@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 68cf70682a542701a918f8bfff50f2b8b85f84e2
+ Translation of GIT committish: 26375d5016d8d180fc914bfd07cf76f4168f2e37
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
@menu
-* Notation sur une seule portée::
-* Notes simultanées::
-* Chansons::
-* Dernières précisions::
+* Notation sur une seule portée::
+* Notes simultanées::
+* Chansons::
+* Dernières précisions::
@end menu
@node Notation sur une seule portée
@menu
* Contrôle de mesure::
-* Altérations et armure::
-* Liaisons::
-* Articulations et nuances::
-* Ajout de texte::
-* Barres de ligature automatiques et manuelles::
-* Commandes rythmiques avancées::
+* Altérations et armure::
+* Liaisons::
+* Articulations et nuances::
+* Ajout de texte::
+* Barres de ligature automatiques et manuelles::
+* Commandes rythmiques avancées::
@end menu
@funindex isis
Glossaire musicologique :
-@rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp},
-@rglos{double flat}, @rglos{accidental}.
+@rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
+@rglosnamed{double sharp,double dièse},
+@rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
@funindex minor
Glossaire musicologique :
-@rglos{key signature}, @rglos{major},
-@rglos{minor}.
+@rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
+@rglosnamed{minor,mineur}.
L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
@subheading Attention aux armures et aux hauteurs
Glossaire musicologique :
-@rglos{accidental}, @rglos{key signature},
-@rglos{pitch}, @rglos{flat}, @rglos{natural}, @rglos{sharp},
-@rglos{transposition}, @rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
+@rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
+@rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
+@rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
-revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la mesure
-où la musique que vous entrez est censée être celle que vous voulez
-entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
+revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre@tie{}; et, dans la
+mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
+voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
choisira pas à votre place.
Dans cet exemple,
entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
-la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
+la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt@tie{}: @qq{Ici se
trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
accidentel@tie{}:
@notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
-peuvent être imprimées, consultez
+peuvent être imprimées, consultez
@ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
@subheading Liaisons de prolongation
Glossaire musicologique :
-@rglos{tie}.
+@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
@c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
Glossaire musicologique :
-@rglos{slur}, @rglos{phrasing}.
+@rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
@cindex legato
@subheading Liaisons de phrasé
-De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(} et
-@code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
-phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la fois.
+De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
+et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
+phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
+fois.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
g4\( g8( a) b( c) b4\)
@subheading Attention aux types de liaison
Glossaire musicologique :
-@rglos{articulation}, @rglos{slur}, @rglos{tie}.
+@rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
+@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
-le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
-éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
+le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
+éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@seealso
-Manuel de notation :
-@ruser{Liaisons de prolongation},
+Manuel de notation :
+@ruser{Liaisons de prolongation},
@ruser{Liaisons d'articulation},
@ruser{Liaisons de phrasé}.
@funindex _
Glossaire musicologique :
-@rglos{fingering}.
+@rglosnamed{fingering,doigté}.
De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire@tie{}:
@funindex !
Glossaire musicologique :
-@rglos{dynamics},
+@rglosnamed{dynamics,nuances},
@rglos{crescendo},
@rglos{decrescendo}.
@seealso
-Manuel de notation :
+Manuel de notation :
@ruser{Articulations et ornements},
@ruser{Doigtés},
@ruser{Nuances}.
c2^"espr" a_"legato"
@end lilypond
-Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup}@tie{}:
+Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande
+@code{\markup}@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c2^\markup{ \bold espr}
@funindex autoBeamOn
Glossaire musicologique :
-@rglos{beam}.
+@rglosnamed{beam,ligature}.
-Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
+Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement@tie{}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a8 ais d ees r d c16 b a8
@seealso
Manuel de notation :
-@ruser{Barres de ligature automatiques},
+@ruser{Barres de ligature automatiques},
@ruser{Barres de ligature manuelles}.
@funindex \partial
@funindex partial
-Glossaire musicologique : @rglos{anacrusis}.
+Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
-suivie d'une durée@tie{}: @code{\partial 4} produit une levée d'une
-noire et @code{\partial 8} d'une croche.
+suivie d'une durée@tie{}: @code{\partial@tie{}4} produit une levée d'une
+noire et @code{\partial@tie{}8} d'une croche.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\partial 8 f8 |
@funindex \times
@funindex times
-Glossaire musicologique : @rglos{note value}, @rglos{triplet}.
+Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
+@rglosnamed{triplet,triolet}.
Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\times}, qui
prend deux arguments@tie{}: une fraction et une expression musicale. La
@funindex \appoggiatura
@funindex acciaccatura
-Glossaire musicologique : @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura},
-@rglos{appoggiatura}.
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{grace notes,ornements}, @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
+@rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
@code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
il y a plus d'une voix sur une même portée.
@menu
-* Les expressions musicales en clair::
-* Plusieurs portées::
-* Regroupements de portées::
-* Combinaison de notes en accords::
-* Polyphonie sur une portée::
+* Les expressions musicales en clair::
+* Plusieurs portées::
+* Regroupements de portées::
+* Combinaison de notes en accords::
+* Polyphonie sur une portée::
@end menu
@cindex expression
-Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
+Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques@tie{}: une grosse
formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
formules sont appelées expressions, elles ont une définition
récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
@funindex >>
@funindex << ... >>
-Glossaire musicologique : @rglos{polyphony}.
+Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
@funindex GrandStaff
@funindex ChoirStaff
-Glossaire musicologique : @rglos{brace}.
+Glossaire musicologique : @rglosnamed{brace,accolade}.
La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
@notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
}
@end lilypond
-Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
-@w{@code{\new GrandStaff}} pour une partition d'orchestre, ou
+Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
+@w{@code{\new GrandStaff}} pour une partition d'orchestre, ou
@w{@code{\new ChoirStaff}} qui sied particulièrement aux partitions
chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
@funindex >
@funindex < ... >
-Glossaire musicologique : @rglos{chord}.
+Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
r4 <c e g>~ <c f a>2 |
-<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>] <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
+<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>] <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
@end lilypond
fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
-l'étude de ces concepts.
+l'étude de ces concepts.
@seealso
Manuel d'initiation :
Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
@menu
-* Écriture de chants simples::
-* Alignement des paroles sur une mélodie::
-* Paroles pour plusieurs portées::
+* Écriture de chants simples::
+* Alignement des paroles sur une mélodie::
+* Paroles pour plusieurs portées::
@end menu
@warning{Il est primordial de séparer l'accolade fermant les
paroles de la dernière syllabe -- par une espace ou un saut de ligne --
-au risque de voir apparaître une
+au risque de voir apparaître une
@rprogram{Erreur renvoyant à ../ly/init.ly}.}
@cindex alignement des paroles
@cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
-Glossaire musicologique : @rglos{melisma}, @rglos{extender line}.
+Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
+@rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
>>
@end lilypond
-Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
+Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître@tie{}:
@example
song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
@emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
-manuels@tie{}; pour ceci consultez
+manuels@tie{}; pour ceci consultez
@ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
@lilypond[verbatim,quote]
du manuel.
@menu
-* Organisation du code source avec des variables::
-* Ajout de titres::
-* Noms de note absolus::
-* Après le tutoriel::
+* Organisation du code source avec des variables::
+* Ajout de titres::
+* Noms de note absolus::
+* Après le tutoriel::
@end menu
morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
-consultez le manuel de notation, en commençant par la
+consultez le manuel de notation, en commençant par la
@ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
-@ref{Extension des modèles}.
+@ref{Extension des modèles}.
Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
références pour approfondir certains aspects.
-Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
-@ref{À propos de la documentation}. Les sources de documentation et
-d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
-de ne pas savoir où chercher@tie{}; si vous passez quelques minutes à
-lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
-frustration causée par des heures de recherches infructueuses.
+Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez @ref{Vue d'ensemble des
+manuels}. Les sources de documentation et d'information sur LilyPond
+sont vastes, il est normal pour un débutant de ne pas savoir où
+chercher@tie{}; si vous passez quelques minutes à lire attentivement
+cette section, vous vous épargnerez certainement la frustration causée
+par des heures de recherches infructueuses.
projects / lilypond.git / blobdiff