Merge branch 'master' of /home/jcharles/GIT/Lily/. into translation

[lilypond.git] / Documentation / fr / essay / engraving.itely

diff --git a/Documentation/fr/essay/engraving.itely b/Documentation/fr/essay/engraving.itely
index adea6387f25b0658eb270cc06793bd4f6ce8fa21..abd3ee2a735dc7db76625d693d1883149cb47e34 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/essay/engraving.itely
+++ b/Documentation/fr/essay/engraving.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 06e603a47cce832f2ed45edc0dd4b2c168877703
+    Translation of GIT committish: e8c4826ed3fca952984600bcce60b53e76aff5d2
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.19.2"
+@c \version "2.19.21"
 
 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau, Gauvain Pocentek
 
@@ -482,15 +482,11 @@ une taille identique à l'image précédente :
 Comme vous le constatez, LilyPond imprime des lignes un peu plus
 épaisses pour garantir une meilleure lecture à taille réduite.
 
-@ignore
-This also allows staves of different sizes to coexist peacefully when
-used together on the same page:
-
-@c TODO: are the stems in this example the right thickness? How should
-@c line weights be scaled for small staves?
+Ceci permet par ailleurs de faire coexister harmonieusement
+plusieurs portées de taille différente sur une même page :
 
 @c Grieg's Violin Sonata Op. 45
-@lilypond[indent=1.5cm]
+@lilypond[indent=1.5\cm]
 global = {
   \time 6/8
   \key c \minor
@@ -499,26 +495,24 @@ global = {
 \score {
   <<
     \new Staff \with {
-      fontSize = #-4
-      \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -4)
-      \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+      \magnifyStaff #2/3
     }
-    \relative c' {
+    \relative {
       \global
       \set Staff.instrumentName = #"Violin"
-      c8.(\f^> b16 c d) ees8.(^> d16 c b)
+      c'8.(\f^> b16 c d) ees8.(^> d16 c b)
       g8.(^> b16 c ees) g8-.^> r r
       R2.
     }
     \new PianoStaff <<
       \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano"
-      \new Staff \relative c' {
+      \new Staff \relative {
         \global
         s2.
-        s4. s8 r8 r16 <c f aes c>
+        s4. s8 r8 r16 <c' f aes c>
         <c f aes c>4.^> <c ees g>8 r r
       }
-      \new Staff \relative c {
+      \new Staff \relative {
         \global
         \clef "bass"
         <<
@@ -538,7 +532,6 @@ global = {
   >>
 }
 @end lilypond
-@end ignore
 
 
 @node La raison de tous ces efforts
@@ -613,7 +606,7 @@ l'image suivante, laquelle de ces trois configurations devrions-nous
 choisir pour formater la liaison ?
 
 @lilypond
-\relative c {
+\relative {
     \clef bass
     \once \override Slur.positions = #'(1.5 . 1)
     e8[( f] g[ a b d,)] r4
@@ -658,7 +651,7 @@ de laideur ».  Le premier essai se voit attribuer 15,39 points
 notamment pour l'effleurement de la tête de note.
 
 @lilypond
-\relative c {
+\relative {
     \clef bass
     \once \override Slur.positions = #'(1.5 . 1)
     e8[(_"15.39" f] g[ a b d,)] r4
@@ -674,7 +667,7 @@ redescend, ce qui entraîne une pénalité de 2 points.  Ceci nous
 fait un total de 13,08 points de laideur.
 
 @lilypond
-\relative c {
+\relative {
     \clef bass
     \once \override Slur.positions = #'(2 . 3)
     e8[(_"13.08" f] g[ a b d,)] r4
@@ -688,7 +681,7 @@ ajoutons 2 autres points pour la pente ascendante.  Cette configuration
 la sélectionnons.
 
 @lilypond
-\relative c {
+\relative {
     \clef bass
     e8[(_"12.04" f] g[ a b d,)] r4
 }
@@ -813,10 +806,10 @@ du premier livre du Clavier bien tempéré de Bach (BWV 861). En
 voici le thème :
 
 @lilypond
-\relative c' {
+\relative {
   \key g \minor
   \clef "treble_8"
-  r8 d ees g, fis4 g
+  r8 d' ees g, fis4 g
   r8 a16 bes c8 bes16 a bes8
 }
 @end lilypond
@@ -849,24 +842,24 @@ première image -- se situent dans les mesures 28 et 29 :
 @lilypond[staffsize=19.5,line-width=14\cm]
 global = { \key g \minor }
 
-partI = \relative c' {
+partI = \relative {
   \voiceOne
-  fis8 d' ees g, fis4 g
+  fis'8 d' ees g, fis4 g
   r8 a16 bes c8 bes16 a d8 r r4
 }
 
-partII = \relative c' {
+partII = \relative {
   \voiceTwo
-  d4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
+  d'4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
   ees8 d c ees a, r r4
 }
 
-partIII = \relative c' {
+partIII = \relative {
   \voiceOne
-  r2 r8 d ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
+  r2 r8 d' ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
 }
 
-partIV = \relative c {
+partIV = \relative {
   \voiceTwo
   d4 r r2
   r8 d ees g, fis4 a
@@ -1122,12 +1115,12 @@ nature par essence hiérarchique de la notation musicale :
 
 @lilypond[quote,fragment]
 <<
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
   \key g \major
   \time 3/4
-  d4 g,8 a b c d4 g, g
+  d''4 g,8 a b c d4 g, g
 }
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
   \clef "bass"
   \key g \major
   <g b d>2 a4 b2.
@@ -1168,16 +1161,16 @@ musique se complique :
 
 \new PianoStaff <<
   \new Staff = "RH" <<
-    \new Voice = "I" \relative c''' {
+    \new Voice = "I" \relative {
       \time 3/4
       \voiceOne
-      \tuplet 7/6 {g8 g g g g g g}
+      \tuplet 7/6 {g''8 g g g g g g}
       \oneVoice
       r4 <b,, fis' g bes> r4\fermata
     }
-    \new Voice = "II" \relative c' {
+    \new Voice = "II" \relative {
       \voiceTwo
-      c4
+      c'4
       \tuplet 5/4 {
         <c ees>8 f g
         \change Staff = "LH" \oneVoice
@@ -1189,7 +1182,7 @@ musique se complique :
     }
   >>
   \new Staff = "LH" <<
-    \new Voice = "III" \relative c' {
+    \new Voice = "III" \relative {
       \time 2/4
       \clef "bass"
       g4 \stopStaff s
@@ -1472,8 +1465,8 @@ vers le haut (ou la droite) pour le second.
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \score {
-  \relative c' {
-    \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
+  \relative {
+    \stemDown <e' g b>4_>-\arpeggio
     \override Arpeggio.direction = #RIGHT
     \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
   }
@@ -1542,11 +1535,11 @@ musical :
                   ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2")))
                   (else "bla")))))))))
 
-\new Voice \relative c' {
+\new Voice \relative {
   \stemUp
   \set autoBeaming = ##f
   \time 2/4
-  <d f g>4
+  <d' f g>4
   \once \override NoteHead.stencil = #note-head::brew-ez-stencil
   \once \override NoteHead.font-size = #-7
   \once \override NoteHead.font-family = #'sans
@@ -1593,9 +1586,9 @@ populaire@dots{}
 <<
    \chords { c2 c f2 c }
    \new Staff
-   \relative c' {
+   \relative {
      \time 2/4
-     c4 c g' g a a g2
+     c'4 c g' g a a g2
    }
    \addlyrics { twin -- kle twin -- kle lit -- tle star }
 >>
@@ -1682,14 +1675,14 @@ aux fins de les utiliser dans des sites internet ou des présentations
 multimédia.
 
 Vous avez constaté, au fil de notre propos, que le format source est
-purement textuel et peut donc être réutilisé dans d'autres formats
-basés sur une description textuelle comme @LaTeX{}, HTML ou -- ce qui
-est le cas pour la documentation de LilyPond -- Texinfo.  À l'aide du
-script @command{lilypond-book} fourni avec LilyPond, les fragments
-de code insérés feront place à une image dans le fichier résultant,
-qu'il soit au format PDF ou HTML.  Il existe aussi une extension pour
-OpenOffice.org -- OOoLilyPond -- qui permet d'insérer des extraits dans
-un document.
+purement textuel et peut donc être réutilisé dans d'autres formats basés
+sur une description textuelle comme @LaTeX{}, HTML ou -- ce qui est le
+cas pour la documentation de LilyPond -- Texinfo.  À l'aide du script
+@command{lilypond-book} fourni avec LilyPond, les fragments de code
+insérés feront place à une image dans le fichier résultant, qu'il soit
+au format PDF ou HTML.  Il existe aussi une extension pour
+OpenOffice.org et LibreOffice -- OOoLilyPond -- qui permet d'insérer des
+extraits dans un document.
 
 Pour mieux voir LilyPond en action, consulter la documentation ou
 accéder directement au logiciel, rendez-vous sur www.lilypond.org.
@@ -1771,9 +1764,9 @@ LilyPond, version @version{} :
 @lilypond[staffsize=14.3,line-width=15.9\cm]
 global = {\key g \minor}
 
-partI = \relative c' {
+partI = \relative {
   \voiceOne
-  fis8 d' ees g, fis4 g
+  fis'8 d' ees g, fis4 g
   r8 a16 bes c8 bes16 a d8 r r4
   r2 r8 d16 ees f8 ees16 d
   ees4 ~ 16 d c bes a4 r8 ees'16 d
@@ -1782,9 +1775,9 @@ partI = \relative c' {
   a2 g\fermata \bar "|."
 }
 
-partII = \relative c' {
+partII = \relative {
   \voiceTwo
-  d4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
+  d'4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
   ees8 d c ees a, r r4
   r8 fis16 g a8 g16 fis g2 ~
   2 r8 d' ees g,
@@ -1792,16 +1785,16 @@ partII = \relative c' {
   bes4. <g b>8 <a c> r <d, g> r
   <ees g>4 <d fis> d2
 }
-partIII = \relative c' {
+partIII = \relative {
   \voiceOne
-  r2 r8 d ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
+  r2 r8 d' ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
   bes2 ~ 8 b16 a g8 a16 b
   c4 r r2
   R1
   r8 d ees g, fis4 g
   r8 a16 bes c8 bes16 a b2
 }
-partIV = \relative c {
+partIV = \relative {
   \voiceTwo
   d4 r r2
   r8 d ees g, fis4 a