@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 95e6825ee09ca7f8eea87580301c8819ff1d571b
+ Translation of GIT committish: a042d99cd2251b2b9121e1b8ad30307c4ce28863
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
@c \version "2.12.0"
exemple est un préambule à notre propos.
@funindex \book
+@funindex book
@funindex \score
+@funindex score
@cindex book, livre, ouvrage
@cindex livre
@cindex score, partition
LilyPond, ne font pas apparaître les commandes @code{\new Staff} ou
@code{\new Voice}, qui sont créées implicitement. Ce qui
n'est pas primordial pour des exemples simples le devient dès que la
-situation devient un peu plus complexe. Le fait de ne pas déclarer
+situation se complexifie un tant soit peu. Le fait de ne pas déclarer
explicitement un contexte peut alors amener à des résultats quelque peu
surprenants, comme la création d'une portée supplémentaire et
indésirable. La manière de créer explicitement des contextes est
@end example
@funindex \header
+@funindex header
@funindex \layout
+@funindex layout
@funindex \midi
@funindex midi
@cindex header
pour effet, lorsqu'elles interviennent, de produire une sortie
imprimable et un fichier MIDI. Nous nous y intéressons plus
particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres
-@ruser{Mise en forme de la partition} et @ruser{Création de fichiers MIDI}.
+@ruser{Mise en forme de la partition} et
+@ruser{Création de fichiers MIDI}.
@cindex partitions multiples
@cindex book, bloc implicite
Tout bloc @code{\score} inclus dans un bloc @code{\book} constitue un
fragment de musique.
+@cindex layout, effets selon l'emplacement
+
Tout bloc @code{\layout} affecte le bloc @code{\score} ou @code{\book}
au sein duquel il intervient : si c'est à l'intérieur d'un bloc
@code{\score}, seul celui-ci en sera affecté. Dans le cas où le bloc
@cindex identificateurs
Un autre raccourci pratique est la possibilité de définir
-des variables -- également appelées @qq{identificateurs}. Dans tous
-les modèles, vous trouverez :
+des variables, également appelées @qq{identificateurs} -- voir
+@ref{Organisation du code source avec des variables} à ce sujet. Dans
+tous les modèles, vous trouverez :
@example
melodie = \relative c' @{
@funindex score
@cindex partition
@cindex bloc score, contenu
-@cindex Expression musicale composite
+@cindex expression musicale composite
Dans la section précédente,
@ref{Introduction à la structure de fichier LilyPond}, nous
appris à construire de grandes expressions musicales petit bout
par petit bout -- nous avons vu les notes, puis les accords, etc.
Maintenant, nous allons partir d'une grande expression musicale,
-et remonter la pente.
-
-@example
-\score @{
- @{ % cette accolade marque le début de l'expression musicale
- \new StaffGroup <<
- @var{...insérez ici l'intégralité d'un opéra de Wagner...}
- >>
- @} % cette accolade marque la fin de l'expression musicale
- \layout @{ @}
-@}
-@end example
-
-Un opéra de Wagner multiplierait facilement la longueur de ce manuel
-par deux ou trois, alors contentons-nous d'une voix et d'un piano. On
-n'a plus besoin d'une partition d'orchestre -- c.-à-d. des
-portées regroupées en @code{StaffGroup} -- donc laissons cela de
-côté. Par contre, nous voulons bien une voix et un piano.
+et remonter la pente. Pour rester simple, nous nous contenterons d'un
+chanteur accompagné au piano. On n'a pas besoin d'une partition
+d'orchestre -- c.-à-d. des portées regroupées en @code{StaffGroup} --
+donc laissons cela de côté. Par contre, nous voulons bien une voix et
+une double portée de piano.
@example
\score @{
<<
\new Staff = "chanteur" <<
>>
- \new PianoStaff = piano <<
+ \new PianoStaff = "piano" <<
>>
>>
@}
@}
@end example
+Nous avons ici attribué des noms aux portées -- @qq{chanteur} et
+@qq{piano}. Bien que cela ne soit pas primordial, c'est une
+habitude qu'il est bon d'adopter dès le départ : vous saurez au premier
+coup d'œil à quoi correspond chaque portée.
+
Vous vous souvenez que nous avons recours à @code{<<} et @code{>>}
en lieu et place de @code{@{ @dots{} @}} pour gérer des musiques
-simultanées. Et, pour le coup, on aimerait @emph{vraiment} que la
+simultanées. Et, pour le coup, on aimerait @emph{vraiment} que la
partie vocale et l'accompagnement soient imprimés ensemble@dots{} Bien que
faire appel à @code{<< ... >>} ne soit pas réellement nécessaire pour la
portée du chanteur, dans la mesure où elle ne contient qu'une seule
expression musicale, nous vous recommandons de prendre l'habitude de
l'encadrer ainsi plutôt que par de simples accolades -- une portée peut
-en effet contenir plusieurs voix.
+en effet contenir plusieurs voix, ou bien des notes @strong{et} des
+paroles. Dans la mesure où nous y ajouterons des paroles, les chevrons
+sont donc obligatoires. Si vous avez oublié comment ajouter des
+paroles à l'aide de la commande @code{\addlyrics}, relisez le chapitre
+@ref{Écriture de chants simples}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\score {
exemple --, et des paroles.
Nous avons également une partie de piano, qui contient deux portées :
-une pour la main droite, une autre pour la main gauche.
+une pour la main droite, une autre pour la main gauche. Il nous faudra
+d'ailleurs ajouter une clef de fa à cette dernière.
À ce point, on pourrait commencer à ajouter les notes. Dans les
-accolades qui suivent @code{\new Voice = chant}, on pourrait commencer
-à écrire
+accolades qui suivent @code{\new Voice = "chant"}, on pourrait
+commencer à écrire
@example
\relative c'' @{
Mais si l'on procédait ainsi, la section @code{\score} deviendrait
vite assez touffue, et très rapidement on ne s'y retrouverait plus.
-C'est pourquoi on utilisera plutôt des variables, ou identificateurs.
-Avec quelques notes de plus, nous pourrions avoir :
+C'est pourquoi on utilisera plutôt des variables, ou identificateurs,
+comme nous l'avons vu plus haut. Pour s'assurer que le contenu de la
+variable @code{texte} soit bien interprété comme des paroles, nous le
+préfixons d'un @code{\lyricmode}. Sans cette précaution, LilyPond
+tenterait d'interpréter le contenu de cette variable comme des notes, ce
+qui déclencherait immanquablement des erreurs. LilyPond dispose de
+différents types de données -- voir @ruser{Modes de saisie} pour plus de
+détails.
+
+Avec quelques notes de plus et une clef de fa, nous pourrions avoir :
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
}
@end lilypond
-Respectez bien la différence entre les notes -- introduites par
-@code{\relative} --, et les paroles -- introduites par
-@code{\lyricmode}. Cette distinction est primordiale afin que LilyPond
-puisse interpréter ce qui les suit comme étant respectivement de la
-musique ou du texte.
-
Quand on écrit, ou que l'on lit, une section @code{\score}, mieux vaut
y aller lentement et soigneusement. Commencez par le niveau le plus
large, puis travaillez sur chaque niveau plus détaillé. À ce propos,
@seealso
-Manuel de notation : @ruser{Structure d'une partition}.
+Manuel de notation :
+@ruser{Structure d'une partition}.
@node Expressions musicales imbriquées
Nous avons déjà rencontré plusieurs types de crochets au fil de nos
fichiers LilyPond. Ils obéissent à des règles différentes qui peuvent
-paraître déroutantes. Avant d'examiner ces règles, voici une liste des
-différents types de crochet :
+paraître déroutantes de prime abord. Avant d'examiner ces règles, voici
+une liste des différents types de crochet :
@c attempt to force this onto a new page
@need 50
que de besoin.
Les contextes @code{Voice} portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
-Pour chacun de ces contextes, la direction et l'orientation des
+Pour chacun de ces contextes, le positionnement et l'orientation des
liaisons, hampes, nuances, etc. est définie automatiquement.
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
Voir @ref{Visibilité et couleur des objets} et
@ref{Utilisation de variables dans les retouches}.
+@cindex polyphonie et mode relatif
+@cindex mode relatif et polyphonie
+
La polyphonie ne modifie en rien la relation entre les notes au sein
-d'un bloc @w{@code{\relative @{ @}}}. Chaque note est calculée par rapport
-à celle qui la précède, ou bien par rapport à la première note de
-l'accord qui précède. Ainsi, dans
+d'un bloc @w{@code{\relative @{ @}}}. Chaque note est calculée par
+rapport à celle qui la précède, ou bien par rapport à la première note
+de l'accord qui précède. Ainsi, dans
@example
\relative c' @{ noteA << < noteB noteC > \\ noteD >> noteE @}
Essayons à présent de coder cette musique en partant de zéro. Comme
nous le verrons, certaines difficultés vont se présenter. Partons de ce
-que nous avons appris : utilisons la construction @code{<< \\ >>} pour
+que nous avons appris : utilisons la construction @code{<< \\ >>} pour
saisir la première mesure dans trois voix :
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
@cindex hampes en bas
@cindex stem up
@cindex hampes en haut
+@cindex voix et direction des hampes
+@cindex direction des hampes et voix
La direction des hampes est attribuée automatiquement : les voix
impaires portent des hampes vers le haut, les voix paires des hampes
vers le bas. Les hampes des voix 1 et 2 sont orientées comme il faut
mais celles de la voix 3 devraient, dans le cas qui nous occupe, aller
vers le bas. Nous pouvons corriger cela en sautant la voix 3 et en
-plaçant la musique dans la voix 4 :
+plaçant la musique dans la voix 4 grâce à un @code{\\} supplémentaire :
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
@cindex Lyrics, création d'un contexte
@cindex paroles, affectation à une voix
-Nous avons déjà abordé la commande @code{\addlyrics}, qui permet de
+Nous avons déjà abordé la commande @code{\addlyrics@{@}}, qui permet de
gérer des partitions simples. Cette technique est cependant
relativement limitée. Pour de la musique un peu plus compliquée, il
vous faudra contenir les paroles dans un contexte @code{Lyrics}, créé
@funindex new
@cindex nouveaux contextes
-@cindex Contextes, création de
+@cindex contextes, création de
Il en va des contextes comme de toute hiérarchie : il faut un sommet --
le contexte @code{Score} en l'occurence. La commande @code{\score} est
chargée de le créer, mais pour des partitions simples, il le sera
-automatiquement.
+automatiquement. Le bloc @code{score} contient donc une expression
+musicale unique ainsi que la définition des supports à produire --
+@code{\layout} pour du visuel ou @code{\midi} pour de l'acoustique.
Lorsqu'une partition ne comporte qu'une voix et une seule portée, vous
pouvez laisser LilyPond créer automatiquement les contextes @code{Voice}
-et @code{Staff} ; mais leur présence explicite devient indispenssable dès
+et @code{Staff} ; mais leur présence explicite devient indispensable dès
que la situation se complique.
Le moyen le plus simple est d'utiliser la commande @code{\new}. Elle
doit intervenir avant une expression musicale, ainsi :
interprète l'@var{expression-musicale} contenue dans ledit
contexte.
-Notez bien qu'il n'existe pas de commande @code{\new Score}, puisque le
-contexte premier que constitue @code{Score} est créé par @code{\score}.
+Notez bien que la commande @code{\new Score} n'est pas obligatoire,
+puisque le contexte premier que constitue @code{Score} est créé
+automatiquement par l'interprétation de l'@var{expression-musicale}
+contenue dans le bloc @code{\score}. Le seul cas où il faut créer
+explicitement un contexte @code{Score} à l'aide de la commande
+@code{\new score} est lorsqu'il comprendra un bloc @code{\with} aux fins
+de stipuler les propriétés de certains contextes qui s'appliqueront à
+l'ensemble de la partition. Vous trouverez plus dinformation sur
+l'utilisation des blocs @code{\with} au chapitre
+@ref{Modification des propriétés d'un contexte}.
Nous avons déjà vu au cours des chapitres précédents de nombreux
exemples où des contextes @code{Staff} ou @code{Voice} étaient créés au
besoin. Dans un but didactique, voici maintenant une application
-complète et largement commentée :
+complète et abondamment commentée :
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score { % start of single compound music expression
portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y a
qu'une voix -- bornée par des accolades simples.
-@cindex contexte, noms de
+@cindex contexte, nommage
@cindex nommage des contextes
La commande @code{\new} peut aussi permettre de nommer le contexte créé,
@cindex graveurs
Tout point qui compose une partition générée par LilyPond est
-produit par un graveur (@emph{Engraver} en anglais). Ainsi, il y en a
+produit par un graveur (@emph{engraver} en anglais). Ainsi, il y en a
un qui imprime les portées, un autre les têtes de note, un autre les
hampes, un autre encore pour les ligatures, etc. LilyPond dispose de
plus de 120 graveurs ! La plupart des partitions ne requièrent de
conséquence le rendu des éléments dont il a la charge.
Les graveurs ont tous un nom composé, formé des différents mots
-décrivant leur fonction. Seule l'initiale du premier mot est en
+décrivant leur fonction. Seule l'initiale du premier mot est en
majuscule, et les mots qui le composent sont joints par un caractère
souligné. Ainsi, le @code{Staff_symbol_engraver} est chargé de créer
les lignes de la portée, et le @code{Clef_engraver} détermine la hauteur
@seealso
-Références internes : @rinternals{Engravers and Performers}.
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Engravers and Performers}.
@node Modification des propriétés d'un contexte
>>
@end lilypond
+Dans le cas où ces ajustements de propriété doivent affecter
+toutes les portées de la partition, nous utiliserons alors
+l'instruction @code{\new Score}, comme ici :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\score {
+ \new Score \with { extraNatural = ##f } <<
+ \new Staff {
+ \relative c'' {
+ gis ges aes ais
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ \relative c'' {
+ gis ges aes ais
+ }
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
Les propriétés réglées de cette manière peuvent néanmoins être modifiées
de façon dynamique grâce à @code{\set} ; un @code{\unset} les ramènera à
leur valeur par défaut.
@c uncomment when backslash-node-name issue is resolved -pm
@c @ruser{La commande de fixation (set)}.
-Références internes :
+Référence des propriétés internes :
@rinternals{Contexts},
@rinternals{Tunable context properties}.
@code{\consists @var{Nom_du_graveur}}
+@noindent
et se place dans un bloc @code{\with}. Certaines partitions vocales
font apparaître un @rglos{ambitus} au début de la portée, afin
d'indiquer ses notes extrêmes. L'ambitus est généré par
* Soprano et violoncelle::
* Partition pour chœur à quatre voix mixtes::
* Écriture d'une partition à partir de zéro::
+* Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions::
+* Conducteurs et parties::
@end menu
@node Soprano et violoncelle
@}
@end example
-On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}. Ce dont on a besoin,
-c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin de deux sections
-@code{\score} -- si nous les gardions toutes les deux, on obtiendrait deux
-parties séparées ; mais nous voulons un vrai duo, avec les deux
-parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on n'a pas besoin
-non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}.
+On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}. Ce dont on a
+besoin, c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin
+de deux sections @code{\score} -- si nous les gardions toutes les deux,
+on obtiendrait deux parties séparées ; mais nous voulons un vrai duo,
+avec les deux parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on n'a
+pas besoin non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}.
Si on se contente de couper et coller les sections @code{melodie}, on se
retrouvera avec deux sections de ce nom ; il nous faut donc les renommer.
violoncelle @code{violoncelleMusique}. Tant qu'on y est, renommons
@code{texte} en @code{sopranoParoles}. Attention à bien renommer les
deux occurrences de chacune de ces dénominations : c'est-à-dire la
-définition de départ, où l'on trouve @w{@code{melodie = relative c' @{ }},
+définition de départ, où l'on trouve @w{@code{melodie = \relative c' @{ }},
et l'endroit où cette dénomination est utilisée, dans la section
@code{\score}.
-Et puis, toujours tant qu'on y est, mettons le violoncelle en clé de fa, comme
-le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes.
+Et puis, toujours tant qu'on y est, mettons le violoncelle en clé de fa,
+comme le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes.
@example
\version @w{"@version{}"}
@end lilypond
+@node Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions
+@subsection Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions
+@translationof Saving typing with variables and functions
+
+@cindex variables
+@cindex identificateurs
+
+Jusqu'à maintenant, vous avez vu ce type de code :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
+\score {
+ {
+ \hornNotes
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Vous comprendrez combien cela peut être utile pour écrire de la
+musique minimaliste :
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
+fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
+violin = \new Staff { \fragmentA \fragmentA \fragmentB \fragmentA }
+\score {
+ {
+ \violin
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Néanmoins vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs
+-- aussi connus sous le nom de variables, macros, ou commandes
+(définies par l'utilisateur) -- pour des retouches :
+
+@c TODO Avoid padtext - not needed with skylining
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+dolce = \markup{ \italic \bold dolce }
+padText = { \once \override TextScript #'padding = #5.0 }
+fthenp=_\markup{ \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p }
+violin = \relative c'' {
+ \repeat volta 2 {
+ c4._\dolce b8 a8 g a b |
+ \padText
+ c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
+ c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
+ }
+}
+\score {
+ {
+ \violin
+ }
+\layout{ragged-right=##t}
+}
+@end lilypond
+
+Ces identificateurs sont évidemment utiles pour économiser de la
+frappe. Mais ils peuvent l'être même si vous ne les utilisez qu'une
+seule fois : ils réduisent la complexité. Regardons l'exemple
+précédent sans aucun identificateur. C'est beaucoup plus laborieux à
+lire, et particulièrement la dernière ligne.
+
+@example
+violin = \relative c'' @{
+ \repeat volta 2 @{
+ c4._\markup@{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
+ \once \override TextScript #'padding = #5.0
+ c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
+ c,4.\markup@{ \dynamic f \italic \small @{ 2nd @}
+ \hspace #0.1 \dynamic p @} b8 c4 c-. |
+ @}
+@}
+@end example
+
+@c TODO Replace the following with a better example -td
+@c Skylining handles this correctly without padText
+
+Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques : quand LilyPond
+rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
+avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{padText=}.
+
+LilyPond gère également des substitutions non-statiques -- vous
+pouvez les voir comme des fonctions.
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+padText =
+#(define-music-function (parser location padding) (number?)
+ #{
+ \once \override TextScript #'padding = #$padding
+ #})
+
+\relative c''' {
+ c4^"piu mosso" b a b
+ \padText #1.8
+ c4^"piu mosso" d e f
+ \padText #2.6
+ c4^"piu mosso" fis a g
+}
+@end lilypond
+
+Utiliser des identificateurs est aussi un bon moyen pour vous épargner
+du travail si la syntaxe de LilyPond change un jour -- voir
+@rprogram{Mise à jour d'anciens avec convert-ly}. Si vous avez une seule
+définition, par exemple @code{\dolce}, pour tous vos fichiers (voir
+@ref{Feuilles de style}), et que la syntaxe change, alors vous n'aurez
+qu'à mettre à jour votre seule définition @code{\dolce}, au lieu de
+devoir modifier chaque fichier @code{.ly}.
+
+
+@node Conducteurs et parties
+@subsection Conducteurs et parties
+@translationof Scores and parts
+
+Dans la musique d'orchestre, toutes les notes sont imprimées deux fois.
+D'abord dans les parties séparées destinées aux musiciens, et ensuite
+dans le conducteur destiné au chef. Les variables sont là pour vous
+éviter un double travail. La musique n'est entrée qu'une seule fois, et
+stockée dans une variable, dont le contenu servira à imprimer à la fois
+la partie séparée et la partition d'orchestre.
+
+Il est judicieux de définir les notes dans un fichier séparé. Par
+exemple, supposons que le fichier @code{musique-Cor.ly} contienne la
+partie suivante pour un duo cor/@/basson.
+
+@example
+notesCor = \relative c @{
+ \time 2/4
+ r4 f8 a cis4 f e d
+@}
+@end example
+
+@noindent
+On établira alors une partie séparée en constituant un nouveau fichier :
+
+@example
+\include "musique-Cor.ly"
+\header @{
+ instrument = "Cor en Fa"
+@}
+
+@{
+ \transpose f c' \notesCor
+@}
+@end example
+
+À la ligne
+
+@example
+\include "musique-Cor.ly"
+@end example
+
+@noindent
+sera substitué le contenu du fichier @code{musique-Cor.ly}, et de ce
+fait la variable @code{notesCor} se trouvera définie. La commande
+@w{@code{\transpose f c'}} indique que son argument @code{\notesCor}
+sera transposé à la quinte supérieure : le son réel @code{f} s'écrit
+@code{c'}, ce qui est la caractéristique d'un Cor en fa. La
+transposition est visible comme suit :
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\transpose f c' \relative c {
+ \time 2/4
+ r4 f8 a cis4 f e d
+}
+@end lilypond
+
+Dans les pièces d'ensemble, il arrive souvent qu'une voix ne joue pas
+pendant plusieurs mesures. Un silence spécial, appelé silence
+multimesures, l'indique alors. On l'obtient par un @code{R} majuscule,
+suivi d'une durée : @code{1}@tie{}pour une pause, @code{2}@tie{}pour une
+demi-pause, etc. Cette durée peut être multipliée pour établir de plus
+longs silences. Par exemple, le silence suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.
+
+@example
+R2*3
+@end example
+
+Dans une partie séparée, les silences multimesure sont compressés.
+Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à @qq{vrai} :
+
+@example
+\set Score.skipBars = ##t
+@end example
+
+@noindent
+Cette commande assigne la valeur @qq{vrai} -- @emph{true} en anglais, et
+@code{#t} dans le langage Scheme -- à cette propriété dans le
+contexte @code{Score}. Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le
+silence multimesure et cette option, on obtient le résultat suivant :
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\transpose f c' \relative c {
+ \time 2/4
+ \set Score.skipBars = ##t
+ R2*3
+ r4 f8 a cis4 f e d
+}
+@end lilypond
+
+Le conducteur rassemble toute la musique. Si l'on suppose que l'autre
+voix de notre duo se trouve dans le fichier @code{musique-Basson.ly} en
+tant que variable @code{notesBasson}, on établira un conducteur avec
+
+@example
+\include "musique-Basson.ly"
+\include "musique-Cor.ly"
+
+<<
+ \new Staff \notesCor
+ \new Staff \notesBasson
+>>
+@end example
+
+@noindent
+ce qui équivaut à
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\relative c <<
+ \new Staff {
+ \time 2/4 R2*3
+ r4 f8 a cis4 f e d
+ }
+ \new Staff {
+ \clef bass
+ r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
+ a8 e f4 | g d | gis f
+ }
+>>
+@end lilypond
+
projects / lilypond.git / blobdiff