonalité en MIDI
+@cindex MIDI, microtonalité
+@cindex accords nommés en MIDI
+@cindex MIDI, accords nommés
+@cindex Rythme en MIDI
+@cindex MIDI, Rythme
+@cindex articulations et MIDI
+@cindex MIDI et articulations
+@cindex trilles et MIDI
+@cindex MIDI et trilles
+@c TODO etc
-@untranslated
+Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
+suivants :
+@itemize
+@item
+les hauteurs ;
-@node Contrôle des sorties
-@section Contrôle des sorties
-@translationof Controlling output
+@item
+les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
+cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation ;
-@untranslated
+@item
+les accords nommés ;
+@item
+le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
-@menu
-* Extraction de fragments musicaux::
-* Ignorer des passages de la partition::
-@end menu
+@item
+les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
+@qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
-@node Extraction de fragments musicaux
-@subsection Extraction de fragments musicaux
-@translationof Extracting fragments of music
+@item
+les liaisons de prolongation ;
-@untranslated
+@item
+les indications de nuance ;
+@item
+les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes ;
-@node Ignorer des passages de la partition
-@subsection Ignorer des passages de la partition
-@translationof Skipping corrected music
+@item
+les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo} ;
-@untranslated
+@item
+les paroles.
+@end itemize
+Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
+alors inclus :
-@node Sortie MIDI
-@section Sortie MIDI
-@translationof MIDI output
+@itemize
+@item articulations (lié, staccato, etc.),
+@item trilles et groupettos,
+@item rallentando et accelerando.
+@end itemize
-@untranslated
+@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
+@translationof Unsupported in MIDI
-@menu
-* Création de fichiers MIDI::
-* Le bloc MIDI::
-* Contenu de la sortie MIDI::
-* Répétitions et MIDI::
-* Gestion des nuances en MIDI::
-@end menu
+@c TODO index as above
-@node Création de fichiers MIDI
-@subsection Création de fichiers MIDI
-@translationof Creating MIDI files
+LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
+suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate} :
-@untranslated
+@itemize
+@item
+le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing}) ;
+@item
+les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
+@code{\tempo}) ;
-@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
-@node Le bloc MIDI
-@subsection Le bloc MIDI
-@translationof MIDI block
+@item
+les staccatos et autres articulations ou ornementations ;
-@untranslated
+@item
+les liaisons d'articulation et de phrasé ;
+@item
+les crescendos ou decrescendos sur une seule note ;
-@node Contenu de la sortie MIDI
-@subsection Contenu de la sortie MIDI
-@translationof What goes into the MIDI output?
+@item
+les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
-@untranslated
+@item
+la basse chiffrée ;
+@item
+les accords en microtonalité.
+@end itemize
-@unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
-@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
@node Répétitions et MIDI
@subsection Répétitions et MIDI
@translationof Repeats in MIDI
@cindex reprises développées
+@cindex MIDI et reprises
@funindex \unfoldRepeats
Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
en reprises de type @code{unfold}.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
+@lilypond[quote,verbatim]
\unfoldRepeats {
\repeat tremolo 8 {c'32 e' }
\repeat percent 2 { c''8 d'' }
\bar "|."
@end lilypond
+Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
+reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
+soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
-MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
-des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
-notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
-pourcentage. Par exemple
+MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI,
+avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
+reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
+symboles de pourcentage. Par exemple
@example
\score @{
- @var{..musique..}
- \layout @{ .. @}
+ @var{..musique..}
+ \layout @{ .. @}
@}
\score @{
- \unfoldRepeats @var{..musique..}
- \midi @{ .. @}
+ \unfoldRepeats @var{..musique..}
+ \midi @{ .. @}
@}
@end example
@subsection Gestion des nuances en MIDI
@translationof Controlling MIDI dynamics
-@untranslated
+Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
+par défaut au contexte @code{Voice}. Vous pouvez contrôler à la fois le
+volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
+différents instruments.
@unnumberedsubsubsec Indications de nuance
+@translationof Dynamic marks
+
+Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
+Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
+@notation{fffff}. Les correspondances entre nuance et fraction de
+volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
+consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
+vous ne savez comment le localiser. Vous pouvez modifier ou étendre ce
+jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
+nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
+à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
+
+Prenons un exemple. Votre partition comporte un @notation{rinforzando}
+que vous avez indiqué par @code{\rfz}. Cette indication de nuance
+n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
+effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
+créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
+@w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
+volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
+La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
+et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+#(define (myDynamics dynamic)
+ (if (equal? dynamic "rfz")
+ 0.9
+ (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
+
+\score {
+ \new Staff {
+ \set Staff.midiInstrument = #"cello"
+ \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
+ \new Voice {
+ \relative c'' {
+ a4\pp b c-\rfz
+ }
+ }
+ }
+ \layout {}
+ \midi {}
+}
+@end lilypond
+
+Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
+correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
+@command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
+@file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
+Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
+
+
@unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
+@translationof Overall MIDI volume
+
+Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
+des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
+agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
+lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ est donc
+requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
+Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
+l'aide de la formule
+
+@example
+midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
+@end example
+
+Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
+entre 0,2 et 0,5 :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\score {
+ <<
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \time 2/2
+ \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+ \new Voice \relative c''' {
+ r2 g\mp g fis~
+ fis4 g8 fis e2~
+ e4 d8 cis d2
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
+ \new Voice \relative c'' {
+ b1\p a2. b8 a
+ g2. fis8 e
+ fis2 r
+ }
+ }
+ >>
+ \layout {}
+ \midi {
+ \context {
+ \Score
+ tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
+ midiMinimumVolume = #0.2
+ midiMaximumVolume = #0.5
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
+@translationof Equalizing different instruments (i)
+
+La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
+@code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
+instruments. Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
+permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.
+
+La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
+flûte. Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
+première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
+indication de nuance.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\score {
+ <<
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \time 2/2
+ \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+ \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
+ \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
+ \new Voice \relative c''' {
+ r2 g\mp g fis~
+ fis4 g8 fis e2~
+ e4 d8 cis d2
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
+ \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
+ \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
+ \new Voice \relative c'' {
+ b1\p a2. b8 a
+ g2. fis8 e
+ fis2 r
+ }
+ }
+ >>
+ \layout {}
+ \midi {
+ \tempo 2 = 72
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
+@translationof Equalizing different instruments (ii)
+
+Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
+LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
+instruments. Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
+sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
+du fichier @file{../scm/midi.scm}.
+
+Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
+procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
+@code{Score}. Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
+instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
+minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
+substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
+vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
+L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
+défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm} ; son analyse vous
+aidera à construire votre propre procédure.
+
+Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
+flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+#(define my-instrument-equalizer-alist '())
+
+#(set! my-instrument-equalizer-alist
+ (append
+ '(
+ ("flute" . (0.7 . 0.9))
+ ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
+ my-instrument-equalizer-alist))
+
+#(define (my-instrument-equalizer s)
+ (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
+ (if entry
+ (cdr entry))))
+
+\score {
+ <<
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \time 2/2
+ \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
+ \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+ \new Voice \relative c''' {
+ r2 g\mp g fis~
+ fis4 g8 fis e2~
+ e4 d8 cis d2
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
+ \new Voice \relative c'' {
+ b1\p a2. b8 a
+ g2. fis8 e
+ fis2 r
+ }
+ }
+ >>
+ \layout { }
+ \midi {
+ \tempo 2 = 72
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@ignore
+@c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
+
+@n ode Microtones in MIDI
+@s ubsection Microtones in MIDI
+
+@cindex microtones in MIDI
+
+Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
+to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
+pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
+an example showing all the half sharps and half flats. It can be
+copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\score {
+ \relative c' {
+ c4 cih cis cisih
+ d4 dih ees eeh
+ e4 eih f fih
+ fis4 fisih g gih
+ gis4 gisih a aih
+ bes4 beh b bih
+ }
+ \layout {}
+ \midi {}
+}
+@end lilypond
+@end ignore
+
+
+@node MIDI et percussions
+@subsection MIDI et percussions
+@translationof Percussion in MIDI
+
+La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
+particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
+les instruments concernés au canal 10 qui leur est réservé.
+
+Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
+les timbales, se traitent cependant comme des instruments
+@qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
+différentes ; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
+standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
+correctement en MIDI.
+
+D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
+le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
+taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent
+donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
+appropriée.
+
+De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
+par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
+L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
+son le plus proche dans la banque standard.
+
+@c TODO Expand with examples, and any other issues
+
+@knownissues
+Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot} ;
+LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
+
+
+@node Le script Articulate
+@subsection Le script Articulate
+@translationof The Articulate script
+
+Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
+@code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
+compte les articulations (liaisons, staccato etc.) -- en ajoutant un
+blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
+ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
+accelerando.
+
+L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
+devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
+ajoutant en tête de votre fichier la ligne
+
+@example
+\include "articulate.ly"
+@end example
+
+puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
+seront développées et appliquer la commande à votre musique :
+
+@example
+\unfoldRepeats \articulate <<
+ tout le reste du bloc contenant la partition...
+>>
+@end example
+
+Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
+version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
+@code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
+qualité.
+
+Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
+@code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
+illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
+d'articulations tels les trilles.
+
+@knownissues
+Dans la mesure où le script @code{articulate} tend à raccourcir les
+accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
+bonne qualité.
+
+
+@node Extraction d'informations musicales
+@section Extraction d'informations musicales
+@translationof Extracting musical information
+
+En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
+l'information musicale sous forme textuelle.
+
+@menu
+* Affichage de notation au format LilyPond::
+* Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
+* Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
+@end menu
+
+
+@node Affichage de notation au format LilyPond
+@subsection Affichage de notation au format LilyPond
+@translationof Displaying LilyPond notation
+
+@funindex \displayLilyMusic
+
+La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
+notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
+terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
+
+@example
+@{
+ \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
+@}
+@end example
+
+affichera
+
+@example
+@{ a,4 cis e fis g @}
+@end example
+
+LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
+milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
+messages et enregistrer le résultat de la fonction
+@code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
+fichier.
+
+@example
+lilypond fichier.ly > affichage.txt
+@end example
+
+@funindex \void
+
+Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
+l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
+fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
+l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
+@code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
+des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
+être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction :
+
+@example
+@{
+ \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
+@}
+@end example
+
+
+@node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
+@subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
+@translationof Displaying scheme music expressions
+
+Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
+
+
+@node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
+@subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
+@translationof Saving music events to a file
+
+LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
+de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
+inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
+spécifique :
+
+@example
+\include "event-listener.ly"
+@end example
+
+Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
+fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
+@file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
+portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
+regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
+ceci :
+
+@example
+0.000 note 57 4 p-c 2 12
+0.000 dynamic f
+0.250 note 62 4 p-c 7 12
+0.500 note 66 8 p-c 9 12
+0.625 note 69 8 p-c 14 12
+0.750 rest 4
+0.750 breathe
+@end example
+
+Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
+tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
+nombre de paramètres optionnels.
+
+@example
+@var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
+@end example
+
+Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
+programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
+musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
+
+@knownissues
+Tous les événements ne sont pas pris en charge par
+@file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
+démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
+certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
+recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
+modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.
projects / lilypond.git / blobdiff