@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 51a67e04531e570289aeb4f7600fc8f98281fd2c
+ Translation of GIT committish: f2dfe5301630aa53a9558b33d1a97595b4724911
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+@c \version "2.11.61"
+
@node Tweaking output
@chapter Tweaking output
@menu
-* Tweaking basics::
-* The Internals Reference manual::
-* Appearance of objects::
-* Placement of objects::
-* Collisions of objects::
-* Further tweaking::
+* Tweaking basics::
+* The Internals Reference manual::
+* Appearance of objects::
+* Placement of objects::
+* Collisions of objects::
+* Further tweaking::
@end menu
@node Tweaking basics
@section Tweaking basics
@menu
-* Introduction to tweaks::
-* Objects and interfaces::
-* Naming conventions of objects and properties::
-* Tweaking methods::
+* Introduction to tweaks::
+* Objects and interfaces::
+* Naming conventions of objects and properties::
+* Tweaking methods::
@end menu
@node Introduction to tweaks
las propiedades asociadas con ese pentagrama en particular, por
ejemplo, su nombre y su armadura, además de otros detalles de los
grabadores que se han asignado para que operen dentro del contexto del
-pentagrama. De forma similar, hay objetos que guardan las propieades
+pentagrama. De forma similar, hay objetos que guardan las propiedades
de todos los demás contextos, como objetos de @code{Voice}, objetos de
@code{Score}, objetos de @code{Lyrics}, así como objetos que
representan todos los elementos notacionales como líneas divisorias,
gráficos tienen un color, un tamaño, una posición, etc., y todas estas
propiedades se procesan de la misma forma durante la interpretación
del archivo de entrada por parte de LilyPond. Para simplificar estas
-operaciones internas, estas acciones t propiedades comunes se agrupan
+operaciones internas, estas acciones y propiedades comunes se agrupan
en un objeto llamado @code{grob-interface}, interface de grob. Hay
muchas otras agrupaciones de propiedades comunes como ésta, y cada
-unoa recibe un nombre que acaba en @code{interface}. En total hay más
+una recibe un nombre que acaba en @code{interface}. En total hay más
de 100 interfaces de éstos. Veremos más adelante porqué esto es del
interés y de utilidad para el usuario.
referencia, presentamos una lista de los tipos de objetos y
propiedades más comunes, junto con las convenciones según las cuales
reciben su nombre, y un par de ejemplos de nombres reales. Hemos
-utilizado una «A» mayúscula para denotar cualquier carácter alfabético
-en mayúsculas, y «aaa» para cualquier número de caracteres alfabéticos
-en minúscula. Otros caracteres se utilizan literalmente como están.
+utilizado una @q{A} mayúscula para denotar cualquier carácter
+alfabético en mayúsculas, y @q{aaa} para cualquier número de
+caracteres alfabéticos en minúscula. Otros caracteres se utilizan
+literalmente como están.
@multitable @columnfractions .33 .33 .33
@headitem Objeto o tipo de propiedad
@tab Convención de nomenclatura
- @tab Ejemplo
+ @tab Ejemplos
@item Contextos
@tab Aaaa o AaaaAaaaAaaa
@tab Staff, GrandStaff
La sintaxis genérica de esta instrucción es:
@example
-\override @emph{contexto}.@emph{objeto_de_presentación}
- #'@emph{propiedad_de_presentación} = #@emph{valor}
+\override @var{Contexto}.@var{ObjetoDePresentación} #'@var{propiedad-de-presentación} = #@var{valor}
@end example
@noindent
Esto establecerá la propiedad de nombre
-@emph{propiedad_de_presentación} del objeto de presentación con el
-nombre @emph{objeto_de_presentación}, que es miembro del contexto
-@emph{contexto}, al valor @emph{valor}.
+@var{propiedad-de-presentación} del objeto de presentación con el
+nombre @var{ObjetoDePresentación}, que es miembro del contexto
+@var{Contexto}, al valor @var{valor}.
-El @emph{contexto} se puede omitir (y normalmente así es) cuando el
+El @var{contexto} se puede omitir (y normalmente así es) cuando el
contexto requerido se encuentra implicado sin ambigüedad y es uno de
los contextos del nivel más bajo, es decir: @code{Voice},
@code{ChordNames} o @code{Lyrics}, y lo omitiremos en muchos de los
Las últimas secciones tratan de forma exhaustiva las propiedades y sus
valores, pero para ilustrar el formato y utilización de estas
-iinstrucciones usaremos sólo unas cuantas propiedades y valores
+instrucciones usaremos sólo unas cuantas propiedades y valores
sencillos que sean fáciles de entender.
Por ahora no se preocupe por el @code{#'}, que debe anteponerse a la
@cindex revert, instrucción
@funindex \revert
-Una vez sobreescrita, la proopiedad retiene su nuevo valor hasta que
+Una vez sobreescrita, la propiedad retiene su nuevo valor hasta que
se sobreescribe de nuevo o se encuentra una instrucción
@code{\revert}. La instrucción @code{\revert} tiene la siguiente
sintaxis y ocasiona que el valor de la propiedad se devuelva a su
se han utilizado varias instrucciones @code{\override}.
@example
-\revert @emph{contexto}.@emph{objeto_de_presentación} #'@emph{propiedad_de_presentación}
+\revert @var{Contexto}.@var{ObjetoDePresentación} #'@var{propiedad-de-presentación}
@end example
-Una vez más, igual que @emph{contexto} dentro de la instrucción
+Una vez más, igual que @var{Contexto} dentro de la instrucción
@code{\override}, con frecuencia no es necesario especificar el
-@emph{contexto}. Se omitirá en muchos de los ejemplos siguientes.
+@var{Contexto}. Se omitirá en muchos de los ejemplos siguientes.
Aquí devolvemos el color de la cabeza al valor predeterminado para las
dos últimas notas:
del acorde, mientras que @code{\tweak} afecta solamente al siguiente
elemento del flujo de entrada.
-He aquí un ejemplo. Suponga que queremos cambiar el tamaño de la nota
-intermedia (el Mi) en un acorde de Do mayor. En primer lugar, veamos
-lo que haría @code{\once \override}:
+He aquí un ejemplo. Suponga que queremos cambiar el tamaño de la
+cabeza de la nota intermedia (el Mi) en un acorde de Do mayor. En
+primer lugar, veamos lo que haría @code{\once \override}:
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
<c e g>4
@end lilypond
Vemos que la sobreescritura con override afecta a @emph{todas} las
-notas del acorde. Esto es así porque todas las notas de un acorde
-ocurren en el mismo @emph{momento musical}, y la acción de
-@code{\once} es aplicar la sobreescritura a todos los oobjetos de
+cabezas de las notas del acorde. Esto es así porque todas las notas
+de un acorde ocurren en el mismo @emph{momento musical}, y la acción
+de @code{\once} es aplicar la sobreescritura a todos los objetos de
presentación del tipo especificado que ocurren en el mismo momento
musical que la propia instrucción de sobreescritura @code{\override}.
-LA instrucción @code{\tweak} opera de una forma distinta. Actúa sobre
-el elemento inmediatamente siguiente dentro del flujjo de entrada.
-Sin embargo, es efectivo solamente sobre objetos que se crean
-directamente a partir del flujo de entrada, en esencia las cabezas y
-las articulaciones (los objetos como las plicas y las alteraciones se
-crean con posterioridad y no se pueden trucar de esta forma). Es más,
+La instrucción @code{\tweak} opera de una forma distinta. Actúa sobre
+el elemento inmediatamente siguiente dentro del flujo de entrada. Sin
+embargo, es efectivo solamente sobre objetos que se crean directamente
+a partir del flujo de entrada, en esencia las cabezas y las
+articulaciones; los objetos como las plicas y las alteraciones se
+crean con posterioridad y no se pueden trucar de esta forma. Es más,
cuando se aplica a las cabezas de las notas, éstas @emph{deben} estar
dentro de un acorde, es decir, dentro de ángulos simples, así que para
trucar una sola nota la instrucción @code{\tweak} se debe colocar
<c \tweak #'font-size #-3 e g>4
@end lilypond
-Observe que la sintaxis de @code{\tweak} es diferente de la de la
-instrucción @code{\override}. Ni el contexto ni el objeto de
+Observe que la sintaxis de @code{\tweak} no es igual que la de
+@code{\override}. Ni el contexto ni el objeto de
presentación se deben especificar; de hecho, generaría un error
hacerlo. Los dos están implícitos por el siguiente elemento del flujo
de entrada. Así que la sintaxis genérica de la instrucción
-@code{\tweak} es, simmplemente:
+@code{\tweak} es, simplemente,
@example
-\tweak #'@emph{propiedad_de_presentación} = #@emph{valor}
+\tweak #'@var{propiedad-de-presentación} = #@var{valor}
@end example
Una instrucción @code{\tweak} también se puede usar para modificar
-\tweak #'color #green _Green
@end lilypond
+@noindent
Observe que la instrucción @code{\tweak} debe venir precedida de una
marca de articulación como si ella misma fuera una articulación.
}
@end lilypond
-Encontrará más detalles de la instrucción @code{\tweak} en
-@ruser{Objects connected to the input}.
-
Si los grupos anidados no comienzan en el mismo momento, su apariencia
se puede modificar de la forma usual mediante instrucciones
@code{\override}:
}
@end lilypond
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ruser{The tweak command}.
+
+
@node The Internals Reference manual
@section The Internals Reference manual
@cindex Internals Reference
@menu
-* Properties of layout objects::
-* Properties found in interfaces::
-* Types of properties::
+* Properties of layout objects::
+* Properties found in interfaces::
+* Types of properties::
@end menu
@node Properties of layout objects
Utilicemos un ejemplo concreto con un sencillo fragmento de música
real:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
{
la página web de LilyPond en @uref{http://lilypond.org}. Vaya a la
página de la documentación y siga el enlace Manual de Referencia de
Funcionamiento Interno (RFI). Para nuestros propósitos pedagógicos
-sería mejor que utilizase la versión html, no la @q{en una sola
+sería mejor que utilizase la versión en HTML, no la @q{en una sola
página} ni el PDF. Para que los siguientes párrafos tengan algún
sentido deberá consultarlo realmente al tiempo que lee.
alfabético. Siga el enlace Slur (ligadura de expresión), y aparecerán
relacionadas las propiedades de las ligaduras de expresión o Slurs.
-(Una forma alternativa de encontrar esta página es a partir de la
+Una forma alternativa de encontrar esta página es a partir de la
Referencia de la Notación. En una de las páginas que tratan de las
ligaduras de expresión podrá encontrar un enlace al manual de
-referencia del funcioonamiento interno. Este enlace le llevará
-directamente a esta página, aunque con frecuencia es más fácil ir
-directamente al RFI y buscar allí.)
+referencia del funcionamiento interno. Este enlace le llevará
+directamente a esta página, aunque si tiene una idea del nombre del
+objeto de presentación que pretende trucar, le resultará más fácil ir
+directamente al RFI y buscar allí.
Esta página sobre las ligaduras de expresión dentro del manual RFI nos
dice en primer lugar que los objetos Slur se crean por el grabador
respuesta es: @q{Dentro de la música, antes de la primera ligadura y
cerca de ella.} Hagámoslo así:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
{
@code{\override} ocasiona que solamente cambie la ligadura que
comienza en la nota @strong{inmediata siguiente}. Si la nota
inmediata siguiente no da inicio a una ligadura, la instrucción no
-tiene niingún efecto en absoluto: no se recuerda hasta que se
+tiene ningún efecto en absoluto: no se recuerda hasta que se
encuentre alguna ligadura, sino que simplemente se ignora. Así pues,
la instrucción que lleva @code{\once} se debe reposicionar de la forma
siguiente:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
{
inmediatamente antes de cada una de las notas en que comienzan las
ligaduras:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
{
del grosor, @code{thickness}, a su valor predeterminado después de la
segunda ligadura:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
{
la instrucción @code{\revert} se puede utilizar para devolver
cualquier propiedad que se haya cambiado con @code{\override} a su
valor predeterminado. Puede utilizar el método que mejor se adapte a
-aquello que quere hacer.
+aquello que quiere hacer.
Así finaliza nuestra introducción al manual de RFI, y el método básico
de trucaje. A continuación, en las últimas secciones de este capítulo
¿Qué forma de instrucción @code{\override} necesitamos para hacerlo?
En primer lugar miramos en la página del RFI que relaciona todos los
objetos, @q{All layout objects}, como antes, y buscamos un objeto que
-pueda conteolar la letra de la canción. Encontramos @code{LyricText},
+pueda controlar la letra de la canción. Encontramos @code{LyricText},
que parece adecuado. Al seguir este enlace se presentan las
propiedades ajustables para el texto de la letra. Estos incluyen
@code{font-series} y @code{font-size}, pero nada que pudiera aplicar
una forma cursiva. Esto es porque la propiedad de la forma es común a
todos los objetos de fuente tipográfica, y por tanto, en vez de
-incluirlo en cada uno de los objetos de preesentación, se agrupa junto
+incluirlo en cada uno de los objetos de presentación, se agrupa junto
con otras propiedades comunes similares y se deposita en un
@strong{Interface}, el interface de las fuentes tipográficas
@code{font-interface}.
de los interfaces, y descubrir qué objetos usan estas propiedades de
interface.
-Mire de nuevo la página del RFI que decribe a LyricText. Al final de
-la página hay una lista de enlaces (en las versiones de html del RFI)
-a los interfaces que LyricText contempla. La lista tiene siete
-elementos, entre ellos @code{font-interface}. Al seguir este enlace
-llegamos a las propiedades asociadas con este interface, que también
-son propiedades de todos los objetos que lo llevan, entre ellos
-LyricText.
+Mire de nuevo la página del RFI que describe a LyricText. Al final de
+la página hay una lista de enlaces a los interfaces que LyricText
+contempla. La lista tiene siete elementos, entre ellos
+@code{font-interface}. Al seguir este enlace llegamos a las
+propiedades asociadas con este interface, que también son propiedades
+de todos los objetos que lo llevan, entre ellos LyricText.
Ahora vemos todas las propiedades ajustables por el usuario que
controlan las tipografías, entre ellas @code{font-shape(symbol)},
Como nota aparte, aunque una nota importante, observe que a causa de
que los valores de @code{font-shape} son símbolos, deben ir precedidos
-de un apóstrofe, @code{'}. Esa es la razón por la que se necesitan
-apóstrofes antes de @code{thickness} en el ejemplo anterior y en
+de un apóstrofo, @code{'}. Esa es la razón por la que se necesitan
+apóstrofos antes de @code{thickness} en el ejemplo anterior y en
@code{font-shape}. Los dos son también símbolos. Los símbolos son
nombres especiales que son conocidos por LilyPond internamente.
Algunos de ellos son nombres de propiedades, como @code{thickness} o
-@code{font-shape}, otros son en efecto valores especiales que se les
-puede dar a las propiedades, como @code{italic}. Observe la
-distincion entre esto y las cadenas de texto arbitrarias, que
-aparecerían entrecomilladas como @code{"a text string"}.
+@code{font-shape}, otros se utilizan como valores que se les puede dar
+a las propiedades, como @code{italic}. Observe la distinción entre
+esto y las cadenas de texto arbitrarias, que aparecerían
+entrecomilladas como @code{"a text string"}. Para ver más detalles
+relacionados con los símbolos y las cadenas, consulte @ref{Scheme
+tutorial}.
-De acuerdo, entonces la instrucción @code{\override} que necesitamos
-para imprimir la letra en cursiva sería
+Así pues, la instrucción @code{\override} que necesitamos para
+imprimir la letra en cursiva sería
@example
\override LyricText #'font-shape = #'italic
y debe colocarse justo delante de, y cerca de, la letra a la que debe
afectar, como esto:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 6/8
{
@cindex contexto, especificación en modo letra
En el caso de la letra, si intenta especificar el contexto en el
-formato que acabamnos de dar, la instrucción no funcionará. Una
-sílaba escrita en el modo letra, «lyricmode» temina en un espacio, un
+formato que acabamos de dar, la instrucción no funcionará. Una
+sílaba escrita en el modo letra, «lyricmode» termina en un espacio, un
salto de línea o un dígito. Cualquier otro carácter se incluye como
parte de la sílaba. Por esta razón, un espacio o salto de línea debe
aparecer antes del último símbolo @code{@}} para evitar que se incluya
escriba siempre espacios antes y después del punto que separa el
nombre del contexto y el nombre del objeto.}
+@seealso
+
+Manual de aprendizaje:
+@ref{Scheme tutorial}.
+
@node Types of properties
@subsection Types of properties
@tab Un número decimal positivo (en unidades de espacios de pentagrama)
@tab @code{2.5}, @code{0.34}
@item Dirección
- @tab Una constante válida de dirección o su equivalente numérico
- @tab @code{#LEFT}, @code{#CENTER}, @code{#UP},
+ @tab Una constante válida de dirección o su equivalente numérico (se permiten valores decimales entre -1 y 1)
+ @tab @code{LEFT}, @code{CENTER}, @code{UP},
@code{1}, @code{-1}
@item Entero
@tab Un número entero positivo
@tab @code{3}, @code{1}
@item Lista
- @tab Un conjunto de elementos entre paréntesis separados por espacios y precedido de un apóstrofe
+ @tab Un conjunto de valores separados por espacios, encerrado entre paréntesis y precedido de un apóstrofo
@tab @code{'(left-edge staff-bar)}, @code{'(1)},
@code{'(1.0 0.25 0.5)}
@item Marcado
@tab Cualquier valor decimal positivo o negativo
@tab @code{3.5}, @code{-2.45}
@item Pareja (de números)
- @tab Dos números separados por un @q{espacio . espacio}, encerrado entre paréntesis y precedido de un apóstrofe
+ @tab Dos números separados por un @q{espacio . espacio}, encerrado entre paréntesis y precedido de un apóstrofo
@tab @code{'(2 . 3.5)}, @code{'(0.1 . -3.2)}
@item Símbolo
- @tab Cualquiera del conjunto de símbolos premitidos para esa propiedad, precedido de un apóstrofe
+ @tab Cualquiera del conjunto de símbolos permitidos para esa propiedad, precedido de un apóstrofo
@tab @code{'italic}, @code{'inside}
@item Desconocido
- @tab Un procedimiento o @code{#f} (para no producir ninguna acción)
+ @tab Un procedimiento o @code{#f} para no producir ninguna acción
@tab @code{bend::print}, @code{ly:text-interface::print},
@code{#f}
@item Vector
- @tab Una lista de tres elementos encerrados entre paréntesis y precedida de una almohadilla, @code{#}.
- @tab @code{#(#t #t #f)}
+ @tab Una lista de tres elementos encerrados entre paréntesis y precedida de apóstrofo-almohadilla, @code{'#}.
+ @tab @code{'#(#t #t #f)}
@end multitable
+@seealso
+
+Manual de aprendizaje:
+@ref{Scheme tutorial}.
+
@node Appearance of objects
@section Appearance of objects
cambiar el aspecto de la música impresa.
@menu
-* Visibility and color of objects::
-* Size of objects::
-* Length and thickness of objects::
+* Visibility and color of objects::
+* Size of objects::
+* Length and thickness of objects::
@end menu
@node Visibility and color of objects
Antes de enredarnos con esto, recordemos que las propiedades de los
objetos se agrupan en lo que hemos llamado @emph{interfaces} (véase
@ref{Properties found in interfaces}). Esto es simplemente agrupar
-las propiedades que normalmente se necesitan juntas: si una de ellas
-se necesita para un objeto, también las otras. Así, ciertos objetos
-necesitan las propiedades de algunos interfaces, otros necesitan las
-de otros interfaces. Los interfaces que contienen las propiedades que
-un determinado grob necesita se ecuentran relacionadas en el manual
-RFI al final de la página que describe dicho grob, y esas propiedades
-se pueden ver mirando dichos interfaces.
+las propiedades que se pueden usar juntas para trucar un objeto
+gráfico: si una de ellas se necesita para un objeto, también las
+otras. Así, ciertos objetos usan las propiedades de algunos
+interfaces, otros usan las de otros interfaces. Los interfaces que
+contienen las propiedades que un determinado grob necesita se
+encuentran relacionadas en el manual RFI al final de la página que
+describe dicho grob, y esas propiedades se pueden ver mirando dichos
+interfaces.
Hemos explicado cómo encontrar información sobre los grobs en
@ref{Properties of layout objects}. Usando el mismo enfoque, vamos al
-RFI para biscar el objeto de presentación que imprime las líneas
+RFI para buscar el objeto de presentación que imprime las líneas
divisorias. A través del enlace @emph{Backend} y @emph{All layout
objects} encontramos que hay un objeto de presentación llamado
@code{BarLine}. Entre sus propiedades se encuentran dos que controlan
@code{grob-interface}, donde podemos encontrar las propiedades
@code{transparent} y @code{color}. Todas ellas pueden afectar la
visibilidad de las barras de compás (y, por supuesto, por extensión,
-tambén la de muchos otros objetos de presentación). Vamos a
+también la de muchos otros objetos de presentación). Vamos a
considerar cada uno de ellos por orden.
@subheading stencil
imprima nada ajustando su valor a @code{#f}. Vamos a probarlo, como
antes, omitiendo el Contexto implícito, @code{Voice}:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
\override BarLine #'stencil = ##f
se registra nada en el archivo log de registro. Vamos a intentar
corregirlo escribiendo el contexto correcto:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'stencil = ##f
se imprimen al final de una línea, en mitad de una línea, y al
principio de las líneas. Para nuestro ejemplo, queremos que todas las
barras de compás se supriman, por lo que el valor que necesitamos es
-@code{#(#f #f #f)}. Vamos a probarlo, recordando incluir el contexto
-de @code{Staff}. Observa también que al escribir este valor tenemos
-dos símbolos de almohadilla antes del paréntesis de apertura. Se
-necesita uno como parte del valor para introducir un vector, y se
-necesita otro más, como siempre, para precered el propio valor dentro
-de la instrucción @code{\override}.
+@code{'#(#f #f #f)}. Vamos a probarlo, recordando incluir el contexto
+de @code{Staff}. Observe también que al escribir este valor tenemos
+@code{#'#} antes del paréntesis de apertura. Se necesita @code{'#}
+como parte del valor para introducir un vector, y el primer símbolo de
+almohadilla @code{#} se necesita, como siempre, para preceder el valor
+en sí dentro de la instrucción @code{\override}.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
- \override Staff.BarLine #'break-visibility = ##(#f #f #f)
+ \override Staff.BarLine #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
c4 b8 c d16 c d8 |
g, a16 b8 c d4 e16 |
e8
@code{grob-interface}. Así pues, la instrucción que hace transparente
a la indicación de compás es:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
vez de eso, para quitarla, el stencil o «sello» de la indicación de
compás se debe establecer al valor @code{#f}:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
@subheading color
@cindex color, propiedad
-PAra finalizar, podríamos hacer invisibles las barras de compás
-pintándolas de color blanco. El interface @code{grob-interface}
-especifica que la propiedad del color es una lista, pero no hay
-ninguna explicación sobre lo que debe ir en esa lista. La lista que
-requiere es realmente una lista de valores en unidades internas, pero
-para evitar tener que saber cuáles son, se ofrecen varias vías para la
-especificación de los colores. La primera forma es utilizar uno de
-los colores @q{normales} que están relacionados en la primera tabla de
-la @ruser{List of colors}. Para poner las líneas divisorias de color
-blanco, escribimos:
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+Para finalizar, intentemos hacer invisibles las barras de compás
+pintándolas de color blanco (hay un problema relacionado, que consiste
+en que la línea divisoria blanca puede tapar o no tapar las líneas del
+pentagrama a las que cruza. Podrá observar en algunos de los ejemplos
+que aparecen a continuación, que esto sucede de forma impredecible.
+Los detalles sobre por qué esto ocurre así, y cómo controlarlo, se
+estudian en @ruser{Painting objects white}; de momento estamos
+estudiando el color, por lo que le rogamos que acepte esta limitación
+por ahora).
+
+El interface @code{grob-interface} especifica que la propiedad del
+color es una lista, pero no hay ninguna explicación sobre lo que debe
+ir en esa lista. La lista que requiere es realmente una lista de
+valores en unidades internas, pero para evitar tener que saber cuáles
+son, se ofrecen varias vías para la especificación de los colores. La
+primera forma es utilizar uno de los colores @q{normales} que están
+relacionados en la primera tabla de la @ruser{List of colors}. Para
+poner las líneas divisorias de color blanco, escribimos:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #white
@noindent
y de nuevo podemos comprobar que las barras de compás no son visibles.
-Observe que @emph{white} no viene precedido de un apóstrofe: no es un
+Observe que @emph{white} no viene precedido de un apóstrofo: no es un
símbolo, sino una @emph{función}. Cuando se invoca, proporciona la
lista de valores internos que se requieren para establecer el color a
blanco. Los otros colores de la lista normal también son funciones.
convierte los nombres de colores de X11 en la lista de valores
internos, @code{x11-color}, de la siguiente manera:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #(x11-color 'white)
@noindent
Observe que en este caso la función @code{x11-color} toma un símbolo
-como argumento, así que el símbolo debe ir precedido de un apóstrofe y
+como argumento, así que el símbolo debe ir precedido de un apóstrofo y
los dos deben ir entre paréntesis.
@cindex rgb, colores
valor debe ser @code{(rgb-color 1 0 0)} y para blanco debe ser
@code{(rgb-color 1 1 1)}:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
\override Staff.BarLine #'color = #(rgb-color 1 1 1)
Finalmente, existe también una escala de grises como parte del
conjunto de colores de X11. Varían desde el negro, @code{'grey0'},
-hsta el blanco, @code{'grey100}, en pasos de 1. Vamos a ilustrar esto
+hasta el blanco, @code{'grey100}, en pasos de 1. Vamos a ilustrar esto
estableciendo todos los objetos de presentación de nuestro ejemplo a
varias gradaciones de gris:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
\time 12/16
\override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'grey30)
@ref{Nesting music expressions}) que nos mostraba cómo introducir un
pentagrama temporal, como en un @rglos{ossia}.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
r4 g8 g c4 c8 d |
Ya sabemos cómo quitar la clave y el compás: simplemente establecemos
el sello de cada uno de ellos a @code{#f}, como sigue:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
r4 g8 g c4 c8 d |
Pero ¿cuál es la diferencia entre modificar el contexto de pentagrama
usando @code{\with} y modificar los sellos de clave y de compás con
\override? La diferencia principal es que los cambios que se realizan
-enuna cláusula @code{\with} se hacen en el momento en que se crea el
+en una cláusula @code{\with} se hacen en el momento en que se crea el
contexto, y permanecen activos como valores @strong{predeterminados}
durante toda la duración de dicho contexto, mientras que las
instrucciones @code{\set} o @code{\override} incluidas dentro de la
tarde.
Los valores predeterminados de las propiedades de los objetos de
-presentación también se pueden establever dentro de cláusulas
+presentación también se pueden establecer dentro de cláusulas
@code{\with}. Simplemente utilice la instrucción @code{\override}
-normal dejando aparte el nombre del contextom ya que está definido sin
+normal dejando aparte el nombre del contexto, ya que está definido sin
ambigüedad como el contexto que la cláusula @code{\with} está
modificando. De hecho, se producirá un error si se especifica un
contexto en este lugar.
Así pues, podemos reemplazar el ejemplo anterior con
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
r4 g8 g c4 c8 d |
Vamos a probarlo en nuestro ejemplo del ossia:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
r4 g8 g c4 c8 d |
para reducir otros objetos en la misma proporción. Se usa de la
siguiente forma:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
\relative g' {
r4 g8 g c4 c8 d |
@noindent
Puesto que la longitud de las plicas y muchas otras propiedades
-relacionadas con la longitudse calculan siempre con relación al valor
+relacionadas con la longitudes calculan siempre con relación al valor
de la propiedad @code{staff-space}, su longitud también ve reducida su
escala automáticamente. Observe que esto afecta solamente a la escala
vertical del ossia: la escala horizontal se determina por medio de la
@section Placement of objects
@menu
-* Automatic behaviour::
-* Within-staff objects::
-* Outside staff objects::
+* Automatic behaviour::
+* Within-staff objects::
+* Outside staff objects::
@end menu
@q{Text3} se posiciona de nuevo automáticamente cerca del pentagrama,
acomodado por debajo de @q{Text2}.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c2^"Text1"
c^"Text2"
c^"Text3"
incluso para una nota individual. La propiedad que controla este
comportamiento es la propiedad de @code{direction} (dirección) de cada
objeto de presentación. En primer lugar explicaremos qué hace esto, y
-lueco introduciremos algunas instrucciones listas para usar que le
+luego introduciremos algunas instrucciones listas para usar que le
evitarán tener que codificar sobreescrituras explícitas para las
modificaciones más comunes.
forzadas hacia arriba, y por último cuatro notas devueltas al
comportamiento predeterminado.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4 g c a
\override Stem #'direction = #DOWN
a g c a
sencillas. Aquí podemos ver una tabla de las más comunes. Se
menciona el significado de cada una allí donde no es obvio.
-@multitable @columnfractions .2 .2 .2 .4
+@multitable @columnfractions .2 .2 .25 .35
@headitem Abajo o Izquierda
@tab Arriba o Derecha
@tab Anular
@tab Efecto
-@item @code{\arpeggioDown}
- @tab @code{\arpeggioUp}
- @tab @code{\arpeggioNeutral}
+@item @code{\arpeggioArrowDown}
+ @tab @code{\arpeggioArrowUp}
+ @tab @code{\arpeggioNormal}
@tab La flecha está abajo, arriba o no hay flecha
@item @code{\dotsDown}
@tab @code{\dotsUp}
predeterminado, y después el efecto de especificar @code{DOWN} y
@code{UP}:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c-5 a-3 f-1 c'-5
\override Fingering #'direction = #DOWN
c-5 a-3 f-1 c'-5
de forma predeterminada las digitaciones se colocan automáticamente
encima y debajo de las notas del acorde, como se muestra aquí:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<c-5 g-3>
<c-5 g-3 e-2>
<c-5 g-3 e-2 c-1>
@code{left} y @code{right} son mutuamente excluyentes: las
digitaciones pueden situarse en un lado o en el otro, no en los dos.
-Para controlar la colocación de la digitacion de una sola nota usando
+Para controlar la colocación de la digitación de una sola nota usando
esta instrucción es necesario escribirla como un acorde de una sola
nota encerrándola entre ángulos simples.
% Place dynamics above staff
\dynamicUp
% Start Ottava Bracket
-#(set-octavation 1)
+\ottava #1
c' \startTextSpan
% Add Dynamic Text
c\pp
% Add Dynamic Text
c\ff c \stopTextSpan
% Stop Ottava Bracket
-#(set-octavation 0)
+\ottava #0
c, c c c
@end lilypond
Este ejemplo también muestra cómo crear textos con extensión (Text
-Spanners) : textos con líneas extensoras por encima de una sección de
+Spanners): textos con líneas extensoras por encima de una sección de
música. El extensor abarca desde la instrucción @code{\startTextSpan}
hasta la instrucción @code{\stopTextSpan}, y el formado del texto se
define por medio de la instrucción @code{\override TextSpanner}. Para
%Place following Ottava Bracket below Text Spanners
\once \override Staff.OttavaBracket #'outside-staff-priority = #340
% Start Ottava Bracket
-#(set-octavation 1)
+\ottava #1
c' \startTextSpan
% Add Dynamic Text
c\pp
% Add Dynamic Text
c\ff c \stopTextSpan
% Stop Ottava Bracket
-#(set-octavation 0)
+\ottava #0
c, c c c
@end lilypond
prioridad de @code{TextScript} en el RFI o en las tablas de arriba, y
aumentar la prioridad de @qq{Text3} hasta un valor superior:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c2^"Text1"
c^"Text2"
\once \override TextScript #'outside-staff-priority = #500
realmente queremos hacer es posicionar todas las anotaciones a la
misma distancia por encima del pentagrama? Para hacerlo, vamos a
necesitar claramente espaciar las notas en sentido horizontal para
-hacer sitio para el texto. Estoo se hace empleando la instrucción
+hacer sitio para el texto. Esto se hace empleando la instrucción
@code{textLengthOn}.
@subheading \textLengthOn
comportamiento, ocasionando que las notas resulten tan espaciadas como
sea necesario para acomodar el texto:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text
c2^"Text1"
c^"Text2"
establecimiento de la prioridad a @code{#f}. He aquí un ejemplo que
muestra cómo el texto de marcado interactúa con tales notas.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% This markup is short enough to fit without collision
c2^"Tex"
c''2
el lugar óptimo, como muestra el siguiente ejemplo más bien
artificial:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
a4\f b\mf c\mp b\p
@end lilypond
@noindent
Veamos si funciona en nuestro ejemplo anterior:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0)
a4\f b\mf c\mp b\p
límite izquierdo media unidad a la izquierda y el límite derecho media
unidad hacia la derecha, deberíamos conseguirlo:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
% Extend width by 1 staff space
\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5)
@section Collisions of objects
@menu
-* Moving objects::
-* Fixing overlapping notation::
-* Real music example::
+* Moving objects::
+* Fixing overlapping notation::
+* Real music example::
@end menu
@node Moving objects
con un poco más o un poco menos de espacio de separación.
Existen tres enfoques principales que llevan a la resolución de
-superposiciones en la notaciónThere are three main main approaches to
-resolving overlapping notation. Se deben considerar en el siguiente
+superposiciones en la notación. Se deben considerar en el siguiente
orden:
@enumerate
moverá automáticamente si es necesario, para dejarle sitio, y b) una
única sobreescritura se puede aplicar a todas las instancias del mismo
tipo de objeto. Entre tales propiedades se encuentran:
+
@itemize
@item
En lugar de con @code{padding}, la colocación de los grupos de
alteraciones se controla con @code{left-padding} y
-@code{right-padding}. Eestas propiedades se encontrarán en el objeto
+@code{right-padding}. Estas propiedades se encontrarán en el objeto
@code{AccidentalPlacement} que, observe, vive dentro del contexto de
-@strong{staff}. Como las alteraciones accidentales siempre se
-posicionan según las cabezas de las notas y a su izquierda, solamente
-tiene algún efecto la propiedad de relleno por la derecha
-@code{right-padding}.
+@strong{staff}. Durante el proceso tipográfico, las cabezas de las
+notas se componen tipográficamente en primer lugar, y después las
+alteraciones, si existen, se añaden a la izquierda de las cabezas
+utilizando la propiedad de relleno por la derecha @code{right-padding}
+para determinar la separación entre la alteración y la cabeza. así
+pues, sólo la propiedad de relleno por la derecha @code{right-padding}
+del objeto @code{AccidentalPlacement} tiene efecto sobre la colocación
+de las alteraciones.
La propiedad @code{staff-padding} está estrechamente relacionada con
la propiedad @code{padding}: @code{padding} controla la separación
Esta propiedad se puede usar para alinear el objeto a la izquierda, a
la derecha, o centrarlo con respecto al punto de referencia del objeto
«padre». Se puede usar con todos los objetos que contemplan el
-interfaceIt may be used with all objects which support the
+interface
@code{self-alignment-interface}. En general son objetos que contienen
texto. Los valores son @code{LEFT}, @code{RIGHT} o @code{CENTER}. De
forma alternativa se puede especificar un valor numérico entre
@code{-1} y @code{+1}, donde @code{-1} es alineado por la izquierda,
@code{+1} es alineado por la derecha, y los números intermedios mueven
-el texto progresivamente desde alinado por la izquierda hasta alineado
+el texto progresivamente desde alineado por la izquierda hasta alineado
por la derecha. Se pueden especificar valores numéricos mayores de
@code{1} para mover el texto incluso más lejos hacia la izquierda, o
menos de @code{-1} para alejarlo más hacia la derecha. Un cambio en
@cindex staff-position, propiedad
@code{staff-position} es una propiedad del interface
@code{staff-symbol-referencer-interface}, que está contemplado por los
-objetos que se colocan con relación al pentgrama. Especifica la
+objetos que se colocan con relación al pentagrama. Especifica la
posición vertical del objeto con relación a la tercera línea del
-pentagrama en medios espacios de pentagrama. Ees útil en la
+pentagrama en medios espacios de pentagrama. Es útil en la
resolución de colisiones entre objetos de presentación como silencios
multi-compás, ligaduras de unión y notas en distintas voces.
pentagrama verticalmente, o desplazándolas una cierta distancia a una
nueva posición. Las desventajas son que los valores correctos para el
reposicionamiento se deben adivinar, a menudo por ensayo y error, para
-cada objeto indvidual y, puesto que el movimiento se hace después de
+cada objeto individual y, puesto que el movimiento se hace después de
que LilyPond ha colocado todos los demás objetos es usuario es
responsable de evitar cualquier colisión que pudiera producirse. Pero
la dificultar principal con este enfoque es que los valores de
Esta propiedad se aplica a cualquier objeto de presentación que
contemple el @code{grob-interface}. Toma una pareja de números que
especifican el desplazamiento adicional en las direcciones horizontal
-y vertical. Los números negativos mueven el objeto a la isquierda o
+y vertical. Los números negativos mueven el objeto a la izquierda o
hacia abajo. Las unidades son espacios de pentagrama. El
desplazamiento adicional se hace después de que la composición
tipográfica de los objetos ha terminado, así que un objeto puede ser
la altura de las barras de corchea, ligaduras de expresión y corchetes
de grupos de valoración especial. Toma una pareja de números que dan
la posición de los extremos izquierdo y derecho de la barra, ligadura,
-etc. con relacion a la tercera línea del pentagrama. Las unidades son
+etc. con relación a la tercera línea del pentagrama. Las unidades son
espacios de pentagrama. Observe, sin embargo, que las ligaduras de
expresión y de fraseo no se pueden reposicionar en cantidades
arbitrariamente grandes. LilyPond en primer lugar genera una lista de
posiciones posibles para la ligadura y de forma predeterminada
-encuentra la ligadura que tiene @qq{mejor aspecto}. Si la porpiedad
+encuentra la ligadura que tiene @qq{mejor aspecto}. Si la propiedad
@code{positions} se ha sobreescrito, la ligadura que está más cerca de
las posiciones que se han solicitado, se selecciona de la lista.
@end table
@item Articulaciones @tab @code{Script}
@item Barras @tab @code{Beam}
@item Dinámica (verticalmente) @tab @code{DynamicLineSpanner}
-@item Dynamica (horizontalmente) @tab @code{DynamicText}
+@item Dinámica (horizontalmente) @tab @code{DynamicText}
@item Digitaciones @tab @code{Fingering}
@item Llamadas de ensayo y textuales @tab @code{RehearsalMark}
@item Ligaduras de expresión @tab @code{Slur}
contexto maneja un determinado objeto. Puesto que el objeto
@code{MetronomeMark} se maneja dentro del contexto @code{Score}, los
cambios de propiedades en el contexto @code{Voice} pasarán
-inadvertidos. Para ver más detalles, consulte @ruser{Constructing a
-tweak}.
+inadvertidos. Para ver más detalles, consulte @ruser{Modifying
+properties}.
-Si la propiedad de relleno @code{padding} de un objetp se incrementa
+Si la propiedad de relleno @code{padding} de un objeto se incrementa
cuando dicho objeto se encuentra en una pila de objetos que se están
colocando de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority},
entonces ese objeto se moverá, y también todos los que están por fuera
las notas con un becuadro y un bemol. Aquí vienen varios intentos de
hacerlo así:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<b bes>
<b! bes>
<b? bes>
extensión. Así que ésta es la forma de alinear las indicaciones de
matiz en el ejemplo de la sección anterior:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
% Extend width by 1 unit
\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5)
Los silencios multi-compás en una voz pueden chocar con las notas en
otra voz. Puesto que estos silencios se tipografían centrados entre
las barras de compás se necesitaría bastante esfuerzo para que
-LilyPond averigüara qué otras notas podrína chocar con él, ya que
+LilyPond averiguara qué otras notas podrían chocar con él, ya que
actualmente todo el manejo de colisiones entre notas y silencios se
hace solamente para notas y silencios que ocurren al mismo tiempo. He
aquí un ejemplo de colisión de este tipo:
@noindent
Las dos notas inferiores del primer acorde (es decir, las que están en
-al tercera voz) no deberían separarse de la colmna de notas de las dos
+al tercera voz) no deberían separarse de la columna de notas de las dos
notas agudas. Para corregir esto, establecemos el valor de
@code{force-hshift} (que es una propiedad de @code{NoteColumn}) de
esas notas a cero. La nota más grave del segundo acorde se sitúa
para resolver problemas de notación poco comunes. No es
representativo de un proceso de grabado más usual, por lo que ¡le
recomendamos que no deje que estas dificultades le desanimen!
-¡Afortunadamente, las dificultadoes como éstas no son muy comunes!
+¡Afortunadamente, las dificultades como éstas no son muy comunes!
El ejemplo está extraído de la Primera Balada de Chopin, Op. 23,
compases 6 al 9, la transición entre el Lento inicial y el Moderato.
bes1~ |
\bar "||"
\time 6/4
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
<<
{c,8[ d fis bes a] | }
\\
{s4 fis4.}
>>
- \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
- \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
g2.\)
}
momento en que se necesiten. Si ha olvidado cómo hacerlo, lea
@ref{I'm hearing Voices}. Vamos a comenzar introduciendo las notas
como dos variables y disponiendo la estructura de pentagramas en un
-bloque score, y veremos qúe produce LilyPond de forma predeterminada:
+bloque score, y veremos qué produce LilyPond de forma predeterminada:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
rhMusic = \relative c'' {
arpegio y acaba en una doble barra. ¿Cómo los hacemos, pues no han
sido mencionados en este Manual de Aprendizaje? Aquí es donde tenemos
que volver e la Referencia de la Notación. Buscando la palabra
-@q{arpegio} y @q{línea divisoria} en el índice nos puestra rápidamente
+@q{arpegio} y @q{línea divisoria} en el índice nos muestra rápidamente
que un arpegio se hace añadiendo @code{\arpeggio} a un acorde, y la
doble barra se produce por medio de la instrucción @code{\bar "||"}.
Esto podemos hacerlo fácilmente. A continuación tenemos que corregir
@code{\once \override Tie #'staff-position = #3.5}
-This completes bar two, giving:
+Con esto se completa el compás dos, dando como resultado:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
rhMusic = \relative c'' {
Vayamos ahora al tercer compás y comienzo de la sección Moderato. El
tutorial nos enseñó cómo escribir texto en negrita mediante la
-instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @q{Moderato} en engrita
+instrucción @code{\markup}, por lo que añadir @q{Moderato} en negrita
es fácil. Pero ahora ¿cómo fundimos notas que están en distintas
-voces? El índice de la Referencia de laa Notación no mencina la
-mezcla de notas, pero una búsqueda de texto por la palabra @q{fusión}
-o @q{mezcla} nos lleva rápidamente a las sobreescrituras necesarias
-para mezclar o fusionar notas con distinta cabeza y con o sin puntillo
-en @ruser{Collision Resolution}. En nuestro ejemplo tenemos que
-fusionar ambos tipos de nota en el transcurso de la sección polifónica
-del compás 3; por tanto, en virtud de la información que aparece en la
-Referencia de la Notación, escribimos
+voces? Aquí es donde debemos volver a buscar ayuda en el manual de
+Referencia de la notación. Al buscar la palabra @qq{merge} (mezcla) en
+el índice de la Referencia de la notación llegamos rápidamente a las
+instrucciones para mezclar notas con distinta cabeza y con o sin
+puntillo, en @ruser{Collision resolution}. En nuestro ejemplo tenemos
+que fusionar ambos tipos de nota en el transcurso de la sección
+polifónica del compás 3; por tanto, en virtud de la información que
+aparece en la Referencia de la Notación, escribimos
@example
-\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
-\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+\mergeDifferentlyDottedOn
@end example
@noindent
al principio de la sección, y
@example
-\revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
-\revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+\mergeDifferentlyHeadedOff
+\mergeDifferentlyDottedOff
@end example
@noindent
\bar "||"
\time 6/4
bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
% Start polyphonic section of four voices
<<
{c,8[ d fis bes a] | }
\\
{s4 fis4. | }
>>
- \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
- \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
g2.\)
}
\bar "||"
\time 6/4
bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
% Start polyphonic section of four voices
<<
{c,8[ d fis bes a] | }
\\
{s4 fis4. | }
>>
- \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
- \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
g2.\)
}
\bar "||"
\time 6/4
bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
<<
{c,8[ d fis bes a] | }
\\
\\
{s4 fis4.}
>>
- \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed
- \revert Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted
+ \mergeDifferentlyHeadedOff
+ \mergeDifferentlyDottedOff
g2.\)
}
@section Further tweaking
@menu
-* Other uses for tweaks::
-* Using variables for tweaks::
-* Other sources of information::
-* Avoiding tweaks with slower processing::
-* Advanced tweaks with Scheme::
+* Other uses for tweaks::
+* Using variables for tweaks::
+* Other sources of information::
+* Avoiding tweaks with slower processing::
+* Advanced tweaks with Scheme::
@end menu
@node Other uses for tweaks
@subsection Other uses for tweaks
-@itemize
-
@cindex transparent, uso de la propiedad
@cindex objetos, hace invisibles
@cindex eliminar objetos
@cindex invisibles, objetos
@cindex ligar notas entre voces distintas
-@item
@subheading Tying notes across voices
El ejemplo siguiente muestra cómo conectar notas que están en
-distintas voces utilizando ligaudras de unión. Normalmente sólo se
+distintas voces utilizando ligaduras de unión. Normalmente sólo se
pueden conectar mediante ligaduras de unión dos notas que estén en la
misma voz. Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas:
>>
@end lilypond
-@item
-@subheading Simulating a fermata
+@subheading Simulating a fermata in MIDI
@cindex sello, uso de la propiedad
@cindex fermata, realización en MIDI
propósito de simular un calderón en la salida MIDI, seguramente no
querríamos que la indicación metronómica apareciese en la salida
impresa, y no querríamos influir sobre la separación entre los dos
-sistemas o entre las notas del pentagrama. Por lo tanto, establecer
-su propiedad @code{stencil} al valor @code{#f} sería la mejor manera.
-Mostramos aquí el efecto de los dos métodos:
+sistemas ni sobre la colocación de las anotaciones adyacentes sobre el
+pentagrama. Por lo tanto, establecer su propiedad @code{stencil} al
+valor @code{#f} sería la mejor manera. Mostramos aquí el efecto de
+los dos métodos:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score {
\tempo 4=120
a4 a a
\once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t
- % Invisible tempo marking to lengthen fermata note in MIDI
+ % Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
\tempo 4=80
a\fermata
- \once \override Score.MetronomeMark #'stencil = ##f
- % Invisible tempo marking to restore tempo in MIDI
+ % New tempo for next section
+ \tempo 4=100
+ a a a a
+ }
+ \layout { }
+ \midi { }
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\score {
+ \relative c'' {
+ % Visible tempo marking
\tempo 4=120
+ a4 a a
+ \once \override Score.MetronomeMark #'stencil = ##f
+ % Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI
+ \tempo 4=80
+ a\fermata
+ % New tempo for next section
+ \tempo 4=100
a a a a
}
\layout { }
@end lilypond
@noindent
-Ambos métodos quitan la indicación metronómica de la salida impresa, y
-los dos afectan al tempo del MIDI tal y como queríamos, pero la
-primera indicación de metrónomo (la transparente) aún influye sobre la
-separación de las notas, mientras que la segunda (sin «sello») no
-influye.
-
-@end itemize
+Ambos métodos quitan de la salida impresa la indicación metronómica
+que alarga el calderón, y los dos afectan al tempo del MIDI tal y como
+queríamos, pero la indicación metronómica transparente de la primera
+línea fuerza una colocación muy alta de la indicación de tempo que
+sigue, meintras que la segunda (con el sello suprimido) no lo hace.
@node Using variables for tweaks
@subsection Using variables for tweaks
veces, podría merecer la pena definir variables para guardarlas.
Suponga que queremos realzar ciertas palabras de la letra de una
canción imprimiéndolas en cursiva y negrita. Las instrucciones
-@code{\italic} y @code{\bold} no funcionan dentro de la letra de las
-canciones, así que tenemos de usar en su lugar las siguientes
-instrucciones @code{\override} y @code{\revert}:
+@code{\italic} y @code{\bold} sólo funcionan dentro de la letra de las
+canciones si están incluidas dentro de un @code{\markup}, lo que las
+hace tediosas de escribir. ¿Podríamos, como alternativa, utilizar las
+instrucciones @code{\override} y @code{\revert}?
@example
@code{\override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic}
@code{\revert Lyrics . LyricText #'font-series}
@end example
-Estas instrucciones serían extremadamente tediosas de escribir si
-hubiera muchas palabras que quisiéramos subrayar. Entonces, en vez de
-esto las definimos como dos variables, y las usamos de la siguiente
-forma:
+Estas instrucciones también serían extremadamente tediosas de escribir
+si hubiera muchas palabras que quisiéramos subrayar. Entonces, en vez
+de esto las definimos como dos variables, y las usamos de la siguiente
+forma, aunque normalmente quizá elegiríamos unos nombres de variable
+más cortos para que fueran más rápidos de teclear:
@lilypond[quote,verbatim]
-emph = {
+emphasize = {
\override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic
\override Lyrics . LyricText #'font-series = #'bold
}
-norm = {
+normal = {
\revert Lyrics . LyricText #'font-shape
\revert Lyrics . LyricText #'font-series
}
global = { \time 4/4 \partial 4 \key c \major}
-SopMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a a g }
+SopranoMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a a g }
AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f f e }
TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
-VerseOne = \lyrics { E -- | ter -- nal \emph Fa -- ther, \norm | strong to save, }
-VerseTwo = \lyricmode { O | \emph Christ, \norm whose voice the | wa -- ters heard, }
-VerseThree = \lyricmode { O | \emph Ho -- ly Spi -- rit, \norm | who didst brood }
-VerseFour = \lyricmode { O | \emph Tri -- ni -- ty \norm of | love and pow'r }
+VerseOne = \lyrics { E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, \normal | strong to save, }
+VerseTwo = \lyricmode { O | \emphasize Christ, \normal whose voice the | wa -- ters heard, }
+VerseThree = \lyricmode { O | \emphasize Ho -- ly Spi -- rit, \normal | who didst brood }
+VerseFour = \lyricmode { O | \emphasize Tri -- ni -- ty \normal of | love and pow'r }
\score {
\new ChoirStaff <<
\new Staff <<
\clef "treble"
- \new Voice = "Sop" { \voiceOne \global \SopMusic }
+ \new Voice = "Soprano" { \voiceOne \global \SopranoMusic }
\new Voice = "Alto" { \voiceTwo \AltoMusic }
- \new Lyrics \lyricsto "Sop" { \VerseOne }
- \new Lyrics \lyricsto "Sop" { \VerseTwo }
- \new Lyrics \lyricsto "Sop" { \VerseThree }
- \new Lyrics \lyricsto "Sop" { \VerseFour }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseOne }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseTwo }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseThree }
+ \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseFour }
>>
\new Staff <<
\clef "bass"
@end lilypond
-
@node Other sources of information
@subsection Other sources of information
La documentación del manual de Referencia de Funcionamiento Interno
contiene montañas de información sobre LilyPond, pero se puede obtener
más información aún leyendo los archivos internos de LilyPond. Para
-echarles un vistazo, en primer lugar busque la carpeta correspondiente
-a su sistema, de la siguiente forma:
+echarles un vistazo, en primer lugar debe buscar la carpeta
+correspondiente a su sistema. La ubicación de esta carpeta depende
+(a) de si consiguió el programa LilyPond descargando un binario
+precompilado desde el sitio web lilypond.org o si lo instaló mediante
+un gestor de paquetes (es decir, distribuido con Linux, o instalado
+bajo fink o cygwin) o fue compilado a partir de la fuente, y (b) de
+qué sistema operativo está utilizando:
+
+
+@strong{Descargado de lilypond.org}
-@strong{Linux}
+@itemize @bullet
+@item Linux
Diríjase a
-@file{@var{installdir}/lilypond/usr/share/lilypond/current/}
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/lilypond/usr/share/lilypond/current/}
-@strong{OSX}
+@item MacOS X
Diríjase a
-@file{@var{installdir}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}
bien haciendo @code{cd} hacia este directorio desde el Terminal, o
bien manteniendo pulsada la tecla de Control y haciendo click sobre la
aplicación de LilyPond, y allí eligiendo @q{Mostrar el contenido del
paquete}.
-@strong{Windows}
+@item Windows
Mediante el Explorador de Windows, diríjase a
-@file{@var{installdir}/LilyPond/usr/share/lilypond/current/}
+@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond/usr/share/lilypond/current/}
+
+@end itemize
+
+@strong{Instalado mediante un gestor de paquetes o compilado a partir de la fuente}
+
+Diríjase a
+@file{@var{PREFIJO}/share/lilypond/@var{X.Y.Z}/}, donde @var{PREFIJO}
+se encuentra determinado por su administrador de paquetes o guión
+@code{configure}, y @var{X.Y.Z} es el número de la versión de
+LilyPond.
+
+@smallspace
Dentro de esta carpeta, las dos subcarpetas interesantes son
@itemize
-@item @file{../ly/ } - contains files in LilyPond format
-@item @file{../scm/} - contains files in Scheme format
+@item @file{ly/} - contiene archivos en formato LilyPond
+@item @file{scm/} - contiene archivos en formato Scheme
@end itemize
-Vamos a comenzar observando algunos archivos que están en
-@file{../ly/}. Abra @file{../ly/property-init.ly} con un editor de
-textos. El mismo que usaría normalmente para los archivos @code{.ly}
-servirá perfectamente. Este archivo contiene las definiciones de
-todas las instrucciones incorporadas como estándar dentro de LilyPond,
-como por ejemplo @code{\stemUp} y @code{\slurDotted}. Podrá ver que
-no son nada más que definiciones de variables que contienen una o
-varias instrucciones @code{\override}. Por ejemplo, @code{/tieDotted}
-está definido de tal forma que su valor es:
+Vamos a comenzar observando algunos archivos que están en @file{ly/}.
+Abra @file{ly/property-init.ly} con un editor de textos. El mismo que
+usaría normalmente para los archivos @code{.ly} servirá perfectamente.
+Este archivo contiene las definiciones de todas las instrucciones
+incorporadas como estándar dentro de LilyPond, como por ejemplo
+@code{\stemUp} y @code{\slurDotted}. Podrá ver que no son nada más
+que definiciones de variables que contienen una o varias instrucciones
+@code{\override}. Por ejemplo, @code{/tieDotted} está definido de tal
+forma que su valor es:
@example
tieDotted = @{
variable, al principio de su archivo de código de entrada.
Los siguientes son los archivos más útiles que se encuentran en
-@file{../ly/}:
+@file{ly/}:
@multitable @columnfractions .4 .6
@headitem Archivo
@tab Contenido
-@item @file{../ly/engraver-init.ly}
+@item @file{ly/engraver-init.ly}
@tab Definiciones de Contextos de grabadores
-@item @file{../ly/paper-defaults.ly}
+@item @file{ly/paper-defaults.ly}
@tab especificaciones de valores predeterminados relacionados con el papel
-@item @file{../ly/performer-init.ly}
+@item @file{ly/performer-init.ly}
@tab Definiciones de Contextos de interpretación
-@item @file{../ly/property-init.ly}
+@item @file{ly/property-init.ly}
@tab Definiciones de todas las instrucciones incorporadas que son comunes
@end multitable
@multitable @columnfractions .4 .6
@headitem Archivo
@tab Contenido
-@item @file{../scm/auto-beam.scm}
- @tab Valores predeteminados de sub-barrado
-@item @file{../scm/define-grobs.scm}
+@item @file{scm/auto-beam.scm}
+ @tab Valores predeterminados de sub-barrado
+@item @file{scm/define-grobs.scm}
@tab valores predeterminados de las propiedades de grobs
-@item @file{../scm/define-markup-commands.scm}
+@item @file{scm/define-markup-commands.scm}
@tab Especificar todas las instrucciones de marcado
-@item @file{../scm/midi.scm}
+@item @file{scm/midi.scm}
@tab Ajustes predeterminados para la salida MIDI
-@item @file{../scm/output-lib.scm}
+@item @file{scm/output-lib.scm}
@tab Ajustes que afectan al aspecto de los trastes, colores, alteraciones, lineas divisorias, etc.
-@item @file{../scm/parser-clef.scm}
+@item @file{scm/parser-clef.scm}
@tab Definiciones de las claves contempladas
-@item @file{../scm/script.scm}
+@item @file{scm/script.scm}
@tab Ajustes predeterminados para las articulaciones
@end multitable
@subsection Avoiding tweaks with slower processing
LilyPond puede llevar a cabo comprobaciones adicionales al tiempo que
-procesa los archivos. Estos comandos consumen tiempo, pero el
+procesa los archivos. Estas instrucciones consumen tiempo, pero el
resultado puede necesitar menos trucos manuales para obtener un
resultado aceptable. Si una inscripción de texto o parte de la letra
se sale de los márgenes, estas comprobaciones comprimirán dicha línea
básicos de programación en Scheme, y damos una introducción en el
@ref{Scheme tutorial}.
-Como ejemplo que liustra una de las muchas posibilidades, en lugar de
+Como ejemplo que ilustra una de las muchas posibilidades, en lugar de
dar a una propiedad un valor constante, se puede establecer al
resultado de un procedimiento de Scheme que se invoca cada vez que
LilyPond accede a esta propiedad. La propiedad se puede establecer
\relative c' {
% Arrange to obtain color from color-notehead procedure
\override NoteHead #'color = #color-notehead
- c2 c' |
- b4 g8 a b4 c |
- c,2 a' |
+ c2 c' |
+ b4 g8 a b4 c |
+ c,2 a' |
g1 |
}
\addlyrics {
projects / lilypond.git / blobdiff