@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: 1dea8bf1d7182f3d1a1c70bb2010f4585f56b3e6
+ Translation of GIT committish: 45f95ed2dabb3aef3c9a6995701dc255ba88d68a
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.2"
@c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
* Dernières précisions::
@end menu
+
@node Notation sur une seule portée
@section Notation sur une seule portée
@translationof Single staff notation
écrire une voix sur une portée.
@menu
-* Contrôle de mesure::
+* Barre et contrôle de mesure::
* Altérations et armure::
* Liaisons::
* Articulations et nuances::
@end menu
+@node Barre et contrôle de mesure
+@subsection Barre et contrôle de mesure
+@translationof Bar lines and bar checks
+
+@menu
+* Barre de mesure::
+* Contrôle de mesure::
+@end menu
+
+
+@node Barre de mesure
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure
+@translationof Bar lines
+
+Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
+besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
+par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
+barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
+différents styles de barre de mesure, voir
+@ruser{Barres de mesure}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@end lilypond
+
+
@node Contrôle de mesure
-@subsection Contrôle de mesure
+@unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
@translationof Bar checks
-
Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
@seealso
Manuel de notation :
+@ruser{Barres de mesure},
@ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
@subsection Altérations et armure
@translationof Accidentals and key signatures
+@menu
+* Altérations::
+* Armures::
+* Attention aux armures et aux hauteurs::
+@end menu
+
@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
-si vous n'avez jamais fait de solfège@tie{}!}
+si vous n'avez jamais fait de solfège !}
-@subheading Altérations
+@node Altérations
+@unnumberedsubsubsec Altérations
+@translationof Accidentals
@cindex altérations
@cindex dièse
comme l'allemand ou le hollandais.
@c DIV specific
-Cependant, si vous utilisez la commande
-@w{@code{@w{\language@tie{}"italiano"}}} pour entrer les noms de note
-français au lieu des noms hollandais, il faudra ajouter un @code{d} pour
-obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol. Le double dièse et le
-double bémol s'obtiennent en ajoutant respectivement @code{dd} et
-@code{bb}. Pour en savoir plus sur les autres langues disponibles,
-consultez @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
+Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
+entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
+ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
+Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
+respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
+autres langues disponibles, consultez
+@ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
@c END DIV
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
cis1 ees fisis, aeses
@end lilypond
-@subheading Armures
+
+@node Armures
+@unnumberedsubsubsec Armures
+@translationof Key signatures
@cindex armure, définition de l'
@cindex armure, altérations à l'
@smallspace
-@subheading Attention aux armures et aux hauteurs
+
+@node Attention aux armures et aux hauteurs
+@unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
+@translationof Warning key signatures and pitches
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure
n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
-réelles@tie{}! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
+réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
-revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre@tie{}; et, dans la
+revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
choisira pas à votre place.
entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
-la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt@tie{}: @qq{Ici se
+la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
-accidentel@tie{}:
+accidentel :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key aes \major
aes4 c b c
@end lilypond
-Prenons un autre exemple@tie{}: imaginez-vous devant un piano@tie{}; dès
+Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
@strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
peuvent être imprimées, consultez
@ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
-
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
@subsection Liaisons
@translationof Ties and slurs
+@menu
+* Liaisons de prolongation::
+* Liaisons d'articulation::
+* Liaisons de phrasé::
+* Attention aux types de liaison::
+@end menu
+
@cindex liaisons de prolongation
@cindex liaisons de tenue
@cindex prolongation, liaisons de
@funindex ( ... )
@funindex \( ... \)
-@subheading Liaisons de prolongation
+
+@node Liaisons de prolongation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
+@translationof Ties
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
liée.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ g c2~ | c4 ~ c8 a8 ~ a2 |
+g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
@end lilypond
+
+@node Liaisons d'articulation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
+@translationof Slurs
+
@cindex liaisons d'articulation
@cindex articulation, liaisons d'
-
-@subheading Liaisons d'articulation
+@cindex legato
@c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
@end lilypond
+
+@node Liaisons de phrasé
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
+@translationof Phrasing slurs
+
@cindex liaisons de phrasé
@cindex phrasé, liaisons de
-@cindex legato
-@subheading Liaisons de phrasé
De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
g4\( g8( a) b( c) b4\)
@end lilypond
-@smallspace
+@c @ smallspace
+
+
+@node Attention aux types de liaison
+@unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
+@translationof Warnings slurs vs. ties
+
@cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
-@subheading Attention aux types de liaison
Glossaire musicologique :
@rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ d4 e)
+c4~( c8 d~ 4 e)
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Liaisons de prolongation},
@subsection Articulations et nuances
@translationof Articulation and dynamics
-@subheading Articulations
+@menu
+* Articulation::
+* Doigté::
+* Nuance::
+@end menu
+
+
+@node Articulation
+@unnumberedsubsubsec Articulation
+@translationof Articulations
@cindex articulation
@cindex accents
@rglos{articulation}.
Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
-d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère@tie{}:
+d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-|
+c4-^ c-+ c-- c-!
c4-> c-. c2-_
@end lilypond
-@subheading Doigtés
+
+@node Doigté
+@unnumberedsubsubsec Doigté
+@translationof Fingerings
@cindex doigtés
@rglosnamed{fingering,doigté}.
De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
-utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire@tie{}:
+utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4-3 e-5 b-2 a-1
c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
@end lilypond
-@subheading Nuances
+
+@node Nuance
+@unnumberedsubsubsec Nuance
+@translationof Dynamics
@cindex nuances
@cindex decrescendo
@rglos{decrescendo}.
On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
-lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\}@tie{}:
+lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4\ff c\mf c\p c\pp
@notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
-@code{\!}@tie{}:
+@code{\!} :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4\< c\ff\> c c\!
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Articulations et ornements},
c2^"espr" a_"legato"
@end lilypond
-Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande
-@code{\markup}@tie{}:
+Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c2^\markup{ \bold espr}
}
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Ajout de texte}.
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{beam,ligature}.
-Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement@tie{}:
+Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a8 ais d ees r d c16 b a8
a8 c b4 d8. c16 b4 |
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Barres de ligature automatiques},
@subsection Commandes rythmiques avancées
@translationof Advanced rhythmic commands
-@subheading Mesure incomplète
+@menu
+* Mesure incomplète::
+* Nolet::
+* Note d'ornement::
+@end menu
+
+
+@node Mesure incomplète
+@unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
+@translationof Partial measure
@cindex levée
@cindex anacrouse
Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
-suivie d'une durée@tie{}: @code{\partial@tie{}4} produit une levée d'une
-noire et @code{\partial@tie{}8} d'une croche.
+suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
+noire et @code{\partial 8} d'une croche.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\partial 8 f8 |
c2 d |
@end lilypond
-@subheading Nolets
+
+@node Nolet
+@unnumberedsubsubsec Nolet
+@translationof Tuplets
@cindex nolets
@cindex triolets
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
+@funindex tuplet
Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
@rglosnamed{triplet,triolet}.
-Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\times}, qui
-prend deux arguments@tie{}: une fraction et une expression musicale. La
-durée des notes de l'expression musicale est multipliée par la
-fraction. Par exemple les notes d'un @notation{triolet} durent les
-deux tiers de la durée de leur notation réelle, cette fraction est
-donc de 2/3 pour les triolets@tie{}:
+Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
+prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
+fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
+normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
+le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
+que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\times 2/3 { f8 g a }
-\times 2/3 { c8 r c }
-\times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
-\times 2/3 { d4 a8 }
+\tuplet 3/2 { f8 g a }
+\tuplet 3/2 { c8 r c }
+\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+\tuplet 3/2 { d4 a8 }
@end lilypond
-@subheading Notes d'ornement
+
+@node Note d'ornement
+@unnumberedsubsubsec Note d'ornement
+@translationof Grace notes
@cindex notes d'ornement
@cindex ornementation
@funindex acciaccatura
Glossaire musicologique :
-@rglosnamed{grace notes,ornements}, @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
+@rglosnamed{grace notes,ornements},
+@rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
@rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
@code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
-expression musicale@tie{}:
+expression musicale :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
+c2 \grace { a32 b } c2 |
c2 \appoggiatura b16 c2 |
c2 \acciaccatura b16 c2 |
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Notes d'ornement},
@translationof Multiple notes at once
Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
-fois@tie{}: plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
+fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
-plusieurs voix@tie{}; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
+plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
il y a plus d'une voix sur une même portée.
@menu
@cindex expression musicale
+@menu
+* Analogie avec les expressions mathématiques::
+* Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
+* Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
+@end menu
+
Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
-peut constituer une expression musicale@tie{}:
+peut constituer une expression musicale :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a4
Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
-exemple avec deux notes@tie{}:
+exemple avec deux notes :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
{ a4 g4 }
successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
-combinée à deux notes@tie{}:
+combinée à deux notes :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
{ { a4 g } f g }
@end lilypond
-@subheading Analogie avec les expressions mathématiques
+
+@node Analogie avec les expressions mathématiques
+@unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
+@translationof Analogy mathematical expressions
@cindex expression
-Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques@tie{}: une grosse
+Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
formules sont appelées expressions, elles ont une définition
récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
-arbitrairement longues et complexes. Par exemple@tie{}:
+arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
@example
1
de la musique polyphonique.
-@subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@translationof Simultaneous music expressions multiple staves
@cindex portées multiples
@cindex polyphonie
Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
-pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions@tie{}: deux
+pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
@qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
-- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
-@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente,
-mais pas au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
+@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
+seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
+au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
-@subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@translationof Simultaneous music expressions single staff
-Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début
-de la première expression. Si c'est une seule note, une seule portée
-est produite@tie{}; si c'est une expression simultanée, plusieurs
-portées sont produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une
-expression complexe@tie{}; dans la mesure où elle débute par une note
-seule, elle sera produite sur une unique portée.
+Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
+première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
+produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
+produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
+complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
+produite sur une unique portée.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
}
@end lilypond
-
La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
@notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
-@code{PianoStaff}@tie{}:
+@code{PianoStaff} :
@example
\new PianoStaff <<
@end lilypond
Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
-@w{@code{\new GrandStaff}} pour une partition d'orchestre, ou
-@w{@code{\new ChoirStaff}} qui sied particulièrement aux partitions
+@code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
+@code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
des barres de mesure.
-
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
-accord@tie{}: il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
+accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
-séparant chaque syllable par une espace@tie{}:
+séparant chaque syllable par une espace :
@lilypond[verbatim,quote]
<<
>>
@end lilypond
-@warning{Il est primordial de séparer l'accolade fermant les
-paroles de la dernière syllabe -- par une espace ou un saut de ligne --
-au risque de voir apparaître une
-@rprogram{Erreur renvoyant à ../ly/init.ly}.}
-
+Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
+pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
+produisent en même temps.
-Notez les doubles chevrons @w{@code{<< ... >>}} encadrant
-toute la pièce@tie{}; ils indiquent simplement que la musique et les
-paroles se produisent en même temps.
@node Alignement des paroles sur une mélodie
@subsection Alignement des paroles sur une mélodie
>>
@end lilypond
-Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître@tie{}:
+Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
@example
song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
|
@end example
-Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de
-mesure@tie{}! Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien
-avec les notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes
-au lieu d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme}@tie{}: il s'agit
-d'une seule syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs
-façons d'étaler une sylabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de
-lier les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
+Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
+Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
+notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
+d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
+syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
+d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
+les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
@lilypond[verbatim,quote]
<<
Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
@emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
-manuels@tie{}; pour ceci consultez
+manuels ; pour ceci consultez
@ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
@lilypond[verbatim,quote]
@end lilypond
Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
-situation inverse@tie{}: il peut y avoir plusieurs syllabes sur une
-seule note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
+situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
+note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
@code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
-syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air
-de Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
+syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
+Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
@c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
\clef bass
\key c \major
\time 6/8
- c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+ c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
}
\addlyrics {
Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
>>
@end lilypond
-
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Musique vocale}.
@subsection Paroles pour plusieurs portées
@translationof Lyrics to multiple staves
-@cindex paroles et portées mutiples
+@cindex paroles et portées multiples
@cindex portées multiples et paroles
La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
\key f \major
\time 6/8
\partial 8
- c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
+ c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
}
\addlyrics {
Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
-détaillé plus loin dans @ref{Organisation du code source avec des variables}.
-
+détaillé plus loin dans
+@ref{Organisation du code source avec des variables}.
@seealso
Manuel de notation :
En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
-expressions plus simples. Une variable se définit comme suit@tie{}:
+expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
@example
musiqueToto = @{ @dots{} @}
alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
-veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable@tie{}; par
+veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
@lilypond[verbatim,quote]
-tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
+tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
\relative c'' {
Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
-procéder@tie{}: le mode de hauteurs absolues.
+procéder : le mode de hauteurs absolues.
Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
}
@end lilypond
-Voici une gamme sur 4 octaves :
+Voici une gamme sur quatre octaves :
@lilypond[verbatim,quote]
{
@end lilypond
Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
-@code{\relative} la mettra en évidence@tie{}: toutes les notes suivantes
+@code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
difficile à dénicher.
Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
-LilyPond créés par des programmes.
+LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
+absolues permet d'en préserver les octaves.
+
+La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
+d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
+est indépendante de l'autre :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
+@end lilypond
+
+@funindex \absolute
+
+Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
+en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
+explicitement de la musique relative le fragment en question :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+@end lilypond
@node Après le tutoriel
Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
-à présent ces chapitres, bien sûr@tie{}! Néanmoins, le reste du manuel
+à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
-vers d'autres sections@tie{}: il est conseillé de ne pas les suivre en
-première lecture@tie{}; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
+vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
+première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
références pour approfondir certains aspects.
Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
@ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
-de ne pas savoir où chercher@tie{}; si vous passez quelques minutes à
+de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
frustration causée par des heures de recherches infructueuses.
projects / lilypond.git / blobdiff