@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 2c2b739a8f4c1998ffb6423d1d73350426ec59be
+ Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.11.51"
@node Rhythms
@section Rhythms
@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
-Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las barras y los compases.
+Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
+barras y los compases.
@menu
* Writing rhythms::
@ref{Proportional notation}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Dots},
@end example
@noindent
-La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
+La duración de @var{música} se multiplicará por la
fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
-@ref{Controlling direction and placement}.
+@ref{Direction and placement}.
Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 {e[ f g] } } f4 |
+c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
@funindex TupletNumber
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-tuplet-number.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
@seealso
@ref{Polymetric notation}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TupletBracket},
@ref{Polymetric notation}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
@snippets
-@c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
-A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos
-notas ligadas no necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir
-estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
-nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
-por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde, pero en principio se
-puede usar para notas normales consecutivas:
-
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-\set tieWaitForNote = ##t
-\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
-e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
-\tieUp c8~ a \tieDown \tieDotted g~ c g2
-@end lilypond
-
-@c end of section to be removed
-
-@c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
-Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
-@code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}. El primer
-número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
-de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
-arriba, -1 = hacia abajo).
-
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-<c e g>2~ <c e g> |
-\override TieColumn #'tie-configuration =
- #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
-<c e g>~ <c e g> |
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-ties-with-arpeggios.ly}
-
-@c end of section to be removed
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{engraving-ties-manually.ly}
@seealso
@ref{Automatic note splitting}.
Fragmentos de código:
-@lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{LaissezVibrerTie},
@menu
* Rests::
* Skips::
-* Full measure rests::
+* Full measure rests::
@end menu
@node Rests
la música polifónica,
porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{rest-styles.ly}
+
+
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Full measure rests}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
+silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
+número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
+hasta la máxima (8 redondas).
+
+
@node Skips
@subsubsection Skips
@funindex s
Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
-se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
+se puede introducir como una nota con el nombre @code{s} o con @code{\skip @var{duración}}
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
@funindex R
-Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}. Esto está
+Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @code{R}. Esto está
indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
Esta expansión se controla por medio de la propiedad
@cindex calderón sobre silencios multicompás
Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
-@var{nota}-@code{marca} de @ref{Text markup}.
+@var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
calderones
R1*4
@end example
+@snippets
+
+@cindex eclesiásticos, silencios
+@cindex silencios eclesiásticos
+@cindex kirchenpausen
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
+
+@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
+@cindex colocación de los silencios multicompás
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{positioning-multi--measure-rests.ly}
+
@seealso
@rinternals{MultiMeasureRestMusicGroup},
@rinternals{MultiMeasureRest}.
-El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para el número
-por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los textos
-definidos por el usuario.
+El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
+el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
+textos definidos por el usuario.
@knownissues
No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
-encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
-silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
+encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios
+multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
+modificar.
@cindex silencios condensados
-No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
-silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
-silencios.
+No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
+un solo silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman
+parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
-El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
+El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
+cuatro compases cada una
@example
R1*4 cis cis
@end example
-Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
-de los compases estará desactivada.
+Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
+correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
@node Displaying rhythms
* Unmetered music::
* Polymetric notation::
* Automatic note splitting::
+* Showing melody rhythms::
@end menu
@node Time signature
@cindex metro, medida
@funindex \time
-La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
-partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
-pentagrama.
+La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
+de partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo
+del pentagrama.
La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
@commonprop
-Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
-Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
-de 2/2,
+Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
+@code{style}. Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
+para los compases de 4/4 y de 2/2,
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
\time 4/4 c'1
\time 2/2 c'1
@end lilypond
-Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
-signatures}.
+Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más
+ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
@code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
-propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
-y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
-@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
-el símbolo.
+propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
+insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
+automáticas. La modificación del valor de
+@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
+símbolo.
Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
@code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
-@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
-@rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
-rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
-se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
-@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
+@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
+creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan
+la lectura de música moderna rítmicamente compleja. En el siguiente
+ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
+@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
+@code{(2 2 2 3)}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
@end lilypond
+@snippets
+
+@cindex compuesto, indicaciones de compás
+@cindex compás compuesto, indicaciones de
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.
-Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
+Ejemplos:
+@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
-@code{set-time-signature}.
+El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
+especificada con @code{set-time-signature}.
@node Upbeats
@cindex acortar compases
@funindex \partial
-Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
+Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
+escriben usando la construcción
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
\set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
@end example
-La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
-que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
-Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
+La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
+indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
+que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
@knownissues
-Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
-de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
+Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
+música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
a2 g2
@end lilypond
-El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
-pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
-desagradables.
+El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
+una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
+advertencias desagradables.
@node Unmetered music
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
-Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
-Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
-@code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
+Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
+automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
+esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
+compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
+@code{\cadenzaOff}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
c4 d e d
@knownissues
-LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
-A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
-tendrá que insertar barras
-de compás invisibles
+LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
+de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
+de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
+invisibles
@example
\bar ""
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
por el @rinternals{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
-ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
+ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
+unen mediante una ligadura.
@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
\new Voice \with {
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Completion_heads_engraver}.
+@node Showing melody rhythms
+@subsubsection Showing melody rhythms
+
+A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
+Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
+las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
+una sola línea:
+
+@c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\new RhythmicStaff {
+ \time 4/4
+ c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
+}
+@end lilypond
@node Beams
@subsection Beams
@node Automatic beams
@subsubsection Automatic beams
-LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
+De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
+automáticamente:
+
+@cindex barras manuales
+@cindex manuales, barras
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
+\time 2/4 c8 c c c
+\time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond
Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
-pueden escribir los barrados de forma explícita. También es posible
-definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
-Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
+pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
+beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
+de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
+behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
+el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
-Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
-que lleven una barra
+@cindex autoBeamOn
+@cindex autoBeamOff
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c\noBeam c c
+@noindent
+El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
+instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
+\autoBeamOff
+c4 c8 c8. c16 c8.
+\autoBeamOn
+c16 c8
+@end lilypond
+
+
+@snippets
+
+Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
+@code{beatGrouping}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
+\time 5/16
+\set beatGrouping = #'(2 3)
+c8[^"(2+3)" c16 c8]
+\set beatGrouping = #'(3 2)
+c8[^"(3+2)" c16 c8]
+@end lilypond
+
+De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
+no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
+sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
+puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
+ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
+varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
+valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
+sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
+del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
+Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
+duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
+como se muestra aquí:
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
+c32[ c c c c c c c]
+\set subdivideBeams = ##t
+c32[ c c c c c c c]
+% Set beam sub-group length to an eighth note
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
+c32[ c c c c c c c]
+% Set beam sub-group length to a sixteenth note
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
+c32[ c c c c c c c]
+@end lilypond
+@funindex subdivideBeams
+
+@noindent
+Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
+administration}.
+
+@funindex divisible
+@cindex salto de línea
+@cindex línea, saltos de
+
+Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
+atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
+modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
+@code{\override Beam #'breakable = ##t}.
+
+@lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
+\override Beam #'breakable = ##t
+c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
+@end lilypond
+
+@cindex barras y saltos de línea
+@cindex barras en ángulo
+@cindex dobladas, barras
+@cindex auto-knee-gap
+
+Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
+se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
+comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
+@code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
+mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
+objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
+de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
+establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
+f8 f''8 f8 f''8
+\override Beam #'auto-knee-gap = #6
+f8 f''8 f8 f''8
@end lilypond
@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Manual beams},
+@ref{Setting automatic beam behavior}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Beam}.
+
+@knownissues
+
+No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
+cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
+
+Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
+alteraciones accidentales de las otras voces.
+
@node Setting automatic beam behavior
@subsubsection Setting automatic beam behavior
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@funindex autoBeamSettings
+@funindex (end * * * *)
+@funindex (begin * * * *)
+@cindex barras automáticas, ajuste fino
+@cindex ajuste fino de las barras automáticas
+
+@c [TODO: use \applyContext]
+
+En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
+cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
+dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
+duraciones que estén especificadas por las propiedades de
+@code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
+consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
+comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
+@code{autoBeamSettings} están definidas en
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+
+Para poder añadir una regla a la lista, utilice
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
+@end example
+
+@itemize
+
+@item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.
+
+@item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
+regla. Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
+breve. Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
+aplique a cualquier barra.
+
+@item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
+Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
+cualquier tipo de compás.
+
+@item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
+comenzar o acabar.
+
+@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
+hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
+
+@code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
+equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
+'Score)}.
+
+@end itemize
+
+Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
+primera negra, use
+
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
+@end example
+
+Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
+sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
+a16 a a a a a a a |
+a32 a a a a16 a a a a a |
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
+a32 a a a a16 a a a a a |
+@end lilypond
+
+Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
+en ciertos tipos de compás:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 5/8
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
+c8 c d d d
+\time 4/4
+e8 e f f e e d d
+\time 5/8
+c8 c d d d
+@end lilypond
+
+También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
+establecida usando
+
+@example
+#(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
+@end example
+
+@noindent
+@code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
+y @code{context} son los mismos que antes. Observe que las reglas
+predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
+que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 4/4
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+@end lilypond
+
+La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
+corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
+tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 1/4
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
+a16 a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
+a a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
+a a a a
+@end lilypond
+
+
+
+@c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
+Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
+de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
+@dots{}
+@end example
+
+Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
+de las barras. En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
+terminar sobre una negra con puntillo:
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
+@end example
+En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
+pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
+de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
+
+Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
+compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
+en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
+interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
+aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras. Cualquier
+final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
+nuestro compás concreto.
+
+Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
+un 12/8, comience por
+
+@example
+%%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
+
+%%% sus nuevos valores
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
+@end example
+
+@cindex automática, generación de barras
+@cindex auto-barrado
+@funindex autoBeaming
+@cindex letra
+
+Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
+barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
+
+
+@predefined
+
+@funindex \autoBeamOff
+@code{\autoBeamOff},
+@funindex \autoBeamOn
+@code{\autoBeamOn}.
+
+
+@knownissues
+
+Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
+aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
+absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
+@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
+mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
+
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
@node Manual beams
@subsubsection Manual beams
En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
-barras por encima de los silencios o las líneas divisorias. Tales
-barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
+barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
+partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
+la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
+especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
+@code{[} y @code{]}
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
@end lilypond
-@commonprop
+Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
+resulten unidas por una barra:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c\noBeam c c
+@end lilypond
+
+@funindex ]
+@funindex [
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
-
-LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
-pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
-por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
-para sobreescribir los valores por defecto. Si
-se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
-se borrará.
+Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
+estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
+@code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
+dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
+nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
+a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
+este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
+izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
- f8[ r16
- f g a]
- f8[ r16
- \set stemLeftBeamCount = #1
- f g a]
+ f8[ r16 f g a]
+ f8[ r16
+ \set stemLeftBeamCount = #1
+ f g a]
}
@end lilypond
-Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
-todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
-posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
-@lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
-c16[ c c c c c c c]
-\set subdivideBeams = ##t
-c16[ c c c c c c c]
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
-c16[ c c c c c c c]
-@end lilypond
-@funindex subdivideBeams
-
-@noindent
-Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
-@ref{Time administration}.
+@snippets
-Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
-cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
-@funindex breakable
-@cindex barras de corchea y saltos de línea
-@cindex barras en ángulo
-@cindex ángulo, barras en
-@cindex auto-knee-gap
+@node Feathered beams
+@subsubsection Feathered beams
-Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
-detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
-Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
+@cindex barras progresivas
+@funindex \featherDurations
+
+Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
+notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
+cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progrsiva
+se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
+ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
+propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
+
+
+Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
+MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
+progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
+delimitada por llaves y precedida de una instrucción
+@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
+de la primera y la última notas dentro del grupo.
+
+Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
+muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
+delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
+instrucciones son independientes.
+
+En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
+mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
+duración que la última, con las notas intermedias alargándose
+gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
+mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
+
+@lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
+\override Beam #'grow-direction = #LEFT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
+{ c16[ c c c c c c c] }
+\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
+{ c32[ d e f] }
+% revert to non-feathered beams
+\override Beam #'grow-direction = #'()
+{ g32[ a b c] }
+@end lilypond
+@noindent
+El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
+notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
@knownissues
-Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
-pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
+La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
+musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
+pequeños.
-@c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
-Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
-rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
+@seealso
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
-@node Feathered beams
-@subsubsection Feathered beams
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Bars
@subsection Bars
@menu
-* Bar check::
* Bar lines::
* Bar numbers::
-* Barnumber check::
+* Bar and bar number checks::
* Rehearsal marks::
@end menu
-@node Bar check
-@subsubsection Bar check
-
-@cindex Compás, comprobación de
-@funindex barCheckSynchronize
-@funindex |
-
-Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones. Una comprobación de compás se
-escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}. Cuando se encuentra durante
-la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases. Si no es así,
-se muestra una advertencia. En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
-de compás avisará de un error
-@example
-\time 3/4 c2 e4 | g2 |
-@end example
-
-Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
-
-@example
-\lyricmode @{
- \time 2/4
- Bri -- lla | Bri -- lla
-@}
-@end example
-
-Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
-introducción incorrecta de las duraciones. Las duraciones incorrectas
-a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
-música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
-la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
-fallidas y duraciones incorrectas.
-
-@funindex |
-@funindex pipeSymbol
-
-También es posible redefinir el significado de @code{|}. Se hace
-asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-pipeSymbol = \bar "||"
-
-{ c'2 c' | c'2 c' }
-@end lilypond
@node Bar lines
@cindex líneas divisorias
@cindex repetición, barras de
-Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
-para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera automática.
-Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
+Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
+usar para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera
+automática. Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
+barras de compás.
Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
el comando @code{\bar}
@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
-@code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
-al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
-la línea siguiente.
+Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
+excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
+final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
+principio de la línea siguiente.
-Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
-utilice
+Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
+visible, utilice
@example
\bar ""
@end example
@noindent
-De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
-el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
+De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
+posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
+de los números de compás).
-En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
-automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
-de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
+En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
+uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las líneas
+resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
+@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
<<
@funindex defaultBarType
El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
-@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
-se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
+@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
+@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
+línea divisoria de ese tipo.
-Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
-Al comienzo del compás su valor se toma de
-@code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
-utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
+Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
+@code{whichBar}. Al comienzo del compás su valor se toma de
+@code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los
+@code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
+compás por omisión.
-Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
-Consulte @ref{Repeats}.
+Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
+repeticiones. Consulte @ref{Repeats}.
@seealso
@node Bar numbers
@subsubsection Bar numbers
-@cindex Compás, números de
+@cindex compás, números de
@cindex números de compás
@funindex currentBarNumber
-Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea. El
-número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
-se actualiza automáticamente para cada compás.
+Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
+línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
+la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
+automáticamente para cada compás. También se puede establecer
+manualmente:
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
-\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
+c1 c c c
+\break
\set Score.currentBarNumber = #50
-\repeat unfold 4 {c4 c c c}
+c1 c c c
@end lilypond
-Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
-compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
-vacía
+
+@snippets
+
+@funindex barNumberVisibility
+@cindex bar numbers, regular spacing
+
+Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
+divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
+pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
\set Score.currentBarNumber = #50
\repeat unfold 4 {c4 c c c}
@end lilypond
-Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
-línea. Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
-cuyo código fuente se encuentra disponible como
-@lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
+Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
+vez de al principio de cada línea.
+
+@c Esto queda ilustrado en el ejemplo
+@c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
+@c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
-Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
-de la partitura.
+Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
+grabador de números de compás de la partitura.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\layout {
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarNumber}.
-Ejemplos: @lsrdir{staff}
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-Los números de compás pueden colisionar con el corchete @rinternals{StaffGroup}, si hay uno
-en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
-@code{padding} de @rinternals{BarNumber} para
-colocar el número correctamente.
+Los números de compás pueden colisionar con el corchete
+@rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
+solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
+@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+
+
+@node Bar and bar number checks
+@subsubsection Bar and bar number checks
+
+@cindex compás, comprobación de
+@funindex barCheckSynchronize
+@funindex |
+
+Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
+duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
+de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
+caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
+compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
+archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
+que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
+ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
+
+@example
+\time 3/4 c2 e4 | g2 |
+@end example
+
+Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
+canciones, por ejemplo
+
+@example
+\lyricmode @{
+ \time 2/4
+ Bri -- lla | Bri -- lla |
+@}
+@end example
+
+Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
+completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
+mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
+busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
+@funindex |
+@funindex pipeSymbol
-@node Barnumber check
-@subsubsection Barnumber check
+También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
+encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
+@code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
+una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
+@code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
+establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
+cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
+de un compás.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+pipeSymbol = \bar "||"
+{
+ c'2 c'2 |
+ c'2 c'2
+ c'2 | c'2
+ c'2 c'2
+}
+@end lilypond
Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
-el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
-Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
+el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
+está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
+por ejemplo:
@verbatim
\barNumberCheck #123
@noindent
imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
-compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
+compás actual) no es 123 cuando se procesa.
@node Rehearsal marks
@subsubsection Rehearsal marks
-@cindex Ensayo, letras de
+@cindex ensayo, letras de
+@cindex letras de ensayo
@funindex \mark
Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
@end lilypond
@noindent
-La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
-Si quiere incluir la letra @q{I}, use
+La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
+grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
@example
\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
@end example
La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
-\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
-El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
-@code{rehearsalMark}.
-
-El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}. Es una función
-que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
-Debe devolver un objeto de marcado. En el ejemplo
-siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Después de
-algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
+\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
+para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
+se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
+
+@cindex ensayo, letra de, formato
+@cindex ensayo, letra de, estilo
+@cindex estilo de la letra de ensayo
+@cindex formato de la letra de ensayo
+@cindex letra de ensayo, estilo
+@cindex letra de ensayo, formato
+@cindex marca de ensayo, estilo
+@cindex marca de ensayo, formato
+
+El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
+Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
+entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
+el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
+de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
+establece con el valor de una función que produce un número encerrado
+en una caja.
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
c1
@end lilypond
-El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
-@code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
-@code{format-mark-box-numbers},
-@code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
-Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
+El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
+definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
+@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
+@code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
+para otras funciones de formateo.
-Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
-y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
-números o letras secuenciales.
+Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
+@code{format-mark-box-barnumbers} y
+@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
+lugar de números o letras secuenciales.
-Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
+Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
+manual:
@example
\mark "A1"
@end example
@noindent
-@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
-Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
+@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
+de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
+@code{\markup} a la cadena.
@example
\mark \markup@{ \box A1 @}
@cindex coda
@cindex D.S al Fine
-Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
-@code{\mark}
+Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
+elemento @code{\mark}
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
@end lilypond
@noindent
-Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
-con @code{\musicglyph}.
+Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
+pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
-Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
+Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
+ensayo, consulte @ref{Text marks}.
@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Text marks}.
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+En este manual:
+@ref{The Feta font},
+@ref{Formatting text}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RehearsalMark}.
-Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
-de @code{format-mark-numbers} y de
-@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para escribir otras
-funciones de formateo.
+Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
+contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
+@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
+escribir otras funciones de formateo.
-Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
+@c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
@node Special rhythmic concerns
* Grace notes::
* Aligning to cadenzas::
* Time administration::
-* Proportional notation (introduction)::
@end menu
@node Grace notes
Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
-instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
-lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
+instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
+tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
+anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
@lilypond[quote,ragged-right]
<<
Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
-Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
-por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
-direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
+Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
+especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
+las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
@end lilypond
@noindent
-Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
+Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
+expresión de adorno.
-La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
-de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
+La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
+largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
+@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
+apuntan hacia arriba.
@example
\new Staff @{
@noindent
La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
-en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
+en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
+#"grace"}.
@commonprop
-Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
+Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
+normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
+align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
+valor ##t:
-@lilypond[relative=2,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<<
\override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
\new Staff {
- c'4
- \afterGrace
- c'4
- { c'16[ c'8 c'16] }
- c'4
- }
+ c4
+ \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
+ c4 r
+ }
\new Staff {
- c'16[ c'16 c'16 c'16]
- c'16[ c'16 c'16 c'16]
- c'4
+ c16 c c c c c c c c4 r
}
>>
@end lilypond
@knownissues
-Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
-@code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
-acabarán en pentagramas distintos.
+Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
+una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
+nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
-La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas. La notación de pentagramas,
-como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado
-cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
+La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
+sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
+divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
+pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
@noindent
Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
-duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
+duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
+anterior
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
-yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
+yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
+errores.
@subsubsection Aligning to cadenzas
En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
-al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
-deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
+al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
+instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
-y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
-como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
-del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
-en el ejemplo siguiente.
+y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
+de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
+multicompás, de la longitud exacta del fragmento. El uso de
+@code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
cadenza = \relative c' {
@node Time administration
@subsubsection Time administration
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex tiempo, administración
+@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
+@cindex música sin medida
+@cindex medida, música sin
+@funindex currentBarNumber
+@funindex measurePosition
+@funindex measureLength
+
+El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
+forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
+alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
+@code{Timing_translator}.
+
+Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
+pista del tiempo dentro de la partitura.
+
+@cindex compás, número de
+
+@table @code
+@item currentBarNumber
+El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
+de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
+
+@item measureLength
+La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
+Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
+cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
+automáticas.
+
+@item measurePosition
+El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
+reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
+excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
+@code{currentBarNumber}.
+
+@item timing
+Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
+cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
+queda en el compás actual indefinidamente.
+
+@end table
+
+La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
+cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
+ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
+@code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
+tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
+hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
+divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
+\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+c1 c4
+c1 c4
+c4 c4
+\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+b4 b4 b8
+c4 c1
+@end lilypond
-@node Proportional notation (introduction)
-@subsubsection Proportional notation (introduction)
+@noindent
+Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
+duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
+@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
+@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@seealso
+
+En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Score}.
projects / lilypond.git / blobdiff