Docs: remove implicit relative from translations; issue 4731

[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / fundamental.itely

diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
index 1d8bb6b399ea615e4dd4050c1cc3cacc53a5b46e..614edc60d1ec3725ecfdd8849745f11f5e9aa6aa 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 9f999a9739b9a81fe7c62ac35cb7008f8864b55d
+    Translation of GIT committish: f7a3d8cf31367398a1955c50d3c42216d8940989
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.19.21"
+@c \version "2.19.22"
 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: John Mandereau
@@ -197,7 +197,7 @@ pour effet, lorsqu'elles interviennent, de produire une sortie
 imprimable et un fichier MIDI.  Nous nous y intéressons plus
 particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres
 @ruser{Mise en forme de la partition} et
-@ruser{Création de fichiers MIDI}.
+@ruser{Génération de fichiers MIDI}.
 
 @cindex partitions multiples
 @cindex book,  bloc implicite
@@ -546,8 +546,8 @@ Ainsi, et bien que ce ne soit pas très musical, une liaison de phrasé
 peut débuter avant l'insertion d'une ligature manuelle et s'arrêter
 avant la fin de la ligature :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-g8\( a b[ c b\) a] g4
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 }
 @end lilypond
 
 De manière générale, différents types de crochets, notamment s'ils
@@ -558,11 +558,13 @@ prolonge sur un triolet (ligne 2) et enfin une ligature et une liaison
 qui s'étendent sur un triolet, lui-même lié à un quintolet agrémenté
 d'une liaison de phrasé se poursuivant (lignes 3 et 4).
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] }
-g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e }
-g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } |
-\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\)
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] }
+  g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e }
+  g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } |
+  \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\)
+}
 @end lilypond
 
 
@@ -615,9 +617,11 @@ Si une voix unique peut tout à fait contenir plusieurs notes dans un
 accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs
 voix ?  Considérons déjà ces quatre accords :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-\key g \major
-<d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  \key g \major
+  <d' g>4 <d fis> <d a'> <d g>
+}
 @end lilypond
 
 Nous exprimons ici chacun des accords par l'utilisation de
@@ -650,10 +654,12 @@ polyphonie.
 Voici comment éclater les accords en deux voix, avec la note de passage
 et la liaison :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-\key g \major
-%    Voice "1"               Voice "2"
-<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d }  >>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  \key g \major
+  %    Voice "1"               Voice "2"
+  << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d }  >>
+}
 @end lilypond
 
 Notez que les hampes de la seconde voix sont dirigées vers le bas.
@@ -673,19 +679,20 @@ mesure n'est pas nécessaire.  Bien qu'on y gagne en lisibilité si chaque
 mesure ne contient que quelques notes, il est plus judicieux de
 carrément séparer chaque voix :
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
-\key d \minor
-<< {
-  % Voice "1"
-  r4 g g4. a8 |
-  bes4 bes c bes |
-  a2. r4 |
-} \\ {
-  % Voice "2"
-  d,2 d4 g |
-  g4 g g8( a) g4 |
-  fis2. s4 |
-} >>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+<<
+  \key d \minor
+  \relative { % Voice "1"
+    r4 g' g4. a8 |
+    bes4 bes c bes |
+    a2. r4 |
+  } \\
+  \relative { % Voice "2"
+    d'2 d4 g |
+    g4 g g8( a) g4 |
+    fis2. s4 |
+  }
+>>
 @end lilypond
 
 @cindex voix, nommage
@@ -800,13 +807,13 @@ des différentes voix sont espacées, consiste à placer une commande
 @code{\relative} au début de chacune des voix :
 
 @example
-\relative c' @{ noteA @dots{} @}
+\relative @{ noteA @dots{} @}
 <<
-  \relative c'' @{ < noteB noteC > @dots{} @}
+  \relative @{ < noteB noteC > @dots{} @}
 \\
-  \relative g' @{ noteD @dots{} @}
+  \relative @{ noteD @dots{} @}
 >>
-\relative c' @{ noteE @dots{} @}
+\relative @{ noteE @dots{} @}
 @end example
 
 Pour finir, analysons le principe d'utilisation des voix dans une pièce
@@ -1414,8 +1421,8 @@ Imprimer de la musique impose d'ajouter un certain nombre d'éléments de
 notation.  Par exemple, voici un fragment de partition, précédé du code
 qui l'engendre :
 
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-cis4 cis2. | a4 a2. |
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | }
 @end lilypond
 
 Si le code est assez austère, dans la partition ont été ajoutés un
@@ -1875,17 +1882,19 @@ grosseur des têtes de note.  Les modifications s'appliquent toujours par
 rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la dernière valeur
 définie.
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-c4 d
-% make note heads smaller
-\set fontSize = #-4
-e4 f |
-% make note heads larger
-\set fontSize = #2.5
-g4 a
-% return to default size
-\unset fontSize
-b4 c |
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\relative {
+  c'4 d
+  % make note heads smaller
+  \set fontSize = #-4
+  e4 f |
+  % make note heads larger
+  \set fontSize = #2.5
+  g4 a
+  % return to default size
+  \unset fontSize
+  b4 c |
+}
 @end lilypond
 
 Nous venons de voir comment déterminer la valeur de différents types de
@@ -2289,7 +2298,7 @@ celle pour le violoncelle @code{violoncelleMusique}.  Tant qu'on y est,
 renommons @code{texte} en @code{sopranoParoles}.  Attention à bien
 renommer les deux occurrences de chacune de ces dénominations :
 c'est-à-dire la définition de départ, où l'on trouve
-@code{melodie = \relative c' @{ }, et l'endroit où cette dénomination
+@code{melodie = \relative @{ }, et l'endroit où cette dénomination
 est utilisée, dans la section @code{\score}.
 
 Et puis, toujours tant qu'on y est, mettons le violoncelle en clé de fa,
@@ -3147,7 +3156,7 @@ pouvez les voir comme des fonctions.
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 padText =
 #(define-music-function
-     (parser location padding)
+     (padding)
      (number?)
    #{
      \once \override TextScript.padding = #padding