@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 024932c39052e559d3541b0844660c7c9b988d5f
+ Translation of GIT committish: 855e78dbe64b0a48a03cea88cde16c15d1af85b0
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.11.51"
+
+@c Translation status: post-GDP
@node Simultaneous notes
@section Simultaneous notes
a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
@menu
-* Single voice::
-* Multiple voices::
+* Single voice::
+* Multiple voices::
@end menu
-
@node Single voice
@subsection Single voice
+Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
+
@menu
-* Chorded notes::
-* Clusters::
+* Chorded notes::
+* Clusters::
@end menu
@node Chorded notes
-@subsubsection Chorded notes
+@unnumberedsubsubsec Chorded notes
@cindex acordes
@cindex paréntesis en ángulo
@code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
articulaciones, como si fueran simples notas.
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
@end lilypond
-Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Modern chords}.
+Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
+notation}.
@seealso
@rlearning{Combining notes into chords}.
Referencia de la notación:
-@ref{Modern chords}.
+@ref{Chord notation}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
-@knownissues
-
-Por algún motivo, expresiones musicales como @code{<< @{ g8 e8 @} a4
->>}, que se deberían convertir en acordes, aparecen en dos pentagramas
-separados. Para evitarlo emplee acordes explícitos como en
-@code{<g a>8 <e a>8}.
-
-
@node Clusters
-@subsubsection Clusters
+@unnumberedsubsubsec Clusters
@cindex cluster
@cindex racimo (cluster)
+@funindex \makeClusters
Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
@code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
@end lilypond
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
-@c Examples: @rlsr{contemporary,cluster@/.ly}.
-
@knownissues
Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
@node Multiple voices
@subsection Multiple voices
+Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
+pentagramas.
+
@menu
-* Collision resolution::
-* Automatic part combining::
-* Writing music in parallel::
+* Single-staff polyphony::
+* Voice styles::
+* Collision resolution::
+* Automatic part combining::
+* Writing music in parallel::
@end menu
+@node Single-staff polyphony
+@unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony
+
+Para tipografiar fragmentos de música que discurre en paralelo y con
+las mismas duraciones, se pueden combinar en un solo contexto de voz,
+formando así acordes. Para conseguirlo, incorpórelas dentro de una
+construcción de música simultánea:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\new Voice <<
+ { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
+ { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
+>>
+@end lilypond
+
+Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
+fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas. Para
+componer tipográficamente varias voces verdaderamente independientes
+dentro de un único pentagrama se utiliza la construcción
+@code{<<@{...@} \\ @{...@}>>}, en que las dos (o más) voces se
+encuentran separadas por dobles barras invertidas.
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+ { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \\
+ { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+>>
+@end lilypond
+
+Las plicas de las voces primera y tercera se dirigen hacia arriba, y
+las de las voces segunda y cuarta se dirigen hacia abajo; las cabezas
+de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
+horizontalmente, y los silencios se mueven de manera que eviten las
+colisiones. En el ejemplo siguiente, la voz intermedia tiene las
+plicas hacia arriba, por lo que la introducimos en tercer lugar, de
+forma que se convierte en la voz número tres que tiene las plicas
+hacia arriba tal y como era nuestro propósito.
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+ { r8 g g g g f16 es f8 d }
+ \\
+ { es,8 r es r d r d r }
+ \\
+ { d'8 s c s bes s a s }
+>>
+@end lilypond
+
+A menudo se utilizan silencios espaciadores para evitar la aparición
+de un número excesivo de silencios, como se ha podido ver en el
+ejemplo anterior.
+
+El método que acabamos de presentar crea dos voces nuevas cuando se
+encuentra la construcción @code{<<@{...@} \\ @{...@}>>} en el código
+de entrada; para añadir de forma temporal una sola voz adicional a una
+voz ya existente, es necesario instanciar dicha voz de forma
+explícita. Para este propósito, se pueden utilizar las instrucciones
+desde @code{\voiceOne} (voz uno) hasta @code{\voiceFour} (voz cuatro)
+y @code{\oneVoice} (una voz única):
+
+@example
+<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice
+@end example
+
+Esta construcción es más apropiada para mantener en todo momento el
+control de las voces, por ejemplo para facilitar una asignación
+coherente de la letra al contexto de voz adecuado.
+
+@predefined
+
+@funindex \voiceOne
+@code{\voiceOne},
+@funindex \voiceTwo
+@code{\voiceTwo},
+@funindex \voiceThree
+@code{\voiceThree},
+@funindex \voiceFour
+@code{\voiceFour},
+@funindex \oneVoice
+@code{\oneVoice}.
+
+@seealso
+
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Voices contain music},
+@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Percussion staves}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
+@node Voice styles
+@unnumberedsubsubsec Voice styles
+
+@cindex voice styles
+@cindex styles, voice
+@cindex coloring voices
+
+Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
+identificarlas fácilmente:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+ \\
+ { \voiceTwoStyle e,2 e }
+ \\
+ { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+ \\
+ { \voiceFourStyle g'2 g }
+>>
+@end lilypond
+
+Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
+@code{\voiceNeutralstyle}.
+
+@predefined
+
+@funindex \voiceOneStyle
+@code{\voiceOneStyle},
+@funindex \voiceTwoStyle
+@code{\voiceTwoStyle},
+@funindex \voiceThreeStyle
+@code{\voiceThreeStyle},
+@funindex \voiceFourStyle
+@code{\voiceFourStyle},
+@funindex \voiceNeutralStyle
+@code{\voiceNeutralStyle}.
+
+@seealso
+
+
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{I'm hearing Voices},
+@rlearning{Other sources of information}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
+
+
@node Collision resolution
-@subsubsection Collision resolution
+@unnumberedsubsubsec Collision resolution
@cindex mezclar notas
@cindex notas, colisiones de
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
{
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
c8 d e d c d c4
g'2 fis
} \\ {
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
{
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
c8 d e d c d c4
g'2 fis
} \\ {
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
{
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
- \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
c8 d e d c d c4
\shiftOn
g'2 fis
>>
@end lilypond
+Las instrucciones @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} y
+@code{\shiftOnnn} especifican el grado en que se deben desplazar los
+acordes de la voz en curso. Las voces exteriores (normalmente: la voz
+uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento
+desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen
+@code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y
+@code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
+
Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
(o sea en las @code{Voice}s 1 y 2).
@cindex polyphonic music
@cindex shifting voices
-En ciertos casos de polifonía compleja, podría necesitar voces
-adicionales para evitar colisiones entre las notas. Las voces
-adicionales se añaden definiendo una variable, como se muestra a
-continuación:
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
-\relative c'''
-<<
- { \voiceOne g2. ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64) g] } \\
- { \voiceThree b4 } \\
- { \voiceFive d, } \\
- { \voiceTwo g, }
->>
-@end lilypond
-
-
@predefined
-@funindex \oneVoice
-@code{\oneVoice},
-@funindex \voiceOne
-@code{\voiceOne},
-@funindex \voiceTwo
-@code{\voiceTwo},
-@funindex \voiceThree
-@code{\voiceThree},
-@funindex \voiceFour
-@code{\voiceFour}.
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
+@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
+@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
-@funindex \voiceNeutralStyle
-@funindex \voiceOneStyle
-@funindex \voiceTwoStyle
-@funindex \voiceThreeStyle
-@funindex \voiceFourStyle
-@example
-\voiceNeutralStyle
-\voiceOneStyle
-\voiceTwoStyle
-\voiceThreeStyle
-\voiceFourStyle
-@end example
@funindex \shiftOn
@code{\shiftOn},
@funindex \shiftOnnn
@code{\shiftOnnn},
@funindex \shiftOff
-@code{\shiftOff}: estos comandos especifican el grado en que se deben
-desplazar los acordes de la voz en curso. Las voces exteriores
-(normalmente: la voz uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff}
-(desplazamiento desactivado), mientras que las voces interiores (tres
-y cuatro) tienen @code{\shiftOn} (desplazamiento activado).
-@code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento
-más grandes.
-
-Cuando LilyPond no puede con todo, se pueden usar la propiedad
-@code{force-hshift} (forzar desplazamiento horizontal) del objeto
-@code{NoteColumn} y los silencios con altura para sobreescribir las
-decisiones de composición tipográfica.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<<
- { <d g>2
- <d g> }
- \\
- { <b f'>2
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
- <b f'> }
->>
-@end lilypond
+@code{\shiftOff}.
+
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
@seealso
@rlsr{Simultaneous notes}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{NoteColumn}.
-Los objetos responsables de la resolución de colisiones son
-@rinternals{NoteCollision} y
+@rinternals{NoteColumn},
+@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
-
@knownissues
Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o
incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
la blanca.
+@c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
No está claro en qué circunstancias se pueden combinar cabezas de nota
distintas que tienen también distinto puntillo.
-No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se
-presenta con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo
-acorde. En este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica,
-o usar la notación especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
-
+No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
+diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
+se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación
+especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
@node Automatic part combining
-@subsubsection Automatic part combining
+@unnumberedsubsubsec Automatic part combining
@cindex automática, combinación de partes
@cindex partes, combinación automática
@cindex partes, combinador de
+@funindex \partcombine
La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.
En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían
como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de
-forma automática. También las partes de solo y @emph{a due} quedan
-identificadas y es posible marcarlas.
+forma automática. También las partes de solo y @notation{a due}
+quedan identificadas y es posible marcarlas.
La sintaxis para la combinación de las partes es:
\partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
@end example
-
El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del
combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y
establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. Se utilizan
@snippets
-Las partes se pueden combinar sin imprimir ningún texto:
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff <<
- \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
- \partcombine
- \relative g' { g a( b) r }
- \relative g' { g r4 r f }
->>
-@end lilypond
-
-Es posible modificar los textos que se imprimen:
-
-@c KEEP LY
-@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff <<
- \set Score.soloText = #"ellas"
- \set Score.soloIIText = #"ellos"
- \set Score.aDueText = #"todos"
- \partcombine
- \relative g' { g4 g r r a2 g }
- \relative g' { r4 r a( b) a2 g }
->>
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-partcombine-texts.ly}
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
-
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
argumentos cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres
diferentes, los eventos que contienen se ignorarán.
+@c IIRC in users list someone pointed out more issues. TODO: lookup FV
@node Writing music in parallel
-@subsubsection Writing music in parallel
+@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
-@cindex Escribir música en paralelo
-@cindex Música intercalada
+@cindex escribir música en paralelo
+@cindex música intercalada
@funindex parallelMusic
La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
los compases deben tener la misma longitud.}
@lilypond[quote,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
- r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
- c'2 c'2 |
+ r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
+ r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ c'2 c'2 |
% Bar 2
- r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
- c'2 c'2 |
+ r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
+ r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ c'2 c'2 |
+
}
\new StaffGroup <<
- \new Staff \voiceA
- \new Staff \voiceB
+ \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
+ \new Staff { \clef bass \voiceC }
>>
@end lilypond
ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
@lilypond[quote,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
+ r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
+ r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
c2 c |
+
}
\new StaffGroup <<
- \new Staff \relative c'' \voiceA
- \new Staff \relative c' \voiceB
+ \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
+ \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
>>
@end lilypond
}
\score {
-\new PianoStaff <<
- \new Staff {
- \global
- <<
- \relative c'' \voiceA \\
- \relative c' \voiceB
- >>
- }
- \new Staff {
- \global \clef bass
- <<
- \relative c \voiceC \\
- \relative c \voiceD
- >>
- }
->>
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff {
+ \global
+ <<
+ \relative c'' \voiceA
+ \\
+ \relative c' \voiceB
+ >>
+ }
+ \new Staff {
+ \global \clef bass
+ <<
+ \relative c \voiceC
+ \\
+ \relative c \voiceD
+ >>
+ }
+ >>
}
@end lilypond
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
-
projects / lilypond.git / blobdiff