@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: fa1af0d636d61c607da284d69810f007e008f472
+ Translation of GIT committish: 53cff5245f682708a6c77d580f418ece2923c2e4
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@end ignore
-@c \version "2.15.10"
+@c \version "2.19.21"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude
* Considérations communes aux musiques anciennes::
* Typographie de musique ancienne::
* Typographie du chant grégorien::
+* Typographie de notation kiévienne::
* Réédition de musique ancienne::
@end menu
-
La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
-fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
-grégorien. Ces fonctionnalités sont accessibles en modifiant les
-propriétés de style des objets graphiques tels que tête de note ou
-silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis à cet effet.
+fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
+grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
+accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
+tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
+à cet effet.
-De nombreux objets graphiques -- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
+De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
-- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
@item @ref{Ligatures}.
@end itemize
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{custos},
@translationof Overview of the supported styles
En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
-styles@tie{}:
+styles :
@itemize
@item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
-éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
+éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
@item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
-le connait aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
+le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
@cindex Ratisbona, Editio
@cindex Medicaea, Editio
-@item Le style @emph{Hufnagel} (@qq{clou de fer à cheval}) ou
+@item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
@emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
@emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
@cindex mensural
@item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
-style mensural@tie{}: les têtes de note sont un peu plus galbées et les
+style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
@cindex neomensural
-@item Le style @emph{Petrucci} tire sons nom du fameux graveur vénitien
+@item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
-musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
+musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
larges que pour les autres styles mensuraux.
@cindex Petrucci
Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
-notation du plainchant@tie{}; le style Petrucci ne dispose en propre
+notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
d'aucun crochet ni d'altération.
Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
* Contextes prédéfinis::
* Ligatures::
* Guidons::
-* Prise en charge de la basse figurée::
@end menu
Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
-simple crochet au dessus de la ligature@tie{}:
+simple crochet au dessus de la ligature :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\transpose c c' {
- \[ g c a f d' \]
+\relative {
+ \[ g' c, a' f d' \]
a g f
\[ e f a g \]
}
@end lilypond
-Deux autres styles de ligature sont accessibles@tie{}: vatican pour le
+Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
@code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
@ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
-ce sujet.
+ce sujet.
@seealso
-Music Glossary:
+Glossaire musicologique :
@rglos{ligature}.
-Notation Reference:
+Manuel de notation :
@ref{Ligatures mensurales},
@ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
-@code{\[ expression@tie{}musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
+@code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
-@w{@code{note\[ @dots{} note\]}}.
+@code{note\[ @dots{} note\]}.
@c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
@c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
- \relative c'' {
- a1
+ \relative {
+ a'1
\break
g
}
\layout {
\context {
\Staff
- \consists Custos_engraver
- \override Custos #'style = #'mensural
+ \consists "Custos_engraver"
+ \override Custos.style = #'mensural
}
}
}
Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
-@code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu@tie{}:
+@code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\new Lyrics \lyricmode {
@rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
-@node Prise en charge de la basse figurée
-@unnumberedsubsubsec Prise en charge de la basse figurée
-@translationof Figured bass support
-
-LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
-typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
-harmonie et en analyse -- voir la rubrique @ref{Basse chiffrée}.
-
-@seealso
-Glossaire musicologique :
-@rglosnamed{figured bass,Basse figurée}.
-
-Manuel de notation :
-@ref{Basse chiffrée}.
-
-
@node Typographie de musique ancienne
@subsection Typographie de musique ancienne
@translationof Typesetting mensural music
graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après@tie{}:
+lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
<<
- \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
- \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
- c'1\melisma bes a g\melismaEnd
+ \new MensuralVoice = "discantus" \relative {
+ \hide Score.BarNumber {
+ c''1\melisma bes a g\melismaEnd
f\breve
- \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
- c'\longa
- c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
+ \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
+ c\longa
+ c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
fis\longa^\signumcongruentiae
}
}
}
@end lilypond
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{mensural notation}.
pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
-différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
-glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
-colonne exemple, la note suivant la clé est un do médium.
+différencier. Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
+ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne
+exemple, la note suivant la clé est un do médium.
Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
leur ligne de rattachement.
@b{Exemple}
@item
-Clé d'ut, style mensural historique
+Clef d'ut, style mensural historique
@tab
@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
-@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
+@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
+@code{mensural-c5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
-Clé de fa, style mensural historique
+Clef de fa, style mensural historique
@tab
@code{mensural-f}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-f"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
-Clé de sol, style mensural historique
+Clef de sol, style mensural historique
@tab
@code{mensural-g}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
+@end lilypond
+
+@item
+Clef d'ut, style mensural noirci
+@tab
+@code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
+@code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
+@code{blackmensural-c5}
+@tab
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \clef "blackmensural-c2"
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
-Clé d'ut, style mensural moderne
+Clef d'ut, style mensural moderne
@tab
@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "neomensural-c2" c
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \clef "neomensural-c2" c1
@end lilypond
@item
-Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
-lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
+Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
+lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
@tab
@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
@code{petrucci-c5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "petrucci-c2"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
-Clé de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
-lignes (clé de fa troisième pour l'exemple)
+Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
+lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
@tab
@code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
@code{petrucci-f5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "petrucci-f3"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@item
-Clé de sol, style mensural Petrucci
+Clef de sol, style mensural Petrucci
@tab
@code{petrucci-g}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "petrucci-g"
- \override NoteHead #'style = #'mensural
- c
+ \override NoteHead.style = #'mensural
+ c1
@end lilypond
@end multitable
Manuel de notation :
@ref{Clefs}.
-
@knownissues
-La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
+La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
@node Métriques anciennes
@unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
@translationof Mensural time signatures
+@cindex signe de mensuration
+@cindex mensuration, signe
@cindex ancienne, métrique
+@cindex métrique, style
Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
-mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time@tie{}n/m},
+mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
-suivantes@tie{}:
+suivantes :
@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
indent = 0.0
\context {
\Staff
- \remove Staff_symbol_engraver
- \remove Clef_engraver
- \remove Time_signature_engraver
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ \remove "Clef_engraver"
+ \remove "Time_signature_engraver"
}
}
{
\set Score.timing = ##f
\set Score.barAlways = ##t
- s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ \textLengthOn
+ s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural44" }
s
- s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural22" }
s
- s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural64" }
s
- s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural68" }
\break
- s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural32" }
s
- s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural34" }
s
- s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural94" }
s
- s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural98" }
\break
- s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural48" }
s
- s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
+ s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
#"timesig.neomensural24" }
}
@end lilypond
Voici les différences entre les styles :
-
-@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
+@lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
{
\textLengthOn
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
\time 2/2
c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
}
@end lilypond
La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
-l'utilisation des indications de métrique.
-
+l'utilisation des indications de métrique.
@seealso
Glossaire musicologique :
Manuel de notation :
@ref{Métrique}.
-
@knownissues
Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
-changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
+changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
-entrant@tie{}:
+entrant :
@example
-breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
+breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
@dots{}
@{ c\breveTP f1 @}
@end example
Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
-les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
+les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
@code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
@end itemize
Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
-diffèrent du @code{baroque} par ceci@tie{}:
+diffèrent du @code{baroque} par ceci :
@itemize
@item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\autoBeamOff
-\override NoteHead #'style = #'petrucci
+\override NoteHead.style = #'petrucci
a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
-\override NoteHead #'style = #'semipetrucci
+\override NoteHead.style = #'semipetrucci
a'\breve*5/6
-\override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
+\override NoteHead.style = #'blackpetrucci
a'8*4/3 a'
-\override NoteHead #'style = #'petrucci
+\override NoteHead.style = #'petrucci
a'\longa
@end lilypond
La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
disponibles.
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{mensural notation},
styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
@code{mensural}.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Flag #'style = #'mensural
-\override Stem #'thickness = #1.0
-\override NoteHead #'style = #'mensural
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
+\override Flag.style = #'mensural
+\override Stem.thickness = #1.0
+\override NoteHead.style = #'mensural
\autoBeamOff
-c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
-c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
+c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
+c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
@end lilypond
Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
-la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
+la tête de note sera attachée à une ligne de la portée.
-Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural.
-@c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
-@c transcription, d'utiliser le style par défaut.
+Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{mensural notation},
@rglos{flag}.
-
@knownissues
-Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
-@c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
-
L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
@code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
éditions du XVIe siècle.
-L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
+L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
+@code{neomensural}.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
-\override Rest #'style = #'classical
+\override Rest.style = #'classical
r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
-\override Rest #'style = #'mensural
+\override Rest.style = #'mensural
r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
-\override Rest #'style = #'neomensural
+\override Rest.style = #'neomensural
r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
@end lilypond
Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
-huitième et seizième de soupir@tie{}; LilyPond utilise dans de tels cas
+huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
le style par défaut.
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{mensural notation}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
-
@knownissues
En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
-@emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa}@tie{}; il faut
+@emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
-correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés
-automatiquement@tie{}; utilisez en pareil cas des @qq{notes
-silencieuses}.
+correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
+utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
@node Altérations et armures anciennes
@cindex anciennes altérations
Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
-style par défaut@tie{}; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
+style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
style @code{vaticana}.
@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
-et @code{KeySignature}, comme ceci@tie{}:
+et @code{KeySignature}, comme ceci :
-@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
-#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+@example
+\override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
@seealso
Glossaire musicologique :
@cindex MensuralVoiceContext
@cindex MensuralStaffContext
-La reprodution de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
+La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
de la fonction @code{suggestAccidentals}.
@funindex suggestAccidentals
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,relative=1]
fis gis
\set suggestAccidentals = ##t
ais bis
@end lilypond
-Cette fonction considèrera @strong{toute} altération comme étant de la
+Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
@emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
-@code{\set@tie{}suggestAccidentals@tie{}=@tie{}##f}. Il est de ce fait
-plus pratique de recourir à une clause
-@code{\once@tie{}\set suggestAccidentals@tie{}=@tie{}##t}, qui peut tout
-à fait faire l'objet d'un raccourci@tie{}:
+@code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
+de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
+peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
@lilypond[quote,verbatim]
ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
-\score { \relative c''
+\score { \relative
\new MensuralVoice {
- \once \set suggestAccidentals = ##t
- bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
+ \once \set suggestAccidentals = ##t
+ bes'4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
}
}
@end lilypond
-
@seealso
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Accidental_engraver},
La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
@code{Ligature_bracket_engraver} par le
-@code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
+@code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
@example
\layout @{
\context @{
\Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Mensural_ligature_engraver"
@}
@}
@end example
Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
-flèxe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés@tie{}; l'impression
-d'une flèxe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
+flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
+d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
-flèxe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
+flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
Par exemple,
@c @example
@c \set Score.timing = ##f
-@c \set Score.defaultBarType = "empty"
-@c \override NoteHead #'style = #'neomensural
-@c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+@c \set Score.defaultBarType = "-"
+@c \override NoteHead.style = #'neomensural
+@c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
@c \clef "petrucci-g"
@c \[ c'\maxima g \]
@c \[ d\longa c\breve f e d \]
@c @end example
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
\set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'petrucci
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \set Score.defaultBarType = "-"
+ \override NoteHead.style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
- \[ c'\maxima g \]
+ \[ c''\maxima g \]
\[ d\longa
- \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
- \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
c\breve f e d \]
- \[ c'\maxima d'\longa \]
- \[ e'1 a g\breve \]
+ \[ c'\maxima d\longa \]
+ \[ e1 a, g\breve \]
}
\layout {
\context {
\Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Mensural_ligature_engraver"
}
}
}
par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose c c' {
+\relative {
\set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'petrucci
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \set Score.defaultBarType = "-"
+ \override NoteHead.style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
- \[ c'\maxima g \]
+ \[ c''\maxima g \]
\[ d\longa
- \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
- \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
c\breve f e d \]
- \[ c'\maxima d'\longa \]
- \[ e'1 a g\breve \]
+ \[ c'\maxima d\longa \]
+ \[ e1 a, g\breve \]
}
@end lilypond
Si vous écrivez en notation grégorienne, le
@code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
-de note appropriées@tie{}; il est donc inutile de spécifier le style à
+de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
@code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous@tie{}:
+lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
}
@end lilypond
-
@c @seealso
@c TODO: nothing here yet ...
@cindex clefs
-Le tableau suivant présente les différentes clés grégoriennes que vous
+Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
-clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
+clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
-différencier@tie{}; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
+différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
-suivant la clé est un do médium.
+suivant la clef est un do médium.
@multitable @columnfractions .4 .4 .2
@item
@b{Exemple}
@item
-Clé d'ut, style des éditions vaticanes
+Clef d'ut, style des éditions vaticanes
@tab
@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
@code{vaticana-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override Voice.Flag #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-do2"
c
@end lilypond
@item
-Clé de fa, style des éditions vaticanes
+Clef de fa, style des éditions vaticanes
@tab
@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override Voice.Flag #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-fa2"
c
@end lilypond
@item
-Clé d'ut, style Editio Medicaea
+Clef d'ut, style Editio Medicaea
@tab
@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
@code{medicaea-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override Voice.Flag #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-do2"
c
@end lilypond
@item
-Clé de fa, style Editio Medicaea
+Clef de fa, style Editio Medicaea
@tab
@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override Voice.Flag #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-fa2"
c
@end lilypond
@item
-Clé d'ut, style historique Hufnagel
+Clef d'ut, style historique Hufnagel
@tab
@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
@code{hufnagel-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override Voice.Flag #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-do2"
c
@end lilypond
@item
-Clé de fa, style historique Hufnagel
+Clef de fa, style historique Hufnagel
@tab
@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override Voice.Flag #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-fa2"
c
@end lilypond
@item
-Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
+Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
@tab
@code{hufnagel-do-fa}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
- \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
- \override Voice.Stem #'transparent = ##t
- \override Voice.Flag #'transparent = ##t
- \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol.color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
+ \hide Voice.Stem
+ \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-do-fa"
c
@end lilypond
@end multitable
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{clef}.
@cindex altérations
@cindex armure
-LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens@tie{}:
+LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
\markup {
Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
-et @code{KeySignature}, comme ceci@tie{}:
-
-@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
-#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+et @code{KeySignature}, comme ceci :
+@example
+\override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
@seealso
Glossaire musicologique :
est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
-comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
+comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
-@emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant@tie{}; il
+@emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
verset/répons.
@file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
@code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
-@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima}@tie{}; c'est
+@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
@code{\caesura}.
\score {
<<
\context VaticanaVoice {
- \override TextScript #'padding = #3
+ \override TextScript.padding = #3
g a g
s^\markup { "divisio minima" }
\divisioMinima
}
@end lilypond
-
@predefined
@funindex \virgula
@code{\virgula},
\include "gregorian.ly"
\score {
\new VaticanaVoice {
- \override TextScript #'font-family = #'typewriter
- \override TextScript #'font-shape = #'upright
- \override Script #'padding = #-0.1
+ \override TextScript.font-family = #'typewriter
+ \override TextScript.font-shape = #'upright
+ \override Script.padding = #-0.1
a\ictus_"ictus " \bar "" \break
a\circulus_"circulus " \bar "" \break
a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
}
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Articulations et ornements}.
@rinternals{ScriptEvent},
@rinternals{Script_engraver}.
-
@knownissues
Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
de note.
Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
-de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
-particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
-c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
-@code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
-@code{\augmentum a \augmentum g}.
+de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
+particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
+@code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
+ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
+abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
}
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Signes de respiration}.
début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
@file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
-neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain chant.
+neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
@itemize
@item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
-d'une hauteur par l'une des commandes suivantes@tie{}:
+d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
-répondre à la sytaxe @code{\[...\]}.
+répondre à la syntaxe @code{\[@dots{}\]}.
@c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
@c equivalent.
Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
-typographique@tie{}; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
-Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
-constitué de trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b
-\]} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul
-@emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à proprement parler qui
-permette de spécifier la courbe d'une flexe@tie{}; c'est la source
-musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside
-dans la distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la
-source et le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la
-même source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
-notation grégorienne.
+typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
+Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
+constitué de trois @emph{punctums}, alors que
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
+flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
+proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
+c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
+approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
+musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
+De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
+autre style de notation grégorienne.
@noindent
Neumes liquescents
Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
-@qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe@tie{}: M (omnis,
+@qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
-Les neumes liquescent peuvent se présenter graphiquement de deux façons
-différentes et relativement interchangeables@tie{}: une note plus
+Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
+différentes et relativement interchangeables : une note plus
petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
-puis une modification de l'aspect de la deuxième note@tie{}:
-@code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
+puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
+@code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
-@code{\ascendens}@tie{}: @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
+@code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
@noindent
Signes spéciaux
Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
-particulière diverge selon la source@tie{}: la @emph{quilisma},
+particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
-demi ton@tie{}; bien que cela soit tout à fait possible, mais
+demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
une seule note.
@c a staff for demonstration purposes rather than something
@c special of Gregorian chant notation. --jr
-
@item
@b{Punctum}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum
- \[ b \]
+ \[ b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum
- \[ \cavum b \]
+ \[ \cavum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum
- \[ \linea b \]
+ \[ \linea b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum Auctum Ascendens
- \[ \auctum \ascendens b \]
+ \[ \auctum \ascendens b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum Auctum Descendens
- \[ \auctum \descendens b \]
+ \[ \auctum \descendens b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum Inclinatum
- \[ \inclinatum b \]
+ \[ \inclinatum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum Inclinatum Auctum
- \[ \inclinatum \auctum b \]
+ \[ \inclinatum \auctum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Punctum Inclinatum Parvum
- \[ \inclinatum \deminutum b \]
+ \[ \inclinatum \deminutum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Virga
- \[ \virga b \]
+ \[ \virga b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Clivis vel Flexa
- \[ b \flexa g \]
+ \[ b' \flexa g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Clivis Aucta Descendens
- \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
+ \[ b' \flexa \auctum \descendens g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Clivis Aucta Ascendens
- \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
+ \[ b' \flexa \auctum \ascendens g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Cephalicus
- \[ b \flexa \deminutum g \]
+ \[ b' \flexa \deminutum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Podatus vel Pes
- \[ g \pes b \]
+ \[ g' \pes b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Pes Auctus Descendens
- \[ g \pes \auctum \descendens b \]
+ \relative {
+ % Pes Auctus Descendens
+ \[ g' \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Pes Auctus Ascendens
- \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
+ \[ g' \pes \auctum \ascendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Epiphonus
- \[ g \pes \deminutum b \]
+ \relative {
+ % Epiphonus
+ \[ g' \pes \deminutum b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Pes Initio Debilis
- \[ \deminutum g \pes b \]
+ \[ \deminutum g' \pes b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Pes Auctus Descendens Initio Debilis
- \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
+ \[ \deminutum g' \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Torculus
- \[ a \pes b \flexa g \]
+ \[ a' \pes b \flexa g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Auctus Descendens
- \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ \relative {
+ % Torculus Auctus Descendens
+ \[ a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Deminutus
- \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ \relative {
+ % Torculus Deminutus
+ \[ a' \pes b \flexa \deminutum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
+ \relative {
+ % Torculus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a' \pes b \flexa g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ \relative {
+ % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Torculus Deminutus Initio Debilis
- \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ \relative {
+ % Torculus Deminutus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a' \pes b \flexa \deminutum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Porrectus
- \[ a \flexa g \pes b \]
+ \[ a' \flexa g \pes b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Porrectus Auctus Descendens
- \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
+ \relative {
+ % Porrectus Auctus Descendens
+ \[ a' \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Porrectus Deminutus
- \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
+ \relative {
+ % Porrectus Deminutus
+ \[ a' \flexa g \pes \deminutum b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Climacus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
+ \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Climacus Auctus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
+ \relative {
+ % Climacus Auctus
+ \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Climacus Deminutus
- \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
+ \relative {
+ % Climacus Deminutus
+ \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Scandicus
- \[ g \pes a \virga b \]
+ \[ g' \pes a \virga b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Scandicus Auctus Descendens
- \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
+ \relative {
+ % Scandicus Auctus Descendens
+ \[ g' \pes a \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
- % Scandicus Deminutus
- \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
+ \relative {
+ % Scandicus Deminutus
+ \[ g' \pes a \pes \deminutum b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Quilisma
- \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
+ \[ g' \pes \quilisma a \pes b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Quilisma Pes Auctus Descendens
- \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
+ \[ g' \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Oriscus
- \[ \oriscus b \]
+ \[ \oriscus b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Pes Quassus
- \[ \oriscus g \pes \virga b \]
+ \[ \oriscus g' \pes \virga b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Pes Quassus Auctus Descendens
- \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
+ \[ \oriscus g' \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Salicus
- \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
+ \[ g' \oriscus a \pes \virga b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Salicus Auctus Descendens
- \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
+ \[ g' \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Stropha
- \[ \stropha b \]
+ \[ \stropha b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Stropha Aucta
- \[ \stropha \auctum b \]
+ \[ \stropha \auctum b' \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Bistropha
- \[ \stropha b \stropha b \]
+ \[ \stropha b' \stropha b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Tristropha
- \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
+ \[ \stropha b' \stropha b \stropha b \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian.ly"
\score {
- \transpose c c' {
+ \relative {
% Trigonus
- \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
+ \[ \stropha b' \stropha b \stropha a \]
}
\layout { \neumeDemoLayout }
}
@end multitable
-
@predefined
LilyPond dispose des préfixes suivants :
@funindex \virga
@ref{Ligatures mensurales},
@ref{Ligatures}.
-
@knownissues
Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
+@node Typographie de notation kiévienne
+@subsection Typographie de notation kiévienne
+@translationof Typesetting Kievan square notation
+
+@cindex kiévien
+@cindex Kievan
+
+@menu
+* Contextes de notation kiévienne::
+* Clefs kiéviennes::
+* Notes kiéviennes::
+* Altérations kiéviennes::
+* Barre de mesure kiévienne::
+* Mélismes kiéviens::
+@end menu
+
+
+@node Contextes de notation kiévienne
+@unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
+@translationof Kievan contexts
+
+@cindex KievanVoiceContext
+@cindex KievanStaffContext
+
+Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
+prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
+générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
+les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
+valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
+lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
+ \cadenzaOn
+ c4 c c c c2 b\longa
+ \bar "k"
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
+
+@knownissues
+LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
+correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
+réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
+en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
+kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
+
+
+@node Clefs kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
+@translationof Kievan clefs
+
+@cindex kiévienne, clef
+
+La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
+« Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+ \clef "kievan-do"
+ \kievanOn
+ c
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglos{clef}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Clefs}.
+
+
+@node Notes kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
+@translationof Kievan notes
+
+@cindex kiéviennnes, têtes de note
+
+La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
+note particulier et la désactivation des hampes et crochets
+classiques. La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
+les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
+Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
+par défaut de LilyPond.
+
+En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
+la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
+syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
+@code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
+kiéviennes :
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\autoBeamOff
+\cadenzaOn
+\kievanOn
+b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
+\kievanOff
+b'2
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglosnamed{note head, tête de note}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Styles de tête de note}.
+
+@knownissues
+LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
+cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
+notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
+donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
+l'objet @code{Stem}.
+
+
+@node Altérations kiéviennes
+@unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
+@translationof Kievan accidentals
+
+@cindex kiéviennes, altérations
+
+Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
+travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
+@code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
+bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
+bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
+notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
+anciens.
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+\clef "kievan-do"
+\override Accidental.glyph-name-alist =
+ #alteration-kievan-glyph-name-alist
+bes' dis,
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
+@rglosnamed{accidental, altération}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@ref{La fonte Feta}
+
+
+@node Barre de mesure kiévienne
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
+@translationof Kievan bar line
+
+Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
+décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
+d'un @code{\bar "k"}.
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+ \kievanOn
+ \clef "kievan-do"
+ c \bar "k"
+@end lilypond
+
+@seealso
+@ref{Barres de mesure},
+@ref{La fonte Feta}
+
+@node Mélismes kiéviens
+@unnumberedsubsubsec Mélismes kiéviens
+@translationof Kievan melismata
+
+@cindex ligatures
+
+Les notes formant un mélisme kiévien sont habituellement rapprochées les
+unes des autres, les mélismes étant espacés les uns des autres. Ceci
+permet au chantre d'identifier aisément les structures mélodiques d'un
+chant @emph{Znamenny}. Les mélismes sont traites par LilyPond comme des
+ligatures dont l'espacement est géré par le
+@code{Kievan_ligature_engraver}.
+
+Le @code{Kievan_ligature_engraver} est activé par défaut pour les
+contextes @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff}. Pour les autres
+contextes, il s'active au sein d'un bloc @code{layout} dans lequel est
+désactivé le @code{Ligature_bracket_engraver}.
+
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Kievan_ligature_engraver"
+ @}
+@}
+@end example
+
+L'espacement des notes d'une ligature kiévienne se gère à l'aide de la
+propriété @code{padding} de @code{KievanLigature}.
+
+Voici comment générer des ligatures en notation kiévienne :
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
+ \cadenzaOn
+ e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ Га -- врі -- и -- лу
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{ligature}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Ligatures},
+@ref{Ligatures mensurales},
+@ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
+
+@knownissues
+L'espacement des ligatures n'est pas des meilleurs.
+
+
@node Réédition de musique ancienne
@subsection Réédition de musique ancienne
@translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
-ne manquerez pas de recontrer. Ceci inclut entre autres@tie{}:
+ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
@itemize
@item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
-transcription d'une œuvre médiévale@tie{};
+transcription d'une œuvre médiévale ;
@item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
-polyphonique@tie{};
-@item comment transcrire du grégorien en notation moderne@tie{};
+polyphonique ;
+@item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
@item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
une édition en notation moderne à partir d'une même source.
@end itemize
@unnumberedsubsubsec Des incipits
@translationof Incipits
-@c TODO Add text
-@c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
-@c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
-@emph{En cours de rédaction}
+@cindex incipit
+@cindex ajout d'incipit
+@funindex \incipit
+@funindex incipit
+
+Il est d'usage, lorsque l'on transcrit de la musique ancienne en
+notation moderne, d'indiquer aussi comment apparaissaient les silences
+ou notes initiaux dans la version originale, y compris la clef. Ceci
+s'appelle un @emph{incipit}. La commande @code{\incipit} utilise le
+@code{indent} de la portée principale pour déterminer la place occupée
+par l'incipit, et @code{incipit-width} pour déterminer la longueur de la
+portée d'incipit.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = Tenor {
+ \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
+ \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #RIGHT
+ \incipit { \clef "mensural-c4" \key f \major r\breve r1 c'1 }
+ \clef "treble_8"
+ \key f \major
+ R1 r2 c'2 |
+ a4. c'8
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto Tenor { Cyn -- thia your }
+ >>
+ \layout
+ {
+ indent = 5\cm
+ incipit-width = 3\cm
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+La propriété @code{instrumentName} doit se placer au sein de la musique
+de l'incipit à produire. Lorsqu'il n'y a pas de nom d'instrument, il
+faut cependant le définir avec @code{\set Staff.instrumentName = #""}.
@seealso
@c ... and reference to other sections ...
Morceaux choisis:
-@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
+@rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
+
@node Mise en forme de la musique mensurale
@unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
constituer les barres de mesure.
-
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
@c from lsr and -user
@c TBC
-
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
grâce à quelques simples artifices.
@b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
-@code{Stem_engraver} du contexte de voix@tie{}:
+@code{Stem_engraver} du contexte de voix :
@example
\layout @{
- ...
+ @dots{}
\context @{
\Voice
\remove "Stem_engraver"
@}
@end example
-Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
-occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
-entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
-pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t}
-ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
-à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans
-l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
-disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
-
@b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
-s'offrent à vous.
+s'offrent à vous.
La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
@code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
qu'elle occupe.
-Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
-bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
-@code{\CadenzaOff}.
+Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
+bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\cadenzaOn} et
+@code{\cadenzaOff}.
Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
@code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
-clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en
-afficher une au besoin.
+clause @code{\hide BarLine} vous permettra d'en afficher une au besoin.
Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
-gauche@tie{}:
+gauche :
@lilypond[verbatim,ragged-right]
\include "gregorian.ly"
-chant = \relative c' {
+chant = \relative {
\clef "G_8"
- c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
+ c'\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
c\breve c4 c f, f \finalis
}
verba = \lyricmode {
- \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
"Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
- \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
"concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
}
\score {
\Staff
\remove "Time_signature_engraver"
\remove "Bar_engraver"
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Flag #'transparent = ##t
+ }
+ \context {
+ \Voice
+ \remove "Stem_engraver"
}
}
}
@end lilypond
-Ceci fontionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
+Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
-masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes@tie{}:
+masquées comme ci dessous.
+
+Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
+occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
+entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
+pareil cas d'utiliser plutôt @code{\hide Stem}
+ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
+à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f}.
@lilypond[verbatim,ragged-right]
\include "gregorian.ly"
-chant = \relative c' {
+chant = \relative {
\clef "G_8"
\set Score.timing = ##f
- c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
- \revert NoteHead #'transparent
- \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
- c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
- \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
+ \hide Stem
+ c'\breve \hide NoteHead c c c c c
+ \undo \hide NoteHead
+ \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
+ \hide Stem c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
+ \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
}
verba = \lyricmode {
\context {
\Staff
\remove "Time_signature_engraver"
- \override BarLine #'transparent = ##t
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Flag #'transparent = ##t
+ \hide BarLine
}
}
}
syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
-utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time@tie{}1/4}, et de faire
+utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
-telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les goupes de note, une
+telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
@code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
-syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supmémentaires
+syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
@lilypond[verbatim,quote]
-spiritus = \relative c' {
+spiritus = \relative {
\time 1/4
- \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
- d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
+ \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
+ d'4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
- \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
+ \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
}
spirLyr = \lyricmode {
\context {
\Staff
\remove "Time_signature_engraver"
- \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
- \override Stem #'transparent = ##t
- \override Flag #'transparent = ##t
- \override Beam #'transparent = ##t
- \override BarLine #'transparent = ##t
- \override TupletNumber #'transparent = ##t
+ \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
+ \hide Stem
+ \hide Beam
+ \hide BarLine
+ \hide TupletNumber
}
}
}
@c try Till Rettig
@c Add example of white note heads:
@c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
-@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
+@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like an eighth with a white
@c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
@c TODO Add example of this:
@c TBC
-
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
-
projects / lilypond.git / blobdiff