@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: c5692ebfd28493444a1669cd550b2430bb2ba29a
+ Translation of GIT committish: 855e78dbe64b0a48a03cea88cde16c15d1af85b0
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@cindex acordes
@cindex paréntesis en ángulo
-@cindex relativa, altura en acordes
@funindex <
@funindex >
@funindex <...>
<c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
@end lilypond
-Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
-acordes; aún se usa como referencia la nota precedente dentro del
-mismo acorde para las alturas relativas, pero cuando el acorde
-termina, la nota de referencia para el modo relativo es la primera
-nota de este acorde, no la última nota del acorde.
-
Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
notation}.
@cindex cluster
@cindex racimo (cluster)
@funindex \makeClusters
-@funindex makeClusters
-
Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
@node Single-staff polyphony
@unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony
-@cindex pentagrama único, polifonía de
-@cindex polifonía en un solo pentagrama
-@cindex voz
-@cindex letra asignada a una voz
-@funindex \voiceOne
-@funindex voiceOne
-@funindex \voiceOne ... \voiceFour
-@funindex Voice
-@funindex \oneVoice
-@funindex oneVoice
-
-La estructura básica del código necesario para obtener varias voces
-independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
-siguiente:
-
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
-\new Staff <<
- \new Voice = "first"
- { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
- \new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
->>
-@end lilypond
-
-Aquí se crean explícitamente instancias de voces, que reciben un
-nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} (voz
-uno hasta voz cuatro) preparan las voces de manera que la primera y
-segunda voces llevan las plicas hacia arriba, las voces segunda y
-cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas de las notas en las
-voces tercera y cuarta se desplazan horizontalmente, y los silencios
-de las voces respectivas se desplazan también automáticamente para
-evitar las colisiones. Al utilizar la instrucción @code{\oneVoice}
-(una voz), todos los ajustes de las voces se devuelven al estado
-neutro de las direcciones que es típico de los pasajes de una sola
-voz.
-
-Podemos hacer que una voz esté en el mismo contexto @code{Voice} antes
-y después de un pasaje polifónico temporal. Por ejemplo, la
-construcción siguiente mantiene una voz activa a todo lo largo de la
-sección polifónica. Dicha voz es la primera dentro de la sección a
-dos voces, y la voz adicional es la voz segunda.
-
-@example
-<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice
-@end example
+Para tipografiar fragmentos de música que discurre en paralelo y con
+las mismas duraciones, se pueden combinar en un solo contexto de voz,
+formando así acordes. Para conseguirlo, incorpórelas dentro de una
+construcción de música simultánea:
-Utilizando el nombre que la voz recibió en el momento de su creación,
-este método permite asignar la letra a una voz de manera consistente.
-
-@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
-<<
- \new Voice = "melody" {
- a4
- <<
- {
- \voiceOne
- g f
- }
- \new Voice {
- \voiceTwo
- e d
- }
- >>
- \oneVoice
- e
- }
- \new Lyrics \lyricsto "melody" {
- This is my song.
- }
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\new Voice <<
+ { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
+ { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
>>
@end lilypond
-Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} ayudan a
-dejar claro qué ajustes recibe cada voz.
-
-Para imprimir varias voces en un solo pentagrama, se puede utilizar
-como método simplificado la construcción @code{<<@{...@} \\
-@{...@}>>}, en la que las dos (o más) voces se separan mediante una
-doble barra invertida. Nuestro primer ejemplo podría haberse
-tipografiado de la manera siguiente:
+Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
+fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas. Para
+componer tipográficamente varias voces verdaderamente independientes
+dentro de un único pentagrama se utiliza la construcción
+@code{<<@{...@} \\ @{...@}>>}, en que las dos (o más) voces se
+encuentran separadas por dobles barras invertidas.
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
>>
@end lilypond
-Esta sintaxis es más sencilla y se puede usar siempre que no nos
-importe que se creen nuevas voces temporales que después serán
-descartadas. Estas voces creadas implícitamente reciben ajustes
-equivalentes al efecto de las instrucciones @code{\voiceOne}
-... @code{\voiceFour}, en el orden en que aparecen en el código. En
-el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia arriba,
-de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a ser la
-voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como queremos.
+Las plicas de las voces primera y tercera se dirigen hacia arriba, y
+las de las voces segunda y cuarta se dirigen hacia abajo; las cabezas
+de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
+horizontalmente, y los silencios se mueven de manera que eviten las
+colisiones. En el ejemplo siguiente, la voz intermedia tiene las
+plicas hacia arriba, por lo que la introducimos en tercer lugar, de
+forma que se convierte en la voz número tres que tiene las plicas
+hacia arriba tal y como era nuestro propósito.
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
de un número excesivo de silencios, como se ha podido ver en el
ejemplo anterior.
-En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
-contextos @code{Voice} explícitos utilizando las instrucciones
-@code{\new} y @code{\context} como aparece explicado en
-@rlearning{Contexts and engravers} y @rlearning{Explicitly
-instantiating voices}.
+El método que acabamos de presentar crea dos voces nuevas cuando se
+encuentra la construcción @code{<<@{...@} \\ @{...@}>>} en el código
+de entrada; para añadir de forma temporal una sola voz adicional a una
+voz ya existente, es necesario instanciar dicha voz de forma
+explícita. Para este propósito, se pueden utilizar las instrucciones
+desde @code{\voiceOne} (voz uno) hasta @code{\voiceFour} (voz cuatro)
+y @code{\oneVoice} (una voz única):
-En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
-que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
-combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
-conseguirlo, incorpórelas dentro de una construcción de música
-simultánea y haga que ésta sea una voz explícita:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\new Voice <<
- { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
- { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
->>
-@end lilypond
+@example
+<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice
+@end example
-Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
-fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
+Esta construcción es más apropiada para mantener en todo momento el
+control de las voces, por ejemplo para facilitar una asignación
+coherente de la letra al contexto de voz adecuado.
@predefined
+@funindex \voiceOne
@code{\voiceOne},
+@funindex \voiceTwo
@code{\voiceTwo},
+@funindex \voiceThree
@code{\voiceThree},
+@funindex \voiceFour
@code{\voiceFour},
+@funindex \oneVoice
@code{\oneVoice}.
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
Referencia de la notación:
-@ref{Percussion staves},
-@ref{Invisible rests}.
+@ref{Percussion staves}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
@cindex voice styles
@cindex styles, voice
@cindex coloring voices
-@funindex \voiceOneStyle
-@funindex \voiceTwoStyle
-@funindex \voiceThreeStyle
-@funindex \voiceFourStyle
-@funindex \voiceNeutralStyle
Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
identificarlas fácilmente:
@predefined
+@funindex \voiceOneStyle
@code{\voiceOneStyle},
-
+@funindex \voiceTwoStyle
@code{\voiceTwoStyle},
+@funindex \voiceThreeStyle
@code{\voiceThreeStyle},
+@funindex \voiceFourStyle
@code{\voiceFourStyle},
+@funindex \voiceNeutralStyle
@code{\voiceNeutralStyle}.
@seealso
@cindex mezclar notas
@cindex notas, colisiones de
@cindex colisiones
-@cindex desplazar nota
-@cindex varias voces
-@cindex voces, varias
-@cindex polifónica, música
-@cindex desplazamiento de voces
-@cindex desplazamiento, silencio automático de
-@cindex desplazamiento de silencios, automático
@funindex \shiftOn
-@funindex shiftOn
@funindex \shiftOnn
-@funindex shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
-@funindex shiftOnnn
@funindex \shiftOff
-@funindex shiftOff
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
-@funindex mergeDifferentlyDottedOn
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
-@funindex mergeDifferentlyDottedOff
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
-@funindex mergeDifferentlyHeadedOn
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
-@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-
+@cindex desplazamiento de silencios, automático
Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente,
pero las que tienen duraciones distintas no se combinan. Los
>>
@end lilypond
+@cindex desplazar nota
+
La colisión del segundo compás se produce porque
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es capaz de completar
+@code{merge-differently-headed} no es capaz de completar
satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más
notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una
advertencia por este motivo). Para conseguir que la combinación
funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la
nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para
mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
+@code{merge-differently-headed} hace su trabajo correctamente.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
(o sea en las @code{Voice}s 1 y 2).
+@cindex multiple voices
+@cindex polyphonic music
+@cindex shifting voices
+
@predefined
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
+
+@funindex \shiftOn
@code{\shiftOn},
+@funindex \shiftOnn
@code{\shiftOnn},
+@funindex \shiftOnnn
@code{\shiftOnnn},
+@funindex \shiftOff
@code{\shiftOff}.
@snippets
@knownissues
-Cuando se emplea @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} con una corchea (o
+Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o
una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente
incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
la blanca.
@c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
-Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
-tienen también distinto puntillo, no están claros.
+No está claro en qué circunstancias se pueden combinar cabezas de nota
+distintas que tienen también distinto puntillo.
No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
@cindex automática, combinación de partes
@cindex partes, combinación automática
@cindex partes, combinador de
-@cindex a due, partes
-@cindex solo, partes
@funindex \partcombine
-@funindex partcombine
La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
@cindex escribir música en paralelo
@cindex música intercalada
-@cindex paralelo, música en
-@funindex \parallelMusic
@funindex parallelMusic
La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
projects / lilypond.git / blobdiff