@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
+ Translation of GIT committish: 4467a72a98fb582466ee4d5944ec8454b4b77fc6
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@end ignore
-@c \version "2.17.11"
+@c \version "2.19.2"
@c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
écrire une voix sur une portée.
@menu
-* Contrôle de mesure::
-* Altérations et armure::
+* Barre et contrôle de mesure::
+* Hauteurs et armure::
* Liaisons::
* Articulations et nuances::
* Ajout de texte::
@end menu
+@node Barre et contrôle de mesure
+@subsection Barre et contrôle de mesure
+@translationof Bar lines and bar checks
+
+@menu
+* Barre de mesure::
+* Contrôle de mesure::
+@end menu
+
+
+@node Barre de mesure
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure
+@translationof Bar lines
+
+Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
+besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
+par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
+barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
+différents styles de barre de mesure, voir
+@ruser{Barres de mesure}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@end lilypond
+
+
@node Contrôle de mesure
-@subsection Contrôle de mesure
+@unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
@translationof Bar checks
Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
@seealso
Manuel de notation :
+@ruser{Barres de mesure},
@ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
-@node Altérations et armure
-@subsection Altérations et armure
-@translationof Accidentals and key signatures
+@node Hauteurs et armure
+@subsection Hauteurs et armure
+@translationof Pitches and key signatures
+
+@menu
+* Altérations::
+* Armures::
+* Attention aux armures et aux hauteurs::
+@end menu
-@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
-paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
-si vous n'avez jamais fait de solfège !}
+@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, vous avez du mal à
+appréhender la notion de tonalité et d'armures dans LilyPond, consultez
+la note à la fin de cette page.}
-@subheading Altérations
+@node Altérations
+@unnumberedsubsubsec Altérations
+@translationof Pitch alterations
@cindex altérations
@cindex dièse
@cindex bémol
@cindex double bémol
@cindex bémol, double
+@cindex bécarre
+@cindex naturel
@funindex es
@funindex is
@rglosnamed{double sharp,double dièse},
@rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
+LilyPond identifie le nom d'une note par sa hauteur. Par exemple, un
+@code{c} signifiera toujours @notation{do naturel}, quelle que soit la
+tonalité ou l'armure.
+
Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
@end lilypond
-@subheading Armures
+@node Armures
+@unnumberedsubsubsec Armures
+@translationof Key signatures
@cindex armure, définition de l'
@cindex armure, altérations à l'
L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\key d \major
-a1
-\key c \minor
-a
+d4 fis a c |
+\bar "||" \key c \minor
+c,4 ees g b |
@end lilypond
@smallspace
-@subheading Attention aux armures et aux hauteurs
+@node Attention aux armures et aux hauteurs
+@unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
+@translationof Warning key signatures and pitches
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
@rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
@rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
-La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
-compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
-cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure
-n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
-réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
-les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
-
-LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
-mise en forme. L'altération d'une note -- @notation{bémol},
-@notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
-et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération
-accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
-note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
-La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
-d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
-revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
-mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
-voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
-choisira pas à votre place.
+LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et sa
+représentation sur papier. Un code tel que @code{d4 e fis2} définit la
+hauteur et la durée de notes ; il s'agit du contenu. L'armure, les
+altérations « à la clef », fait partie de la représentation imprimée.
+L'armure définit aussi des règles en matière de représentation des notes
+imprimées. LilyPond comparera chaque hauteur saisie avec l'armure pour
+déterminer s'il est besoin d'imprimer une altération accidentelle.
+
+La commande @code{\key} détermine l'armure, ce qui affectera la
+représentation imprimée, et ne modifiera @b{en aucun cas} la hauteur
+assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi.
Dans cet exemple,
@subsection Liaisons
@translationof Ties and slurs
+@menu
+* Liaisons de prolongation::
+* Liaisons d'articulation::
+* Liaisons de phrasé::
+* Attention aux types de liaison::
+@end menu
+
@cindex liaisons de prolongation
@cindex liaisons de tenue
@cindex prolongation, liaisons de
@funindex \( ... \)
-@subheading Liaisons de prolongation
+@node Liaisons de prolongation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
+@translationof Ties
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
liée.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ g c2~ | c4 ~ c8 a8 ~ a2 |
+g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
+@end lilypond
+
+@cindex isolée, durée
+@cindex durée isolée
+
+Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
+liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
+seules les durées successives seront mentionnées :
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
@end lilypond
+Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
+appliqués à une même hauteur. Notez bien que stipuler une durée isolée
+l'attache à la dernière hauteur mentionnée -- une espace entre la
+hauteur et la durée aura pour effet de produire deux notes.
+
+
+@node Liaisons d'articulation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
+@translationof Slurs
@cindex liaisons d'articulation
@cindex articulation, liaisons d'
-@subheading Liaisons d'articulation
+@cindex legato
@c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
-@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
-@c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
+@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
+@c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
@c slur = "il zon" (articulation). jcm
@c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
@end lilypond
+@node Liaisons de phrasé
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
+@translationof Phrasing slurs
+
@cindex liaisons de phrasé
@cindex phrasé, liaisons de
-@cindex legato
-@subheading Liaisons de phrasé
De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
g4\( g8( a) b( c) b4\)
@end lilypond
-@smallspace
+@c @ smallspace
+
+
+@node Attention aux types de liaison
+@unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
+@translationof Warnings slurs vs. ties
@cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
-@subheading Attention aux types de liaison
Glossaire musicologique :
@rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ d4 e)
+c4~( c8 d~ 4 e)
@end lilypond
@seealso
@subsection Articulations et nuances
@translationof Articulation and dynamics
-@subheading Articulations
+@menu
+* Articulation::
+* Doigté::
+* Nuance::
+@end menu
+
+
+@node Articulation
+@unnumberedsubsubsec Articulation
+@translationof Articulations
@cindex articulation
@cindex accents
d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-|
+c4-^ c-+ c-- c-!
c4-> c-. c2-_
@end lilypond
-@subheading Doigtés
+@node Doigté
+@unnumberedsubsubsec Doigté
+@translationof Fingerings
+
@cindex doigtés
@funindex ^
@end lilypond
-@subheading Nuances
+@node Nuance
+@unnumberedsubsubsec Nuance
+@translationof Dynamics
@cindex nuances
@cindex decrescendo
@subsection Commandes rythmiques avancées
@translationof Advanced rhythmic commands
-@subheading Mesure incomplète
+@menu
+* Mesure incomplète::
+* N-olet::
+* Note d'ornement::
+@end menu
+
+
+@node Mesure incomplète
+@unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
+@translationof Partial measure
@cindex levée
@cindex anacrouse
@end lilypond
-@subheading Nolets
+@node N-olet
+@unnumberedsubsubsec N-olet
+@translationof Tuplets
-@cindex nolets
+@cindex n-olets
@cindex triolets
@funindex \tuplet
Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
@rglosnamed{triplet,triolet}.
-Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
+Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
-fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
+fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée
normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
@end lilypond
-@subheading Notes d'ornement
+@node Note d'ornement
+@unnumberedsubsubsec Note d'ornement
+@translationof Grace notes
@cindex notes d'ornement
@cindex ornementation
expression musicale :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
+c2 \grace { a32 b } c2 |
c2 \appoggiatura b16 c2 |
c2 \acciaccatura b16 c2 |
@end lilypond
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Notes d'ornement},
-@ruser{Nolets},
+@ruser{N-olets},
@ruser{Levées}.
@cindex expression musicale
+@menu
+* Analogie avec les expressions mathématiques::
+* Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
+* Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
+@end menu
+
Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
peut constituer une expression musicale :
@end lilypond
-@subheading Analogie avec les expressions mathématiques
+@node Analogie avec les expressions mathématiques
+@unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
+@translationof Analogy mathematical expressions
@cindex expression
de la musique polyphonique.
-@subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@translationof Simultaneous music expressions multiple staves
@cindex portées multiples
@cindex polyphonie
au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
-@subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@translationof Simultaneous music expressions single staff
Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
>>
@end lilypond
-Notez les doubles chevrons @w{@code{<< ... >>}} encadrant
-toute la pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les
-paroles se produisent en même temps.
+Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
+pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
+produisent en même temps.
@node Alignement des paroles sur une mélodie
\clef bass
\key c \major
\time 6/8
- c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+ c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
}
\addlyrics {
Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
\key f \major
\time 6/8
\partial 8
- c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
+ c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
}
\addlyrics {
Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
-sur les titres à la section
+sur les titres à la section
@ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
est indépendante de l'autre :
-
+
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
@end lilypond