@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 459d5b872a370b53f61e747784fb56cf23f56e4b
+ Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
+@c \version "2.11.51"
+
@node Rhythms
@section Rhythms
-This section discusses rhythms, durations, and bars.
+@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
+
+Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
+barras y los compases.
@menu
* Writing rhythms::
@menu
* Durations::
-* Augmentation dots::
* Tuplets::
* Scaling durations::
+* Ties::
@end menu
@node Durations
-@unnumberedsubsubsec Durations
+@subsubsection Durations
+
+@cindex duración de las notas
+@cindex notas, duración de
-@cindex duración
@funindex \longa
@funindex \breve
@funindex \maxima
-En los modos de Nota, Acorde y Letra, las duraciones se designan
-mediante números y puntos: las duraciones se introducen como sus
-valores recíprocos respecto de la redonda. Por ejemplo, una negra
-se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de redonda), mientras
-que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser 1/2 de redonda). Para
-notas mayores de la redonda se deben usar los comandos @code{\longa} y @code{\breve}
-
-@example
-c'\breve
-c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
-r\longa r\breve
-r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
-@end example
+Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
+se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
+ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
+redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
+1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
+comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
+pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
+número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
+unidas por una barra.
+
+@c Two 64th notes are needed to obtain beams
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+\time 8/1
+c\longa c\breve c1 c2
+c4 c8 c16 c32 c64 c64
+@end lilypond
-@lilypond[quote]
-\score {
-\relative c'' {
- a\breve*1/2 \autoBeamOff
- a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
- \bar "empty"
- \break
- r\longa*1/4 r\breve *1/2
- r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
- }
- \layout {
- ragged-right = ##t
- indent=0\mm
- \context {
- \Score
- \remove "Bar_number_engraver"
- }
- \context {
- \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \override StaffSymbol #'transparent = ##t
- \override TimeSignature #'transparent = ##t
- \override BarLine #'transparent = ##t
- \consists "Pitch_squash_engraver"
- }
- }
-}
+@noindent
+Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
+desactivado.
+
+@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
+@c but it's ok here. -gp
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+\time 8/1
+\autoBeamOff
+c\longa c\breve c1 c2
+c4 c8 c16 c32 c64 c64
@end lilypond
+Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
+mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
+de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
+@ref{Ancient notation}.
+
Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
-anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una negra.
+anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
+negra.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-{ a a a2 a a4 a a1 a }
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+a a a2 a a4 a a1 a
@end lilypond
-
-@node Augmentation dots
-@unnumberedsubsubsec Augmentation dots
+@cindex notas, con puntillo
+@cindex puntillo, notas con
@funindex .
-Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
-punto (@samp{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se consiguen de manera similar.
+Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
+(@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
+especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond
-@refcommands
+Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
+binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
+o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
-Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
-líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
-utilizar los siguientes comandos para forzar manualmente una dirección en particular
+Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
+sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
+@ref{Vocal music}.
+
+Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
+proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
+otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
+@ref{Proportional notation}.
@funindex \dotsUp
-@code{\dotsUp},
@funindex \dotsDown
-@code{\dotsDown},
@funindex \dotsNeutral
+
+Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
+líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
+forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Controlling
+direction and placement}.
+
+
+@predefined
+
+@code{\autoBeamOff},
+@code{\dotsUp},
+@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
+
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{Dots} y @internalsref{DotColumn}.
+Glosario musical:
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
+@rglos{note value},
+@rglos{Duration names notes and rests}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Automatic beams},
+@ref{Ties},
+@ref{Writing rhythms},
+@ref{Writing rests},
+@ref{Vocal music},
+@ref{Ancient notation},
+@ref{Proportional notation}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Dots},
+@rinternals{DotColumn}.
+
+
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
+(tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
+glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
+garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
@node Tuplets
-@unnumberedsubsubsec Tuplets
+@subsubsection Tuplets
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
multiplicando todas las duraciones por una fracción:
@example
-\times @var{fracción} @var{expresión_musical}
+\times @var{fracción} @{ @var{música} @}
@end example
@noindent
-La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
+La duración de @var{música} se multiplicará por la
fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
duran 2/3 de su valor escrito
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+a2 \times 2/3 {b4 b b}
+c4 c \times 2/3 {b4 a g}
+
@end lilypond
-Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo
+@funindex \tupletUp
+@funindex \tupletDown
+@funindex \tupletNeutral
-@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-\override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
-\times 4/6 {
- a4 a
- \times 3/5 { a a a a a }
-}
+La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
+por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
+instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
+@ref{Direction and placement}.
+
+Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\autoBeamOff
+c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
-@refcommands
+La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
+mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
+
+Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
+grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
+
+@predefined
-@funindex \tupletUp
@code{\tupletUp},
-@funindex \tupletDown
@code{\tupletDown},
-@funindex \tupletNeutral
@code{\tupletNeutral}.
-@commonprop
+@snippets
+
+@cindex tuplet formatting
+@cindex triplet formatting
@funindex tupletNumberFormatFunction
-@cindex formateo de los grupos especiales
+@funindex tupletSpannerDuration
-La propiedad @code{tupletSpannerDuration} (duración del selector de
-grupo) especifica la duración de cada corchete. Con esto puede hacer
-muchos grupos escribiendo @code{\times} una sola vez, ahorrándose
-mucho trabajo de teclado. En el siguiente ejemplo se muestran dos
-tresillos, aunque @code{\times} sólo se ha utilizado una vez
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
-\set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
-\times 2/3 { c8 c c c c c }
+@funindex TupletNumber
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-tuplet-number.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
+
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{triplet},
+@rglos{tuplet},
+@rglos{polymetric}.
+
+Manual de aprendizaje:
+@rlearning{Tweaking methods}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Time administration},
+@ref{Scaling durations},
+@ref{Objects connected to the input},
+@ref{Polymetric notation}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{TupletBracket},
+@rinternals{TupletNumber},
+@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
+@knownissues
+@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
+Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
+mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
+nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
+para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
+se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
+
+
+@node Scaling durations
+@subsubsection Scaling durations
+
+@cindex scaling durations
+@cindex durations, scaling
+
+Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
+un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
+1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
+silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
+calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
+en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
+en la forma @code{*L*M/N}.
+
+En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
+partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+\time 2/4
+% Alter durations to triplets
+a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
+% Normal durations
+a4 a4
+% Double the duration of chord
+<a d>4*2
+% Duration of quarter, appears like sixteeth
+b16*4 c4
@end lilypond
-@noindent
-Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
-@ref{Time administration}.
+La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
+modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
+compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
-El formato del número se determina por medio de la propiedad @code{text} en
-@code{TupletNumber}. Por defecto se imprime sólo el denominador, pero si
-su valor se establece a la función @code{tuplet-number::calc-fraction-text},
-se imprimirá como @var{numerador}:@var{denominador}
+@cindex compresión de música
+@funindex \scaleDurations
-Para que no se impriman los números de los grupos, emplee
+De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
+música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
+fracción como multiplicador. La sintaxis general de la iinstrucción
+que lo hace es:
+
+@example
+\scaleDurations #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
+@end example
+
+@noindent
+Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
+duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
+@emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que rodean el punto
+son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
+comprimir y expandir la música:
@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
-\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
-\override TupletNumber #'transparent = ##t
-\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
+\time 2/4
+% Normal durations
+<c a>4 c8 a
+% Scale music by *2/3
+\scaleDurations #'(2 . 3) {
+ <c a f>4. c8 a f
+}
+% Scale music by *2
+\scaleDurations #'(2 . 1) {
+ <c' a>4 c8 b
+}
@end lilypond
-Utilice la función @code{\tweak} para sobreescribir los grupos anidados que comienzan en el mismo
-instante musical. En este ejemplo, @code{\tweak} especifica un texto de fracción
-para el
-@code{TupletNumber} exterior y un texto de denominador para el @code{TupletNumber}
-del primero de los tres grupos interiores.
+@noindent
+Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
+polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
+
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
- \times 4/3 {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- }
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Tuplets},
+@ref{Skips},
+@ref{Polymetric notation}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+
+
+@node Ties
+@subsubsection Ties
+
+@cindex ligadura de unión
+@funindex ~
+
+Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
+en efecto extiende la longitud de una nota.
+
+@warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
+@emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
+@emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
+ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
+una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
+
+Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
+@code{~}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+e' ~ e'
+@end lilypond
+
+@noindent
+Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
+compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
+ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
+subdivisiones del compás de mayor duración:
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
+\relative {
+ r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond
-Aquí @code{\tweak} y @code{\override} trabajan conjuntamente para especificar la dirección
-del @code{TupletBracket} (el corchete del grupo). El primer @code{\tweak} coloca
-el @code{TupletBracket} del grupo
-exterior por encima del pentagrama. El segundo @code{\tweak} coloca el
-@code{TupletBracket} del primero de los tres grupos interiores por debajo del
-pentagrama. Tenga en cuenta que este par de funciones @code{\tweak} afecta solamente
-al grupo exterior y al primero de los tres grupos interiores porque sólo
-esos dos grupos comienzan en el mismo instante musical. Utilizamos @code{\override}
-de la manera usual para colocar los corchetes @code{TupletBrackets} del
-segundo y tercer grupos interiores por debajo del pentagrama.
+Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
+podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
+notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
+automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
+compás.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
- \tweak #'direction #up
- \times 4/3 {
- \tweak #'direction #down
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \override TupletBracket #'direction = #down
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- }
-}
+@cindex ties and chords
+@cindex chords and ties
+
+Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
+las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
+ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
+pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+ <c e g> ~ <c e g>
+<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
-Se puede hacer que los corchetes de grupo abarquen tanto como su duración completa indique o que lleguen hasta justo antes de la nota siguiente
+@funindex \repeatTie
+@cindex repetición, ligaduras de unión en
+@cindex ligaduras de unión, repeticiones y
+@cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
+@cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
+
+Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
+es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
+\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
+\alternative {
+ % First alternative: following note is tied normally
+ { <c e>2. r4 }
+ % Second alternative: following note has a repeated tie
+ {<c e>2\repeatTie d4 c }}
+@end lilypond
-@lilypond[ragged-right]
-\new RhythmicStaff {
- \set tupletFullLength = ##t
- \time 4/4
- \times 4/5 {
- c4 c1
- }
- \set tupletFullLengthNote = ##t
- \time 2/4
- \times 2/3 {
- c4 c c
- }
- \time 3/4
- c4
-}
+@cindex laissez vibrer
+@cindex ligaduras laissez vibrer
+@funindex \laissezVibrer
+
+Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
+vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
+la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
+percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
+<c f g>\laissezVibrer
@end lilypond
-@seealso
+@cindex ligaduras, colocación
+@funindex \tieUp
+@funindex \tieDown
+@funindex \tieNeutral
-Referencia del programa: @internalsref{TupletBracket},
-@internalsref{TupletNumber} y @internalsref{TimeScaledMusic}.
+Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
+véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
+detalles, consulte @ref{Controlling direction and placement}.
+@cindex ligaduras, apariencia
+@funindex \tieDotted
+@funindex \tieDashed
+@funindex \tieSolid
-@node Scaling durations
-@unnumberedsubsubsec Scaling durations
+Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
+véase la sección de instrucciones predefinidas.
-Es posible alterar la duración de las figuras en un factor @var{N/M}
-añadiendo @samp{*@var{N/M}} (o @samp{*@var{N}} si @var{M=1}). Esto no
-afectará a la apariencia de las notas o silencios que se producen. Se
-pueden combinar en la forma @samp{*M*N}.
+@predefined
-En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
-partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
+@code{\tieUp},
+@code{\tieDown},
+@code{\tieNeutral},
+@code{\tieDotted},
+@code{\tieDashed},
+@code{\tieSolid},
+@code{\repeatTie}.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
-\time 2/4
-a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
-a4 a4 a4*2
-b16*4 c4
-@end lilypond
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-ties-with-arpeggios.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{engraving-ties-manually.ly}
@seealso
-En este manual: @ref{Tuplets}.
+Glosario musical:
+@rglos{tie},
+@rglos{laissez vibrer}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Automatic note splitting}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{LaissezVibrerTie},
+@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
+@rinternals{TieColumn},
+@rinternals{Tie}.
+
+
+@knownissues
+
+
+Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
+una ligadura inclinada.
+
+Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
+están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
+una ligadura de expresión.
+
+
@node Writing rests
@menu
* Rests::
* Skips::
-* Multi measure rests::
+* Full measure rests::
@end menu
@node Rests
-@unnumberedsubsubsec Rests
+@subsubsection Rests
@cindex Silencios
@funindex \rest
Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
-@ref{Multi measure rests}.
+@ref{Full measure rests}.
Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
la música polifónica,
porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{rest-styles.ly}
+
+
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{Rest}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Full measure rests}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Rest}.
+
+
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
+silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
+número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
+hasta la máxima (8 redondas).
@node Skips
-@unnumberedsubsubsec Skips
+@subsubsection Skips
@cindex Desplazamiento
@cindex Silencio invisible
@funindex s
Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
-se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
+se puede introducir como una nota con el nombre @code{s} o con @code{\skip @var{duración}}
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
-El comando de desplazamiento @code{s} crea una @internalsref{Staff} y una
-@internalsref{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
+El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
+@rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{SkipMusic}.
-@node Multi measure rests
-@unnumberedsubsubsec Multi measure rests
+@node Full measure rests
+@subsubsection Full measure rests
@cindex multicompás, silencios
@cindex compás completo, silencios de
@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
@funindex R
-Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}. Esto está
+Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @code{R}. Esto está
indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
Esta expansión se controla por medio de la propiedad
@cindex calderón sobre silencios multicompás
Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
-@var{nota}-@code{marca} de @ref{Text markup}.
+@var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
calderones
R1*4
@end example
+@snippets
+
+@cindex eclesiásticos, silencios
+@cindex silencios eclesiásticos
+@cindex kirchenpausen
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
+
+@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
+@cindex colocación de los silencios multicompás
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{positioning-multi--measure-rests.ly}
+
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
-@internalsref{MultiMeasureRest}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{MultiMeasureRestMusicGroup},
+@rinternals{MultiMeasureRest}.
-El objeto de presentación @internalsref{MultiMeasureRestNumber} es para el número
-por defecto, y @internalsref{MultiMeasureRestText} para los textos
-definidos por el usuario.
+El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
+el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
+textos definidos por el usuario.
@knownissues
No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
-encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
-silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
+encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios
+multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
+modificar.
@cindex silencios condensados
-No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
-silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
-silencios.
+No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
+un solo silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman
+parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
-El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
+El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
+cuatro compases cada una
@example
R1*4 cis cis
@end example
-Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
-de los compases estará desactivada.
+Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
+correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
@node Displaying rhythms
* Unmetered music::
* Polymetric notation::
* Automatic note splitting::
+* Showing melody rhythms::
@end menu
@node Time signature
-@unnumberedsubsubsec Time signature
+@subsubsection Time signature
@cindex Indicación de compás
@cindex metro, medida
@funindex \time
-La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
-partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
-pentagrama.
+La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
+de partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo
+del pentagrama.
La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
@commonprop
-Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
-Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
-de 2/2,
+Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
+@code{style}. Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
+para los compases de 4/4 y de 2/2,
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
\time 4/4 c'1
\time 2/2 c'1
@end lilypond
-Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
-signatures}.
+Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más
+ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
@code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
-cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}. La
-propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
-y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
-@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
-el símbolo.
+cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
+propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
+insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
+automáticas. La modificación del valor de
+@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
+símbolo.
Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
@code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
-@internalsref{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
-@internalsref{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
-rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
-se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
-@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
+@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
+creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan
+la lectura de música moderna rítmicamente compleja. En el siguiente
+ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
+@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
+@code{(2 2 2 3)}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
@end lilypond
+@snippets
+
+@cindex compuesto, indicaciones de compás
+@cindex compás compuesto, indicaciones de
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{TimeSignature} y
-@internalsref{Timing_translator}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{TimeSignature},
+@rinternals{Timing_translator}.
-Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
+Ejemplos:
+@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
-@code{set-time-signature}.
+El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
+especificada con @code{set-time-signature}.
@node Upbeats
-@unnumberedsubsubsec Upbeats
+@subsubsection Upbeats
@cindex anacrusa
@cindex parte al alzar
@cindex acortar compases
@funindex \partial
-Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
+Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
+escriben usando la construcción
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
\set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
@end example
-La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
-que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
-Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
+La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
+indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
+que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
@knownissues
-Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
-de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
+Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
+música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
a2 g2
@end lilypond
-El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
-pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
-desagradables.
+El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
+una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
+advertencias desagradables.
@node Unmetered music
-@unnumberedsubsubsec Unmetered music
+@subsubsection Unmetered music
@cindex cadencia
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
-Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
-Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
-@code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
+Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
+automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
+esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
+compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
+@code{\cadenzaOff}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
c4 d e d
@knownissues
-LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
-A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
-tendrá que insertar barras
-de compás invisibles
+LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
+de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
+de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
+invisibles
@example
\bar ""
@node Polymetric notation
-@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
+@subsubsection Polymetric notation
UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Automatic note splitting
-@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
+@subsubsection Automatic note splitting
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
-Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
-por el @internalsref{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
-ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
+Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
+por el @rinternals{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
+ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
+unen mediante una ligadura.
@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
\new Voice \with {
exactamente cuánto le falta a cada compás.
Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
-que @internalsref{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
-eliminar también @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
+que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
+eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
@knownissues
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Completion_heads_engraver}.
+
+@node Showing melody rhythms
+@subsubsection Showing melody rhythms
+A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
+Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
+las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
+una sola línea:
+
+@c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+\new RhythmicStaff {
+ \time 4/4
+ c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
+}
+@end lilypond
@node Beams
@subsection Beams
@menu
* Automatic beams::
+* Setting automatic beam behavior::
* Manual beams::
* Feathered beams::
@end menu
@node Automatic beams
-@unnumberedsubsubsec Automatic beams
+@subsubsection Automatic beams
+
+De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
+automáticamente:
-LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
+@cindex barras manuales
+@cindex manuales, barras
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
+\time 2/4 c8 c c c
+\time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond
Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
-pueden escribir los barrados de forma explícita. También es posible
-definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
-Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
+pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
+beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
+de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
+behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
+el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
-Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
-que lleven una barra
+@cindex autoBeamOn
+@cindex autoBeamOff
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c\noBeam c c
+@noindent
+El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
+instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
+\autoBeamOff
+c4 c8 c8. c16 c8.
+\autoBeamOn
+c16 c8
@end lilypond
+@snippets
+
+Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
+@code{beatGrouping}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
+\time 5/16
+\set beatGrouping = #'(2 3)
+c8[^"(2+3)" c16 c8]
+\set beatGrouping = #'(3 2)
+c8[^"(3+2)" c16 c8]
+@end lilypond
+
+De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
+no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
+sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
+puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
+ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
+varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
+valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
+sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
+del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
+Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
+duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
+como se muestra aquí:
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
+c32[ c c c c c c c]
+\set subdivideBeams = ##t
+c32[ c c c c c c c]
+% Set beam sub-group length to an eighth note
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
+c32[ c c c c c c c]
+% Set beam sub-group length to a sixteenth note
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
+c32[ c c c c c c c]
+@end lilypond
+@funindex subdivideBeams
+
+@noindent
+Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
+administration}.
+
+@funindex divisible
+@cindex salto de línea
+@cindex línea, saltos de
+
+Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
+atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
+modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
+@code{\override Beam #'breakable = ##t}.
+
+@lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
+\override Beam #'breakable = ##t
+c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
+@end lilypond
+
+@cindex barras y saltos de línea
+@cindex barras en ángulo
+@cindex dobladas, barras
+@cindex auto-knee-gap
+
+Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
+se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
+comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
+@code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
+mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
+objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
+de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
+establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
+f8 f''8 f8 f''8
+\override Beam #'auto-knee-gap = #6
+f8 f''8 f8 f''8
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Manual beams},
+@ref{Setting automatic beam behavior}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Beam}.
+
+
+@knownissues
+
+No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
+cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
+
+Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
+alteraciones accidentales de las otras voces.
+
+@node Setting automatic beam behavior
+@subsubsection Setting automatic beam behavior
+
+@funindex autoBeamSettings
+@funindex (end * * * *)
+@funindex (begin * * * *)
+@cindex barras automáticas, ajuste fino
+@cindex ajuste fino de las barras automáticas
+
+@c [TODO: use \applyContext]
+
+En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
+cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
+dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
+duraciones que estén especificadas por las propiedades de
+@code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
+consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
+comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
+@code{autoBeamSettings} están definidas en
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+
+Para poder añadir una regla a la lista, utilice
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
+@end example
+
+@itemize
+
+@item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.
+
+@item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
+regla. Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
+breve. Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
+aplique a cualquier barra.
+
+@item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
+Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
+cualquier tipo de compás.
+
+@item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
+comenzar o acabar.
+
+@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
+hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
+
+@code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
+equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
+'Score)}.
+
+@end itemize
+
+Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
+primera negra, use
+
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
+@end example
+
+Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
+sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
+a16 a a a a a a a |
+a32 a a a a16 a a a a a |
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
+a32 a a a a16 a a a a a |
+@end lilypond
+
+Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
+en ciertos tipos de compás:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 5/8
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
+c8 c d d d
+\time 4/4
+e8 e f f e e d d
+\time 5/8
+c8 c d d d
+@end lilypond
+
+También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
+establecida usando
+
+@example
+#(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
+@end example
+
+@noindent
+@code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
+y @code{context} son los mismos que antes. Observe que las reglas
+predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
+que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 4/4
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+@end lilypond
+
+La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
+corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
+tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\time 1/4
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
+a16 a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
+a a a a
+#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
+a a a a
+@end lilypond
+
+
+
+@c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
+Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
+de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
+@dots{}
+@end example
+
+Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
+de las barras. En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
+terminar sobre una negra con puntillo:
+@example
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
+@end example
+En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
+pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
+de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
+
+Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
+compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
+en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
+interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
+aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras. Cualquier
+final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
+nuestro compás concreto.
+
+Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
+un 12/8, comience por
+
+@example
+%%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
+#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
+
+%%% sus nuevos valores
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
+@end example
+
+@cindex automática, generación de barras
+@cindex auto-barrado
+@funindex autoBeaming
+@cindex letra
+
+Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
+barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
+
+
+@predefined
+
+@funindex \autoBeamOff
+@code{\autoBeamOff},
+@funindex \autoBeamOn
+@code{\autoBeamOn}.
+
+
+@knownissues
+
+Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
+aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
+absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
+@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
+mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
+
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
@node Manual beams
-@unnumberedsubsubsec Manual beams
+@subsubsection Manual beams
@cindex barras manuales
@funindex ]
En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
-barras por encima de los silencios o las líneas divisorias. Tales
-barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
+barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
+partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
+la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
+especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
+@code{[} y @code{]}
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
@end lilypond
-@commonprop
+Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
+resulten unidas por una barra:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c\noBeam c c
+@end lilypond
+
+@funindex ]
+@funindex [
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
-
-LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
-pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
-por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
-para sobreescribir los valores por defecto. Si
-se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
-se borrará.
+Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
+estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
+@code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
+dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
+nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
+a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
+este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
+izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
- f8[ r16
- f g a]
- f8[ r16
- \set stemLeftBeamCount = #1
- f g a]
+ f8[ r16 f g a]
+ f8[ r16
+ \set stemLeftBeamCount = #1
+ f g a]
}
@end lilypond
-Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
-todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
-posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
-@lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
-c16[ c c c c c c c]
-\set subdivideBeams = ##t
-c16[ c c c c c c c]
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
-c16[ c c c c c c c]
-@end lilypond
-@funindex subdivideBeams
-
-@noindent
-Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
-@ref{Time administration}.
+@snippets
-Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
-cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
-@funindex breakable
-@cindex barras de corchea y saltos de línea
-@cindex barras en ángulo
-@cindex ángulo, barras en
-@cindex auto-knee-gap
-
-Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
-detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
-Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
+@node Feathered beams
+@subsubsection Feathered beams
+
+@cindex barras progresivas
+@funindex \featherDurations
+
+Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
+notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
+cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progrsiva
+se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
+ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
+propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
+
+
+Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
+MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
+progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
+delimitada por llaves y precedida de una instrucción
+@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
+de la primera y la última notas dentro del grupo.
+
+Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
+muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
+delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
+instrucciones son independientes.
+
+En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
+mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
+duración que la última, con las notas intermedias alargándose
+gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
+mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
+
+@lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
+\override Beam #'grow-direction = #LEFT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
+{ c16[ c c c c c c c] }
+\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
+{ c32[ d e f] }
+% revert to non-feathered beams
+\override Beam #'grow-direction = #'()
+{ g32[ a b c] }
+@end lilypond
+@noindent
+El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
+notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
@knownissues
-Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
-pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
+La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
+musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
+pequeños.
-@c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
-Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
-rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
+@seealso
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
-@node Feathered beams
-@unnumberedsubsubsec Feathered beams
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Bars
@subsection Bars
@menu
-* Bar check::
* Bar lines::
* Bar numbers::
-* Barnumber check::
+* Bar and bar number checks::
* Rehearsal marks::
@end menu
-@node Bar check
-@unnumberedsubsubsec Bar check
-
-@cindex Compás, comprobación de
-@funindex barCheckSynchronize
-@funindex |
-
-Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones. Una comprobación de compás se
-escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}. Cuando se encuentra durante
-la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases. Si no es así,
-se muestra una advertencia. En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
-de compás avisará de un error
-@example
-\time 3/4 c2 e4 | g2 |
-@end example
-
-Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
-
-@example
-\lyricmode @{
- \time 2/4
- Bri -- lla | Bri -- lla
-@}
-@end example
-
-Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
-introducción incorrecta de las duraciones. Las duraciones incorrectas
-a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
-música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
-la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
-fallidas y duraciones incorrectas.
-
-@funindex |
-@funindex pipeSymbol
-
-También es posible redefinir el significado de @code{|}. Se hace
-asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-pipeSymbol = \bar "||"
-
-{ c'2 c' | c'2 c' }
-@end lilypond
@node Bar lines
-@unnumberedsubsubsec Bar lines
+@subsubsection Bar lines
@cindex Barras de compás
@funindex \bar
@cindex líneas divisorias
@cindex repetición, barras de
-Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
-para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera automática.
-Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
+Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
+usar para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera
+automática. Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
+barras de compás.
Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
el comando @code{\bar}
@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
-@code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
-al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
-la línea siguiente.
+Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
+excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
+final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
+principio de la línea siguiente.
-Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
-utilice
+Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
+visible, utilice
@example
\bar ""
@end example
@noindent
-De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
-el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
+De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
+posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
+de los números de compás).
-En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
-automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
-de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
+En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
+uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las líneas
+resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
+@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
<<
@funindex defaultBarType
El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
-@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
-se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
+@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
+@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
+línea divisoria de ese tipo.
-Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
-Al comienzo del compás su valor se toma de
-@code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
-utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
+Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
+@code{whichBar}. Al comienzo del compás su valor se toma de
+@code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los
+@code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
+compás por omisión.
-Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
-Consulte @ref{Repeats}.
+Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
+repeticiones. Consulte @ref{Repeats}.
@seealso
-En este manual: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Repeats},
+@ref{System start delimiters}.
-Referencia del programa: @internalsref{BarLine} (creada al nivel de
-@internalsref{Staff} (pentagrama)), @internalsref{SpanBar} (a través de los pentagramas).
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
+@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
@node Bar numbers
-@unnumberedsubsubsec Bar numbers
+@subsubsection Bar numbers
-@cindex Compás, números de
+@cindex compás, números de
@cindex números de compás
@funindex currentBarNumber
-Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea. El
-número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
-se actualiza automáticamente para cada compás.
+Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
+línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
+la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
+automáticamente para cada compás. También se puede establecer
+manualmente:
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
-\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
+c1 c c c
+\break
\set Score.currentBarNumber = #50
-\repeat unfold 4 {c4 c c c}
+c1 c c c
@end lilypond
-Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
-compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
-vacía
+
+@snippets
+
+@funindex barNumberVisibility
+@cindex bar numbers, regular spacing
+
+Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
+divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
+pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
\set Score.currentBarNumber = #50
\repeat unfold 4 {c4 c c c}
@end lilypond
-Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
-línea. Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
-cuyo código fuente se encuentra disponible como
-@lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
+Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
+vez de al principio de cada línea.
+
+@c Esto queda ilustrado en el ejemplo
+@c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
+@c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
-Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
-de la partitura.
+Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
+grabador de números de compás de la partitura.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\layout {
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{BarNumber}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BarNumber}.
-Ejemplos: @lsrdir{staff}
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-Los números de compás pueden colisionar con el corchete @internalsref{StaffGroup}, si hay uno
-en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
-@code{padding} de @internalsref{BarNumber} para
-colocar el número correctamente.
+Los números de compás pueden colisionar con el corchete
+@rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
+solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
+@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+
+
+@node Bar and bar number checks
+@subsubsection Bar and bar number checks
+
+@cindex compás, comprobación de
+@funindex barCheckSynchronize
+@funindex |
+
+Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
+duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
+de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
+caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
+compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
+archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
+que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
+ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
+
+@example
+\time 3/4 c2 e4 | g2 |
+@end example
+
+Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
+canciones, por ejemplo
+
+@example
+\lyricmode @{
+ \time 2/4
+ Bri -- lla | Bri -- lla |
+@}
+@end example
+
+Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
+completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
+mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
+busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
+@funindex |
+@funindex pipeSymbol
-@node Barnumber check
-@unnumberedsubsubsec Barnumber check
+También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
+encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
+@code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
+una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
+@code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
+establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
+cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
+de un compás.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+pipeSymbol = \bar "||"
+{
+ c'2 c'2 |
+ c'2 c'2
+ c'2 | c'2
+ c'2 c'2
+}
+@end lilypond
Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
-el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
-Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
+el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
+está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
+por ejemplo:
@verbatim
\barNumberCheck #123
@noindent
imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
-compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
+compás actual) no es 123 cuando se procesa.
@node Rehearsal marks
-@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
+@subsubsection Rehearsal marks
-@cindex Ensayo, letras de
+@cindex ensayo, letras de
+@cindex letras de ensayo
@funindex \mark
Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
@end lilypond
@noindent
-La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
-Si quiere incluir la letra @q{I}, use
+La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
+grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
@example
\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
@end example
La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
-\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
-El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
-@code{rehearsalMark}.
-
-El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}. Es una función
-que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
-Debe devolver un objeto de marcado. En el ejemplo
-siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Después de
-algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
+\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
+para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
+se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
+
+@cindex ensayo, letra de, formato
+@cindex ensayo, letra de, estilo
+@cindex estilo de la letra de ensayo
+@cindex formato de la letra de ensayo
+@cindex letra de ensayo, estilo
+@cindex letra de ensayo, formato
+@cindex marca de ensayo, estilo
+@cindex marca de ensayo, formato
+
+El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
+Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
+entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
+el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
+de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
+establece con el valor de una función que produce un número encerrado
+en una caja.
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
c1
@end lilypond
-El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
-@code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
-@code{format-mark-box-numbers},
-@code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
-Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
+El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
+definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
+@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
+@code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
+para otras funciones de formateo.
-Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
-y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
-números o letras secuenciales.
+Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
+@code{format-mark-box-barnumbers} y
+@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
+lugar de números o letras secuenciales.
-Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
+Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
+manual:
@example
\mark "A1"
@end example
@noindent
-@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
-Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
+@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
+de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
+@code{\markup} a la cadena.
@example
\mark \markup@{ \box A1 @}
@cindex coda
@cindex D.S al Fine
-Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
-@code{\mark}
+Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
+elemento @code{\mark}
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
@end lilypond
@noindent
-Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
-con @code{\musicglyph}.
+Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
+pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
-Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
+Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
+ensayo, consulte @ref{Text marks}.
@seealso
-En este manual: @ref{Text marks}.
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
-Referencia del programa: @internalsref{RehearsalMark}.
+En este manual:
+@ref{The Feta font},
+@ref{Formatting text}.
-Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
-de @code{format-mark-numbers} y de
-@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para escribir otras
-funciones de formateo.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{RehearsalMark}.
-Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
+Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
+contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
+@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
+escribir otras funciones de formateo.
+
+@c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
@node Special rhythmic concerns
* Grace notes::
* Aligning to cadenzas::
* Time administration::
-* Proportional notation (introduction)::
@end menu
@node Grace notes
-@unnumberedsubsubsec Grace notes
+@subsubsection Grace notes
@funindex \grace
@cindex ornamentos
Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
-instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
-lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
+instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
+tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
+anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
@lilypond[quote,ragged-right]
<<
Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
-Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
-por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
-direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
+Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
+especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
+las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
@end lilypond
@noindent
-Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
+Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
+expresión de adorno.
-La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
-de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
+La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
+largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
+@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
+apuntan hacia arriba.
@example
\new Staff @{
@noindent
La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
-en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
+en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
+#"grace"}.
@commonprop
-Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
+Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
+normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
+align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
+valor ##t:
-@lilypond[relative=2,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<<
\override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
\new Staff {
- c'4
- \afterGrace
- c'4
- { c'16[ c'8 c'16] }
- c'4
- }
+ c4
+ \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
+ c4 r
+ }
\new Staff {
- c'16[ c'16 c'16 c'16]
- c'16[ c'16 c'16 c'16]
- c'4
+ c16 c c c c c c c c4 r
}
>>
@end lilypond
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{GraceMusic}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{GraceMusic}.
@knownissues
-Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
-@code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
-acabarán en pentagramas distintos.
+Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
+una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
+nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
-La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas. La notación de pentagramas,
-como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado
-cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
+La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
+sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
+divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
+pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
@noindent
Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
-duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
+duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
+anterior
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
-yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
+yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
+errores.
@node Aligning to cadenzas
-@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
+@subsubsection Aligning to cadenzas
En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
-al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
-deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
+al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
+instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
-y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
-como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
-del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
-en el ejemplo siguiente.
+y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
+de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
+multicompás, de la longitud exacta del fragmento. El uso de
+@code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
cadenza = \relative c' {
@node Time administration
-@unnumberedsubsubsec Time administration
+@subsubsection Time administration
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@cindex tiempo, administración
+@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
+@cindex música sin medida
+@cindex medida, música sin
+@funindex currentBarNumber
+@funindex measurePosition
+@funindex measureLength
+
+El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
+forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
+alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
+@code{Timing_translator}.
+
+Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
+pista del tiempo dentro de la partitura.
+
+@cindex compás, número de
+
+@table @code
+@item currentBarNumber
+El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
+de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
+
+@item measureLength
+La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
+Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
+cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
+automáticas.
+
+@item measurePosition
+El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
+reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
+excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
+@code{currentBarNumber}.
+
+@item timing
+Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
+cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
+queda en el compás actual indefinidamente.
+
+@end table
+
+La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
+cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
+ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
+@code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
+tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
+hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
+divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
+\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+c1 c4
+c1 c4
+c4 c4
+\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+b4 b4 b8
+c4 c1
+@end lilypond
-@node Proportional notation (introduction)
-@unnumberedsubsubsec Proportional notation (introduction)
+@noindent
+Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
+duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
+@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
+@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+@seealso
+
+En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Score}.
projects / lilypond.git / blobdiff