@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f37e505be4a6005fb28c373f2057a4d27aa08b38
+ Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.19.2"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau, Gauvain Pocentek
l'air terne et mécanique.
Ce qui rend cette nouvelle édition différente n'est pas évident au
-premier coup d'œil : c'est propre et condensé, presque @qq{mieux}
-que l'autre dans la mesure où tout y est @qq{calculé} pour atteindre
+premier coup d'œil : c'est propre et condensé, presque « mieux »
+que l'autre dans la mesure où tout y est « calculé » pour atteindre
l'uniformité. À vrai dire, il nous a fallu un moment pour nous en
rendre compte. Notre but étant d'améliorer la notation informatisée, il
nous fallait mettre le doigt sur ce qui ne va pas.
@end quotation
LilyPond s'inspire du travail réalisé par les maîtres graveurs qui
-officiaient chez les éditeurs européens jusque dans les années 1950.
+officiaient chez les éditeurs européens jusque dans les années 1950.
Ceux-ci sont bien souvent considérés comme ayant atteint le sommet de
leur art, et comptent dans leurs rangs des maisons telles que
Bärenreiter, Duhem, Durand, Hofmeister, Peters ou Schott. Au fil de
l'art du graveur traditionnel et le résultat habituel sorti d'un
ordinateur. L'image de gauche est un fac-similé d'un bémol tiré
d'une édition Bärenreiter traditionnelle ; celle de droite est
-issue de la même partition, éditée en 2000. Bien que toutes deux soient
-imprimées avec le même encrage, la version @qq{ancienne} paraît plus
+issue de la même partition, éditée en 2000. Bien que toutes deux soient
+imprimées avec le même encrage, la version « ancienne » paraît plus
noire : les lignes de la portée y sont plus épaisses et le galbe du
bémol de Bärenreiter est à la limite de la volupté. Sur l'autre image,
les lignes sont plus fines et le bémol semble raide, coincé.
\layout {
\context {
\Staff
- \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0
- \override NoteSpacing #'same-direction-correction = #0.0
- \override StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #0.0
+ \override NoteSpacing.stem-spacing-correction = #0.0
+ \override NoteSpacing.same-direction-correction = #0.0
+ \override StaffSpacing.stem-spacing-correction = #0.0
}
}
}
\layout {
\context {
\Staff
- \override NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #0.6
+ \override NoteSpacing.stem-spacing-correction = #0.6
}
}
}
<<
\new Staff \with {
fontSize = #-4
- \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
- \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3)
+ \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -4)
+ \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
}
\relative c' {
\global
\clef "bass"
<<
{
- \once \override DynamicText #'X-offset = #-3
+ \once \override DynamicText.X-offset = #-3
<ees g c>2.~->^\f
<ees g c>4.~ <ees g c>8
} \\ {
Nous allons maintenant examiner les éléments nécessaires à la création
d'un logiciel capable d'imiter le rendu des partitions gravées à
l'ancienne. Nous commencerons par voir comment inculquer à l'ordinateur
-les @qq{bonnes manières} de la présentation. Nous nous attarderons
+les « bonnes manières » de la présentation. Nous nous attarderons
ensuite sur l'analyse comparative par rapport aux éditions
traditionnelles, avant de considérer le degré de flexibilité à y inclure
pour être en mesure de gérer les différents cas de figure particuliers à
@lilypond
\relative c {
\clef bass
- \once \override Slur #'positions = #'(1.5 . 1)
+ \once \override Slur.positions = #'(1.5 . 1)
e8[( f] g[ a b d,)] r4
- \once \override Slur #'positions = #'(2 . 3)
+ \once \override Slur.positions = #'(2 . 3)
e8[( f] g[ a b d,)] r4
e8[( f] g[ a b d,)] r4
}
@end quotation
@emph{Règles de formatage définies par l'exemple. Image tirée de
-l'ouvrage de Ted Ross @qq{The Art of Music Engraving}}
+l'ouvrage de Ted Ross « The Art of Music Engraving »}
Plutôt que d'écrire une foultitude de règles qui embrasserait tous les
cas de figure possibles et imaginables en matière de mise en forme, nous
mauvaise.
Voici, à titre d'exemple, trois configurations possibles pour le tracé
-d'une liaison ; LilyPond leur attribue individuellement une @qq{note
-de laideur}. Le premier essai se voit attribuer 15,39 points
+d'une liaison ; LilyPond leur attribue individuellement une « note
+de laideur ». Le premier essai se voit attribuer 15,39 points
notamment pour l'effleurement de la tête de note.
@lilypond
\relative c {
\clef bass
- \once \override Slur #'positions = #'(1.5 . 1)
+ \once \override Slur.positions = #'(1.5 . 1)
e8[(_"15.39" f] g[ a b d,)] r4
}
@end lilypond
@lilypond
\relative c {
\clef bass
- \once \override Slur #'positions = #'(2 . 3)
+ \once \override Slur.positions = #'(2 . 3)
e8[(_"13.08" f] g[ a b d,)] r4
}
@end lilypond
@translationof Getting things right
Nous pouvons aussi évaluer les capacités de LilyPond dans ses choix, en
-comparant ses résultats avec ce que génèrent d'autres d'autres logiciels
-du marché. Notre choix s'est porté sur Finale 2008, l'un des
-logiciels les plus populaires notamment en Amérique du Nord. Son plus
+comparant ses résultats avec ce que génèrent d'autres logiciels du
+marché. Notre choix s'est porté sur Finale 2008, l'un des logiciels les
+plus populaires notamment en Amérique du Nord. Son plus
proche concurrent est Sibelius, très répandu sur le marché européen.
Pour cette analyse comparative, nous avons choisi la fugue en sol mineur
}
\context {
\PianoStaff
- \override StaffGrouper #'staff-staff-spacing #'padding = #1
+ \override StaffGrouper.staff-staff-spacing.padding = #1
}
}
}
@c KEEP LY
@lilypond
-collide = \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+collide = \once \override NoteColumn.force-hshift = #0
\score {
<<
\new Voice { \voiceTwo bes \collide bes }
>>
}
- \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mauvais" }
+ \new Lyrics \lyricsto "sample" { "bien " " mauvais" }
>>
}
@end lilypond
pour avoir une interface attractive pour effectuer toutes les retouches.
Par ailleurs, Finale commet une erreur particulièrement flagrante :
-il manque un bémol à la mesure 33
+il manque un bémol à la mesure 33
@quotation
@iftex
\new Voice = "I" \relative c''' {
\time 3/4
\voiceOne
- \times 6/7 {g8 g g g g g g}
+ \tuplet 7/6 {g8 g g g g g g}
\oneVoice
r4 <b,, fis' g bes> r4\fermata
}
\new Voice = "II" \relative c' {
\voiceTwo
c4
- \times 4/5 {
+ \tuplet 5/4 {
<c ees>8 f g
\change Staff = "LH" \oneVoice
\stemUp g,( c}
r4
- \override Stem #'cross-staff = ##t
- \override Stem #'length = #12
+ \override Stem.cross-staff = ##t
+ \override Stem.length = #12
<fis, b>) r\fermata
}
>>
musicale couvre cinq siècles de musique, allant de la simple monodie à
de gigantesques contrepoints orchestraux.
-Comment intégrer un tel monstre aux si nombreux visages ? Notre solution
+Comment intégrer un tel monstre aux si nombreux visages ? Notre solution
est de clairement distinguer la notation -- @emph{quels} symboles
utiliser -- de la gravure -- @emph{où} les placer. Pour appréhender la
notation, nous l'avons disséquée en éléments simples (et
\remove "Phrasing_slur_engraver"
\remove "Slur_engraver"
\remove "Script_engraver"
+ \remove "New_fingering_engraver"
\remove "Beam_engraver"
\remove "Auto_beam_engraver"
}
\remove "Phrasing_slur_engraver"
\remove "Slur_engraver"
\remove "Script_engraver"
+ \remove "New_fingering_engraver"
\remove "Beam_engraver"
\remove "Auto_beam_engraver"
}
\remove "Phrasing_slur_engraver"
\remove "Slur_engraver"
\remove "Script_engraver"
+ \remove "New_fingering_engraver"
\remove "Beam_engraver"
\remove "Auto_beam_engraver"
}
\remove "Phrasing_slur_engraver"
\remove "Slur_engraver"
\remove "Script_engraver"
+ \remove "New_fingering_engraver"
\remove "Beam_engraver"
\remove "Auto_beam_engraver"
}
\score {
\relative c' {
\stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
- \override Arpeggio #'direction = #RIGHT
+ \override Arpeggio.direction = #RIGHT
\stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
}
\layout {
\context {
\Score
- \override SpacingSpanner #'spacing-increment = #3
- \override TimeSignature #'transparent = ##t
+ \override SpacingSpanner.spacing-increment = #3
+ \hide TimeSignature
}
}
}
<<
\new Staff \fragment
\new Staff \with {
- \override Beam #'beam-thickness = #0.3
- \override Stem #'thickness = #0.5
- \override Bar #'thickness = #3.6
- \override Tie #'thickness = #2.2
- \override StaffSymbol #'thickness = #3.0
- \override Tie #'extra-offset = #'(0 . 0.3)
+ \override Beam.beam-thickness = #0.3
+ \override Stem.thickness = #0.5
+ \override Bar.thickness = #3.6
+ \override Tie.thickness = #2.2
+ \override StaffSymbol.thickness = #3.0
+ \override Tie.extra-offset = #'(0 . 0.3)
}
\fragment
>>
règles de formatage. Chaque objet possède des variables contenant des
procédures. Ces procédures réalisent le formatage prédéfini, dont
l'apparence peut être changée en remplaçant ces procédures par d'autres.
-Dans l'exemple suivant, la règle permettant à l'objet @qq{tête de note}
+Dans l'exemple suivant, la règle permettant à l'objet « tête de note »
de dessiner son symbole est modifiée au cours de l'extrait
musical :
\set autoBeaming = ##f
\time 2/4
<d f g>4
- \once \override NoteHead #'stencil = #note-head::brew-ez-stencil
- \once \override NoteHead #'font-size = #-7
- \once \override NoteHead #'font-family = #'sans
- \once \override NoteHead #'font-series = #'bold
+ \once \override NoteHead.stencil = #note-head::brew-ez-stencil
+ \once \override NoteHead.font-size = #-7
+ \once \override NoteHead.font-family = #'sans
+ \once \override NoteHead.font-series = #'bold
<d f g>4
- \once \override NoteHead #'style = #'cross
+ \once \override NoteHead.style = #'cross
<d f g>4
\applyOutput #'Voice #mc-squared
<d f g>4
\time 4/8
\key c \minor
<< {
- \revert Stem #'direction
+ \revert Stem.direction
\change Staff = down
\set subdivideBeams = ##t
g16.[
\set followVoice = ##t
c'''32([ b''16 a''16 gis''16 g''32)]
} \\ {
- s4 \times 2/3 { d'16[ f' g'] } as'32[ b''32 e'' d'']
+ s4 \tuplet 3/2 { d'16[ f' g'] } as'32[ b''32 e'' d'']
} \\ {
s4 \autoBeamOff d''8.. f''32
} \\ {
\clef bass
\key c \minor
\set subdivideBeams = ##f
- \override Stem #'french-beaming = ##t
- \override Beam #'beam-thickness = #0.3
- \override Stem #'thickness = #4.0
+ \override Stem.french-beaming = ##t
+ \override Beam.beam-thickness = #0.3
+ \override Stem.thickness = #4.0
g'16[ b16 fis16 g16]
<< \makeClusters {
as16 <as b>
<g b>
<g cis>
} \\ {
- \override Staff.Arpeggio #'arpeggio-direction =#down
+ \override Staff.Arpeggio.arpeggio-direction =#down
<cis, e, gis, b, cis>4\arpeggio
}
>> }
multimédia.
Vous avez constaté, au fil de notre propos, que le format source est
-purement textuel et peut donc être réutilisé dans d'autres formats
-basés sur une description textuelle comme @LaTeX{}, HTML ou -- ce qui
-est le cas pour la documentation de LilyPond -- Texinfo. À l'aide du
-script @command{lilypond-book} fournit avec LilyPond, les fragments
-de code insérés feront place à une image dans le fichier résultant,
-qu'il soit au format PDF ou HTML. Il existe aussi une extension pour
-OpenOffice.org -- OOoLilyPond -- qui permet d'insérer des extraits dans
-un document.
+purement textuel et peut donc être réutilisé dans d'autres formats basés
+sur une description textuelle comme @LaTeX{}, HTML ou -- ce qui est le
+cas pour la documentation de LilyPond -- Texinfo. À l'aide du script
+@command{lilypond-book} fourni avec LilyPond, les fragments de code
+insérés feront place à une image dans le fichier résultant, qu'il soit
+au format PDF ou HTML. Il existe aussi une extension pour
+OpenOffice.org et LibreOffice -- OOoLilyPond -- qui permet d'insérer des
+extraits dans un document.
Pour mieux voir LilyPond en action, consulter la documentation ou
accéder directement au logiciel, rendez-vous sur www.lilypond.org.
+
@page
@node Comparatif (BWV 861)
@section Comparatif (BWV 861)
fis8 d' ees g, fis4 g
r8 a16 bes c8 bes16 a d8 r r4
r2 r8 d16 ees f8 ees16 d
- ees4 ~ ees16 d c bes a4 r8 ees'16 d
+ ees4 ~ 16 d c bes a4 r8 ees'16 d
c8 d16 ees d8 e16 fis g8 fis16 g a4 ~
- a8 d, g f ees d c bes
+ 8 d, g f ees d c bes
a2 g\fermata \bar "|."
}
d4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
ees8 d c ees a, r r4
r8 fis16 g a8 g16 fis g2 ~
- g2 r8 d' ees g,
+ 2 r8 d' ees g,
fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
bes4. <g b>8 <a c> r <d, g> r
<ees g>4 <d fis> d2
partIII = \relative c' {
\voiceOne
r2 r8 d ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
- bes2 ~ bes8 b16 a g8 a16 b
+ bes2 ~ 8 b16 a g8 a16 b
c4 r r2
R1
r8 d ees g, fis4 g
d4 r r2
r8 d ees g, fis4 a
d,8 d'16 c bes8 c16 d ees2 ~
- ees8 ees16 d c8 d16 ees fis,8 a16 g fis8 g16 a
+ 8 ees16 d c8 d16 ees fis,8 a16 g fis8 g16 a
d,8 d'16 c bes8 c16 d ees8 c a fis'
g f ees d c bes a g
c a d d, g2\fermata
}
\context {
\PianoStaff
- \override StaffGrouper #'staff-staff-spacing #'padding = #1
+ \override StaffGrouper.staff-staff-spacing.padding = #1
}
}
}
projects / lilypond.git / blobdiff