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[lilypond.git] / Documentation / es / user / tweaks.itely
index 266eafaa636368b1ccec3909e58ded3b16c4504e..5ed3dfab8997317ba6c1904b2a4ca404717fe243 100644 (file)
@@ -1,12 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore
-    Translation of GIT committish: f27651dc2096055709bbe79753e2fa9f2ec4523e
+    Translation of GIT committish: f2dfe5301630aa53a9558b33d1a97595b4724911
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
+@c \version "2.11.61"
+
 @node Tweaking output
 @chapter Tweaking output
 
@@ -15,26 +17,22 @@ configurable; prácticamente todos los fragmentos de la salida se pueden cambiar
 
 
 @menu
-* Tweaking basics::             
-* The Internals Reference manual::  
-* Appearance of objects::       
-* Placement of objects::        
-* Collisions of objects::       
-* Common tweaks::               
-* Default files::               
-* Fitting music onto fewer pages::  
-* Avoiding tweaks with slower processing::  
-* Advanced tweaks with Scheme::  
+* Tweaking basics::
+* The Internals Reference manual::
+* Appearance of objects::
+* Placement of objects::
+* Collisions of objects::
+* Further tweaking::
 @end menu
 
 @node Tweaking basics
 @section Tweaking basics
 
 @menu
-* Introduction to tweaks::      
-* Objects and interfaces::      
-* Naming conventions of objects and properties::  
-* Tweaking methods::            
+* Introduction to tweaks::
+* Objects and interfaces::
+* Naming conventions of objects and properties::
+* Tweaking methods::
 @end menu
 
 @node Introduction to tweaks
@@ -81,7 +79,7 @@ tipo @code{Staff}.  Entonces, este objeto @code{Staff} contiene todas
 las propiedades asociadas con ese pentagrama en particular, por
 ejemplo, su nombre y su armadura, además de otros detalles de los
 grabadores que se han asignado para que operen dentro del contexto del
-pentagrama.  De forma similar, hay objetos que guardan las propieades
+pentagrama.  De forma similar, hay objetos que guardan las propiedades
 de todos los demás contextos, como objetos de @code{Voice}, objetos de
 @code{Score}, objetos de @code{Lyrics}, así como objetos que
 representan todos los elementos notacionales como líneas divisorias,
@@ -111,10 +109,10 @@ se deben procesar de la misma manera.  Por ejemplo, todos los objetos
 gráficos tienen un color, un tamaño, una posición, etc., y todas estas
 propiedades se procesan de la misma forma durante la interpretación
 del archivo de entrada por parte de LilyPond.  Para simplificar estas
-operaciones internas, estas acciones t propiedades comunes se agrupan
+operaciones internas, estas acciones y propiedades comunes se agrupan
 en un objeto llamado @code{grob-interface}, interface de grob.  Hay
 muchas otras agrupaciones de propiedades comunes como ésta, y cada
-unoa recibe un nombre que acaba en @code{interface}.  En total hay más
+una recibe un nombre que acaba en @code{interface}.  En total hay más
 de 100 interfaces de éstos.  Veremos más adelante porqué esto es del
 interés y de utilidad para el usuario.
 
@@ -129,14 +127,15 @@ sección @ref{Contexts and engravers}.  En este lugar, para más fácil
 referencia, presentamos una lista de los tipos de objetos y
 propiedades más comunes, junto con las convenciones según las cuales
 reciben su nombre, y un par de ejemplos de nombres reales.  Hemos
-utilizado una «A» mayúscula para denotar cualquier carácter alfabético
-en mayúsculas, y «aaa» para cualquier número de caracteres alfabéticos
-en minúscula.  Otros caracteres se utilizan literalmente como están.
+utilizado una @q{A} mayúscula para denotar cualquier carácter
+alfabético en mayúsculas, y @q{aaa} para cualquier número de
+caracteres alfabéticos en minúscula.  Otros caracteres se utilizan
+literalmente como están.
 
 @multitable @columnfractions .33 .33 .33
 @headitem Objeto o tipo de propiedad
   @tab Convención de nomenclatura
-  @tab Ejemplo
+  @tab Ejemplos
 @item Contextos
   @tab Aaaa o AaaaAaaaAaaa
   @tab Staff, GrandStaff
@@ -187,17 +186,16 @@ modificar, y cuál debe ser su nuevo valor.  Veamos cómo se hace.
 La sintaxis genérica de esta instrucción es:
 
 @example
-\override @emph{contexto}.@emph{objeto_de_presentación}
-  #'@emph{propiedad_de_presentación} = #@emph{valor}
+\override @var{Contexto}.@var{ObjetoDePresentación}  #'@var{propiedad-de-presentación} = #@var{valor}
 @end example
 
 @noindent
 Esto establecerá la propiedad de nombre
-@emph{propiedad_de_presentación} del objeto de presentación con el
-nombre @emph{objeto_de_presentación}, que es miembro del contexto
-@emph{contexto}, al valor @emph{valor}.
+@var{propiedad-de-presentación} del objeto de presentación con el
+nombre @var{ObjetoDePresentación}, que es miembro del contexto
+@var{Contexto}, al valor @var{valor}.
 
-El @emph{contexto} se puede omitir (y normalmente así es) cuando el
+El @var{contexto} se puede omitir (y normalmente así es) cuando el
 contexto requerido se encuentra implicado sin ambigüedad y es uno de
 los contextos del nivel más bajo, es decir: @code{Voice},
 @code{ChordNames} o @code{Lyrics}, y lo omitiremos en muchos de los
@@ -205,7 +203,7 @@ ejemplos siguientes.  Veremos más tarde cuándo se debe especificar.
 
 Las últimas secciones tratan de forma exhaustiva las propiedades y sus
 valores, pero para ilustrar el formato y utilización de estas
-iinstrucciones usaremos sólo unas cuantas propiedades y valores
+instrucciones usaremos sólo unas cuantas propiedades y valores
 sencillos que sean fáciles de entender.
 
 Por ahora no se preocupe por el @code{#'}, que debe anteponerse a la
@@ -229,7 +227,7 @@ a b c
 @cindex revert, instrucción
 @funindex \revert
 
-Una vez sobreescrita, la proopiedad retiene su nuevo valor hasta que
+Una vez sobreescrita, la propiedad retiene su nuevo valor hasta que
 se sobreescribe de nuevo o se encuentra una instrucción
 @code{\revert}.  La instrucción @code{\revert} tiene la siguiente
 sintaxis y ocasiona que el valor de la propiedad se devuelva a su
@@ -237,12 +235,12 @@ valor predeterminado original; observe que no es a su valor previo si
 se han utilizado varias instrucciones @code{\override}.
 
 @example
-\revert @emph{contexto}.@emph{objeto_de_presentación} #'@emph{propiedad_de_presentación}
+\revert @var{Contexto}.@var{ObjetoDePresentación} #'@var{propiedad-de-presentación}
 @end example
 
-Una vez más, igual que @emph{contexto} dentro de la instrucción
+Una vez más, igual que @var{Contexto} dentro de la instrucción
 @code{\override}, con frecuencia no es necesario especificar el
-@emph{contexto}.  Se omitirá en muchos de los ejemplos siguientes.
+@var{Contexto}.  Se omitirá en muchos de los ejemplos siguientes.
 Aquí devolvemos el color de la cabeza al valor predeterminado para las
 dos últimas notas:
 
@@ -296,9 +294,9 @@ en el mismo momento musical, como las notas de un acorde.  El uso de
 del acorde, mientras que @code{\tweak} afecta solamente al siguiente
 elemento del flujo de entrada.
 
-He aquí un ejemplo.  Suponga que queremos cambiar el tamaño de la nota
-intermedia (el Mi) en un acorde de Do mayor.  En primer lugar, veamos
-lo que haría @code{\once \override}:
+He aquí un ejemplo.  Suponga que queremos cambiar el tamaño de la
+cabeza de la nota intermedia (el Mi) en un acorde de Do mayor.  En
+primer lugar, veamos lo que haría @code{\once \override}:
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
   <c e g>4
@@ -308,18 +306,18 @@ lo que haría @code{\once \override}:
 @end lilypond
 
 Vemos que la sobreescritura con override afecta a @emph{todas} las
-notas del acorde.  Esto es así porque todas las notas de un acorde
-ocurren en el mismo @emph{momento musical}, y la acción de
-@code{\once} es aplicar la sobreescritura a todos los oobjetos de
+cabezas de las notas del acorde.  Esto es así porque todas las notas
+de un acorde ocurren en el mismo @emph{momento musical}, y la acción
+de @code{\once} es aplicar la sobreescritura a todos los objetos de
 presentación del tipo especificado que ocurren en el mismo momento
 musical que la propia instrucción de sobreescritura @code{\override}.
 
-LA instrucción @code{\tweak} opera de una forma distinta.  Actúa sobre
-el elemento inmediatamente siguiente dentro del flujjo de entrada.
-Sin embargo, es efectivo solamente sobre objetos que se crean
-directamente a partir del flujo de entrada, en esencia las cabezas y
-las articulaciones (los objetos como las plicas y las alteraciones se
-crean con posterioridad y no se pueden trucar de esta forma).  Es más,
+La instrucción @code{\tweak} opera de una forma distinta.  Actúa sobre
+el elemento inmediatamente siguiente dentro del flujo de entrada.  Sin
+embargo, es efectivo solamente sobre objetos que se crean directamente
+a partir del flujo de entrada, en esencia las cabezas y las
+articulaciones; los objetos como las plicas y las alteraciones se
+crean con posterioridad y no se pueden trucar de esta forma.  Es más,
 cuando se aplica a las cabezas de las notas, éstas @emph{deben} estar
 dentro de un acorde, es decir, dentro de ángulos simples, así que para
 trucar una sola nota la instrucción @code{\tweak} se debe colocar
@@ -333,15 +331,15 @@ se cambiaría de la siguiente forma:
   <c \tweak #'font-size #-3 e g>4
 @end lilypond
 
-Observe que la sintaxis de @code{\tweak} es diferente de la de la
-instrucción @code{\override}.  Ni el contexto ni el objeto de
+Observe que la sintaxis de @code{\tweak} no es igual que la de
+@code{\override}.  Ni el contexto ni el objeto de
 presentación se deben especificar; de hecho, generaría un error
 hacerlo.  Los dos están implícitos por el siguiente elemento del flujo
 de entrada.  Así que la sintaxis genérica de la instrucción
-@code{\tweak} es, simmplemente:
+@code{\tweak} es, simplemente,
 
 @example
-\tweak #'@emph{propiedad_de_presentación} = #@emph{valor}
+\tweak #'@var{propiedad-de-presentación} = #@var{valor}
 @end example
 
 Una instrucción @code{\tweak} también se puede usar para modificar
@@ -353,6 +351,7 @@ a ^Black
   -\tweak #'color #green _Green
 @end lilypond
 
+@noindent
 Observe que la instrucción @code{\tweak} debe venir precedida de una
 marca de articulación como si ella misma fuera una articulación.
 
@@ -385,9 +384,6 @@ tresillo corto.
 }
 @end lilypond
 
-Encontrará más detalles de la instrucción @code{\tweak} en
-@ruser{Objects connected to the input}.
-
 Si los grupos anidados no comienzan en el mismo momento, su apariencia
 se puede modificar de la forma usual mediante instrucciones
 @code{\override}:
@@ -407,15 +403,21 @@ se puede modificar de la forma usual mediante instrucciones
 }
 @end lilypond
 
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ruser{The tweak command}.
+
+
 @node The Internals Reference manual
 @section The Internals Reference manual
 
 @cindex Internals Reference
 
 @menu
-* Properties of layout objects::  
-* Properties found in interfaces::  
-* Types of properties::         
+* Properties of layout objects::
+* Properties found in interfaces::
+* Types of properties::
 @end menu
 
 @node Properties of layout objects
@@ -452,7 +454,7 @@ con tan sólo algo de práctica.
 Utilicemos un ejemplo concreto con un sencillo fragmento de música
 real:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 6/8
   {
@@ -478,11 +480,11 @@ El RFI de la versión de LilyPond que está usando se puede encontrar en
 la página web de LilyPond en @uref{http://lilypond.org}.  Vaya a la
 página de la documentación y siga el enlace Manual de Referencia de
 Funcionamiento Interno (RFI).  Para nuestros propósitos pedagógicos
-sería mejor que utilizase la versión html, no la @q{en una sola
+sería mejor que utilizase la versión en HTML, no la @q{en una sola
 página} ni el PDF.  Para que los siguientes párrafos tengan algún
 sentido deberá consultarlo realmente al tiempo que lee.
 
-@c Link names in English as these pages are not yet translated
+@c Link names in English as those pages are not yet translated. FV
 Bajo el encabezamiento @strong{Top} podrá ver cinco enlaces.
 Seleccione el enlace @emph{Backend}, que es donde se encuentra la
 información sobre los objetos de presentación.  Una vez allí, bajo el
@@ -492,12 +494,13 @@ presentación que se usan en su versión de LilyPond, en orden
 alfabético.  Siga el enlace Slur (ligadura de expresión), y aparecerán
 relacionadas las propiedades de las ligaduras de expresión o Slurs.
 
-(Una forma alternativa de encontrar esta página es a partir de la
+Una forma alternativa de encontrar esta página es a partir de la
 Referencia de la Notación.  En una de las páginas que tratan de las
 ligaduras de expresión podrá encontrar un enlace al manual de
-referencia del funcioonamiento interno.  Este enlace le llevará
-directamente a esta página, aunque con frecuencia es más fácil ir
-directamente al RFI y buscar allí.)
+referencia del funcionamiento interno.  Este enlace le llevará
+directamente a esta página, aunque si tiene una idea del nombre del
+objeto de presentación que pretende trucar, le resultará más fácil ir
+directamente al RFI y buscar allí.
 
 Esta página sobre las ligaduras de expresión dentro del manual RFI nos
 dice en primer lugar que los objetos Slur se crean por el grabador
@@ -544,7 +547,7 @@ Aunque nos falta seguridad y estamos todavía aprendiendo, la mejor
 respuesta es: @q{Dentro de la música, antes de la primera ligadura y
 cerca de ella.}  Hagámoslo así:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 6/8
   {
@@ -605,12 +608,12 @@ prefijo @code{\once}.  Colocado inmediatamente antes de la instrucción
 @code{\override} ocasiona que solamente cambie la ligadura que
 comienza en la nota @strong{inmediata siguiente}.  Si la nota
 inmediata siguiente no da inicio a una ligadura, la instrucción no
-tiene niingún efecto en absoluto: no se recuerda hasta que se
+tiene ningún efecto en absoluto: no se recuerda hasta que se
 encuentre alguna ligadura, sino que simplemente se ignora.  Así pues,
 la instrucción que lleva @code{\once} se debe reposicionar de la forma
 siguiente:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 6/8
   {
@@ -645,7 +648,7 @@ una de ellas precedida por el prefijo @code{\once}, situadas
 inmediatamente antes de cada una de las notas en que comienzan las
 ligaduras:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 6/8
   {
@@ -670,7 +673,7 @@ instrucción @code{\revert} (restablecer) para devolver la propiedad
 del grosor, @code{thickness}, a su valor predeterminado después de la
 segunda ligadura:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 6/8
   {
@@ -694,7 +697,7 @@ segunda ligadura:
 la instrucción @code{\revert} se puede utilizar para devolver
 cualquier propiedad que se haya cambiado con @code{\override} a su
 valor predeterminado.  Puede utilizar el método que mejor se adapte a
-aquello que quere hacer.
+aquello que quiere hacer.
 
 Así finaliza nuestra introducción al manual de RFI, y el método básico
 de trucaje.  A continuación, en las últimas secciones de este capítulo
@@ -714,13 +717,13 @@ Suponga ahora que queremos imprimir la letra de la canción en cursiva.
 ¿Qué forma de instrucción @code{\override} necesitamos para hacerlo?
 En primer lugar miramos en la página del RFI que relaciona todos los
 objetos, @q{All layout objects}, como antes, y buscamos un objeto que
-pueda conteolar la letra de la canción.  Encontramos @code{LyricText},
+pueda controlar la letra de la canción.  Encontramos @code{LyricText},
 que parece adecuado.  Al seguir este enlace se presentan las
 propiedades ajustables para el texto de la letra.  Estos incluyen
 @code{font-series} y @code{font-size}, pero nada que pudiera aplicar
 una forma cursiva.  Esto es porque la propiedad de la forma es común a
 todos los objetos de fuente tipográfica, y por tanto, en vez de
-incluirlo en cada uno de los objetos de preesentación, se agrupa junto
+incluirlo en cada uno de los objetos de presentación, se agrupa junto
 con otras propiedades comunes similares y se deposita en un
 @strong{Interface}, el interface de las fuentes tipográficas
 @code{font-interface}.
@@ -729,13 +732,12 @@ Por tanto, ahora necesitamos aprender cómo encontrar las propiedades
 de los interfaces, y descubrir qué objetos usan estas propiedades de
 interface.
 
-Mire de nuevo la página del RFI que decribe a LyricText.  Al final de
-la página hay una lista de enlaces (en las versiones de html del RFI)
-a los interfaces que LyricText contempla.  La lista tiene siete
-elementos, entre ellos @code{font-interface}.  Al seguir este enlace
-llegamos a las propiedades asociadas con este interface, que también
-son propiedades de todos los objetos que lo llevan, entre ellos
-LyricText.
+Mire de nuevo la página del RFI que describe a LyricText.  Al final de
+la página hay una lista de enlaces a los interfaces que LyricText
+contempla.  La lista tiene siete elementos, entre ellos
+@code{font-interface}.  Al seguir este enlace llegamos a las
+propiedades asociadas con este interface, que también son propiedades
+de todos los objetos que lo llevan, entre ellos LyricText.
 
 Ahora vemos todas las propiedades ajustables por el usuario que
 controlan las tipografías, entre ellas @code{font-shape(symbol)},
@@ -763,18 +765,20 @@ antes, omitiremos el contexto.
 
 Como nota aparte, aunque una nota importante, observe que a causa de
 que los valores de @code{font-shape} son símbolos, deben ir precedidos
-de un apóstrofe, @code{'}.  Esa es la razón por la que se necesitan
-apóstrofes antes de @code{thickness} en el ejemplo anterior y en
+de un apóstrofo, @code{'}.  Esa es la razón por la que se necesitan
+apóstrofos antes de @code{thickness} en el ejemplo anterior y en
 @code{font-shape}.  Los dos son también símbolos.  Los símbolos son
 nombres especiales que son conocidos por LilyPond internamente.
 Algunos de ellos son nombres de propiedades, como @code{thickness} o
-@code{font-shape}, otros son en efecto valores especiales que se les
-puede dar a las propiedades, como @code{italic}.  Observe la
-distincion entre esto y las cadenas de texto arbitrarias, que
-aparecerían entrecomilladas como @code{"a text string"}.
+@code{font-shape}, otros se utilizan como valores que se les puede dar
+a las propiedades, como @code{italic}.  Observe la distinción entre
+esto y las cadenas de texto arbitrarias, que aparecerían
+entrecomilladas como @code{"a text string"}.  Para ver más detalles
+relacionados con los símbolos y las cadenas, consulte @ref{Scheme
+tutorial}.
 
-De acuerdo, entonces la instrucción @code{\override} que necesitamos
-para imprimir la letra en cursiva sería
+Así pues, la instrucción @code{\override} que necesitamos para
+imprimir la letra en cursiva sería
 
 @example
 \override LyricText #'font-shape = #'italic
@@ -784,7 +788,7 @@ para imprimir la letra en cursiva sería
 y debe colocarse justo delante de, y cerca de, la letra a la que debe
 afectar, como esto:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 6/8
   {
@@ -806,8 +810,8 @@ y toda la letra se imprime en cursiva.
 @cindex contexto, especificación en modo letra
 
 En el caso de la letra, si intenta especificar el contexto en el
-formato que acabamnos de dar, la instrucción no funcionará.  Una
-sílaba escrita en el modo letra, «lyricmode» temina en un espacio, un
+formato que acabamos de dar, la instrucción no funcionará.  Una
+sílaba escrita en el modo letra, «lyricmode» termina en un espacio, un
 salto de línea o un dígito.  Cualquier otro carácter se incluye como
 parte de la sílaba.  Por esta razón, un espacio o salto de línea debe
 aparecer antes del último símbolo @code{@}} para evitar que se incluya
@@ -828,6 +832,11 @@ final y la llave de cierre.}
 escriba siempre espacios antes y después del punto que separa el
 nombre del contexto y el nombre del objeto.}
 
+@seealso
+
+Manual de aprendizaje:
+@ref{Scheme tutorial}.
+
 @node Types of properties
 @subsection Types of properties
 
@@ -854,14 +863,14 @@ en la instrucción @code{\override}.
   @tab Un número decimal positivo (en unidades de espacios de pentagrama)
   @tab @code{2.5}, @code{0.34}
 @item Dirección
-  @tab Una constante válida de dirección o su equivalente numérico
-  @tab @code{#LEFT}, @code{#CENTER}, @code{#UP},
+  @tab Una constante válida de dirección o su equivalente numérico (se permiten valores decimales entre -1 y 1)
+  @tab @code{LEFT}, @code{CENTER}, @code{UP},
        @code{1}, @code{-1}
 @item Entero
   @tab Un número entero positivo
   @tab @code{3}, @code{1}
 @item Lista
-  @tab Un conjunto de elementos entre paréntesis separados por espacios y precedido de un apóstrofe
+  @tab Un conjunto de valores separados por espacios, encerrado entre paréntesis y precedido de un apóstrofo
   @tab @code{'(left-edge staff-bar)}, @code{'(1)},
        @code{'(1.0 0.25 0.5)}
 @item Marcado
@@ -875,20 +884,25 @@ en la instrucción @code{\override}.
   @tab Cualquier valor decimal positivo o negativo
   @tab @code{3.5}, @code{-2.45}
 @item Pareja (de números)
-  @tab Dos números separados por un @q{espacio . espacio}, encerrado entre paréntesis y precedido de un apóstrofe
+  @tab Dos números separados por un @q{espacio . espacio}, encerrado entre paréntesis y precedido de un apóstrofo
   @tab @code{'(2 . 3.5)}, @code{'(0.1 . -3.2)}
 @item Símbolo
-  @tab Cualquiera del conjunto de símbolos premitidos para esa propiedad, precedido de un apóstrofe
+  @tab Cualquiera del conjunto de símbolos permitidos para esa propiedad, precedido de un apóstrofo
   @tab @code{'italic}, @code{'inside}
 @item Desconocido
-  @tab Un procedimiento o @code{#f} (para no producir ninguna acción)
+  @tab Un procedimiento o @code{#f} para no producir ninguna acción
   @tab @code{bend::print}, @code{ly:text-interface::print},
        @code{#f}
 @item Vector
-  @tab Una lista de tres elementos encerrados entre paréntesis y precedida de una almohadilla, @code{#}.
-  @tab @code{#(#t #t #f)}
+  @tab Una lista de tres elementos encerrados entre paréntesis y precedida de apóstrofo-almohadilla, @code{'#}.
+  @tab @code{'#(#t #t #f)}
 @end multitable
 
+@seealso
+
+Manual de aprendizaje:
+@ref{Scheme tutorial}.
+
 @node Appearance of objects
 @section Appearance of objects
 
@@ -897,9 +911,9 @@ cuantos ejemplos que muestran cómo se pueden usar los trucos para
 cambiar el aspecto de la música impresa.
 
 @menu
-* Visibility and color of objects::  
-* Size of objects::             
-* Length and thickness of objects::  
+* Visibility and color of objects::
+* Size of objects::
+* Length and thickness of objects::
 @end menu
 
 @node Visibility and color of objects
@@ -916,17 +930,18 @@ que no se impriman?
 Antes de enredarnos con esto, recordemos que las propiedades de los
 objetos se agrupan en lo que hemos llamado @emph{interfaces} (véase
 @ref{Properties found in interfaces}).  Esto es simplemente agrupar
-las propiedades que normalmente se necesitan juntas: si una de ellas
-se necesita para un objeto, también las otras.  Así, ciertos objetos
-necesitan las propiedades de algunos interfaces, otros necesitan las
-de otros interfaces.  Los interfaces que contienen las propiedades que
-un determinado grob necesita se ecuentran relacionadas en el manual
-RFI al final de la página que describe dicho grob, y esas propiedades
-se pueden ver mirando dichos interfaces.
+las propiedades que se pueden usar juntas para trucar un objeto
+gráfico: si una de ellas se necesita para un objeto, también las
+otras.  Así, ciertos objetos usan las propiedades de algunos
+interfaces, otros usan las de otros interfaces.  Los interfaces que
+contienen las propiedades que un determinado grob necesita se
+encuentran relacionadas en el manual RFI al final de la página que
+describe dicho grob, y esas propiedades se pueden ver mirando dichos
+interfaces.
 
 Hemos explicado cómo encontrar información sobre los grobs en
 @ref{Properties of layout objects}.  Usando el mismo enfoque, vamos al
-RFI para biscar el objeto de presentación que imprime las líneas
+RFI para buscar el objeto de presentación que imprime las líneas
 divisorias.  A través del enlace @emph{Backend} y @emph{All layout
 objects} encontramos que hay un objeto de presentación llamado
 @code{BarLine}.  Entre sus propiedades se encuentran dos que controlan
@@ -935,7 +950,7 @@ divisorias también contemplan un número de interfaces, entre ellos el
 @code{grob-interface}, donde podemos encontrar las propiedades
 @code{transparent} y @code{color}.  Todas ellas pueden afectar la
 visibilidad de las barras de compás (y, por supuesto, por extensión,
-tambén la de muchos otros objetos de presentación).  Vamos a
+también la de muchos otros objetos de presentación).  Vamos a
 considerar cada uno de ellos por orden.
 
 @subheading stencil
@@ -947,7 +962,7 @@ que como otras muchas propiedades, se puede establecer de forma que no
 imprima nada ajustando su valor a @code{#f}.  Vamos a probarlo, como
 antes, omitiendo el Contexto implícito, @code{Voice}:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
   \override BarLine #'stencil = ##f
@@ -972,7 +987,7 @@ simplemente no funciona.  No se produce ningún mensaje de error, y no
 se registra nada en el archivo log de registro.  Vamos a intentar
 corregirlo escribiendo el contexto correcto:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
   \override Staff.BarLine #'stencil = ##f
@@ -994,17 +1009,17 @@ valores booleanos.  Controlan respectivamente si las barras de compás
 se imprimen al final de una línea, en mitad de una línea, y al
 principio de las líneas.  Para nuestro ejemplo, queremos que todas las
 barras de compás se supriman, por lo que el valor que necesitamos es
-@code{#(#f #f #f)}.  Vamos a probarlo, recordando incluir el contexto
-de @code{Staff}.  Observa también que al escribir este valor tenemos
-dos símbolos de almohadilla antes del paréntesis de apertura.  Se
-necesita uno como parte del valor para introducir un vector, y se
-necesita otro más, como siempre, para precered el propio valor dentro
-de la instrucción @code{\override}.
+@code{'#(#f #f #f)}.  Vamos a probarlo, recordando incluir el contexto
+de @code{Staff}.  Observe también que al escribir este valor tenemos
+@code{#'#} antes del paréntesis de apertura.  Se necesita @code{'#}
+como parte del valor para introducir un vector, y el primer símbolo de
+almohadilla @code{#} se necesita, como siempre, para preceder el valor
+en sí dentro de la instrucción @code{\override}.
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
-  \override Staff.BarLine #'break-visibility = ##(#f #f #f)
+  \override Staff.BarLine #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
   c4 b8 c d16 c d8 |
   g, a16 b8 c d4 e16 |
   e8
@@ -1030,7 +1045,7 @@ del contexto de @code{Staff} y también contempla el interface
 @code{grob-interface}.  Así pues, la instrucción que hace transparente
 a la indicación de compás es:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
   \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
@@ -1048,7 +1063,7 @@ en otras circunstancias esta separación podría no ser deseable.  En
 vez de eso, para quitarla, el stencil o «sello» de la indicación de
 compás se debe establecer al valor @code{#f}:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
   \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
@@ -1066,18 +1081,26 @@ lo dejamos donde está, pero lo hacemos invisible.
 @subheading color
 @cindex color, propiedad
 
-PAra finalizar, podríamos hacer invisibles las barras de compás
-pintándolas de color blanco.  El interface @code{grob-interface}
-especifica que la propiedad del color es una lista, pero no hay
-ninguna explicación sobre lo que debe ir en esa lista.  La lista que
-requiere es realmente una lista de valores en unidades internas, pero
-para evitar tener que saber cuáles son, se ofrecen varias vías para la
-especificación de los colores.  La primera forma es utilizar uno de
-los colores @q{normales} que están relacionados en la primera tabla de
-la @ruser{List of colors}.  Para poner las líneas divisorias de color
-blanco, escribimos:
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+Para finalizar, intentemos hacer invisibles las barras de compás
+pintándolas de color blanco (hay un problema relacionado, que consiste
+en que la línea divisoria blanca puede tapar o no tapar las líneas del
+pentagrama a las que cruza.  Podrá observar en algunos de los ejemplos
+que aparecen a continuación, que esto sucede de forma impredecible.
+Los detalles sobre por qué esto ocurre así, y cómo controlarlo, se
+estudian en @ruser{Painting objects white}; de momento estamos
+estudiando el color, por lo que le rogamos que acepte esta limitación
+por ahora).
+
+El interface @code{grob-interface} especifica que la propiedad del
+color es una lista, pero no hay ninguna explicación sobre lo que debe
+ir en esa lista.  La lista que requiere es realmente una lista de
+valores en unidades internas, pero para evitar tener que saber cuáles
+son, se ofrecen varias vías para la especificación de los colores.  La
+primera forma es utilizar uno de los colores @q{normales} que están
+relacionados en la primera tabla de la @ruser{List of colors}.  Para
+poner las líneas divisorias de color blanco, escribimos:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
   \override Staff.BarLine #'color = #white
@@ -1089,7 +1112,7 @@ blanco, escribimos:
 
 @noindent
 y de nuevo podemos comprobar que las barras de compás no son visibles.
-Observe que @emph{white} no viene precedido de un apóstrofe: no es un
+Observe que @emph{white} no viene precedido de un apóstrofo: no es un
 símbolo, sino una @emph{función}.  Cuando se invoca, proporciona la
 lista de valores internos que se requieren para establecer el color a
 blanco.  Los otros colores de la lista normal también son funciones.
@@ -1105,7 +1128,7 @@ colors}.  Sin embargo, éstos deben ir precedidos de otra función, que
 convierte los nombres de colores de X11 en la lista de valores
 internos, @code{x11-color}, de la siguiente manera:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
   \override Staff.BarLine #'color = #(x11-color 'white)
@@ -1117,7 +1140,7 @@ internos, @code{x11-color}, de la siguiente manera:
 
 @noindent
 Observe que en este caso la función @code{x11-color} toma un símbolo
-como argumento, así que el símbolo debe ir precedido de un apóstrofe y
+como argumento, así que el símbolo debe ir precedido de un apóstrofo y
 los dos deben ir entre paréntesis.
 
 @cindex rgb, colores
@@ -1130,7 +1153,7 @@ valores entre 0 y 1.  Por lo tanto, para establecer el color a rojo el
 valor debe ser @code{(rgb-color 1 0 0)} y para blanco debe ser
 @code{(rgb-color 1 1 1)}:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
   \override Staff.BarLine #'color = #(rgb-color 1 1 1)
@@ -1142,11 +1165,11 @@ valor debe ser @code{(rgb-color 1 0 0)} y para blanco debe ser
 
 Finalmente, existe también una escala de grises como parte del
 conjunto de colores de X11.  Varían desde el negro, @code{'grey0'},
-hsta el blanco, @code{'grey100}, en pasos de 1.  Vamos a ilustrar esto
+hasta el blanco, @code{'grey100}, en pasos de 1.  Vamos a ilustrar esto
 estableciendo todos los objetos de presentación de nuestro ejemplo a
 varias gradaciones de gris:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 {
   \time 12/16
   \override Staff.StaffSymbol   #'color = #(x11-color 'grey30)
@@ -1179,7 +1202,7 @@ Empezaremos examinando de nuevo un ejemplo anterior (véase
 @ref{Nesting music expressions}) que nos mostraba cómo introducir un
 pentagrama temporal, como en un @rglos{ossia}.
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \new Staff ="main" {
        \relative g' {
          r4 g8 g c4 c8 d |
@@ -1200,7 +1223,7 @@ por lo normal se imprimen más pequeños que el pentagrama principal.
 Ya sabemos cómo quitar la clave y el compás: simplemente establecemos
 el sello de cada uno de ellos a @code{#f}, como sigue:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \new Staff ="main" {
   \relative g' {
     r4 g8 g c4 c8 d |
@@ -1229,7 +1252,7 @@ se aplican al pentagrama de ossia.
 Pero ¿cuál es la diferencia entre modificar el contexto de pentagrama
 usando @code{\with} y modificar los sellos de clave y de compás con
 \override?  La diferencia principal es que los cambios que se realizan
-enuna cláusula @code{\with} se hacen en el momento en que se crea el
+en una cláusula @code{\with} se hacen en el momento en que se crea el
 contexto, y permanecen activos como valores @strong{predeterminados}
 durante toda la duración de dicho contexto, mientras que las
 instrucciones @code{\set} o @code{\override} incluidas dentro de la
@@ -1249,16 +1272,16 @@ alineación está decidida y no tendría sentido intentar cambiarla más
 tarde.
 
 Los valores predeterminados de las propiedades de los objetos de
-presentación también se pueden establever dentro de cláusulas
+presentación también se pueden establecer dentro de cláusulas
 @code{\with}.  Simplemente utilice la instrucción @code{\override}
-normal dejando aparte el nombre del contextom ya que está definido sin
+normal dejando aparte el nombre del contexto, ya que está definido sin
 ambigüedad como el contexto que la cláusula @code{\with} está
 modificando.  De hecho, se producirá un error si se especifica un
 contexto en este lugar.
 
 Así pues, podemos reemplazar el ejemplo anterior con
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \new Staff ="main" {
   \relative g' {
     r4 g8 g c4 c8 d |
@@ -1322,7 +1345,7 @@ reduce o aumenta el tamaño aproximadamente en un 12%.
 
 Vamos a probarlo en nuestro ejemplo del ossia:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \new Staff ="main" {
   \relative g' {
     r4 g8 g c4 c8 d |
@@ -1379,7 +1402,7 @@ propósito.  Toma un argumento, el cambio de tamaño de la tipografía
 para reducir otros objetos en la misma proporción.  Se usa de la
 siguiente forma:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \new Staff ="main" {
   \relative g' {
     r4 g8 g c4 c8 d |
@@ -1403,7 +1426,7 @@ siguiente forma:
 
 @noindent
 Puesto que la longitud de las plicas y muchas otras propiedades
-relacionadas con la longitudse calculan siempre con relación al valor
+relacionadas con la longitudes calculan siempre con relación al valor
 de la propiedad @code{staff-space}, su longitud también ve reducida su
 escala automáticamente.  Observe que esto afecta solamente a la escala
 vertical del ossia: la escala horizontal se determina por medio de la
@@ -1434,9 +1457,9 @@ tipografía) se pueden cambiar de la misma forma.
 @section Placement of objects
 
 @menu
-* Automatic behaviour::         
-* Within-staff objects::        
-* Outside staff objects::       
+* Automatic behaviour::
+* Within-staff objects::
+* Outside staff objects::
 @end menu
 
 
@@ -1484,7 +1507,7 @@ prioridad (pues no se ha establecido explícitamente).  Observe que
 @q{Text3} se posiciona de nuevo automáticamente cerca del pentagrama,
 acomodado por debajo de @q{Text2}.
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 c2^"Text1"
 c^"Text2"
 c^"Text3"
@@ -1524,7 +1547,7 @@ automático.  Se puede hacer por secciones de música completas o
 incluso para una nota individual.  La propiedad que controla este
 comportamiento es la propiedad de @code{direction} (dirección) de cada
 objeto de presentación.  En primer lugar explicaremos qué hace esto, y
-lueco introduciremos algunas instrucciones listas para usar que le
+luego introduciremos algunas instrucciones listas para usar que le
 evitarán tener que codificar sobreescrituras explícitas para las
 modificaciones más comunes.
 
@@ -1541,7 +1564,7 @@ todas las plicas forzadas hacia abajo, cuatro notas con las plicas
 forzadas hacia arriba, y por último cuatro notas devueltas al
 comportamiento predeterminado.
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 a4 g c a
 \override Stem #'direction = #DOWN
 a g c a
@@ -1565,14 +1588,14 @@ están disponibles instrucciones predefinidas equivalentes más
 sencillas.  Aquí podemos ver una tabla de las más comunes.  Se
 menciona el significado de cada una allí donde no es obvio.
 
-@multitable @columnfractions .2 .2 .2 .4
+@multitable @columnfractions .2 .2 .25 .35
 @headitem Abajo o Izquierda
   @tab Arriba o Derecha
   @tab Anular
   @tab Efecto
-@item @code{\arpeggioDown}
-  @tab @code{\arpeggioUp}
-  @tab @code{\arpeggioNeutral}
+@item @code{\arpeggioArrowDown}
+  @tab @code{\arpeggioArrowUp}
+  @tab @code{\arpeggioNormal}
   @tab La flecha está abajo, arriba o no hay flecha
 @item @code{\dotsDown}
   @tab @code{\dotsUp}
@@ -1628,7 +1651,7 @@ digitaciones; el primer compás muestra el comportamiento
 predeterminado, y después el efecto de especificar @code{DOWN} y
 @code{UP}:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 c-5 a-3 f-1 c'-5
 \override Fingering #'direction = #DOWN
 c-5 a-3 f-1 c'-5
@@ -1641,7 +1664,7 @@ propiedad @code{direction} se ignora para los acordes.  En su lugar,
 de forma predeterminada las digitaciones se colocan automáticamente
 encima y debajo de las notas del acorde, como se muestra aquí:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <c-5 g-3>
 <c-5 g-3 e-2>
 <c-5 g-3 e-2 c-1>
@@ -1671,7 +1694,7 @@ digitación de las notas de los acordes que siguen.  Observe que
 @code{left} y @code{right} son mutuamente excluyentes: las
 digitaciones pueden situarse en un lado o en el otro, no en los dos.
 
-Para controlar la colocación de la digitacion de una sola nota usando
+Para controlar la colocación de la digitación de una sola nota usando
 esta instrucción es necesario escribirla como un acorde de una sola
 nota encerrándola entre ángulos simples.
 
@@ -1779,7 +1802,7 @@ de ellos.
 % Place dynamics above staff
 \dynamicUp
 % Start Ottava Bracket
-#(set-octavation 1)
+\ottava #1
 c' \startTextSpan
 % Add Dynamic Text
 c\pp
@@ -1791,12 +1814,12 @@ c c
 % Add Dynamic Text
 c\ff c \stopTextSpan
 % Stop Ottava Bracket
-#(set-octavation 0)
+\ottava #0
 c, c c c
 @end lilypond
 
 Este ejemplo también muestra cómo crear textos con extensión (Text
-Spanners) : textos con líneas extensoras por encima de una sección de
+Spanners): textos con líneas extensoras por encima de una sección de
 música.  El extensor abarca desde la instrucción @code{\startTextSpan}
 hasta la instrucción @code{\stopTextSpan}, y el formado del texto se
 define por medio de la instrucción @code{\override TextSpanner}.  Para
@@ -1844,7 +1867,7 @@ recordando que @code{OttavaBracket} se crea dentro del contexto de
 %Place following Ottava Bracket below Text Spanners
 \once \override Staff.OttavaBracket #'outside-staff-priority = #340
 % Start Ottava Bracket
-#(set-octavation 1)
+\ottava #1
 c' \startTextSpan
 % Add Dynamic Text
 c\pp
@@ -1856,7 +1879,7 @@ c c
 % Add Dynamic Text
 c\ff c \stopTextSpan
 % Stop Ottava Bracket
-#(set-octavation 0)
+\ottava #0
 c, c c c
 @end lilypond
 
@@ -1869,7 +1892,7 @@ bajo el epígrafe Comportamiento Automático de más arriba (véase
 prioridad de @code{TextScript} en el RFI o en las tablas de arriba, y
 aumentar la prioridad de @qq{Text3} hasta un valor superior:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 c2^"Text1"
 c^"Text2"
 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = #500
@@ -1883,7 +1906,7 @@ desploma hacia abajo.  Quizá no sea tan buena idea.  ¿Y si lo que
 realmente queremos hacer es posicionar todas las anotaciones a la
 misma distancia por encima del pentagrama?  Para hacerlo, vamos a
 necesitar claramente espaciar las notas en sentido horizontal para
-hacer sitio para el texto.  Estoo se hace empleando la instrucción
+hacer sitio para el texto.  Esto se hace empleando la instrucción
 @code{textLengthOn}.
 
 @subheading \textLengthOn
@@ -1897,7 +1920,7 @@ música.  La instrucción @code{\textLengthOn} invierte este
 comportamiento, ocasionando que las notas resulten tan espaciadas como
 sea necesario para acomodar el texto:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \textLengthOn  % Cause notes to space out to accommodate text
 c2^"Text1"
 c^"Text2"
@@ -1916,7 +1939,7 @@ desplazamiento automático hacia arriba se puede desactivar mediante el
 establecimiento de la prioridad a @code{#f}.  He aquí un ejemplo que
 muestra cómo el texto de marcado interactúa con tales notas.
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 % This markup is short enough to fit without collision
 c2^"Tex"
 c''2
@@ -1963,7 +1986,7 @@ las marcas dinámicas posteriores más lejos, aunque este puede no ser
 el lugar óptimo, como muestra el siguiente ejemplo más bien
 artificial:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \dynamicUp
 a4\f b\mf c\mp b\p
 @end lilypond
@@ -2019,7 +2042,7 @@ instrucción que lo hace para las indicaciones dinámicas:
 @noindent
 Veamos si funciona en nuestro ejemplo anterior:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \dynamicUp
 \override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0)
 a4\f b\mf c\mp b\p
@@ -2036,7 +2059,7 @@ son el espacio entre dos líneas de pentagrama, así que al mover el
 límite izquierdo media unidad a la izquierda y el límite derecho media
 unidad hacia la derecha, deberíamos conseguirlo:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \dynamicUp
 % Extend width by 1 staff space
 \override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5)
@@ -2055,145 +2078,246 @@ que se estudia en la sección siguiente.
 @section Collisions of objects
 
 @menu
-* Moving objects::              
-* Fixing overlapping notation::  
-* Real music example::          
+* Moving objects::
+* Fixing overlapping notation::
+* Real music example::
 @end menu
 
 @node Moving objects
 @subsection Moving objects
 
 Aunque pueda sorprenderle, LilyPond no es perfecto.  Ciertos elementos
-de notación se pueden superponer, lo que es una lástima, pero en casi
-todos los casos se resuelve fácilmente.
+de notación se pueden superponer, lo que es una lástima, pero en
+realidad es bastante poco frecuente.  Normalmente la necesidad de
+mover objetos es por claridad o razones estéticas: el aspecto es mejor
+con un poco más o un poco menos de espacio de separación.
 
-@c  FIXME: find a better example for 5.1 Moving Objects.  -gp
-@c  yes, I want this TODO to be visible to end-users.  It's better
-@c  than having nothing at all.
-HACER: con las nuevas funcionalidades de espaciado en la versión 2.12, estos ejemplos específicos
-ya no son de relevancia.  Sin embargo siguen demostrando las poderosas funcionalidades de lilypond,
-así que quedan aquí hasta que alguien elabore unos ejemplos mejores.
+Existen tres enfoques principales que llevan a la resolución de
+superposiciones en la notación.  Se deben considerar en el siguiente
+orden:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-  % temporary code to break this example:
-  \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-e4^\markup{ \italic ritenuto } g b e
-@end lilypond
+@enumerate
+@item
+La @strong{dirección} de uno de los objetos que se superponen se puede
+cambiar usando las instrucciones predefinidas que están relacionadas
+arriba para los objetos dentro-del-pentagrama (véase @ref{Within-staff
+objects}).  Se pueden recolocar fácilmente las plicas, ligaduras de
+expresión y de unión, barras de corchea, indicaciones dinámicas, texto
+y grupos de valoración especial de esta forma.  La limitación es que
+sólo tiene la posibilidad de elegir entre dos posiciones, y podría ser
+que ninguna de ellas sea la adecuada.
 
-@cindex padding
+@item
+Las @strong{propiedades del objeto}, que LilyPond usa cuando está
+colocando los objetos de presentación, se pueden modificar usando la
+instrucción de sobreescritura @code{\override}.  Las ventadas de hacer
+cambios a este tipo de propiedad son: a) que algún otro objeto se
+moverá automáticamente si es necesario, para dejarle sitio, y b) una
+única sobreescritura se puede aplicar a todas las instancias del mismo
+tipo de objeto.  Entre tales propiedades se encuentran:
 
-La solución más fácil es aumentar la distancia entre el objeto
-(texto en este caso, pero muy bien podrían ser digitaciones o dinámicas)
-y la nota.  En LilyPond, esto se llama la propiedad
-@code{padding} (relleno); se mide en espacios de pentagrama.  Para la mayor
-parte de los objetos, este valor ronda la cantidad de 1.0 o menos (varía dependiendo del
-objeto). Queremos aumentarlo, así que probaremos el valor 1.5
+@itemize
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-  % temporary code to break this example:
-  \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-\once \override TextScript #'padding = #1.5
-e4^\markup{ \italic ritenuto } g b e
-@end lilypond
+@item
+@code{direction} (dirección)
 
-Esto tiene un mejor aspecto, pero no es suficiente.  Después de probar
-con algunos valores, creemos que 2.3 es el mejor número en este caso. Sin embargo
-esta cantidad es el mero resultado del ensayo y error y de mi gusto personal
-acerca de la notación.  Pruebe el ejemplo anterior con 2.3... pero también con otros valores
-mayores (y menores).  ¿Cuál cree que queda mejor?
+Ya se ha estudiado con cierto detalle: véase @ref{Within-staff
+objects}.
 
-La propiedad @code{staff-padding} (relleno de pentagrama) está estrechamente relacionada.
-@code{padding} controla la cantidad de espacio mínima entre un objeto y el objeto más cercano
-(generalmente la nota o las líneas del pentagrama);
-@code{staff-padding} controla la cantidad mínima de espacio entre un
-objeto y el pentagrama.  Ello supone una sutil diferencia, pero podrá
-observar el comportamiento a continuación.
+@item
+@code{padding} (relleno), @code{left-padding} (relleno por la
+izquierda), @code{right-padding} (relleno por la derecha),
+@code{staff-padding} (relleno de pentagrama)
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-  % temporary code to break this example:
-  \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-c4^"piu mosso" b a b
-\once \override TextScript #'padding = #4.6
-c4^"piu mosso" d e f
-\once \override TextScript #'staff-padding = #4.6
-c4^"piu mosso" fis a g
-\break
-c'4^"piu mosso" b a b
-\once \override TextScript #'padding = #4.6
-c4^"piu mosso" d e f
-\once \override TextScript #'staff-padding = #4.6
-c4^"piu mosso" fis a g
-@end lilypond
-
-@cindex desplazamiento adicional
-
-Otra solución nos proporciona un control absoluto sobre la situación del objeto: podemos
-moverlo horizontal o verticalmente.  Se hace con la propiedad
-@code{extra-offset} (desplazamiento adicional).  Es ligeramente más complicado y puede
-causar otros problemas.  Cuando movemos objetos con @code{extra-offset},
-el movimiento se hace después de que LilyPond haya colocado todos los demás objetos.
-Esto significa
-que el resultado podría entrar en conflicto con otros objetos.
+@cindex left-padding, propiedad
+@cindex padding, propiedad
+@cindex right-padding, propiedad
+@cindex staff-padding, propiedad
+Según un objeto se está colocando, el valor de su propiedad de relleno
+@code{padding} especifica el espacio intermedio que se debe dejar
+entre él mismo y el límite más próximo del objeto contra el que se
+está colocando.  Observe que es el valor de @code{padding} del objeto
+@strong{que se está colocando} el que se usa; el valor de
+@code{padding} del objeto que ya está colocado se ignora.  Los
+espacios intermedios especificados mediante @code{padding} se pueden
+aplicar a todos los objetos que contemplan el interface
+@code{side-position-interface}.
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-  % temporary code to break this example:
-  \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-\once \override TextScript #'extra-offset = #'( 1.0 . -1.0 )
-e4^\markup{ \italic ritenuto } g b e
-@end lilypond
+En lugar de con @code{padding}, la colocación de los grupos de
+alteraciones se controla con @code{left-padding} y
+@code{right-padding}.  Estas propiedades se encontrarán en el objeto
+@code{AccidentalPlacement} que, observe, vive dentro del contexto de
+@strong{staff}.  Durante el proceso tipográfico, las cabezas de las
+notas se componen tipográficamente en primer lugar, y después las
+alteraciones, si existen, se añaden a la izquierda de las cabezas
+utilizando la propiedad de relleno por la derecha @code{right-padding}
+para determinar la separación entre la alteración y la cabeza.  así
+pues, sólo la propiedad de relleno por la derecha @code{right-padding}
+del objeto @code{AccidentalPlacement} tiene efecto sobre la colocación
+de las alteraciones.
+
+La propiedad @code{staff-padding} está estrechamente relacionada con
+la propiedad @code{padding}: @code{padding} controla la separación
+mínima entre cualquier objeto que contemple el interface
+@code{side-position-interface} y el objeto más cercano (generalmente
+la nota o las líneas del pentagrama); @code{staff-padding} se aplica
+sólo a los objetos que siempre se sitúan fuera del pentagrama:
+controla la separación mínima entre dicho objeto y el pentagrama.
+Observe que @code{staff-padding} no tiene ningún efecto sobre objetos
+que se posicionan respecto a la nota en vez de hacerlo respecto al
+pentagrama, incluso aunque puede ser sobreescrito sin error por tales
+objetos: simplemente se ignora.
+
+Para descubrir qué propiedad de relleno se necesita para el objeto que
+quiere recolocar, debe volver al manual de RFI y buscar las
+propiedades del objeto.  Tenga cuidado porque las propiedades de
+relleno podrían no estar en el objeto más obvio, así que busque en los
+objetos que puedan tener alguna relación con él.
+
+Todos los valores de relleno se miden en espacios del pentagrama.
+Para la mayor parte de los objetos el valor se establece de forma
+predeterminada en aproximadamente 1.0 o menos (varía con cada objeto).
+Se puede sobreescribir si se necesita una separación intermedia mayor
+(o menor).
 
-Con @code{extra-offset}, el primer número controla el movimiento
-horizontal (negativo hacia la izquierda); el segundo número controla el movimiento
-vertical (positivo hacia arriba).  Después de algunos ensayos, hemos decidido que los siguientes valores
-son apropiados
+@item
+@code{self-alignment-X} (Auto-alineamiento en el eje X)
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-  % temporary code to break this example:
-  \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-\once \override TextScript #'extra-offset = #'( -1.6 . 1.0 )
-e4^\markup{ \italic ritenuto } g b e
-@end lilypond
+@cindex self-alignment-X, propiedad
+Esta propiedad se puede usar para alinear el objeto a la izquierda, a
+la derecha, o centrarlo con respecto al punto de referencia del objeto
+«padre».  Se puede usar con todos los objetos que contemplan el
+interface
+@code{self-alignment-interface}.  En general son objetos que contienen
+texto.  Los valores son @code{LEFT}, @code{RIGHT} o @code{CENTER}.  De
+forma alternativa se puede especificar un valor numérico entre
+@code{-1} y @code{+1}, donde @code{-1} es alineado por la izquierda,
+@code{+1} es alineado por la derecha, y los números intermedios mueven
+el texto progresivamente desde alineado por la izquierda hasta alineado
+por la derecha.  Se pueden especificar valores numéricos mayores de
+@code{1} para mover el texto incluso más lejos hacia la izquierda, o
+menos de @code{-1} para alejarlo más hacia la derecha.  Un cambio en
+@code{1} en el valor corresponde a un movimiento de la mitad de la
+longitud total del propio texto.
 
-@noindent
-Una vez más, estos números son simplemente el resultado de algunos experimentos y
-de observar la salida.  Quizá prefiera que el texto se encuentre algo más arriba,
-o a la izquierda, o en cualquier dirección.  ¡Pruébelo y observe el resultado!
+@item
+@code{extra-spacing-width} (anchura de separación adicional)
+
+@cindex extra-spacing-width, propiedad
+Esta propiedad está disponible para todos los objetos que contemplan
+el interface @code{item-interface}.  Toma dos números, el primero se
+suma al límite izquierdo y el segundo se suma al límite derecho.  Los
+números negativos desplazan el límite a la izquierda y los positivos a
+la derecha, por lo que para ensanchar un objeto el primer número debe
+ser negativo y el segundo positivo.  Observe que no todos los objetos
+ostentan los dos números.  Por ejemplo, el objeto @code{Accidental}
+(alteración) sólo toma nota del primer número (el borde izquierdo).
 
-Una advertencia final: en esta sección hemos usado
+@item
+@code{staff-position} (posición de pentagrama)
 
-@example
-\once \override TextScript @dots{}
-@end example
+@cindex staff-position, propiedad
+@code{staff-position} es una propiedad del interface
+@code{staff-symbol-referencer-interface}, que está contemplado por los
+objetos que se colocan con relación al pentagrama.  Especifica la
+posición vertical del objeto con relación a la tercera línea del
+pentagrama en medios espacios de pentagrama.  Es útil en la
+resolución de colisiones entre objetos de presentación como silencios
+multi-compás, ligaduras de unión y notas en distintas voces.
 
-Esto altera la presentación del texto para la nota siguiente.  Si la nota no
-tiene ningún texto, este truco no hace nada (y @strong{no} se queda esperando al
-siguiente fragmento de texto).  Para cambiar el comportamiento permanentemente a partir
-del comando, omita el @code{\once}.  Para detener este truco, use
-@code{\revert} (revertir).  Todo esto se explica en profundidad en
-@ruser{The \override command}.
+@item
+@code{force-hshift} (forzar desplazamiento horizontal)
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3]
-  % temporary code to break this example:
-  \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
-c4^"piu mosso" b
-\once \override TextScript #'padding = #4.6
-  a4 b
-c4^"piu mosso" d e f
-\once \override TextScript #'padding = #4.6
-c4^"piu mosso" d e f
-c4^"piu mosso" d e f
-\break
-\override TextScript #'padding = #4.6
-c4^"piu mosso" d e f
-c4^"piu mosso" d e f
-\revert TextScript #'padding
-c4^"piu mosso" d e f
-@end lilypond
+@cindex force-hshift, propiedad
 
-@seealso
+Las notas muy juntas de un acorde, o aquellas que ocurren al mismo
+tiempo en voces distintas, se disponen en dos (y ocasionalmente más)
+columnas para evitar la superposición de las cabezas.  Éstas reciben
+el nombre de columnas de notas, y se crea un objeto llamado
+@code{NoteColumn} para disponer las notas en dicha columna.
+
+La propiedad @code{force-hshift} es una propiedad de una
+@code{NoteColumn} (realmente lo es del interface
+@code{note-column-interface}).  Modificarlo permite mover una columna
+de notas en unidades adecuadas a una columna de notas, por ejemplo la
+anchura de la cabeza de la nota de la primera voz.  Se debe usar en
+situaciones complejas donde las instrucciones @code{\shiftOn} normales
+(véase @ref{Explicitly instantiating voices}) no resuelven el
+conflicto entre las notas.  Es preferible a la propiedad
+@code{extra-offset} para este propósito porque no hay necesidad de
+averiguar la distancia en espacios de pentagrama, y mover las notas
+dentro o fuera de una @code{NoteColumn} afecta a otras acciones como a
+la fusión entre cabezas de nota.
 
-En el presente manual: @ruser{The \override command}, @ruser{Common tweaks}.
+@end itemize
 
+@item
+Finalmente, cuando todo lo demás falla, los objetos se pueden
+reposicionar manualmente con relación a la tercera línea del
+pentagrama verticalmente, o desplazándolas una cierta distancia a una
+nueva posición.  Las desventajas son que los valores correctos para el
+reposicionamiento se deben adivinar, a menudo por ensayo y error, para
+cada objeto individual y, puesto que el movimiento se hace después de
+que LilyPond ha colocado todos los demás objetos es usuario es
+responsable de evitar cualquier colisión que pudiera producirse.  Pero
+la dificultar principal con este enfoque es que los valores de
+reposicionado podrían tener que ser vueltos a calcular si la música se
+modifica más tarde.  Las propiedades que se pueden usar para este tipo
+de posicionamiento manual son:
+
+@table @code
+@item extra-offset (desplazamiento adicional)
+@cindex extra-offset, propiedad
+Esta propiedad se aplica a cualquier objeto de presentación que
+contemple el @code{grob-interface}.  Toma una pareja de números que
+especifican el desplazamiento adicional en las direcciones horizontal
+y vertical.  Los números negativos mueven el objeto a la izquierda o
+hacia abajo.  Las unidades son espacios de pentagrama.  El
+desplazamiento adicional se hace después de que la composición
+tipográfica de los objetos ha terminado, así que un objeto puede ser
+reposicionado a cualquier lugar sin afectar a ninguna otra cosa.
+
+@item positions (posiciones)
+@cindex positions, propiedad
+Ésta es de la mayor utilidad para ajustar manualmente la inclinación y
+la altura de las barras de corchea, ligaduras de expresión y corchetes
+de grupos de valoración especial.  Toma una pareja de números que dan
+la posición de los extremos izquierdo y derecho de la barra, ligadura,
+etc. con relación a la tercera línea del pentagrama.  Las unidades son
+espacios de pentagrama.  Observe, sin embargo, que las ligaduras de
+expresión y de fraseo no se pueden reposicionar en cantidades
+arbitrariamente grandes.  LilyPond en primer lugar genera una lista de
+posiciones posibles para la ligadura y de forma predeterminada
+encuentra la ligadura que tiene @qq{mejor aspecto}.  Si la propiedad
+@code{positions} se ha sobreescrito, la ligadura que está más cerca de
+las posiciones que se han solicitado, se selecciona de la lista.
+@end table
+
+@end enumerate
+
+Un objeto en particular podría no tener todas estas propiedades.  Es
+necesario ir al manual RFI para buscar qué propiedades se encuentran
+disponibles para el objeto en cuestión.
+
+
+Aquí presentamos una lista de los objetos que es más probable que
+estén implicados en colisiones, con el nombre del objeto que habría
+que buscar en el RFI para descubrir qué propiedades se deben usar para
+moverlos.
+
+@multitable @columnfractions .5 .5
+@headitem Tipo de objeto           @tab Nombre del objeto
+@item Articulaciones            @tab @code{Script}
+@item Barras                    @tab @code{Beam}
+@item Dinámica (verticalmente)  @tab @code{DynamicLineSpanner}
+@item Dinámica (horizontalmente)   @tab @code{DynamicText}
+@item Digitaciones                @tab @code{Fingering}
+@item Llamadas de ensayo y textuales   @tab @code{RehearsalMark}
+@item Ligaduras de expresión    @tab @code{Slur}
+@item Texto, por ejemplo @code{^"texto"}  @tab @code{TextScript}
+@item Ligaduras de unión        @tab @code{Tie}
+@item Grupos de valoración especial @tab @code{TupletBracket}
+@end multitable
 
 
 @node Fixing overlapping notation
@@ -2232,10 +2356,10 @@ Observe en el segundo ejemplo la gran importancia que tiene saber qué
 contexto maneja un determinado objeto.  Puesto que el objeto
 @code{MetronomeMark} se maneja dentro del contexto @code{Score}, los
 cambios de propiedades en el contexto @code{Voice} pasarán
-inadvertidos.  Para ver más detalles, consulte @ruser{Constructing a
-tweak}.
+inadvertidos.  Para ver más detalles, consulte @ruser{Modifying
+properties}.
 
-Si la propiedad de relleno @code{padding} de un objetp se incrementa
+Si la propiedad de relleno @code{padding} de un objeto se incrementa
 cuando dicho objeto se encuentra en una pila de objetos que se están
 colocando de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority},
 entonces ese objeto se moverá, y también todos los que están por fuera
@@ -2254,7 +2378,7 @@ natural y un Si bemol.  Para evitar la ambigüedad querríamos preceder
 las notas con un becuadro y un bemol.  Aquí vienen varios intentos de
 hacerlo así:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <b bes>
 <b! bes>
 <b? bes>
@@ -2302,7 +2426,7 @@ dinámicas, entre ellas las que se han creado como objetos de
 extensión.  Así que ésta es la forma de alinear las indicaciones de
 matiz en el ejemplo de la sección anterior:
 
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \dynamicUp
 % Extend width by 1 unit
 \override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5)
@@ -2333,7 +2457,7 @@ de la nota «padre»:
 Los silencios multi-compás en una voz pueden chocar con las notas en
 otra voz.  Puesto que estos silencios se tipografían centrados entre
 las barras de compás se necesitaría bastante esfuerzo para que
-LilyPond averigüara qué otras notas podrína chocar con él, ya que
+LilyPond averiguara qué otras notas podrían chocar con él, ya que
 actualmente todo el manejo de colisiones entre notas y silencios se
 hace solamente para notas y silencios que ocurren al mismo tiempo.  He
 aquí un ejemplo de colisión de este tipo:
@@ -2382,7 +2506,7 @@ f-5
 @subheading positions property
 @cindex positions, propiedad
 
-La porpiedad @code{positions} permite controlar manualmente la
+La propiedad @code{positions} permite controlar manualmente la
 posición e inclinación de los tresillos, ligaduras de expresión y de
 fraseo, y barras de corchea.  He aquí un ejemplo que tiene una fea
 ligadura de fraseo debido a que intenta evitar la ligadura de
@@ -2476,7 +2600,7 @@ dejamos con este aspecto:
 
 @noindent
 Las dos notas inferiores del primer acorde (es decir, las que están en
-al tercera voz) no deberían separarse de la colmna de notas de las dos
+al tercera voz) no deberían separarse de la columna de notas de las dos
 notas agudas.  Para corregir esto, establecemos el valor de
 @code{force-hshift} (que es una propiedad de @code{NoteColumn}) de
 esas notas a cero.  La nota más grave del segundo acorde se sitúa
@@ -2513,7 +2637,7 @@ deliberadamente para ilustrar el uso de la Referencia de la Notación
 para resolver problemas de notación poco comunes.  No es
 representativo de un proceso de grabado más usual, por lo que ¡le
 recomendamos que no deje que estas dificultades le desanimen!
-¡Afortunadamente, las dificultadoes como éstas no son muy comunes!
+¡Afortunadamente, las dificultades como éstas no son muy comunes!
 
 El ejemplo está extraído de la Primera Balada de Chopin, Op. 23,
 compases 6 al 9, la transición entre el Lento inicial y el Moderato.
@@ -2530,8 +2654,8 @@ rhMusic = \relative c'' {
   bes1~ |
   \bar "||"
   \time 6/4
-  \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
-  \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+  \mergeDifferentlyHeadedOn
+  \mergeDifferentlyDottedOn
   bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
   <<
     {c,8[ d fis bes a] | }
@@ -2546,8 +2670,8 @@ rhMusic = \relative c'' {
   \\
     {s4 fis4.}
   >>
-  \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
-  \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+  \mergeDifferentlyHeadedOff
+  \mergeDifferentlyDottedOff
   g2.\)
 }
 
@@ -2582,7 +2706,7 @@ que lo más fácil es introducir estas cuatro voces temporalmente en el
 momento en que se necesiten.  Si ha olvidado cómo hacerlo, lea
 @ref{I'm hearing Voices}.  Vamos a comenzar introduciendo las notas
 como dos variables y disponiendo la estructura de pentagramas en un
-bloque score, y veremos qúe produce LilyPond de forma predeterminada:
+bloque score, y veremos q produce LilyPond de forma predeterminada:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 rhMusic = \relative c'' {
@@ -2680,7 +2804,7 @@ El primer compás ahora es correcto.  El segundo compás contiene un
 arpegio y acaba en una doble barra.  ¿Cómo los hacemos, pues no han
 sido mencionados en este Manual de Aprendizaje?  Aquí es donde tenemos
 que volver e la Referencia de la Notación.  Buscando la palabra
-@q{arpegio} y @q{línea divisoria} en el índice nos puestra rápidamente
+@q{arpegio} y @q{línea divisoria} en el índice nos muestra rápidamente
 que un arpegio se hace añadiendo @code{\arpeggio} a un acorde, y la
 doble barra se produce por medio de la instrucción @code{\bar "||"}.
 Esto podemos hacerlo fácilmente.  A continuación tenemos que corregir
@@ -2697,7 +2821,7 @@ central:
 
 @code{\once \override Tie #'staff-position = #3.5}
 
-This completes bar two, giving:
+Con esto se completa el compás dos, dando como resultado:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 rhMusic = \relative c'' {
@@ -2744,28 +2868,28 @@ lhMusic = \relative c' {
 
 Vayamos ahora al tercer compás y comienzo de la sección Moderato.  El
 tutorial nos enseñó cómo escribir texto en negrita mediante la
-instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @q{Moderato} en engrita
+instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @q{Moderato} en negrita
 es fácil.  Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas
-voces?  El índice de la Referencia de laa Notación no mencina la
-mezcla de notas, pero una búsqueda de texto por la palabra @q{fusión}
-o @q{mezcla} nos lleva rápidamente a las sobreescrituras necesarias
-para mezclar o fusionar notas con distinta cabeza y con o sin puntillo
-en @ruser{Collision Resolution}.  En nuestro ejemplo tenemos que
-fusionar ambos tipos de nota en el transcurso de la sección polifónica
-del compás 3; por tanto, en virtud de la información que aparece en la
-Referencia de la Notación, escribimos
+voces?  Aquí es donde debemos volver a buscar ayuda en el manual de
+Referencia de la notación. Al buscar la palabra @qq{merge} (mezcla) en
+el índice de la Referencia de la notación llegamos rápidamente a las
+instrucciones para mezclar notas con distinta cabeza y con o sin
+puntillo, en @ruser{Collision resolution}.  En nuestro ejemplo tenemos
+que fusionar ambos tipos de nota en el transcurso de la sección
+polifónica del compás 3; por tanto, en virtud de la información que
+aparece en la Referencia de la Notación, escribimos
 
 @example
-\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
-\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+\mergeDifferentlyDottedOn
 @end example
 
 @noindent
 al principio de la sección, y
 
 @example
-\revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
-\revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+\mergeDifferentlyHeadedOff
+\mergeDifferentlyDottedOff
 @end example
 
 @noindent
@@ -2779,8 +2903,8 @@ rhMusic = \relative c'' {
   \bar "||"
   \time 6/4
   bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
-  \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
-  \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+  \mergeDifferentlyHeadedOn
+  \mergeDifferentlyDottedOn
   % Start polyphonic section of four voices
   <<
     {c,8[ d fis bes a] | }
@@ -2791,8 +2915,8 @@ rhMusic = \relative c'' {
   \\
     {s4 fis4. | }
   >>
-  \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
-  \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted  
+  \mergeDifferentlyHeadedOff
+  \mergeDifferentlyDottedOff
   g2.\)
 }
 
@@ -2842,8 +2966,8 @@ rhMusic = \relative c'' {
   \bar "||"
   \time 6/4
   bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
-  \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
-  \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+  \mergeDifferentlyHeadedOn
+  \mergeDifferentlyDottedOn
   % Start polyphonic section of four voices
   <<
     {c,8[ d fis bes a] | }
@@ -2856,8 +2980,8 @@ rhMusic = \relative c'' {
   \\
     {s4 fis4. | }
   >>
-  \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
-  \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+  \mergeDifferentlyHeadedOff
+  \mergeDifferentlyDottedOff
   g2.\)
 }
 
@@ -2899,8 +3023,8 @@ rhMusic = \relative c'' {
   \bar "||"
   \time 6/4
   bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
-  \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
-  \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+  \mergeDifferentlyHeadedOn
+  \mergeDifferentlyDottedOn
   <<
     {c,8[ d fis bes a] | }
   \\
@@ -2914,8 +3038,8 @@ rhMusic = \relative c'' {
   \\
     {s4 fis4.}
   >>
-  \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
-  \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+  \mergeDifferentlyHeadedOff
+  \mergeDifferentlyDottedOff
   g2.\)
 }
 
@@ -2942,329 +3066,412 @@ lhMusic = \relative c' {
 @end lilypond
 
 
-@node Common tweaks
-@section Common tweaks
+@node Further tweaking
+@section Further tweaking
 
-Algunas sustituciones son tan comunes que se proporcionan comandos preestablecidos
-como atajos, como @code{\slurUp} (ligadura hacia arriba) y @code{\stemDown} (plica hacia abajo).  Estos
-comandos se describen dentro de la Referencia de Notación bajo las secciones
-correspondientes.
+@menu
+* Other uses for tweaks::
+* Using variables for tweaks::
+* Other sources of information::
+* Avoiding tweaks with slower processing::
+* Advanced tweaks with Scheme::
+@end menu
 
-La lista completa de modificaciones disponibles para cada tipo de
-objeto (como ligaduras o barras de corchea) están documentadas en la Referencia del
-Programa.  Sin embargo, muchos objetos de la presentación comparten propiedades que se pueden
-usar para aplicar trucos genéricos.
+@node Other uses for tweaks
+@subsection Other uses for tweaks
 
-@itemize @bullet
+@cindex transparent, uso de la propiedad
+@cindex objetos, hace invisibles
+@cindex eliminar objetos
+@cindex objetos, eliminar
+@cindex ocultar objetos
+@cindex invisibles, objetos
+@cindex ligar notas entre voces distintas
 
-@cindex relleno
+@subheading Tying notes across voices
 
-@item
-La propiedad @code{padding} (relleno) se puede establecer de forma que incremente
-(o disminuya) la distancia entre símbolos que se imprimen encima
-o debajo de las notas.  Se aplica a todos los objetos con
-@code{side-position-interface}.
+El ejemplo siguiente muestra cómo conectar notas que están en
+distintas voces utilizando ligaduras de unión.  Normalmente sólo se
+pueden conectar mediante ligaduras de unión dos notas que estén en la
+misma voz.  Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas:
 
-@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
-c2\fermata
-\override Script #'padding = #3
-b2\fermata
+@lilypond[quote,fragment,relative=2]
+<< { b8~ b8\noBeam }
+\\ { b[ g8] }
+>>
 @end lilypond
 
-@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
-% This will not work, see below:
-\override MetronomeMark #'padding = #3
-\tempo 4=120
-c1
-% This works:
-\override Score.MetronomeMark #'padding = #3
-\tempo 4=80
-d1
+@noindent
+y borrando la primera plica hacia arriba en esa voz, da la impresión
+de que la ligadura se cruza entre las voces:
+
+@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
+<<
+  {
+    \once \override Stem #'transparent = ##t
+    b8~ b8\noBeam
+  }
+\\
+  { b[ g8] }
+>>
 @end lilypond
 
-Observe en el segundo ejemplo cuán importante es determinar qué contexto
-maneja un objeto determinado.  Debido a que el objeto @code{MetronomeMark} (indicación metronómica)
-se maneja en el contexto @code{Score}, los cambios de propiedades dentro del
-contexto @code{Voice} no se tendrán en cuenta.  Para ver más detalles, consulte
-@ruser{Constructing a tweak}.
+Para estar seguros de que la plica que acabamos de borrar no aprieta
+demasiado a la ligadura, podemos alargar la plica estableciendo su
+valor de longitud @code{length} a @code{8},
 
-@cindex extra-offset (desplazamiento adicional)
+@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
+<<
+  {
+    \once \override Stem #'transparent = ##t
+    \once \override Stem #'length = #8
+    b8~ b8\noBeam
+  }
+\\
+  { b[ g8] }
+>>
+@end lilypond
 
-@item
-La propiedad @code{extra-offset} mueve objetos en la salida;
-requiere una pareja de números.  El primer número
-controla el movimiento horizontal, un número positivo moverá
-el objeto hacia la derecha.  El segundo número controla el movimiento
-vertical; un número positivo lo desplazará hacia arriba.  La
-propiedad @code{extra-offset} es una funcionalidad de bajo nivel: el motor
-de formateo es completamente olvidadizo respecto de estos desplazamientos.
+@subheading Simulating a fermata in MIDI
 
-En el ejemplo siguiente, la segunda digitación se desplaza un poco hacia
-la izquierda y 1.8 espacios de pentagrama hacia abajo:
+@cindex sello, uso de la propiedad
+@cindex fermata, realización en MIDI
 
-@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
-\stemUp
-f-5
-\once \override Fingering
-    #'extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
-f-5
-@end lilypond
+Para los objetos fuera-del-pentagrama, normalmente es mejor
+sobreescribir la propiedad @code{stencil} («sello») del objeto que su
+propiedad @code{transparent} cuando desee quitarlos de la salida
+impresa.  Mediante el establecimiento de la propiedad @code{stencil}
+de un objeto al valor @code{#f} podemos quitar el objeto por completo
+de la salida impresa.  Esto significa que no tiene efecto sobre la
+colocación de otros objetos que pudieran colocarse en relación a él.
 
-@item
-El establecimiento de la propiedad @code{transparent} provocará que un objeto se imprima
-con @q{tinta invisible}: el objeto no se imprime, pero se conserva todo el resto
-de su comportamiento.  El objeto aún ocupa un espacio, toma parte en las colisiones,
-y se le pueden adjuntar ligaduras de unión o de expresión y barras de corchea.
+Por ejemplo, si quisiéramos cambiar la indicación metronómica con el
+propósito de simular un calderón en la salida MIDI, seguramente no
+querríamos que la indicación metronómica apareciese en la salida
+impresa, y no querríamos influir sobre la separación entre los dos
+sistemas ni sobre la colocación de las anotaciones adyacentes sobre el
+pentagrama.  Por lo tanto, establecer su propiedad @code{stencil} al
+valor @code{#f} sería la mejor manera.  Mostramos aquí el efecto de
+los dos métodos:
 
-@cindex objetos transparentes
-@cindex quitar objetos
-@cindex ocultar objetos
-@cindex objetos invisibles
-El ejemplo siguiente demuestra cómo conectar distintas voces
-utilizando ligaduras.  Normalmente las ligaduras sólo unen dos notas de la misma voz.
-Al introducir una ligadura en una voz distinta,
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\score {
+  \relative c'' {
+    % Visible tempo marking
+    \tempo 4=120
+    a4 a a
+    \once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t
+    % Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
+    \tempo 4=80
+    a\fermata
+    % New tempo for next section
+    \tempo 4=100
+    a a a a
+  }
+  \layout { }
+  \midi { }
+}
+@end lilypond
 
-@lilypond[quote,fragment,relative=2]
-<< {
-  b8~ b8\noBeam
-} \\ {
-  b[ g8]
-} >>
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\score {
+  \relative c'' {
+    % Visible tempo marking
+    \tempo 4=120
+    a4 a a
+    \once \override Score.MetronomeMark #'stencil = ##f
+    % Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
+    \tempo 4=80
+    a\fermata
+    % New tempo for next section
+    \tempo 4=100
+    a a a a
+  }
+  \layout { }
+  \midi { }
+}
 @end lilypond
 
 @noindent
-y suprimiendo la primera plica hacia arriba en dicha voz, la ligadura parece cruzarse de una
-voz a otra:
+Ambos métodos quitan de la salida impresa la indicación metronómica
+que alarga el calderón, y los dos afectan al tempo del MIDI tal y como
+queríamos, pero la indicación metronómica transparente de la primera
+línea fuerza una colocación muy alta de la indicación de tempo que
+sigue, meintras que la segunda (con el sello suprimido) no lo hace.
+
+@node Using variables for tweaks
+@subsection Using variables for tweaks
+
+Las instrucciones de sobreescritura son con frecuencia largas y
+tediosas de escribir, y se tienen que escribir de forma absolutamente
+correcta.  Si las mismas sobreescrituras se van a utilizar muchas
+veces, podría merecer la pena definir variables para guardarlas.
+Suponga que queremos realzar ciertas palabras de la letra de una
+canción imprimiéndolas en cursiva y negrita.  Las instrucciones
+@code{\italic} y @code{\bold} sólo funcionan dentro de la letra de las
+canciones si están incluidas dentro de un @code{\markup}, lo que las
+hace tediosas de escribir.  ¿Podríamos, como alternativa, utilizar las
+instrucciones @code{\override} y @code{\revert}?
 
+@example
+@code{\override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic}
+@code{\override Lyrics . LyricText #'font-series = #'bold}
 
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<< {
-  \once \override Stem #'transparent = ##t
-  b8~ b8\noBeam
-} \\ {
-  b[ g8]
-} >>
-@end lilypond
-
-Para asegurarse de que la plica que hemos suprimido no aprieta demasiado a la
-ligadura, también alargamos la plica, estableciendo su @code{length} (longitud) a
-@code{8},
+@code{\revert Lyrics . LyricText #'font-shape}
+@code{\revert Lyrics . LyricText #'font-series}
+@end example
 
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<< {
-  \once \override Stem #'transparent = ##t
-  \once \override Stem #'length = #8
-  b8~ b8\noBeam
-} \\ {
-  b[ g8]
-} >>
-@end lilypond
+Estas instrucciones también serían extremadamente tediosas de escribir
+si hubiera muchas palabras que quisiéramos subrayar.  Entonces, en vez
+de esto las definimos como dos variables, y las usamos de la siguiente
+forma, aunque normalmente quizá elegiríamos unos nombres de variable
+más cortos para que fueran más rápidos de teclear:
 
-@end itemize
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphasize = {
+  \override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic
+  \override Lyrics . LyricText #'font-series = #'bold
+}
+normal = {
+  \revert Lyrics . LyricText #'font-shape
+  \revert Lyrics . LyricText #'font-series
+}
 
-@cindex Trucos, distancias
-@cindex Distancias
+global = { \time 4/4 \partial 4 \key c \major}
+SopranoMusic   = \relative c' { c4 | e4. e8 g4  g  | a a g }
+AltoMusic  = \relative c' { c4 | c4. c8 e4  e  | f f e }
+TenorMusic = \relative c  { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
+BassMusic  = \relative c  { c4 | c4. c8 c4  c  | f8 g a b c4 }
+VerseOne   = \lyrics { E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, \normal | strong to save, }
+VerseTwo   = \lyricmode { O | \emphasize Christ, \normal whose voice the | wa -- ters heard, }
+VerseThree = \lyricmode { O | \emphasize Ho -- ly Spi -- rit, \normal | who didst brood }
+VerseFour  = \lyricmode { O | \emphasize Tri -- ni -- ty \normal of | love and pow'r }
 
-Las distancias en LilyPond se miden en espacios de pentagrama, mientras que
-las propiedades de grosor se miden en grosores de líneas de pentagrama.  Algunas
-propiedades son diferentes; por ejemplo, el grosor de las barras de corchea
-se mide en espacios de pentagrama.  Para más información, consulte la porción
-correspondiente de la referencia del programa.
+\score {
+  \new ChoirStaff <<
+    \new Staff <<
+      \clef "treble"
+      \new Voice = "Soprano"  { \voiceOne \global \SopranoMusic }
+      \new Voice = "Alto" { \voiceTwo \AltoMusic }
+      \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseOne   }
+      \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseTwo   }
+      \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseThree }
+      \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseFour  }
+    >>
+    \new Staff <<
+      \clef "bass"
+      \new Voice = "Tenor" { \voiceOne \TenorMusic }
+      \new Voice = "Bass"  { \voiceTwo \BassMusic  }
+    >>
+  >>
+}
+@end lilypond
 
 
+@node Other sources of information
+@subsection Other sources of information
 
-@node Default files
-@section Default files
+La documentación del manual de Referencia de Funcionamiento Interno
+contiene montañas de información sobre LilyPond, pero se puede obtener
+más información aún leyendo los archivos internos de LilyPond.  Para
+echarles un vistazo, en primer lugar debe buscar la carpeta
+correspondiente a su sistema.  La ubicación de esta carpeta depende
+(a) de si consiguió el programa LilyPond descargando un binario
+precompilado desde el sitio web lilypond.org o si lo instaló mediante
+un gestor de paquetes (es decir, distribuido con Linux, o instalado
+bajo fink o cygwin) o fue compilado a partir de la fuente, y (b) de
+qué sistema operativo está utilizando:
 
-La documentación de la Referencia del Programa contiene una gran cantidad de información
-sobre LilyPond, pero más información aún se puede obtener a partir de la observación
-de los archivos internos de LilyPond.
 
-Algunos ajustes por omisión como las definiciones de las
-@code{\header@{@}}s (encabezamientos) están almacenados en archivos @code{.ly}.
-Otros ajustes como las definiciones de los comandos de marcado se almacenan
-como archivos @code{.scm} (de Scheme).  Cae fuera del ámbito de presente manual
-cualquier explicación más profunda; los usuarios están advertidos de que se necesita
-una considerable cantidad de conocimientos técnicos
-para comprender estos archivos.
+@strong{Descargado de lilypond.org}
 
 @itemize @bullet
+@item Linux
 
-@item Linux: @file{@var{directorio_de_instalación}/lilypond/usr/share/lilypond/current/}
+Diríjase a
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/lilypond/usr/share/lilypond/current/}
 
-@item OSX:
-@file{@var{carpeta_de_instalación}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}.
-Para llegar aquí, o bien entre con @code{cd} en este directorio desde el
-Terminal, o haga control-clic sobre la aplicación LilyPond y elija
-@q{Mostrar el Contenido del Paquete}.
+@item MacOS X
 
-@item Windows: @file{@var{carpeta_de_instalación}/LilyPond/usr/share/lilypond/current/}
+Diríjase a
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}
+bien haciendo @code{cd} hacia este directorio desde el Terminal, o
+bien manteniendo pulsada la tecla de Control y haciendo click sobre la
+aplicación de LilyPond, y allí eligiendo @q{Mostrar el contenido del
+paquete}.
 
-@end itemize
+@item Windows
 
-Los directorios @file{ly/} y @file{scm/} son de especial interés.
-Archivos como @file{ly/property-init.ly} y
-@file{ly/declarations-init.ly} definen todos los trucos comunes.
+Mediante el Explorador de Windows, diríjase a
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond/usr/share/lilypond/current/}
 
+@end itemize
 
-@node Fitting music onto fewer pages
-@section Fitting music onto fewer pages
+@strong{Instalado mediante un gestor de paquetes o compilado a partir de la fuente}
 
-A veces puede acabar con uno o dos pentagramas en una segunda página
-(o tercera, o cuarta...).  Es fastidioso sobre todo si observa las
-páginas anteriores y parece haber
-espacio suficiente en ellas.
+Diríjase a
+@file{@var{PREFIJO}/share/lilypond/@var{X.Y.Z}/}, donde @var{PREFIJO}
+se encuentra determinado por su administrador de paquetes o guión
+@code{configure}, y @var{X.Y.Z} es el número de la versión de
+LilyPond.
 
-Al investigar asuntos relacionados con la presentación, la herramienta
-@code{annotate-spacing} (anotar el espaciado) no tiene precio.
-Este comando imprime los valores de algunos comandos de espaciado;
-consulte @ruser{Displaying spacing} para ver más detalles.  A partir de
-la salida de de @code{annotate-spacing}, podemos ver qué márgenes podríamos desear alterar.
+@smallspace
 
-Aparte de los márgenes, existen otras opciones para ahorrar espacio:
+Dentro de esta carpeta, las dos subcarpetas interesantes son
 
 @itemize
-@item
-Puede indicarle a LilyPond que coloque los sistemas tan juntos como sea
-posible (para que quepan tantos sistemas como sea posible sobre una página),
-pero luego separar estos sistemas para que no haya ningún espacio vacío
-al final de la página.
-
-@example
-\paper @{
-  between-system-padding = #0.1
-  between-system-space = #0.1
-  ragged-last-bottom = ##f
-  ragged-bottom = ##f
-@}
-@end example
+@item @file{ly/} - contiene archivos en formato LilyPond
+@item @file{scm/} - contiene archivos en formato Scheme
+@end itemize
 
-@item
-Puede forzar el número de sistemas (es decir, si LilyPond quiere
-tipografiar la música con 11 sistemas, puede forzarlo
-para que use 10).
+Vamos a comenzar observando algunos archivos que están en @file{ly/}.
+Abra @file{ly/property-init.ly} con un editor de textos.  El mismo que
+usaría normalmente para los archivos @code{.ly} servirá perfectamente.
+Este archivo contiene las definiciones de todas las instrucciones
+incorporadas como estándar dentro de LilyPond, como por ejemplo
+@code{\stemUp} y @code{\slurDotted}.  Podrá ver que no son nada más
+que definiciones de variables que contienen una o varias instrucciones
+@code{\override}.  Por ejemplo, @code{/tieDotted} está definido de tal
+forma que su valor es:
 
 @example
-\paper @{
-  system-count = #10
+tieDotted = @{
+  \override Tie #'dash-period = #0.75
+  \override Tie #'dash-fraction = #0.1
 @}
 @end example
 
-@item
-Evite (o reduzca) el uso de objetos que aumenten el tamaño
-vertical de un sistema.  Por ejemplo, las repeticiones con
-primera y segunda vez necesitan espacio adicional.  Si
-estas repeticiones abarcan dos sistemas, ocuparán más espacio
-que un solo sistema con las repeticiones y otro sistema sin ellas.
+Si no le gustan los valores predeterminados, estas instrucciones
+incorporadas se pueden redefinir con facilidad como cualquier otra
+variable, al principio de su archivo de código de entrada.
+
+Los siguientes son los archivos más útiles que se encuentran en
+@file{ly/}:
+
+@multitable @columnfractions .4 .6
+@headitem Archivo
+  @tab Contenido
+@item @file{ly/engraver-init.ly}
+  @tab Definiciones de Contextos de grabadores
+@item @file{ly/paper-defaults.ly}
+  @tab especificaciones de valores predeterminados relacionados con el papel
+@item @file{ly/performer-init.ly}
+  @tab Definiciones de Contextos de interpretación
+@item @file{ly/property-init.ly}
+  @tab Definiciones de todas las instrucciones incorporadas que son comunes
+@end multitable
 
-Otro ejemplo es desplazar las expresiones dinámicas que se
-@q{asoman por encima} de un sistema.
+Otros ajustes (como las definiciones de las instrucciones de marcado)
+se almacenan como archivos @code{.scm} (de Scheme).  El lenguaje de
+programación Scheme se utiliza para proporcionar un interfaz
+programable en el funcionamiento interno de LilyPond.  Cualquier
+explicación adicional sobre estos archivos se encuentra por el momento
+fuera del ámbito de este manual, porque se requieren conocimientos del
+lenguaje Scheme.  Se advierte a los usuarios que se necesita una
+importante cantidad de conocimientos técnicos o de tiempo para
+comprender el lenguaje Scheme y estos archivos (véase @ref{Scheme
+tutorial}).
+
+Si ya tiene estos conocimientos, los archivos de Scheme que pueden
+interesarle son:
+
+@multitable @columnfractions .4 .6
+@headitem Archivo
+  @tab Contenido
+@item @file{scm/auto-beam.scm}
+  @tab Valores predeterminados de sub-barrado
+@item @file{scm/define-grobs.scm}
+  @tab valores predeterminados de las propiedades de grobs
+@item @file{scm/define-markup-commands.scm}
+  @tab Especificar todas las instrucciones de marcado
+@item @file{scm/midi.scm}
+  @tab Ajustes predeterminados para la salida MIDI
+@item @file{scm/output-lib.scm}
+  @tab Ajustes que afectan al aspecto de los trastes, colores, alteraciones, lineas divisorias, etc.
+@item @file{scm/parser-clef.scm}
+  @tab Definiciones de las claves contempladas
+@item @file{scm/script.scm}
+  @tab Ajustes predeterminados para las articulaciones
+@end multitable
 
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\relative c' {
-  e4 c g\f c
-  \override DynamicLineSpanner #'padding = #-1.8
-  \override DynamicText #'extra-offset = #'( -2.1 . 0)
-  e4 c g\f c
-}
-@end lilypond
 
-@item
-Altere el espaciado horizontal por medio de @code{SpacingSpanner}.  Consulte
-@ruser{Changing horizontal spacing} para ver más detalles.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\score {
-  \relative c'' {
-    g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
-    g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
-    d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
-    g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
-  }
-  \layout {
-    \context {
-      \Score
-      \override SpacingSpanner
-                #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 4)
-    }
-  }
-}
-@end lilypond
-
-@end itemize
 
 @node Avoiding tweaks with slower processing
-@section Avoiding tweaks with slower processing
+@subsection Avoiding tweaks with slower processing
 
 LilyPond puede llevar a cabo comprobaciones adicionales al tiempo que
-procesa los archivos.  Estos comandos consumen tiempo, pero el
-resultado puede necesitar menos trucos manuales.
+procesa los archivos.  Estas instrucciones consumen tiempo, pero el
+resultado puede necesitar menos trucos manuales para obtener un
+resultado aceptable.  Si una inscripción de texto o parte de la letra
+se sale de los márgenes, estas comprobaciones comprimirán dicha línea
+en la medida justa como para que encaje dentro de los márgenes.
+
+Para que sean efectivos bajo cualquier circunstancia, estas
+comprobaciones deben habilitarse colocando las instrucciones de
+sobreescritura dentro del bloque @code{\with} dentro de un Score, y no
+en línea con la música, de la forma siguiente:
+
 
 @example
-%%  asegura que las marcas de texto y letras de las canciones se encuentran dentro de los márgenes de la página
-\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+\new Score \with @{
+  %  asegura que las marcas de texto y letras de las canciones se encuentran dentro de los márgenes de la página
+  \override PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+  \override NonMusicalPaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+@} @{
+   ..
+@}
 @end example
 
 @node Advanced tweaks with Scheme
-@section Advanced tweaks with Scheme
-
-Hemos visto cómo la salida de LilyPond se puede modificar de manera muy profunda utilizando
-comandos como
-@code{\override TextScript #'extra-offset = ( 1 . -1)}.  Pero
-tenemos un potencial incluso mayor si utilizamos Scheme.  Para ver una explicación completa
-de esto, consulte el @ruser{Scheme tutorial} e
-@ruser{Interfaces for programmers}.
-
-Podemos usar Scheme simplemente para sobreponer (@code{\override}) comandos,
+@subsection Advanced tweaks with Scheme
+
+Aunque es posible hacer muchas cosas con las instrucciones
+@code{\override} y @code{\tweak} , tenemos una forma incluso más
+poderosa de modificar el funcionamiento de LilyPond, a través de un
+interface programable hacia las operaciones internas de LilyPond.  Se
+puede incorporar código escrito en el lenguaje de programación Scheme,
+directamente en el mecanismo de funcionamiento de LilyPond.  Por
+supuesto, para hacer esto se necesitan al menos unos conocimientos
+básicos de programación en Scheme, y damos una introducción en el
+@ref{Scheme tutorial}.
+
+Como ejemplo que ilustra una de las muchas posibilidades, en lugar de
+dar a una propiedad un valor constante, se puede establecer al
+resultado de un procedimiento de Scheme que se invoca cada vez que
+LilyPond accede a esta propiedad.  La propiedad se puede establecer
+dinámicamente a un valor determinado por el procedimiento en el
+momento en que se invoca.  En este ejemplo damos a las cabezas de las
+notas un color que depende de su posición dentro del pentagrama.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-padText = #(define-music-function (parser location padding) (number?)
-#{
-  \once \override TextScript #'padding = #$padding
-#})
-
-\relative c''' {
-  c4^"piu mosso" b a b
-  \padText #1.8
-  c4^"piu mosso" d e f
-  \padText #2.6
-  c4^"piu mosso" fis a g
-}
-@end lilypond
-
-Podemos usarlo para crear comandos nuevos,
+#(define (color-notehead grob)
+  "Color the notehead according to its position on the staff."
+  (let ((mod-position (modulo (ly:grob-property grob 'staff-position) 7)))
+    (case mod-position
+      ;;   Return rainbow colors
+      ((1) (x11-color 'red    ))  ; for C
+      ((2) (x11-color 'orange ))  ; for D
+      ((3) (x11-color 'yellow ))  ; for E
+      ((4) (x11-color 'green  ))  ; for F
+      ((5) (x11-color 'blue   ))  ; for G
+      ((6) (x11-color 'purple ))  ; for A
+      ((0) (x11-color 'violet ))  ; for B
+    )
+  )
+)
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-tempoMark = #(define-music-function (parser location padding marktext)
-                                    (number? string?)
-#{
-  \once \override Score . RehearsalMark #'padding = $padding
-  \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0)
-  \mark \markup { \bold $marktext }
-#})
-
-\relative c'' {
-  c2 e
-  \tempoMark #3.0 #"Allegro"
-  g c
+\relative c' {
+  % Arrange to obtain color from color-notehead procedure
+  \override NoteHead #'color = #color-notehead
+  c2 c' |
+  b4 g8 a b4 c |
+  c,2 a' |
+  g1 |
 }
-@end lilypond
-
-E incluso se le pueden pasar expresiones musicales.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-pattern = #(define-music-function (parser location x y) (ly:music? ly:music?)
-#{
-  $x e8 a b $y b a e
-#})
-
-\relative c''{
-  \pattern c8 c8\f
-  \pattern {d16 dis} { ais16-> b\p }
+\addlyrics {
+  Some -- where o -- ver the Rain -- bow way up high,
 }
 @end lilypond
 
-
-
-
-
+Se pueden encontrar ejemplos adicionales que muestran la utilización
+de estos interfaces programables, en @ref{Tweaking with Scheme}.