@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 35dc92475b9341fbbbaf194afcc2c6e2561840ac
+ Translation of GIT committish: 5a1312de54bc66dfe10a08670db976354e9ae5c3
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@menu
* Suggestions pour la saisie de fichiers LilyPond::
* Quand ça ne fonctionne pas::
-* Conducteurs et parties::
* De la commande @command{make} et des fichiers @code{Makefile}::
@end menu
* Suggestions générales::
* Gravure de musique existante::
* Projets d'envergure::
-* Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions::
* Feuilles de style::
@end menu
@end itemize
-@node Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions
-@subsection Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions
-@translationof Saving typing with variables and functions
-
-@cindex variables
-@cindex identificateurs
-
-Jusqu'à maintenant, vous avez vu ce type de code :
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
-\score {
- {
- \hornNotes
- }
-}
-@end lilypond
-
-Vous comprendrez combien cela peut être utile pour écrire de la
-musique minimaliste :
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
-fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
-violin = \new Staff { \fragmentA \fragmentA \fragmentB \fragmentA }
-\score {
- {
- \violin
- }
-}
-@end lilypond
-
-Néanmoins vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs
--- aussi connus sous le nom de variables, macros, ou commandes
-(définies par l'utilisateur) -- pour des retouches :
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-dolce = \markup{ \italic \bold dolce }
-padText = { \once \override TextScript #'padding = #5.0 }
-fthenp=_\markup{ \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p }
-violin = \relative c'' {
- \repeat volta 2 {
- c4._\dolce b8 a8 g a b |
- \padText
- c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
- c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
- }
-}
-\score {
- {
- \violin
- }
-\layout{ragged-right=##t}
-}
-@end lilypond
-
-Ces identificateurs sont évidemment utiles pour économiser de la
-frappe. Mais ils peuvent l'être même si vous ne les utilisez qu'une
-seule fois : ils réduisent la complexité. Regardons l'exemple
-précédent sans aucun identificateur. C'est beaucoup plus laborieux à
-lire, et particulièrement la dernière ligne.
-
-@example
-violin = \relative c'' @{
- \repeat volta 2 @{
- c4._\markup@{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
- \once \override TextScript #'padding = #5.0
- c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
- c,4.\markup@{ \dynamic f \italic \small @{ 2nd @}
- \hspace #0.1 \dynamic p @} b8 c4 c-. |
- @}
-@}
-@end example
-
-@c TODO Replace the following with a better example -td
-@c Skylining handles this correctly without padText
-
-Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques : quand LilyPond
-rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
-avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{padText=}.
-
-LilyPond gère également des substitutions non-statiques -- vous
-pouvez les voir comme des fonctions.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-padText =
-#(define-music-function (parser location padding) (number?)
- #{
- \once \override TextScript #'padding = #$padding
- #})
-
-\relative c''' {
- c4^"piu mosso" b a b
- \padText #1.8
- c4^"piu mosso" d e f
- \padText #2.6
- c4^"piu mosso" fis a g
-}
-@end lilypond
-
-Utiliser des identificateurs est aussi un bon moyen pour vous épargner
-du travail si la syntaxe de LilyPond change un jour -- voir
-@ref{Mise à jour d'anciens fichiers}. Si vous avez une seule
-définition, par exemple @code{\dolce}, pour tous vos fichiers (voir
-@ref{Feuilles de style}), et que la syntaxe change, alors vous n'aurez
-qu'à mettre à jour votre seule définition @code{\dolce}, au lieu de
-devoir modifier chaque fichier @code{.ly}.
-
-
@node Feuilles de style
@subsection Feuilles de style
@translationof Style sheets
@end itemize
-@node Conducteurs et parties
-@section Conducteurs et parties
-@translationof Scores and parts
-
-Dans la musique d'orchestre, toutes les notes sont imprimées deux fois.
-D'abord dans les parties séparées destinées aux musiciens, et ensuite
-dans le conducteur destiné au chef. Les variables sont là pour vous
-éviter un double travail. La musique n'est entrée qu'une seule fois, et
-stockée dans une variable, dont le contenu servira à imprimer à la fois
-la partie séparée et la partition d'orchestre.
-
-Il est judicieux de définir les notes dans un fichier séparé. Par
-exemple, supposons que le fichier @code{musique-Cor.ly} contienne la
-partie suivante pour un duo cor/@/basson.
-
-@example
-notesCor = \relative c @{
- \time 2/4
- r4 f8 a cis4 f e d
-@}
-@end example
-
-@noindent
-On établira alors une partie séparée en constituant un nouveau fichier :
-
-@example
-\include "musique-Cor.ly"
-\header @{
- instrument = "Cor en Fa"
-@}
-
-@{
- \transpose f c' \notesCor
-@}
-@end example
-
-À la ligne
-
-@example
-\include "musique-Cor.ly"
-@end example
-
-@noindent
-sera substitué le contenu du fichier @code{musique-Cor.ly}, et de ce
-fait la variable @code{notesCor} se trouvera définie. La commande
-@w{@code{\transpose f c'}} indique que son argument @code{\notesCor}
-sera transposé à la quinte supérieure : le son réel @code{f} s'écrit
-@code{c'}, ce qui est la caractéristique d'un Cor en fa. La
-transposition est visible comme suit :
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
- \time 2/4
- r4 f8 a cis4 f e d
-}
-@end lilypond
-
-Dans les pièces d'ensemble, il arrive souvent qu'une voix ne joue pas
-pendant plusieurs mesures. Un silence spécial, appelé silence
-multimesures, l'indique alors. On l'obtient par un @code{R} majuscule,
-suivi d'une durée : @code{1}@tie{}pour une pause, @code{2}@tie{}pour une
-demi-pause, etc. Cette durée peut être multipliée pour établir de plus
-longs silences. Par exemple, le silence suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.
-
-@example
-R2*3
-@end example
-
-Dans une partie séparée, les silences multimesure sont compressés.
-Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à @qq{vrai} :
-
-@example
-\set Score.skipBars = ##t
-@end example
-
-@noindent
-Cette commande assigne la valeur @qq{vrai} -- @emph{true} en anglais, et
-@code{#t} dans le langage Scheme -- à cette propriété dans le
-contexte @code{Score}. Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le
-silence multimesure et cette option, on obtient le résultat suivant :
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
- \time 2/4
- \set Score.skipBars = ##t
- R2*3
- r4 f8 a cis4 f e d
-}
-@end lilypond
-
-Le conducteur rassemble toute la musique. Si l'on suppose que l'autre
-voix de notre duo se trouve dans le fichier @code{musique-Basson.ly} en
-tant que variable @code{notesBasson}, on établira un conducteur avec
-
-@example
-\include "musique-Basson.ly"
-\include "musique-Cor.ly"
-
-<<
- \new Staff \notesCor
- \new Staff \notesBasson
->>
-@end example
-
-@noindent
-ce qui équivaut à
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\relative c <<
- \new Staff {
- \time 2/4 R2*3
- r4 f8 a cis4 f e d
- }
- \new Staff {
- \clef bass
- r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
- a8 e f4 | g d | gis f
- }
->>
-@end lilypond
-
-Des informations plus détaillées sur la mise en place de conducteurs
-et de parties séparées se trouvent dans le manuel de notation : voir
-@ruser{Écriture de parties séparées}.
-
-Les variables (@qq{propriétés}) réglables sont abordées en détail dans
-@ruser{La commande de fixation (set)}.
projects / lilypond.git / blobdiff