@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 3b1c477ab2212f124f865c46df350c5a1c1f2412
+ Translation of GIT committish: 541f77187b475f4ea84ca36485d2255dd7db0437
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
* La gravure en détails:: de l'homme à la machine
* La gravure automatisée:: de la machine à l'homme
* De la théorie à la pratique:: qui fait quoi
-* Démonstration par l'exemple::
+* Démonstration par l'exemple:: LilyPond à l'œuvre
* Comparatif (BWV 861)::
@end menu
Les images ci-dessous mettent en évidence certaines différences entre
l'art du graveur traditionnel et le résultat habituel sorti d'un
ordinateur. L'image de gauche est un @emph{fac simile} d'un bémol tiré
-d'une édition Bärenreiter traditionnelle ; celle de droite est issue de
-la même partition, éditée en 2000. Bien que toutes deux soient
+d'une édition Bärenreiter traditionnelle@tie{}; celle de droite est
+issue de la même partition, éditée en 2000. Bien que toutes deux soient
imprimées avec le même encrage, la version @qq{ancienne} paraît plus
noire : les lignes de la portée y sont plus épaisses et le galbe du
bémol de Bärenreiter est à la limite de la volupté. Sur l'autre image,
\new Staff \relative c {
\global
\clef "bass"
- << {
- \once \override DynamicText #'X-offset = #-3
- <ees g c>2.~->^\f
- <ees g c>4.~ <ees g c>8
- } \\ {
- <c g c,>2.~
- <c g c,>4.~ <c g c,>8
- } >>
+ <<
+ {
+ \once \override DynamicText #'X-offset = #-3
+ <ees g c>2.~->^\f
+ <ees g c>4.~ <ees g c>8
+ } \\ {
+ <c g c,>2.~
+ <c g c,>4.~ <c g c,>8
+ }
+ >>
r8 r16 <f, c' aes'>16
<f c' aes'>4.-> <c' g'>8 r r
}
La liaison ci-dessous reste à une distance uniforme des notes, mais il
faut tenir compte du fait qu'elle n'est pas rattachée aux première et
-dernière notes. Ceci nous fait 1,71 points pour le début de la
+dernière notes. Ceci nous fait 1,71@tie{}points pour le début de la
liaison et 9,37 pour la terminaison -- qui est beaucoup plus éloignée de
la dernière note. Par ailleurs, la liaison monte alors que la mélodie
-redescend, ce qui entraîne une pénalité de 2 points. Ceci nous fait un
-total de 13,08 points de laideur.
+redescend, ce qui entraîne une pénalité de 2@tie{}points. Ceci nous
+fait un total de 13,08@tie{}points de laideur.
@lilypond
\relative c {
@end lilypond
Quant à la liaison qui suit, seule la terminaison reste éloignée de la
-dernière note, ce qui donne 10,04 points de laideur auxquels nous
+dernière note, ce qui donne 10,04@tie{}points de laideur auxquels nous
ajoutons 2 autres points pour la pente ascendante. Cette configuration
étant la moins laide, ou plutôt la version la plus satisfaisante, nous
la sélectionnons.
\key d \minor
\time 3/4
\mergeDifferentlyDottedOn
- << {\slurDashed d8.-\flageolet( e16) e4.-\trill( d16 e)}
- \\ {d4_2 a2}
+ <<
+ {\slurDashed d8.-\flageolet( e16) e4.-\trill( d16 e)}
+ \\
+ {d4_2 a2}
>>
\slurDashed
<f' a, d,>4. e8( d c)
bes g' f e16( f g_1 a_2 bes_3 d,_2)
\slurDashed
cis4.-\trill b8_3( a g)
- << {\slurDashed d'8.( e16) e4.-\trill( d16 e)}
- \\ {<f, a>4 a2}
+ <<
+ {\slurDashed d'8.( e16) e4.-\trill( d16 e)}
+ \\
+ {<f, a>4 a2}
>>
}
@end lilypond
\new Voice = "voiceI" { \partI }
\new Voice = "voiceII" { \partII }
>>
-
\new Staff = "LH" <<
\clef "bass"
\global
}
}
@end lilypond
-
-
-