@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 674a5f874c07063ae56d55be25c55fc3b4bdb7bf
+ Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.11.51"
@node Rhythms
@section Rhythms
@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
-Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las barras y los compases.
+Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
+barras y los compases.
@menu
* Writing rhythms::
@ref{Proportional notation}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Dots},
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 {e[ f g] } } f4 |
+c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
@funindex TupletNumber
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-tuplet-number.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
@seealso
@ref{Polymetric notation}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TupletBracket},
@ref{Polymetric notation}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
@snippets
-@c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
-A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos
-notas ligadas no necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir
-estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
-nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
-por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde, pero en principio se
-puede usar para notas normales consecutivas:
-
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-\set tieWaitForNote = ##t
-\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
-e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
-\tieUp c8~ a \tieDown \tieDotted g~ c g2
-@end lilypond
-
-@c end of section to be removed
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-ties-with-arpeggios.ly}
-@c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
-Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
-@code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}. El primer
-número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
-de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
-arriba, -1 = hacia abajo).
-
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-<c e g>2~ <c e g> |
-\override TieColumn #'tie-configuration =
- #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
-<c e g>~ <c e g> |
-@end lilypond
-
-
-@c end of section to be removed
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{engraving-ties-manually.ly}
@seealso
@ref{Automatic note splitting}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{LaissezVibrerTie},
la música polifónica,
porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{rest-styles.ly}
+
+
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Full measure rests}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
+silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
+número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
+hasta la máxima (8 redondas).
+
+
@node Skips
@subsubsection Skips
R1*4
@end example
+@snippets
+
+@cindex eclesiásticos, silencios
+@cindex silencios eclesiásticos
+@cindex kirchenpausen
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
+
+@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
+@cindex colocación de los silencios multicompás
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{positioning-multi--measure-rests.ly}
+
@seealso
@rinternals{MultiMeasureRestMusicGroup},
@rinternals{MultiMeasureRest}.
-El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para el número
-por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los textos
-definidos por el usuario.
+El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
+el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
+textos definidos por el usuario.
@knownissues
No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
-encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
-silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
+encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios
+multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
+modificar.
@cindex silencios condensados
-No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
-silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
-silencios.
+No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
+un solo silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman
+parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
-El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
+El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
+cuatro compases cada una
@example
R1*4 cis cis
@end example
-Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
-de los compases estará desactivada.
+Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
+correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
@node Displaying rhythms
@cindex metro, medida
@funindex \time
-La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
-partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
-pentagrama.
+La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
+de partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo
+del pentagrama.
La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
@commonprop
-Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
-Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
-de 2/2,
+Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
+@code{style}. Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
+para los compases de 4/4 y de 2/2,
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
\time 4/4 c'1
\time 2/2 c'1
@end lilypond
-Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
-signatures}.
+Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más
+ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
@code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
-propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
-y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
-@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
-el símbolo.
+propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
+insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
+automáticas. La modificación del valor de
+@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
+símbolo.
Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
@code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
-@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
-@rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
-rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
-se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
-@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
+@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
+creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan
+la lectura de música moderna rítmicamente compleja. En el siguiente
+ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
+@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
+@code{(2 2 2 3)}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
@end lilypond
+@snippets
+
+@cindex compuesto, indicaciones de compás
+@cindex compás compuesto, indicaciones de
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.
-Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
+Ejemplos:
+@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
-@code{set-time-signature}.
+El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
+especificada con @code{set-time-signature}.
@node Upbeats
@cindex acortar compases
@funindex \partial
-Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
+Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
+escriben usando la construcción
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
\set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
@end example
-La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
-que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
-Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
+La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
+indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
+que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
@knownissues
-Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
-de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
+Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
+música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
a2 g2
@end lilypond
-El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
-pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
-desagradables.
+El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
+una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
+advertencias desagradables.
@node Unmetered music
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
-Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
-Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
-@code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
+Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
+automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
+esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
+compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
+@code{\cadenzaOff}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
c4 d e d
@knownissues
-LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
-A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
-tendrá que insertar barras
-de compás invisibles
+LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
+de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
+de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
+invisibles
@example
\bar ""
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
por el @rinternals{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
-ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
+ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
+unen mediante una ligadura.
@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
\new Voice \with {
@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
-@code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
-al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
-la línea siguiente.
+Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
+excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
+final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
+principio de la línea siguiente.
-Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
-utilice
+Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
+visible, utilice
@example
\bar ""
@end example
@noindent
-De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
-el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
+De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
+posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
+de los números de compás).
-En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
-automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
-de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
+En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
+uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las líneas
+resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
+@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
<<
@funindex defaultBarType
El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
-@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
-se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
+@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
+@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
+línea divisoria de ese tipo.
-Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
-Al comienzo del compás su valor se toma de
-@code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
-utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
+Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
+@code{whichBar}. Al comienzo del compás su valor se toma de
+@code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los
+@code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
+compás por omisión.
-Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
-Consulte @ref{Repeats}.
+Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
+repeticiones. Consulte @ref{Repeats}.
@seealso
@funindex barNumberVisibility
@cindex bar numbers, regular spacing
-Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
-compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
-vacía
+Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
+divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
+pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
\set Score.currentBarNumber = #50
\repeat unfold 4 {c4 c c c}
@end lilypond
-Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
-línea. Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
-cuyo código fuente se encuentra disponible como
-@lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
+Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
+vez de al principio de cada línea.
+
+@c Esto queda ilustrado en el ejemplo
+@c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
+@c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
-Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
-de la partitura.
+Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
+grabador de números de compás de la partitura.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\layout {
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarNumber}.
-Ejemplos: @lsrdir{staff}
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-Los números de compás pueden colisionar con el corchete @rinternals{StaffGroup}, si hay uno
-en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
-@code{padding} de @rinternals{BarNumber} para
-colocar el número correctamente.
+Los números de compás pueden colisionar con el corchete
+@rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
+solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
+@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
@node Bar and bar number checks
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example
-Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
+Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
+canciones, por ejemplo
@example
\lyricmode @{
@cindex coda
@cindex D.S al Fine
-Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
-@code{\mark}
+Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
+elemento @code{\mark}
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
escribir otras funciones de formateo.
-Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
+@c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
@node Special rhythmic concerns
Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
-instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
-lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
+instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
+tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
+anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
@lilypond[quote,ragged-right]
<<
Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
-Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
-por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
-direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
+Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
+especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
+las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
@end lilypond
@noindent
-Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
+Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
+expresión de adorno.
-La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
-de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
+La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
+largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
+@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
+apuntan hacia arriba.
@example
\new Staff @{
@noindent
La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
-en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
+en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
+#"grace"}.
@commonprop
-Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
+Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
+normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
+align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
+valor ##t:
-@lilypond[relative=2,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<<
\override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
\new Staff {
- c'4
- \afterGrace
- c'4
- { c'16[ c'8 c'16] }
- c'4
- }
+ c4
+ \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
+ c4 r
+ }
\new Staff {
- c'16[ c'16 c'16 c'16]
- c'16[ c'16 c'16 c'16]
- c'4
+ c16 c c c c c c c c4 r
}
>>
@end lilypond
@knownissues
-Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
-@code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
-acabarán en pentagramas distintos.
+Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
+una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
+nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
-La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas. La notación de pentagramas,
-como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado
-cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
+La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
+sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
+divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
+pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
@noindent
Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
-duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
+duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
+anterior
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
-yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
+yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
+errores.
@subsubsection Aligning to cadenzas
En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
-al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
-deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
+al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
+instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
-y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
-como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
-del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
-en el ejemplo siguiente.
+y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
+de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
+multicompás, de la longitud exacta del fragmento. El uso de
+@code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
cadenza = \relative c' {
projects / lilypond.git / blobdiff