@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 95df76f110099096e2d55d57798fa4a2bede19fd
+ Translation of GIT committish: c5692ebfd28493444a1669cd550b2430bb2ba29a
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.11.61"
+
+@c Translation status: post-GDP
@node Simultaneous notes
@section Simultaneous notes
a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
@menu
-* Single voice::
-* Multiple voices::
+* Single voice::
+* Multiple voices::
@end menu
-
@node Single voice
@subsection Single voice
+Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
+
@menu
-* Chorded notes::
-* Clusters::
+* Chorded notes::
+* Clusters::
@end menu
@node Chorded notes
-@subsubsection Chorded notes
+@unnumberedsubsubsec Chorded notes
@cindex acordes
@cindex paréntesis en ángulo
+@cindex relativa, altura en acordes
@funindex <
@funindex >
@funindex <...>
@code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
articulaciones, como si fueran simples notas.
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
@end lilypond
-Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Modern chords}.
+Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
+acordes; aún se usa como referencia la nota precedente dentro del
+mismo acorde para las alturas relativas, pero cuando el acorde
+termina, la nota de referencia para el modo relativo es la primera
+nota de este acorde, no la última nota del acorde.
+
+Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
+notation}.
@seealso
@rlearning{Combining notes into chords}.
Referencia de la notación:
-@ref{Modern chords}.
+@ref{Chord notation}.
-Snippets:
+Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
-@knownissues
-
-Por algún motivo, expresiones musicales como @code{<< @{ g8 e8 @} a4
->>}, que se deberían convertir en acordes, aparecen en dos pentagramas
-separados. Para evitarlo emplee acordes explícitos como en
-@code{<g a>8 <e a>8}.
-
-
@node Clusters
-@subsubsection Clusters
+@unnumberedsubsubsec Clusters
@cindex cluster
@cindex racimo (cluster)
+@funindex \makeClusters
+@funindex makeClusters
+
Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
-@code{\makeClusters} a una secuencia de cordes, p.ej.:
+@code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
@end lilypond
@seealso
-Music Glossary:
+Glosario musical:
@rglos{cluster}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{ClusterSpanner},
-@internalsref{ClusterSpannerBeacon},
-@internalsref{Cluster_spanner_engraver}.
-
-@c Examples: @rlsr{contemporary,cluster@/.ly}.
+@rinternals{ClusterSpanner},
+@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
+@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
@knownissues
Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
-dos acordes. En caso contrario aperecerán excesivamente estrechos.
+dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
duraciones. Los racimos separados necesitarían silencios de
@node Multiple voices
@subsection Multiple voices
+Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
+pentagramas.
+
@menu
-* Collision resolution::
-* Automatic part combining::
-* Writing music in parallel::
+* Single-staff polyphony::
+* Voice styles::
+* Collision resolution::
+* Automatic part combining::
+* Writing music in parallel::
@end menu
-@node Collision resolution
-@subsubsection Collision resolution
-
-@cindex mezclar notas
-@cindex notas, colisiones de
+@node Single-staff polyphony
+@unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony
-Normalmente las cabezas de nota con un número de puntillos diferente
-no se mezclan en una sola, pero cuando se le da un valor verdadero a
-la propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto
-@internalsref{NoteCollision}, se juntan en una sola:
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
-\new Voice << {
- g8 g8
- \override Staff.NoteCollision
- #'merge-differently-dotted = ##t
- g8 g8
-} \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
-@end lilypond
+@cindex pentagrama único, polifonía de
+@cindex polifonía en un solo pentagrama
+@cindex voz
+@cindex letra asignada a una voz
+@funindex \voiceOne
+@funindex voiceOne
+@funindex \voiceOne ... \voiceFour
+@funindex Voice
+@funindex \oneVoice
+@funindex oneVoice
-De forma similar puede mezclar cabezas de blanca con corcheas,
-ajustando @code{merge-differently-headed}:
+La estructura básica del código necesario para obtener varias voces
+independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
+siguiente:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
-\new Voice << {
- c8 c4.
- \override Staff.NoteCollision
- #'merge-differently-headed = ##t
-c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+\new Staff <<
+ \new Voice = "first"
+ { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \new Voice= "second"
+ { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+>>
@end lilypond
-@noindent
-@code{merge-differently-headed} y
-@code{merge-differently-dotted} se aplican solamente a direcciones de
-plica opuestas (es decir, a las voces 1 y 2).
+Aquí se crean explícitamente instancias de voces, que reciben un
+nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} (voz
+uno hasta voz cuatro) preparan las voces de manera que la primera y
+segunda voces llevan las plicas hacia arriba, las voces segunda y
+cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas de las notas en las
+voces tercera y cuarta se desplazan horizontalmente, y los silencios
+de las voces respectivas se desplazan también automáticamente para
+evitar las colisiones. Al utilizar la instrucción @code{\oneVoice}
+(una voz), todos los ajustes de las voces se devuelven al estado
+neutro de las direcciones que es típico de los pasajes de una sola
+voz.
+
+Podemos hacer que una voz esté en el mismo contexto @code{Voice} antes
+y después de un pasaje polifónico temporal. Por ejemplo, la
+construcción siguiente mantiene una voz activa a todo lo largo de la
+sección polifónica. Dicha voz es la primera dentro de la sección a
+dos voces, y la voz adicional es la voz segunda.
+
+@example
+<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice
+@end example
-LilyPond también desplaza verticalmente los silencios que están en el
-lado contrario de una plica, por ejemplo
+Utilizando el nombre que la voz recibió en el momento de su creación,
+este método permite asignar la letra a una voz de manera consistente.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\new Voice << c''4 \\ r4 >>
+@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
+<<
+ \new Voice = "melody" {
+ a4
+ <<
+ {
+ \voiceOne
+ g f
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ e d
+ }
+ >>
+ \oneVoice
+ e
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ This is my song.
+ }
+>>
@end lilypond
-@cindex desplazada, nota
+Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} ayudan a
+dejar claro qué ajustes recibe cada voz.
-Si tres o más notas coinciden verticalmente en la misma columna,
-@code{merge-differently-headed} no puede completar satisfactoriamente
-la mezcla de las dos notas que deberían mezclarse. Para hacer posible
-que la mezcla funcione, aplique un @code{\shift} (desplazamiento) a la
-nota que no debe mezclarse. En el primer compás del ejemplo
-siguiente, @code{merge-differently-headed} no funciona (la cabeza de
-la blanca está rellena) En el segundo compás, se aplica
-@code{\shiftOn} para mover horizontalmente el @code{g} (Sol) superior,
-y @code{merge-differently-headed} funciona correctamente.
+Para imprimir varias voces en un solo pentagrama, se puede utilizar
+como método simplificado la construcción @code{<<@{...@} \\
+@{...@}>>}, en la que las dos (o más) voces se separan mediante una
+doble barra invertida. Nuestro primer ejemplo podría haberse
+tipografiado de la manera siguiente:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
- { d=''2 g2 } \\
- { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
- { \voiceFour e,,2 e'2}
->>
-<<
- { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
- { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
- { \voiceFour e,,2 e'2}
+ { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \\
+ { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
>>
@end lilypond
-@cindex multiple voices
-@cindex polyphonic music
-@cindex shifting voices
-
-En ciertos casos de polifonía compleja, podría necesitar voces
-adicionales para evitar colisiones entre las notas. Las voces
-adicionales se añaden definiendo una variable, como se muestra a
-continuación:
+Esta sintaxis es más sencilla y se puede usar siempre que no nos
+importe que se creen nuevas voces temporales que después serán
+descartadas. Estas voces creadas implícitamente reciben ajustes
+equivalentes al efecto de las instrucciones @code{\voiceOne}
+... @code{\voiceFour}, en el orden en que aparecen en el código. En
+el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia arriba,
+de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a ser la
+voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como queremos.
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+ { r8 g g g g f16 es f8 d }
+ \\
+ { es,8 r es r d r d r }
+ \\
+ { d'8 s c s bes s a s }
+>>
+@end lilypond
-\relative c''' <<
- { \voiceOne g4 ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
- { \voiceThree b4} \\
- { \voiceFive d,} \\
- { \voiceTwo g,}
+A menudo se utilizan silencios espaciadores para evitar la aparición
+de un número excesivo de silencios, como se ha podido ver en el
+ejemplo anterior.
+
+En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
+contextos @code{Voice} explícitos utilizando las instrucciones
+@code{\new} y @code{\context} como aparece explicado en
+@rlearning{Contexts and engravers} y @rlearning{Explicitly
+instantiating voices}.
+
+En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
+que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
+combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
+conseguirlo, incorpórelas dentro de una construcción de música
+simultánea y haga que ésta sea una voz explícita:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\new Voice <<
+ { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
+ { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
>>
@end lilypond
+Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
+fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
@predefined
-@funindex \oneVoice
-@code{\oneVoice},
-@funindex \voiceOne
@code{\voiceOne},
-@funindex \voiceTwo
@code{\voiceTwo},
-@funindex \voiceThree
@code{\voiceThree},
-@funindex \voiceFour
-@code{\voiceFour}.
+@code{\voiceFour},
+@code{\oneVoice}.
-@funindex \voiceNeutralStyle
+
+@seealso
+
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Voices contain music},
+@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Percussion staves},
+@ref{Invisible rests}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
+@node Voice styles
+@unnumberedsubsubsec Voice styles
+
+@cindex voice styles
+@cindex styles, voice
+@cindex coloring voices
@funindex \voiceOneStyle
@funindex \voiceTwoStyle
@funindex \voiceThreeStyle
@funindex \voiceFourStyle
-@example
-\voiceNeutralStyle
-\voiceOneStyle
-\voiceTwoStyle
-\voiceThreeStyle
-\voiceFourStyle
-@end example
+@funindex \voiceNeutralStyle
+
+Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
+identificarlas fácilmente:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+ \\
+ { \voiceTwoStyle e,2 e }
+ \\
+ { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+ \\
+ { \voiceFourStyle g'2 g }
+>>
+@end lilypond
+
+Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
+@code{\voiceNeutralstyle}.
+@predefined
+
+@code{\voiceOneStyle},
+
+@code{\voiceTwoStyle},
+@code{\voiceThreeStyle},
+@code{\voiceFourStyle},
+@code{\voiceNeutralStyle}.
+
+@seealso
+
+
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{I'm hearing Voices},
+@rlearning{Other sources of information}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+
+
+
+@node Collision resolution
+@unnumberedsubsubsec Collision resolution
+
+@cindex mezclar notas
+@cindex notas, colisiones de
+@cindex colisiones
+@cindex desplazar nota
+@cindex varias voces
+@cindex voces, varias
+@cindex polifónica, música
+@cindex desplazamiento de voces
+@cindex desplazamiento, silencio automático de
+@cindex desplazamiento de silencios, automático
@funindex \shiftOn
-@code{\shiftOn},
+@funindex shiftOn
@funindex \shiftOnn
-@code{\shiftOnn},
+@funindex shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
-@code{\shiftOnnn},
+@funindex shiftOnnn
@funindex \shiftOff
-@code{\shiftOff}: estos comandos especifican el grado en que se deben
-desplazar los acordes de la voz en curso. Las voces exteriores
-(normalmente: la voz uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff}
-(desplazamiento desactivado), mientras que las voces interiores (tres
-y cuatro) tienen @code{\shiftOn} (desplazamiento activado).
-@code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento
-más grandes.
-
-Cuando LilyPond no puede con todo, se pueden usar la propiedad
-@code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto
-@internalsref{NoteColumn} y los silencios con altura para
-sobreescribir las decisiones de composición tipográfica.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\relative <<
-{
- <d g>
- <d g>
-} \\ {
- <b f'>
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
- <b f'>
-} >>
+@funindex shiftOff
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
+@funindex mergeDifferentlyDottedOn
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
+@funindex mergeDifferentlyDottedOff
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
+@funindex mergeDifferentlyHeadedOn
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
+@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
+
+
+Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente,
+pero las que tienen duraciones distintas no se combinan. Los
+silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica se
+desplazan verticalmente.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ c8 d e d c d c4
+ g'2 fis
+ } \\ {
+ c2 c8. b16 c4
+ e,2 r
+ } \\ {
+ \oneVoice
+ s1
+ e8 a b c d2
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
+de blancas con negras:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ c8 d e d c d c4
+ g'2 fis
+ } \\ {
+ c2 c8. b16 c4
+ e,2 r
+ } \\ {
+ \oneVoice
+ s1
+ e8 a b c d2
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ {
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ c8 d e d c d c4
+ g'2 fis
+ } \\ {
+ c2 c8. b16 c4
+ e,2 r
+ } \\ {
+ \oneVoice
+ s1
+ e8 a b c d2
+ }
+>>
@end lilypond
+La colisión del segundo compás se produce porque
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es capaz de completar
+satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más
+notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una
+advertencia por este motivo). Para conseguir que la combinación
+funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la
+nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para
+mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ {
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ c8 d e d c d c4
+ \shiftOn
+ g'2 fis
+ } \\ {
+ c2 c8. b16 c4
+ e,2 r
+ } \\ {
+ \oneVoice
+ s1
+ e8 a b c d2
+ }
+
+>>
+@end lilypond
+
+Las instrucciones @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} y
+@code{\shiftOnnn} especifican el grado en que se deben desplazar los
+acordes de la voz en curso. Las voces exteriores (normalmente: la voz
+uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento
+desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen
+@code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y
+@code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
+
+Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
+(o sea en las @code{Voice}s 1 y 2).
+
+@predefined
+
+@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
+@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
+
+@code{\shiftOn},
+@code{\shiftOnn},
+@code{\shiftOnnn},
+@code{\shiftOff}.
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
@seealso
-Fragmentos de código:
-@lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}.
+Glosario musical:
+@rglos{polyphony}.
+
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Multiple notes at once},
+@rlearning{Voices contain music},
+@rlearning{Collisions of objects}.
-Referencia de funcionamiento interno: los objetos responsables de
-resolver las colisiones son
-@internalsref{NoteCollision} y
-@internalsref{RestCollision}.
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Simultaneous notes}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{NoteColumn},
+@rinternals{NoteCollision},
+@rinternals{RestCollision}.
@knownissues
-Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o
+Cuando se emplea @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} con una corchea (o
una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
-plica hacia abajo, la corchea no tiene el desplazamiento correcto.
+plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente
+incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
+la blanca.
-No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se
-presenta con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo
-acorde. En este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica,
-o usar la notación especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
+@c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
+Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
+tienen también distinto puntillo, no están claros.
+No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
+diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
+se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación
+especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
@node Automatic part combining
-@subsubsection Automatic part combining
+@unnumberedsubsubsec Automatic part combining
+
@cindex automática, combinación de partes
@cindex partes, combinación automática
@cindex partes, combinador de
+@cindex a due, partes
+@cindex solo, partes
+@funindex \partcombine
+@funindex partcombine
La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.
En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían
como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de
-forma automática. También las partes de solo y @emph{a due} quedan
-identificadas y es posible marcarlas.
+forma automática. También las partes de solo y @notation{a due}
+quedan identificadas y es posible marcarlas.
-La sintaxis para la combinación de las partes es
+La sintaxis para la combinación de las partes es:
@example
\partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
@end example
-
El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del
combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y
-establecer las direcciones de las plicas y la polifonía.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
-\new Staff \partcombine
- \relative g' { g g a( b) c c r r }
- \relative g' { g g r4 r e e g g }
-@end lilypond
+establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. Se utilizan
+las mismas variables para las partes independientes y el pentagrama
+combinado.
-El primer Sol (@code{g}) aparece una sola vez, aunque se especificaba
-dos veces (una en cada parte). Las direcciones de las plicas,
-ligaduras de expresión y ligaduras de unión se establecen
-automáticamente, dependiendo de si es un solo o un unísono. La
-primera parte (la que tiene el contexto llamado @code{one}) siempre
-tiene las plicas para arriba, y @q{Solo}, mientras que la segunda
-(llamada @code{two}) siempre tiene las plicas para abajo y @q{Solo
-II}.
+@lilypond[quote,verbatim]
+instrumentOne = \relative c' {
+ c4 d e f
+ R1
+ d'4 c b a
+ b4 g2 f4
+ e1
+}
-Si queremos sólo las partes mezcladas y no las marcas textuales,
-podemos establecer la propiedad @code{printPartCombineTexts} al valor
-false.
+instrumentTwo = \relative g' {
+ R1
+ g4 a b c
+ d c b a
+ g f( e) d
+ e1
+}
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
-\new Staff <<
- \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
- \partcombine
- \relative g' { g a( b) r }
- \relative g' { g r4 r f }
+<<
+ \new Staff \instrumentOne
+ \new Staff \instrumentTwo
+ \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
>>
@end lilypond
-Para cambiar el texto que se imprime para los solos o la fusión,
-podemos establecer las propiedades @code{soloText}, @code{soloIIText}
-y @code{aDueText}.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
-\new Staff <<
- \set Score.soloText = #"ichi"
- \set Score.soloIIText = #"ni"
- \set Score.aDueText = #"tachi"
- \partcombine
- \relative g' { g4 g a( b) r }
- \relative g' { g4 g r r f }
->>
-@end lilypond
+Las notas del tercer compás aparecen solamente una vez a pesar de que
+se han especificado en las dos partes. Las direcciones de las plicas
+y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
+solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
+la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one}) siempre
+recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
+@code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
+de solo, las partes se marcan con @q{Solo} y @q{Solo II},
+respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
+con el texto predeterminado @qq{a2}.
Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
-contextos de @internalsref{Voice}. Si se están usando octavas
+contextos de @rinternals{Voice}. Si se están usando octavas
relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones
musicales, es decir:
@code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
@var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-partcombine-texts.ly}
+
@seealso
Glosario musical:
-@rglos{a due}.
+@rglos{a due},
+@rglos{part}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Writing parts}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}.
+@rlsr{Simultaneous notes}.
Referencia de funcionamiento interno:
-@internalsref{PartCombineMusic}, @internalsref{Voice}.
+@rinternals{PartCombineMusic},
+@rinternals{Voice}.
@knownissues
Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
como @code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide
cuándo se pueden combinar las partes. Como consecuencia, si los
-argumentos cambian a contextos de @internalsref{Voice} con nombres
+argumentos cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres
diferentes, los eventos que contienen se ignorarán.
+@c IIRC in users list someone pointed out more issues. TODO: lookup FV
@node Writing music in parallel
-@subsubsection Writing music in parallel
+@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
+
+@cindex escribir música en paralelo
+@cindex música intercalada
+@cindex paralelo, música en
+@funindex \parallelMusic
+@funindex parallelMusic
+
+La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
+entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
+contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
+expresión musical. El contenido de los compases alternativos
+extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
+respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
+la música.
-@cindex Escribir música en paralelo
-@cindex Música intercalada
+@warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
+los compases deben tener la misma longitud.}
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
+ % Bar 1
+ r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
+ r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ c'2 c'2 |
-La música para varias partes se puede intercalar:
+ % Bar 2
+ r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
+ r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ c'2 c'2 |
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
- r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
- c'2 c'2 |
- r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
- c'2 c'2 |
}
\new StaffGroup <<
- \new Staff \new Voice \voiceA
- \new Staff \new Voice \voiceB
+ \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
+ \new Staff { \clef bass \voiceC }
>>
@end lilypond
-Esto funciona bastante bien para música de piano.
+Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
+@code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
+@code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
+anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
+entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
+ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
@lilypond[quote,verbatim]
-global = { \key g \major \time 2/4 }
-music = {
- \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
- % Bar 1
- a'8 b' c'' d'' |
- d'4 e' |
- c16 d e f d e f g |
- a,4 a,4 |
-
- % Bar 2
- e''8 f'' g'' a'' |
- f'4 g' |
- e16 f g a f g a b |
- a,4 a,4 |
-
- % Bar 3 ...
- }
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
+ % Bar 1
+ r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
+ r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ c2 c |
+
+ % Bar 2
+ r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
+ r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ c2 c |
+
+ }
+\new StaffGroup <<
+ \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
+ \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
+>>
+@end lilypond
+
+Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
+ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+global = {
+ \key g \major
+ \time 2/4
}
-\score {
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
+ % Bar 1
+ a8 b c d |
+ d4 e |
+ c16 d e fis d e fis g |
+ a4 a |
+
+ % Bar 2
+ e8 fis g a |
+ fis4 g |
+ e16 fis g a fis g a b |
+ a4 a |
+
+ % Bar 3 ...
+}
+
+\score {
\new PianoStaff <<
- \new Staff {
- \global
- <<
- \voiceA \\
- \voiceB
- >>
- }
- \new Staff {
- \global \clef bass
- <<
- \voiceC \\
- \voiceD
- >>
- }
+ \new Staff {
+ \global
+ <<
+ \relative c'' \voiceA
+ \\
+ \relative c' \voiceB
+ >>
+ }
+ \new Staff {
+ \global \clef bass
+ <<
+ \relative c \voiceC
+ \\
+ \relative c \voiceD
+ >>
+ }
>>
}
@end lilypond
@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Organizing pieces with variables}
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
-
projects / lilypond.git / blobdiff