-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f5faa0ee5b0bcad6a22d4e7f7267b0f542b8a7a5
+ Translation of GIT committish: d4f58bb3ad4e7fe1967a6b48f25e3addffc8aa14
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.12.0"
+
+@c Translation status: post-GDP
@node Simultaneous notes
@section Simultaneous notes
@menu
* Chorded notes::
-* Parallel notes::
+* Simultaneous expressions::
* Clusters::
@end menu
@cindex acordes
@cindex paréntesis en ángulo
+@cindex ángulo, paréntesis en
+@cindex relativa, altura en acordes
+
@funindex <
@funindex >
@funindex <...>
<c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
@end lilypond
+Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
+acordes. La octava de cada nota se determina utilizando como
+referencia la nota precedente, excepto en el caso de la primera nota
+de un acorde: la referencia para la primera nota es la @emph{primera}
+nota del acorde anterior.
+
Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
notation}.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{chord}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
-@node Parallel notes
-@unnumberedsubsubsec Parallel notes
-Se pueden combinar pasajes musicales en un solo contexto de voz,
-formando así acordes si los dos pasajes tienen las mismas nuraciones
-en todas las notas. Para conseguirlo, enciérrelos dentro de una
-construcción de música simultánea:
+@node Simultaneous expressions
+@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\new Voice <<
- { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
- { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
->>
+Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
+entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
+sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
+dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
+pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
+se sitúan en pentagramas distintos.
+
+Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
+pentagrama:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice { % explicit single voice
+ << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
+}
@end lilypond
-@seealso
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% single first note
+a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
+@end lilypond
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Voices contain music}.
+Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
+idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
+notas de distinta duración sobre la misma plica.
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
+generar varios pentagramas de forma implícita:
-@knownissues
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% no single first note
+<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
+@end lilypond
+
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
-Este método produce barras extrañas y advertencias si las notas de los
-dos pasajes no tienen las mismas duraciones.
@node Clusters
@unnumberedsubsubsec Clusters
@cindex cluster
@cindex racimo (cluster)
+
@funindex \makeClusters
+@funindex makeClusters
+
Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{cluster}.
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
+
@knownissues
Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
-duraciones. Los racimos separados necesitarían silencios de
-separación entre ellos.
+duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
+determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
+racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
+
+Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
@node Multiple voices
@subsection Multiple voices
-Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios pentagramas.
+Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
+pentagramas.
@menu
-* Collision resolution::
+* Single-staff polyphony::
* Voice styles::
+* Collision resolution::
* Automatic part combining::
* Writing music in parallel::
@end menu
+@node Single-staff polyphony
+@unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony
+
+@cindex pentagrama único, polifonía de
+@cindex polifonía en un solo pentagrama
+@cindex voz
+@cindex letra asignada a una voz
+
+@funindex \voiceOne
+@funindex voiceOne
+@funindex \voiceOne ... \voiceFour
+@funindex Voice
+@funindex \oneVoice
+@funindex oneVoice
+
+@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+
+La estructura básica necesaria para obtener varias voces
+independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
+siguiente:
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+\new Staff <<
+ \new Voice = "first"
+ { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \new Voice= "second"
+ { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+>>
+@end lilypond
+
+Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
+cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
+... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
+manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
+las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
+de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
+horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
+también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
+@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
+estado neutro predeterminado.
+
+@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+
+Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
+siguiente:
+
+@example
+<< @{ \voiceOne ... @}
+ \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+>> \oneVoice
+@end example
+
+Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
+coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
+antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
+continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
+los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
+asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
+de la sección polifónica:
+
+@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
+<<
+ \new Voice = "melody" {
+ a4
+ <<
+ {
+ \voiceOne
+ g f
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ d2
+ }
+ >>
+ \oneVoice
+ e4
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ This is my song.
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
+necesarias para definir los ajustes de cada voz.
+
+@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
+
+La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
+expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
+comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
+barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
+asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
+nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
+@code{"2"}, etc.
+
+El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+ { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \\
+ { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+>>
+@end lilypond
+
+Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
+nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
+creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
+instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
+que aparecen en el código.
+
+En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
+arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
+ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
+queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
+silencios duplicados.
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+ { r8 g g g g f16 ees f8 d }
+ \\
+ { ees,8 r ees r d r d r }
+ \\
+ { d'8 s c s bes s a s }
+>>
+@end lilypond
+
+En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
+contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
+@rlearning{Contexts and engravers} y en @rlearning{Explicitly
+instantiating voices}.
+
+@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+
+En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
+que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
+combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
+conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
+simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\new Voice <<
+ { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
+ { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
+>>
+@end lilypond
+
+Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
+fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
+
+
+@predefined
+@code{\voiceOne},
+@code{\voiceTwo},
+@code{\voiceThree},
+@code{\voiceFour},
+@code{\oneVoice}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Voices contain music},
+@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Percussion staves},
+@ref{Invisible rests},
+@ref{Stems}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
+
+@node Voice styles
+@unnumberedsubsubsec Voice styles
+
+@cindex voice styles
+@cindex styles, voice
+@cindex coloring voices
+@funindex \voiceOneStyle
+@funindex \voiceTwoStyle
+@funindex \voiceThreeStyle
+@funindex \voiceFourStyle
+@funindex \voiceNeutralStyle
+
+Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
+identificarlas fácilmente:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+ \\
+ { \voiceTwoStyle e,2 e }
+ \\
+ { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+ \\
+ { \voiceFourStyle g'2 g }
+>>
+@end lilypond
+
+Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
+@code{\voiceNeutralstyle}.
+
+
+@predefined
+@code{\voiceOneStyle},
+@code{\voiceTwoStyle},
+@code{\voiceThreeStyle},
+@code{\voiceFourStyle},
+@code{\voiceNeutralStyle}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{I'm hearing Voices},
+@rlearning{Other sources of information}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
+
@node Collision resolution
@unnumberedsubsubsec Collision resolution
@cindex mezclar notas
@cindex notas, colisiones de
@cindex colisiones
+@cindex desplazar nota
+@cindex varias voces
+@cindex voces, varias
+@cindex polifónica, música
+@cindex desplazamiento de voces
+@cindex desplazamiento, silencio automático de
+@cindex desplazamiento de silencios, automático
@funindex \shiftOn
+@funindex shiftOn
@funindex \shiftOnn
+@funindex shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
+@funindex shiftOnnn
@funindex \shiftOff
-@cindex desplazamiento de silencios, automático
+@funindex shiftOff
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
+@funindex mergeDifferentlyDottedOn
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
+@funindex mergeDifferentlyDottedOff
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
+@funindex mergeDifferentlyHeadedOn
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
+@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
+
-Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente,
-pero las que tienen duraciones distintas no se combinan. Los
-silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica se
-desplazan verticalmente.
+Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
+altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
+combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
+misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
+encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
+verticalmente.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
-@cindex desplazar nota
-
-La colisión del segundo compás se produce porque
-@code{merge-differently-headed} no es capaz de completar
-satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más
-notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una
-advertencia por este motivo). Para conseguir que la combinación
-funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la
-nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para
-mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
-@code{merge-differently-headed} hace su trabajo correctamente.
+La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
+correctamente combinadas porque @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es
+capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se
+encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna, y en este
+caso se obtiene una advertencia. Para conseguir que la combinación
+funcione adecuadamente, se debe aplicar un @code{\shift} o
+desplazamiento a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica
+@code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y
+entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo
+correctamente.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
-(o sea en las @code{Voice}s 1 y 2).
+(por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2).
-@cindex multiple voices
-@cindex polyphonic music
-@cindex shifting voices
@predefined
-
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
-@funindex \oneVoice
-@code{\oneVoice},
-@funindex \voiceOne
-@code{\voiceOne},
-@funindex \voiceTwo
-@code{\voiceTwo},
-@funindex \voiceThree
-@code{\voiceThree},
-@funindex \voiceFour
-@code{\voiceFour}.
-
-@funindex \shiftOn
@code{\shiftOn},
-@funindex \shiftOnn
@code{\shiftOnn},
-@funindex \shiftOnnn
@code{\shiftOnnn},
-@funindex \shiftOff
@code{\shiftOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{polyphony}.
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
-@knownissues
-
-Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o
-una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
-plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente
-incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
-la blanca.
-
-@c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
-No está claro en qué circunstancias se pueden combinar cabezas de nota
-distintas que tienen también distinto puntillo.
-No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se
-presenta con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo
-acorde. En este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica,
-o usar la notación especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
-
-@node Voice styles
-@unnumberedsubsubsec Voice styles
-
-@cindex voice styles
-@cindex styles, voice
-@cindex coloring voices
-
-Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
-identificarlas fácilmente:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<<
- {
- a1
- \voiceOneStyle
- f2 g
- \voiceNeutralStyle
- a1
- } \\ {
- f1
- \voiceTwoStyle
- f4 f2 e4
- \voiceNeutralStyle
- f1
- }
->>
-@end lilypond
-
-@predefined
-
-@funindex \voiceOneStyle
-@code{\voiceOneStyle},
-@funindex \voiceTwoStyle
-@code{\voiceTwoStyle},
-@funindex \voiceThreeStyle
-@code{\voiceThreeStyle},
-@funindex \voiceFourStyle
-@code{\voiceFourStyle},
-@funindex \voiceNeutralStyle
-@code{\voiceNeutralStyle}.
-
-@seealso
+@knownissues
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{I'm hearing Voices}.
+@ignore
+@c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
+Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
+tienen también distinto puntillo, no están claros.
+@end ignore
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
+diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
+se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación
+especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
@node Automatic part combining
@unnumberedsubsubsec Automatic part combining
@cindex automática, combinación de partes
@cindex partes, combinación automática
@cindex partes, combinador de
+@cindex a due, partes
+@cindex solo, partes
@funindex \partcombine
+@funindex partcombine
La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
@snippets
-Las partes se pueden combinar sin imprimir ningún texto:
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff <<
- \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
- \partcombine
- \relative g' { g a( b) r }
- \relative g' { g r4 r f }
->>
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
-Es posible modificar los textos que se imprimen:
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-partcombine-texts.ly}
-@c KEEP LY
-@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff <<
- \set Score.soloText = #"ellas"
- \set Score.soloIIText = #"ellos"
- \set Score.aDueText = #"todos"
- \partcombine
- \relative g' { g4 g r r a2 g }
- \relative g' { r4 r a( b) a2 g }
->>
-@end lilypond
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{a due},
@rglos{part}.
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}.
+
@knownissues
+@code{\partcombine} sólo admite dos voces.
+
Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
-como @code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide
-cuándo se pueden combinar las partes. Como consecuencia, si los
-argumentos cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres
-diferentes, los eventos que contienen se ignorarán.
-
-@c IIRC in users list someone pointed out more issues. TODO: lookup FV
+como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes.
+Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los
+nombres @code{one} y @code{two}. Como consecuencia, si los argumentos
+cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los
+eventos que contienen se ignorarán. De forma similar, la combinación
+de partes no está pensada para que funcione con la letra de las
+canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el
+objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de
+funcionar.
+
+@code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las
+notas. No puede determinar si una nota iniciada previamente está
+sonando o no, lo que origina diversos problemas.
@node Writing music in parallel
@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
@cindex escribir música en paralelo
@cindex música intercalada
+@cindex paralelo, música en
+@funindex \parallelMusic
@funindex parallelMusic
La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
los compases deben tener la misma longitud.}
@lilypond[quote,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
- r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
- c'2 c'2 |
+ r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
+ r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ c'2 c'2 |
% Bar 2
- r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
- c'2 c'2 |
+ r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
+ r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ c'2 c'2 |
+
}
\new StaffGroup <<
- \new Staff \voiceA
- \new Staff \voiceB
+ \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
+ \new Staff { \clef bass \voiceC }
>>
@end lilypond
ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
@lilypond[quote,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
+ r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
+ r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
c2 c |
+
}
\new StaffGroup <<
- \new Staff \relative c'' \voiceA
- \new Staff \relative c' \voiceB
+ \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
+ \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
>>
@end lilypond
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Manual de aprendizaje:
@rlearning{Organizing pieces with variables}
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
-
projects / lilypond.git / blobdiff