-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
+ Translation of GIT committish: 855e78dbe64b0a48a03cea88cde16c15d1af85b0
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.61"
+@c \version "2.11.51"
@c Translation status: post-GDP
@menu
* Chorded notes::
-* Simultaneous expressions::
* Clusters::
@end menu
@cindex acordes
@cindex paréntesis en ángulo
-@cindex ángulo, paréntesis en
-@cindex relativa, altura en acordes
-
@funindex <
@funindex >
@funindex <...>
<c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
@end lilypond
-Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
-acordes. La octava de cada nota se determina utilizando como
-referencia la nota precedente, excepto en el caso de la primera nota
-de un acorde: la referencia para la primera nota es la @emph{primera}
-nota del acorde anterior.
-
Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
notation}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
-@node Simultaneous expressions
-@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
-
-Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
-entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
-sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
-dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
-pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
-se sitúan en pentagramas distintos.
-
-Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
-pentagrama:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\new Voice { % explicit single voice
- << {a4 b g2} {d4 g c,2} >>
-}
-@end lilypond
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% single first note
-a << {a4 b g} {d4 g c,} >>
-@end lilypond
-
-Esto puede ser de utilidad si las secciones siimultáneas tienen
-idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica.
-
-El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
-generar varios pentagramas de forma implícita:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% no single first note
-<< {a4 b g2} {d4 g2 c,4} >>
-@end lilypond
-
-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
-
@node Clusters
@unnumberedsubsubsec Clusters
@cindex cluster
@cindex racimo (cluster)
-
@funindex \makeClusters
-@funindex makeClusters
-
Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
-duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
-determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
-racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
-
-Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
+duraciones. Los racimos separados necesitarían silencios de
+separación entre ellos.
@node Multiple voices
@subsection Multiple voices
@node Single-staff polyphony
@unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony
-@cindex pentagrama único, polifonía de
-@cindex polifonía en un solo pentagrama
-@cindex voz
-@cindex letra asignada a una voz
-
-@funindex \voiceOne
-@funindex voiceOne
-@funindex \voiceOne ... \voiceFour
-@funindex Voice
-@funindex \oneVoice
-@funindex oneVoice
-
-@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+Para tipografiar fragmentos de música que discurre en paralelo y con
+las mismas duraciones, se pueden combinar en un solo contexto de voz,
+formando así acordes. Para conseguirlo, incorpórelas dentro de una
+construcción de música simultánea:
-La estructura básica necesaria para obtener varias voces
-independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
-siguiente:
-
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
-\new Staff <<
- \new Voice = "first"
- { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
- \new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
->>
-@end lilypond
-
-Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
-cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
-... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
-manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
-las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
-de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
-horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
-también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
-@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
-estado neutro predeterminado.
-
-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
-
-Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
-siguiente:
-
-@example
-<< @{ \voiceOne ... @}
- \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
->> \oneVoice
-@end example
-
-Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
-coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
-antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
-continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
-los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
-asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
-de la sección polifónica:
-
-@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
-<<
- \new Voice = "melody" {
- a4
- <<
- {
- \voiceOne
- g f
- }
- \new Voice {
- \voiceTwo
- d2
- }
- >>
- \oneVoice
- e4
- }
- \new Lyrics \lyricsto "melody" {
- This is my song.
- }
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\new Voice <<
+ { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
+ { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
>>
@end lilypond
-Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
-necesarias para definir los ajustes de cada voz.
-
-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
-
-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
-
-El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
+Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
+fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas. Para
+componer tipográficamente varias voces verdaderamente independientes
+dentro de un único pentagrama se utiliza la construcción
+@code{<<@{...@} \\ @{...@}>>}, en que las dos (o más) voces se
+encuentran separadas por dobles barras invertidas.
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
>>
@end lilypond
-Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
-nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
-creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
-instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
-que aparecen en el código.
-
-En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
-arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
-ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
-queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
-silencios duplicados.
+Las plicas de las voces primera y tercera se dirigen hacia arriba, y
+las de las voces segunda y cuarta se dirigen hacia abajo; las cabezas
+de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
+horizontalmente, y los silencios se mueven de manera que eviten las
+colisiones. En el ejemplo siguiente, la voz intermedia tiene las
+plicas hacia arriba, por lo que la introducimos en tercer lugar, de
+forma que se convierte en la voz número tres que tiene las plicas
+hacia arriba tal y como era nuestro propósito.
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
- { r8 g g g g f16 ees f8 d }
+ { r8 g g g g f16 es f8 d }
\\
- { ees,8 r ees r d r d r }
+ { es,8 r es r d r d r }
\\
{ d'8 s c s bes s a s }
>>
@end lilypond
-En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
-contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
-@rlearning{Contexts and engravers} y en @rlearning{Explicitly
-instantiating voices}.
+A menudo se utilizan silencios espaciadores para evitar la aparición
+de un número excesivo de silencios, como se ha podido ver en el
+ejemplo anterior.
-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+El método que acabamos de presentar crea dos voces nuevas cuando se
+encuentra la construcción @code{<<@{...@} \\ @{...@}>>} en el código
+de entrada; para añadir de forma temporal una sola voz adicional a una
+voz ya existente, es necesario instanciar dicha voz de forma
+explícita. Para este propósito, se pueden utilizar las instrucciones
+desde @code{\voiceOne} (voz uno) hasta @code{\voiceFour} (voz cuatro)
+y @code{\oneVoice} (una voz única):
-En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
-que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
-combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
-conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
-simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\new Voice <<
- { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
- { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
->>
-@end lilypond
+@example
+<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice
+@end example
-Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
-fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
+Esta construcción es más apropiada para mantener en todo momento el
+control de las voces, por ejemplo para facilitar una asignación
+coherente de la letra al contexto de voz adecuado.
@predefined
+@funindex \voiceOne
@code{\voiceOne},
+@funindex \voiceTwo
@code{\voiceTwo},
+@funindex \voiceThree
@code{\voiceThree},
+@funindex \voiceFour
@code{\voiceFour},
+@funindex \oneVoice
@code{\oneVoice}.
-
@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
Referencia de la notación:
-@ref{Percussion staves},
-@ref{Invisible rests}.
+@ref{Percussion staves}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
@cindex voice styles
@cindex styles, voice
@cindex coloring voices
-@funindex \voiceOneStyle
-@funindex \voiceTwoStyle
-@funindex \voiceThreeStyle
-@funindex \voiceFourStyle
-@funindex \voiceNeutralStyle
Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
identificarlas fácilmente:
@predefined
+@funindex \voiceOneStyle
@code{\voiceOneStyle},
-
+@funindex \voiceTwoStyle
@code{\voiceTwoStyle},
+@funindex \voiceThreeStyle
@code{\voiceThreeStyle},
+@funindex \voiceFourStyle
@code{\voiceFourStyle},
+@funindex \voiceNeutralStyle
@code{\voiceNeutralStyle}.
@seealso
@cindex mezclar notas
@cindex notas, colisiones de
@cindex colisiones
-@cindex desplazar nota
-@cindex varias voces
-@cindex voces, varias
-@cindex polifónica, música
-@cindex desplazamiento de voces
-@cindex desplazamiento, silencio automático de
-@cindex desplazamiento de silencios, automático
@funindex \shiftOn
-@funindex shiftOn
@funindex \shiftOnn
-@funindex shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
-@funindex shiftOnnn
@funindex \shiftOff
-@funindex shiftOff
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
-@funindex mergeDifferentlyDottedOn
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
-@funindex mergeDifferentlyDottedOff
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
-@funindex mergeDifferentlyHeadedOn
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
-@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-
+@cindex desplazamiento de silencios, automático
-Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
-altura, la misma forma de cabezaa, y dirección opuesta de la plica, se
-combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
-misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
-encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
-verticalmente.
+Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente,
+pero las que tienen duraciones distintas no se combinan. Los
+silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica se
+desplazan verticalmente.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
-La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
-correctamente combinadas porque @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es
-capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se
-encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna, y en este
-caso se obtiene una advertencia. Para conseguir que la combinación
-funcione adecuadamente, se debe aplicar un @code{\shift} o
-desplazamiento a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica
-@code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y
-entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo
-correctamente.
+@cindex desplazar nota
+
+La colisión del segundo compás se produce porque
+@code{merge-differently-headed} no es capaz de completar
+satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más
+notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una
+advertencia por este motivo). Para conseguir que la combinación
+funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la
+nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para
+mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
+@code{merge-differently-headed} hace su trabajo correctamente.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
-(por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2).
+(o sea en las @code{Voice}s 1 y 2).
+
+@cindex multiple voices
+@cindex polyphonic music
+@cindex shifting voices
@predefined
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
+
+@funindex \shiftOn
@code{\shiftOn},
+@funindex \shiftOnn
@code{\shiftOnn},
+@funindex \shiftOnnn
@code{\shiftOnnn},
+@funindex \shiftOff
@code{\shiftOff}.
@snippets
@knownissues
-Cuando se emplea @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} con una corchea (o
+Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o
una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente
incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
la blanca.
-@ignore
-@c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
-Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
-tienen también distinto puntillo, no están claros.
-@end ignore
+@c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
+No está claro en qué circunstancias se pueden combinar cabezas de nota
+distintas que tienen también distinto puntillo.
No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
@cindex automática, combinación de partes
@cindex partes, combinación automática
@cindex partes, combinador de
-@cindex a due, partes
-@cindex solo, partes
@funindex \partcombine
-@funindex partcombine
La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
@knownissues
-@code{\partcombine} sólo admite dos voces.
-
Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
-como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes.
-Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los
-nombres @code{one} y @code{two}. Como consecuencia, si los argumentos
-cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los
-eventos que contienen se ignorarán. De forma similar, la combinación
-de partes no está pensada para que funcione con la letra de las
-canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el
-objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de
-funcionar.
-
-@code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las
-notas. No puede determinar si una nota iniciada previamente está
-sonando o no, lo que origina diversos problemas.
+como @code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide
+cuándo se pueden combinar las partes. Como consecuencia, si los
+argumentos cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres
+diferentes, los eventos que contienen se ignorarán.
+
+@c IIRC in users list someone pointed out more issues. TODO: lookup FV
@node Writing music in parallel
@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
@cindex escribir música en paralelo
@cindex música intercalada
-@cindex paralelo, música en
-@funindex \parallelMusic
@funindex parallelMusic
La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
projects / lilypond.git / blobdiff