Docs: remove implicit relative from translations; issue 4731

[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / fundamental.itely

diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
index e053ea5ce2950d87d8fc3df045f29d7567eb1987..614edc60d1ec3725ecfdd8849745f11f5e9aa6aa 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: c8296cf3183f30e17e4d5f0501cf1462b71ec546
+    Translation of GIT committish: f7a3d8cf31367398a1955c50d3c42216d8940989
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.19.2"
+@c \version "2.19.22"
 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: John Mandereau
@@ -91,8 +91,8 @@ automatiquement les commandes nécessaires au traitement d'un code
 simpliste.  LilyPond considère
 
 @example
-\relative c'' @{
-  c4 a d c
+\relative @{
+  c''4 a d c
 @}
 @end example
 
@@ -104,8 +104,8 @@ comme un raccourci de
   \score @{
     \new Staff @{
       \new Voice @{
-        \relative c'' @{
-          c4 a b c
+        \relative @{
+          c''4 a b c
         @}
       @}
     @}
@@ -197,7 +197,7 @@ pour effet, lorsqu'elles interviennent, de produire une sortie
 imprimable et un fichier MIDI.  Nous nous y intéressons plus
 particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres
 @ruser{Mise en forme de la partition} et
-@ruser{Création de fichiers MIDI}.
+@ruser{Génération de fichiers MIDI}.
 
 @cindex partitions multiples
 @cindex book,  bloc implicite
@@ -246,8 +246,8 @@ des variables, également appelées @qq{identificateurs} -- voir
 tous les modèles, vous trouverez :
 
 @example
-melodie = \relative c' @{
-  c4 a b c
+melodie = \relative @{
+  c'4 a b c
 @}
 
 \score @{
@@ -372,8 +372,8 @@ accolades qui suivent @code{\new Voice = "chant"}, on pourrait
 commencer à écrire
 
 @example
-\relative c'' @{
-  r4 d8\noBeam g, c4 r
+\relative @{
+  r4 d''8\noBeam g, c4 r
 @}
 @end example
 
@@ -391,10 +391,10 @@ détails.
 Avec quelques notes de plus et une clef de fa, nous pourrions avoir :
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
+melody = \relative { r4 d''8\noBeam g, c4 r }
 text   = \lyricmode { And God said, }
-upper  = \relative c'' { <g d g,>2~ <g d g,> }
-lower  = \relative c { b2 e2 }
+upper  = \relative { <g' d g,>2~ <g d g,> }
+lower  = \relative { b,2 e2 }
 
 \score {
   <<
@@ -441,8 +441,8 @@ temporairement une nouvelle portée, l'espace de trois notes :
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \new Staff {
-  \relative g' {
-    r4 g8 g c4 c8 d |
+  \relative {
+    r4 g'8 g c4 c8 d |
     e4 r8
     <<
       { f c c }
@@ -466,8 +466,8 @@ Une section ossia se placera au dessus de la portée en procédant ainsi :
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \new Staff = "main" {
-  \relative g' {
-    r4 g8 g c4 c8 d |
+  \relative {
+    r4 g'8 g c4 c8 d |
     e4 r8
     <<
       { f c c }
@@ -546,8 +546,8 @@ Ainsi, et bien que ce ne soit pas très musical, une liaison de phrasé
 peut débuter avant l'insertion d'une ligature manuelle et s'arrêter
 avant la fin de la ligature :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-g8\( a b[ c b\) a] g4
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 }
 @end lilypond
 
 De manière générale, différents types de crochets, notamment s'ils
@@ -558,11 +558,13 @@ prolonge sur un triolet (ligne 2) et enfin une ligature et une liaison
 qui s'étendent sur un triolet, lui-même lié à un quintolet agrémenté
 d'une liaison de phrasé se poursuivant (lignes 3 et 4).
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] }
-g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e }
-g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } |
-\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\)
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] }
+  g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e }
+  g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } |
+  \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\)
+}
 @end lilypond
 
 
@@ -615,9 +617,11 @@ Si une voix unique peut tout à fait contenir plusieurs notes dans un
 accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs
 voix ?  Considérons déjà ces quatre accords :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-\key g \major
-<d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  \key g \major
+  <d' g>4 <d fis> <d a'> <d g>
+}
 @end lilypond
 
 Nous exprimons ici chacun des accords par l'utilisation de
@@ -650,10 +654,12 @@ polyphonie.
 Voici comment éclater les accords en deux voix, avec la note de passage
 et la liaison :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-\key g \major
-%    Voice "1"               Voice "2"
-<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d }  >>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  \key g \major
+  %    Voice "1"               Voice "2"
+  << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d }  >>
+}
 @end lilypond
 
 Notez que les hampes de la seconde voix sont dirigées vers le bas.
@@ -673,19 +679,20 @@ mesure n'est pas nécessaire.  Bien qu'on y gagne en lisibilité si chaque
 mesure ne contient que quelques notes, il est plus judicieux de
 carrément séparer chaque voix :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-\key d \minor
-<< {
-  % Voice "1"
-  r4 g g4. a8 |
-  bes4 bes c bes |
-  a2. r4 |
-} \\ {
-  % Voice "2"
-  d,2 d4 g |
-  g4 g g8( a) g4 |
-  fis2. s4 |
-} >>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+<<
+  \key d \minor
+  \relative { % Voice "1"
+    r4 g' g4. a8 |
+    bes4 bes c bes |
+    a2. r4 |
+  } \\
+  \relative { % Voice "2"
+    d'2 d4 g |
+    g4 g g8( a) g4 |
+    fis2. s4 |
+  }
+>>
 @end lilypond
 
 @cindex voix, nommage
@@ -705,9 +712,9 @@ l'orientation des liaisons, hampes, nuances, etc. est définie
 automatiquement.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
   % Main voice
-  c16 d e f
+  c'16 d e f
   %    Voice "1"     Voice "2"                Voice "3"
   << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
   << { d2 e }   \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> |
@@ -730,9 +737,9 @@ reporte jusqu'au bout, et que la voix aux triangles bleus comporte une
 liaison de prolongation entre deux constructions.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
   % Main voice
-  c16 d e f
+  c'16 d e f
   <<  % Bar 1
     {
       \voiceOneStyle
@@ -800,13 +807,13 @@ des différentes voix sont espacées, consiste à placer une commande
 @code{\relative} au début de chacune des voix :
 
 @example
-\relative c' @{ noteA @dots{} @}
+\relative @{ noteA @dots{} @}
 <<
-  \relative c'' @{ < noteB noteC > @dots{} @}
+  \relative @{ < noteB noteC > @dots{} @}
 \\
-  \relative g' @{ noteD @dots{} @}
+  \relative @{ noteD @dots{} @}
 >>
-\relative c' @{ noteE @dots{} @}
+\relative @{ noteE @dots{} @}
 @end example
 
 Pour finir, analysons le principe d'utilisation des voix dans une pièce
@@ -820,10 +827,10 @@ les voix -- ce qui est plus compliqué sera décortiqué plus tard.
 
 @c The following should appear as music without code
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   \key aes \major
   <<  % Voice one
-    { c2 aes4. bes8 }
+    { c''2 aes4. bes8 }
   \\  % Voice two
     {
       % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
@@ -865,12 +872,12 @@ que vous ne comprendriez pas.
 @c The following should appear as music without code
 @c The three voice styles should be defined in -init
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   \key aes \major
   <<
     {  % Voice one
       \voiceOneStyle
-      c2 aes4. bes8
+      c''2 aes4. bes8
     }
   \\  % Voice two
     { \voiceTwoStyle
@@ -897,10 +904,10 @@ que nous avons appris : utilisons la construction @code{<< \\ >>} pour
 saisir la première mesure dans trois voix :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   \key aes \major
   <<
-    { c2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ { aes'2 f4 fes }
+    { c''2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ { aes'2 f4 fes }
   >> |
   <c ees aes c>1 |
 }
@@ -921,10 +928,10 @@ vers le bas.  Nous pouvons corriger cela en sautant la voix 3 et en
 plaçant la musique dans la voix 4 grâce à un @code{\\} supplémentaire :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   \key aes \major
   <<  % Voice one
-    { c2 aes4. bes8 }
+    { c''2 aes4. bes8 }
   \\  % Voice two
     { <ees, c>2 des }
   \\  % Omit Voice three
@@ -986,8 +993,8 @@ précédemment :
 
 @example
 \new Staff @{
-  \relative c' @{
-    << @{ e4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >>
+  \relative @{
+    << @{ e'4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >>
   @}
 @}
 @end example
@@ -997,8 +1004,8 @@ précédemment :
 
 @example
 \new Staff <<
-  \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative c' @{ e4 f g a @} @}
-  \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative c' @{ c4 d e f @} @}
+  \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative @{ e'4 f g a @} @}
+  \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative @{ c'4 d e f @} @}
 >>
 @end example
 
@@ -1007,8 +1014,8 @@ Toutes deux produiront
 @c The following example should not display the code
 @lilypond[ragged-right,quote]
 \new Staff <<
-  \new Voice = "1" { \voiceOne \relative c' { e4 f g a } }
-  \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative c' { c4 d e f } }
+  \new Voice = "1" { \voiceOne \relative { e'4 f g a } }
+  \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative { c'4 d e f } }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -1030,25 +1037,25 @@ Voyons, à l'aide de ces exemples simples, les effets respectifs de
 annotations, liaisons de prolongation ou de phrasé, et sur les nuances.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c' {
+\relative {
   % Default behavior or behavior after \oneVoice
-  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
+  c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c' {
+\relative {
   \voiceOne
-  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
+  c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
   \oneVoice
   c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
 @end lilypond
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c' {
+\relative {
   \voiceTwo
-  c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
+  c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
   \oneVoice
   c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
 }
@@ -1068,10 +1075,10 @@ maintenant dans un seul contexte de voix, ce qui permet d'ajouter une
 liaison de phrasé à l'ensemble.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
   \voiceOneStyle
   % The following notes are homophonic
-  c16^( d e f
+  c'16^( d e f
   % Start simultaneous section of three voices
   <<
     % Continue the main voice in parallel
@@ -1102,8 +1109,8 @@ amené à recourir à une voix temporaire, ce qui peut être une manière
 plus naturelle de saisir la musique :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
-  c16^( d e f
+\new Staff \relative {
+  c'16^( d e f
   <<
     { g4 f e | d2 e) | }
     \new Voice {
@@ -1131,11 +1138,11 @@ silences invisibles pour sauter les moments où il n'y a rien dans cette
 voix.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' <<
+\new Staff \relative <<
   % Initiate first voice
   \new Voice {
     \voiceOne
-    c16^( d e f g4 f e | d2 e2) |
+    c'16^( d e f g4 f e | d2 e2) |
   }
   % Initiate second voice
   \new Voice {
@@ -1186,8 +1193,8 @@ Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn} et
 @code{\shiftOff} spécifient le degré nécessaire de décalage qui sera
 appliqué aux notes ou accords de la voix en question afin d'éviter une
 collision.  Par défaut, les voix extérieures -- normalement les
-première et deuxième -- se verront attribuer @code{\shiftOff}, alors que
-les voix intérieures -- trois et quatre -- se verront attribuer
+première et deuxième -- se verront attribuer @code{\shiftOff}, alors
+que les voix intérieures -- trois et quatre -- se verront attribuer
 @code{\shiftOn}.  Lorsqu'un décalage s'applique, les voix un et trois
 iront vers la droite, et les voix deux et quatre vers la gauche.
 
@@ -1237,10 +1244,10 @@ la voix en question.
 @lilypond[quote,verbatim]
 <<
   \new Voice = "one" {
-    \relative c'' {
+    \relative {
       \autoBeamOff
       \time 2/4
-      c4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 |
+      c''4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 |
     }
   }
   \new Lyrics \lyricsto "one" {
@@ -1288,14 +1295,14 @@ seront interprétées comme telles, et non comme de la musique.
 @lilypond[quote,verbatim]
 global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 }
 
-SopOneMusic = \relative c'' {
-  c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4
+SopOneMusic = \relative {
+  c''8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4
 }
 SopOneLyrics = \lyricmode {
   Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __
 }
-SopTwoMusic = \relative c' {
-  r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes'
+SopTwoMusic = \relative {
+  r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes'
 }
 SopTwoLyrics = \lyricmode {
   Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
@@ -1348,10 +1355,10 @@ elle s'appelle @qq{global}.
 @lilypond[quote,verbatim]
 keyTime = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 }
 
-SopMusic   = \relative c' { c4 | e4. e8 g4  g    | a4   a   g  }
-AltoMusic  = \relative c' { c4 | c4. c8 e4  e    | f4   f   e  }
-TenorMusic = \relative c  { e4 | g4. g8 c4.   b8 | a8 b c d e4 }
-BassMusic  = \relative c  { c4 | c4. c8 c4  c    | f8 g a b c4 }
+SopMusic   = \relative { c'4 | e4. e8 g4  g    | a4   a   g  }
+AltoMusic  = \relative { c'4 | c4. c8 e4  e    | f4   f   e  }
+TenorMusic = \relative  { e4 | g4. g8 c4.   b8 | a8 b c d e4 }
+BassMusic  = \relative  { c4 | c4. c8 c4  c    | f8 g a b c4 }
 
 VerseOne =
   \lyricmode { E -- | ter -- nal fa -- ther, | strong to save, }
@@ -1414,8 +1421,8 @@ Imprimer de la musique impose d'ajouter un certain nombre d'éléments de
 notation.  Par exemple, voici un fragment de partition, précédé du code
 qui l'engendre :
 
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-cis4 cis2. | a4 a2. |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | }
 @end lilypond
 
 Si le code est assez austère, dans la partition ont été ajoutés un
@@ -1536,8 +1543,8 @@ complète et abondamment commentée :
       \key g \minor
       \clef "treble"
       \new Voice {  % create voice for RH notes
-        \relative c'' {  % start of RH notes
-          d4 ees16 c8. |
+        \relative {  % start of RH notes
+          d''4 ees16 c8. |
           d4 ees16 c8. |
         }  % end of RH notes
       }  % end of RH voice
@@ -1547,14 +1554,14 @@ complète et abondamment commentée :
       \clef "bass"
       \new Voice {  % create LH voice one
         \voiceOne
-        \relative g {  % start of LH voice one notes
+        \relative {  % start of LH voice one notes
           g8 <bes d> ees, <g c> |
           g8 <bes d> ees, <g c> |
         }  % end of LH voice one notes
       }  % end of LH voice one
       \new Voice {  % create LH voice two
         \voiceTwo
-        \relative g {  % start of LH voice two notes
+        \relative {  % start of LH voice two notes
           g4 ees |
           g4 ees |
         }  % end of LH voice two notes
@@ -1782,13 +1789,13 @@ contexte n'a pas été spécifié.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
-  \new Staff \relative c'' {
+  \new Staff \relative {
     \set Staff.instrumentName = #"Soprano"
-    c4 c
+    c''4 c
  }
-  \new Staff \relative c' {
+  \new Staff \relative {
   \set instrumentName = #"Alto"  % Wrong!
-  d4 d
+  d'4 d
  }
 >>
 @end lilypond
@@ -1829,12 +1836,12 @@ Voici comment supprimer les bécarres supplémentaires pour une portée :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
-  \new Staff \relative c'' {
-    aeses2 aes
+  \new Staff \relative {
+    aeses'2 aes
   }
-  \new Staff \relative c'' {
+  \new Staff \relative {
     \set Staff.extraNatural = ##f
-    aeses2 aes
+    aeses'2 aes
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1844,12 +1851,12 @@ et pour toutes les portées :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
-  \new Staff \relative c'' {
-    aeses2 aes
+  \new Staff \relative {
+    aeses'2 aes
   }
-  \new Staff \relative c'' {
+  \new Staff \relative {
     \set Score.extraNatural = ##f
-    aeses2 aes
+    aeses'2 aes
   }
 >>
 @end lilypond
@@ -1875,17 +1882,19 @@ grosseur des têtes de note.  Les modifications s'appliquent toujours par
 rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la dernière valeur
 définie.
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-c4 d
-% make note heads smaller
-\set fontSize = #-4
-e4 f |
-% make note heads larger
-\set fontSize = #2.5
-g4 a
-% return to default size
-\unset fontSize
-b4 c |
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  c'4 d
+  % make note heads smaller
+  \set fontSize = #-4
+  e4 f |
+  % make note heads larger
+  \set fontSize = #2.5
+  g4 a
+  % return to default size
+  \unset fontSize
+  b4 c |
+}
 @end lilypond
 
 Nous venons de voir comment déterminer la valeur de différents types de
@@ -1925,12 +1934,12 @@ ce qui donnerait :
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
   \new Staff
-    \relative c'' {
-      gisis4 gis aeses aes
+    \relative {
+      gisis'4 gis aeses aes
     }
   \new Staff \with { extraNatural = ##f } {
-    \relative c'' {
-      gisis4 gis aeses aes
+    \relative {
+      gisis'4 gis aeses aes
     }
   }
 >>
@@ -1972,8 +1981,8 @@ avec la commande @code{\with}, puisqu'on se place dans un bloc
 @lilypond[verbatim,quote]
 \score {
   \new Staff {
-    \relative c'' {
-      cisis4 e d cis
+    \relative {
+      cisis''4 e d cis
     }
   }
   \layout {
@@ -1992,13 +2001,13 @@ toutes les portées de la partition, nous utiliserons alors :
 \score {
   <<
     \new Staff {
-      \relative c'' {
-        gisis4 gis aeses aes
+      \relative {
+        gisis'4 gis aeses aes
       }
     }
     \new Staff {
-      \relative c'' {
-        gisis4 gis aeses aes
+      \relative {
+        gisis'4 gis aeses aes
       }
     }
   >>
@@ -2061,8 +2070,8 @@ lignes d'une portée sont générées par le @code{Staff_symbol_engraver}.
 \new Staff \with {
   \remove "Staff_symbol_engraver"
 }
-\relative c' {
-  c4 d
+\relative {
+  c'4 d
   \set fontSize = #-4  % make note heads smaller
   e4 f |
   \set fontSize = #2.5  % make note heads larger
@@ -2092,15 +2101,15 @@ tessiture de cette voix sera calculée :
   \new Voice \with {
     \consists "Ambitus_engraver"
   } {
-    \relative c'' {
+    \relative {
       \voiceOne
-      c4 a b g
+      c''4 a b g
     }
   }
   \new Voice {
-    \relative c' {
+    \relative {
       \voiceTwo
-      c4 e d f
+      c'4 e d f
     }
   }
 >>
@@ -2117,15 +2126,15 @@ les notes de toutes les voix de la portée :
 }
 <<
   \new Voice {
-    \relative c'' {
+    \relative {
       \voiceOne
-      c4 a b g
+      c''4 a b g
     }
   }
   \new Voice {
-    \relative c' {
+    \relative {
       \voiceTwo
-      c4 e d f
+      c'4 e d f
     }
   }
 >>
@@ -2149,24 +2158,24 @@ portées d'un système à quatre portées, il nous suffirait d'écrire :
 \score {
   <<
     \new Staff {
-      \relative c'' {
-        c4 a b g
+      \relative {
+        c''4 a b g
       }
     }
     \new Staff {
-      \relative c' {
-        c4 a b g
+      \relative {
+        c'4 a b g
       }
     }
     \new Staff {
       \clef "G_8"
-      \relative c' {
-        c4 a b g
+      \relative {
+        c'4 a b g
       }
     }
     \new Staff {
       \clef "bass"
-      \relative c {
+      \relative {
         c4 a b g
       }
     }
@@ -2231,7 +2240,7 @@ pour soprano et violoncelle : dans ce cas, on pourrait commencer par les
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 
-melodie = \relative c' @{
+melodie = \relative @{
   \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2261,7 +2270,7 @@ Jetons un coup d'œil sur l'exemple avec les notes seules :
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 
-melodie = \relative c' @{
+melodie = \relative @{
   \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2289,7 +2298,7 @@ celle pour le violoncelle @code{violoncelleMusique}.  Tant qu'on y est,
 renommons @code{texte} en @code{sopranoParoles}.  Attention à bien
 renommer les deux occurrences de chacune de ces dénominations :
 c'est-à-dire la définition de départ, où l'on trouve
-@code{melodie = \relative c' @{ }, et l'endroit où cette dénomination
+@code{melodie = \relative @{ }, et l'endroit où cette dénomination
 est utilisée, dans la section @code{\score}.
 
 Et puis, toujours tant qu'on y est, mettons le violoncelle en clé de fa,
@@ -2298,7 +2307,7 @@ comme le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes.
 @example
 \version @w{"@version{}"}
 
-sopranoMusique = \relative c' @{
+sopranoMusique = \relative @{
   \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2309,7 +2318,7 @@ sopranoParoles = \lyricmode @{
   Laaa Siii Dooo Rééé
 @}
 
-violoncelleMusique = \relative c @{
+violoncelleMusique = \relative @{
   \clef "bass"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2368,7 +2377,7 @@ mettre un peu d'ordre dans l'indentation.  Voici le modèle pour
 soprano et violoncelle au complet :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
-sopranoMusic = \relative c' {
+sopranoMusic = \relative {
   \clef "treble"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2379,7 +2388,7 @@ sopranoLyrics = \lyricmode {
   Aaa Bee Cee Dee
 }
 
-celloMusic = \relative c {
+celloMusic = \relative {
   \clef "bass"
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -2425,44 +2434,44 @@ Haendel :
 @lilypond[quote,ragged-right]
 global = { \key d \major \time 4/4 }
 
-sopranoMusic = \relative c'' {
+sopranoMusic = \relative {
   \clef "treble"
-  r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
+  r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
 }
 sopranoWords = \lyricmode {
   Wor -- thy | is the lamb | that was slain |
 }
 
-altoMusic = \relative a' {
+altoMusic = \relative {
   \clef "treble"
-  r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 |
+  r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 |
 }
 altoWords = \sopranoWords
 
-tenorMusic = \relative c' {
+tenorMusic = \relative {
   \clef "G_8"
-  r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
+  r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
 }
 tenorWords = \sopranoWords
 
-bassMusic = \relative c' {
+bassMusic = \relative {
   \clef "bass"
-  r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
+  r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
 }
 bassWords = \sopranoWords
 
-upper = \relative a' {
+upper = \relative {
   \clef "treble"
   \global
-  r4 <a d fis>2 <a e' a>4 |
+  r4 <a' d fis>2 <a e' a>4 |
   <d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2 |
   <g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2 |
 }
 
-lower = \relative c, {
+lower = \relative {
   \clef "bass"
   \global
-  <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
+  <d, d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
   <b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2 |
   <e e'>4 <d d'> <a' a'>2 |
 }
@@ -2665,39 +2674,39 @@ paroles de ces trois mesures du Messie, nous obtenons :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
 global = { \key d \major \time 4/4 }
-sopranoMusic = \relative c'' {
+sopranoMusic = \relative {
   \clef "treble"
-  r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
+  r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
 }
 sopranoWords = \lyricmode {
   Wor -- thy | is the lamb | that was slain |
 }
-altoMusic = \relative a' {
+altoMusic = \relative {
   \clef "treble"
-  r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 |
+  r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 |
 }
 altoWords = \sopranoWords
-tenorMusic = \relative c' {
+tenorMusic = \relative {
   \clef "G_8"
-  r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
+  r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
 }
 tenorWords = \sopranoWords
-bassMusic = \relative c' {
+bassMusic = \relative {
   \clef "bass"
-  r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
+  r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
 }
 bassWords = \sopranoWords
-upper = \relative a' {
+upper = \relative {
   \clef "treble"
   \global
-  r4 <a d fis>2 <a e' a>4 |
+  r4 <a' d fis>2 <a e' a>4 |
   <d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2 |
   <g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2 |
 }
-lower = \relative c, {
+lower = \relative {
   \clef "bass"
   \global
-  <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
+  <d, d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
   <b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2 |
   <e e'>4 <d d'> <a' a'>2 |
 }
@@ -2996,19 +3005,19 @@ regrouper toutes les parties.
   composer = "J S Bach"
 }
 keyTime = { \key c \minor \time 4/4 }
-ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' {
-  g4 g f ees |
+ManualOneVoiceOneMusic = \relative {
+  g'4 g f ees |
   d2 c |
 }
-ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' {
-  ees16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ |
+ManualOneVoiceTwoMusic = \relative {
+  ees'16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ |
   8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
 }
-ManualTwoMusic = \relative c' {
-  c16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees |
+ManualTwoMusic = \relative {
+  c'16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees |
   f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ 16 f ees d |
 }
-PedalOrganMusic = \relative c {
+PedalOrganMusic = \relative {
   r8 c16 d ees d ees8~ 16 a, b g c b c8 |
   r16 g ees f g f g8 c,2 |
 }
@@ -3064,7 +3073,7 @@ Glossaire musicologique :
 Jusqu'à maintenant, vous avez vu ce type de code :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
+hornNotes = \relative { c''4 b dis c }
 \score {
   {
     \hornNotes
@@ -3076,8 +3085,8 @@ Vous comprendrez combien cela peut être utile pour écrire de la
 musique minimaliste :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
-fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
+fragmentA = \relative { a'4 a8. b16 }
+fragmentB = \relative { a'8. gis16 ees4 }
 
 violin = \new Staff { \fragmentA \fragmentA \fragmentB \fragmentA }
 
@@ -3092,21 +3101,21 @@ Néanmoins vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs -- aussi connus
 sous le nom de variables, macros, ou commandes (définies par
 l'utilisateur) -- pour des retouches :
 
-@c TODO Avoid padtext - not needed with skylining
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 dolce = \markup { \italic \bold dolce }
 
-padText = { \once \override TextScript.padding = #5.0 }
+centerText = { \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER }
+
 fthenp =_\markup {
   \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
 }
 
-violin = \relative c'' {
+violin = \relative {
   \repeat volta 2 {
-    c4._\dolce b8 a8 g a b |
-    \padText
-    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
-    c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
+    c''4._\dolce b8 a8 g a b |
+    \centerText
+    c4.^"hi there!" d8 e f g d |
+    c4.\fthenp b8 c4 c-. |
   }
 }
 
@@ -3114,7 +3123,6 @@ violin = \relative c'' {
   {
     \violin
   }
-  \layout { ragged-right = ##t }
 }
 @end lilypond
 
@@ -3125,12 +3133,12 @@ précédent sans aucun identificateur.  C'est beaucoup plus laborieux à
 lire, et particulièrement la dernière ligne.
 
 @example
-violin = \relative c'' @{
+violin = \relative @{
   \repeat volta 2 @{
-    c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
-    \once \override TextScript.padding = #5.0
-    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
-    c,4.\markup @{
+    c''4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
+    \once \override TextScript.self-alignment-X = #CENTER
+    c4.^"hi there!" d8 e f g d |
+    c4._\markup @{
       \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p
     @}
     b8 c4 c-. |
@@ -3139,8 +3147,8 @@ violin = \relative c'' @{
 @end example
 
 Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques : quand LilyPond
-rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
-avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{padText=}.
+rencontre @code{\centerText}, il le remplace par le contenu que nous lui
+avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{centerText=}.
 
 LilyPond gère également des substitutions non-statiques -- vous
 pouvez les voir comme des fonctions.
@@ -3148,14 +3156,14 @@ pouvez les voir comme des fonctions.
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 padText =
 #(define-music-function
-     (parser location padding)
+     (padding)
      (number?)
    #{
      \once \override TextScript.padding = #padding
    #})
 
-\relative c'' {
-  c4^"piu mosso" b a b
+\relative {
+  c''4^"piu mosso" b a b
   \padText #1.8
   c4^"piu mosso" b a b
   \padText #2.6
@@ -3188,7 +3196,7 @@ exemple, supposons que le fichier @file{musique-Cor.ly} contienne la
 partie suivante pour un duo cor/@/basson.
 
 @example
-notesCor = \relative c @{
+notesCor = \relative @{
   \time 2/4
   r4 f8 a | cis4 f | e d |
 @}
@@ -3224,7 +3232,7 @@ transposé à la quinte supérieure : le son réel @code{f} s'écrit
 transposition est visible comme suit :
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
+\transpose f c' \relative {
   \time 2/4
   r4 f8 a | cis4 f | e d |
 }
@@ -3235,29 +3243,26 @@ pendant plusieurs mesures.  Un silence spécial, appelé silence
 multimesures, l'indique alors.  On l'obtient par un @code{R} majuscule,
 suivi d'une durée : @code{1} pour une pause, @code{2} pour une
 demi-pause, etc.  Cette durée peut être multipliée pour établir de plus
-longs silences.  Par exemple, le silence suivant dure 3 mesures à 2/4.
+longs silences.  Par exemple, le silence suivant dure trois mesures
+à 2/4.
 
 @example
 R2*3
 @end example
 
 Dans une partie séparée, les silences multimesure sont compressés.
-Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à @qq{vrai} :
+LilyPond dispose d'une commande à cet effet :
 
 @example
-\set Score.skipBars = ##t
+\compressMMRests @{ ... @}
 @end example
 
-@noindent
-Cette commande assigne la valeur @qq{vrai} -- @emph{true} en anglais, et
-@code{#t} dans le langage Scheme -- à cette propriété dans le contexte
-@code{Score}.  Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le silence
-multimesure et cette option, on obtient le résultat suivant :
+Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le silence multimesure et cette
+instruction, on obtient le résultat suivant :
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
+\compressMMRests \transpose f c' \relative {
   \time 2/4
-  \set Score.skipBars = ##t
   R2*3 |
   r4 f8 a | cis4 f | e d |
 }
@@ -3281,7 +3286,7 @@ tant que variable @code{notesBasson}, on établira un conducteur avec
 ce qui équivaut à
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\relative c <<
+\relative <<
   \new Staff {
     \clef "treble"
     \time 2/4
@@ -3296,3 +3301,13 @@ ce qui équivaut à
   }
 >>
 @end lilypond
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@ref{Organisation du code source avec des variables}.
+
+Manuel de notation :
+@ruser{Écriture de parties séparées},
+@ruser{Insertion de fichiers LilyPond},
+@ruser{Silences valant une mesure},
+@ruser{Transposition}.