@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
+ Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.61"
+@c \version "2.12.0"
@node Rhythms
@section Rhythms
@cindex duración de las notas
@cindex notas, duración de
+@cindex longitud de las notas
+@cindex notas, longitud de
@funindex \longa
+@funindex longa
@funindex \breve
+@funindex breve
@funindex \maxima
+@funindex maxima
Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
-pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
-número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
+pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
+número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
unidas por una barra.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c64
+c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
@end lilypond
@noindent
\time 8/1
\autoBeamOff
c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c64
+c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
@end lilypond
Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
@ref{Ancient notation}.
+@cindex duración predeterminada
+@cindex predeterminada, duración de la nota
+@cindex nota, duración predeterminada
+
Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
negra.
@cindex notas, con puntillo
@cindex puntillo, notas con
+@cindex notas, con doble puntillo
+@cindex doble puntillo, notas con
@funindex .
@ref{Proportional notation}.
@funindex \dotsUp
+@funindex dotsUp
@funindex \dotsDown
+@funindex dotsDown
@funindex \dotsNeutral
+@funindex dotsNeutral
Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
-líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
-forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
-and placement}.
+líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
+situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
+pauta; véase @ref{Direction and placement}.
@predefined
+@code{\autoBeamOn},
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
Glosario musical:
@rglos{breve},
@rglos{longa},
+@rglos{maxima},
@rglos{note value},
@rglos{Duration names notes and rests}.
Referencia de la notación:
@ref{Automatic beams},
@ref{Ties},
+@ref{Stems},
@ref{Writing rhythms},
@ref{Writing rests},
@ref{Vocal music},
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
+
@funindex \times
+@funindex times
Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
multiplicando todas las duraciones por una fracción:
c4 c \times 2/3 { b4 a g }
@end lilypond
+@cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
+
@funindex \tupletUp
+@funindex tupletUp
@funindex \tupletDown
+@funindex tupletDown
@funindex \tupletNeutral
+@funindex tupletNeutral
-La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
-por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
-instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
-@ref{Direction and placement}.
+Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
+debajo de la pauta; véase @ref{Direction and placement}.
Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
+@cindex grupos de valoración especial, modificación del número
+
@funindex TupletNumber
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-tuplet-number.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{non-default-tuplet-numbers.ly}
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
+
@seealso
Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
@knownissues
-@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
-
Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
@cindex compresión de música
+@cindex expansión de música
+
@funindex \scaleDurations
+@funindex scaleDurations
De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
@unnumberedsubsubsec Ties
@cindex ligadura de unión
+
@funindex ~
Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
-@code{~}
+(@code{~}).
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 ~ a
automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
compás.
-@cindex ties and chords
-@cindex chords and ties
+@cindex ligaduras y acordes
+@cindex acordes y ligaduras
Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
-@funindex \repeatTie
@cindex repetición, ligaduras de unión en
@cindex ligaduras de unión, repeticiones y
@cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
@cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
+@funindex \repeatTie
+@funindex repeatTie
+
Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
@cindex laissez vibrer
@cindex ligaduras laissez vibrer
+
@funindex \laissezVibrer
+@funindex laissezVibrer
Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
@end lilypond
@cindex ligaduras, colocación
+
@funindex \tieUp
+@funindex tieUp
@funindex \tieDown
+@funindex tieDown
@funindex \tieNeutral
+@funindex tieNeutral
-Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
-véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
-detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
+Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
+por encima o por debajo; véase @ref{Direction and placement}.
@cindex ligaduras, apariencia
+@cindex ligaduras de puntos
+@cindex ligaduras discontinuas
+@cindex discontinuas, ligaduras
+@cindex puntos, ligaduras de
+
@funindex \tieDotted
+@funindex tieDotted
@funindex \tieDashed
+@funindex tieDashed
@funindex \tieSolid
+@funindex tieSolid
-Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
-véase la sección de instrucciones predefinidas.
+Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
+punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
+@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
+\tieDotted
+c2 ~ c
+\tieDashed
+c2 ~ c
+\tieHalfDashed
+c2 ~ c
+\tieHalfSolid
+c2 ~ c
+\tieSolid
+c2 ~ c
+@end lilypond
+
+Se pueden especificar patrones de discontinudad personalizados:
+
+@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
+\tieDashPattern #0.3 #0.75
+c2 ~ c
+\tieDashPattern #0.7 #1.5
+c2 ~ c
+\tieSolid
+c2 ~ c
+@end lilypond
+
+Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
+unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
+discontinudad para las ligaduras de expresión. Para ver más
+información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
+consulte los fragmentos de código bajo @ref{Slurs}.
@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDotted},
@code{\tieDashed},
-@code{\tieSolid},
-@code{\repeatTie}.
+@code{\tieDashPattern},
+@code{\tieHalfDashed},
+@code{\tieHalfSolid},
+@code{\tieSolid}.
@endpredefined
@rglos{laissez vibrer}.
Referencia de la notación:
+@ref{Slurs},
@ref{Automatic note splitting}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
una ligadura de expresión.
+
@node Writing rests
@subsection Writing rests
@unnumberedsubsubsec Rests
@cindex silencio
-@cindex silencios, indocar duraciones
-@cindex maxima
-@cindex longa
-@cindex breve
+@cindex silencios, indicar duraciones
+@cindex maxima, silencio de
+@cindex longa, silencio de
+@cindex breve, silencio de
@funindex \rest
+@funindex rest
@funindex r
@funindex \maxima
+@funindex maxima
@funindex \longa
+@funindex longa
@funindex \breve
+@funindex breve
Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
+@rglos{maxima}.
+
Referencia de la notación:
@ref{Full measure rests}.
@cindex silencio invisible
@cindex invisible, silencio
@cindex nota de espaciado
+@cindex silencio de separación
+
@funindex s
@funindex \skip
+@funindex skip
Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
@cindex multicompás, silencios
@cindex compás completo, silencios de
-@cindex Silencios multicompás
-@cindex Silencios de compás completo
+@cindex silencios multicompás
+@cindex silencios de compás completo
@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
+@cindex silencios de redonda para un compás completo
+
@funindex R
Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
@cindex multicompás, silencios, contracción de
@funindex \expandFullBarRests
+@funindex expandFullBarRests
@funindex \compressFullBarRests
+@funindex compressFullBarRests
De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
-silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
+silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
@cindex multicompás, silencios, inscripción en
@cindex calderón sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
+@cindex marcado sobre silencios multicompás
+@cindex multicompás, silencio, con marcados
+
+@funindex \fermataMarkup
+@funindex fermataMarkup
+@funindex MultiMeasureRestText
Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
+@funindex \textLengthOn
+@funindex textLengthOn
+@funindex \textLengthOff
+@funindex textLenthOff
+@funindex \fermataMarkup
+@funindex fermataMarkup
+@funindex \compressFullBarRests
+@funindex compressFullBarRests
+@funindex \expandFullBarRests
+@funindex expandFullBarRests
+
@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@cindex kirchenpausen
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
+{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
@cindex colocación de los silencios multicompás
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{positioning-multi--measure-rests.ly}
+{positioning-multi-measure-rests.ly}
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{multi--measure-rest-markup.ly}
+{multi-measure-rest-markup.ly}
@seealso
@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
@rinternals{MultiMeasureRestText}.
+@cindex digitaciones y silencios multicompás
+@cindex multicompás, silencios, digitaciones y
@knownissues
@unnumberedsubsubsec Time signature
@cindex Indicación de compás
-@cindex metro, medida
+@cindex medida
+
@funindex \time
+@funindex time
La indicación de compás se establece como sigue:
que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
-@ref{Controlling visibility of objects}.
+@ref{Visibility of objects}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
@end lilypond
@cindex compás, estilo de la indicación de
+@cindex metro, estilo de
+
@funindex \numericTimeSignature
+@funindex numericTimeSignature
@funindex \defaultTimeSignature
+@funindex defaultTimeSignature
El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
estilo numérico:
@cindex compás parcial
@cindex parcial, compás
@cindex compás, cambiar la longitud del
+
@funindex measurePosition
@funindex \partial
+@funindex partial
Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
@cindex líneas divisorias, quitar
@cindex numeración de compases, quitar
@cindex música sin metro
+
@funindex \cadenzaOn
+@funindex cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
+@funindex cadenzaOff
Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
@rglos{cadenza}.
Referencia de la notación:
-@c ref{Controlling visibility of objects}
+@ref{Visibility of objects}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
+@cindex cadencias, saltos de línea en
+@cindex cadencias, saltos de página en
+@cindex sin medida, música, saltos de línea en
+@cindex sin medida, música, saltos de página en
+@cindex saltos, en música sin medida
+@cindex línea, saltos de, en cadencias
+@cindex página, saltos de, en cadencias
+@cindex línea, saltos de, en música sin medida
+@cindex página, saltos de, en música sin medida
@knownissues
@c This section necessarily uses \set
@c This is acceptable -td
-@cindex double time signatures
-@cindex signatures, polymetric
-@cindex polymetric signatures
-@cindex meter, polymetric
+@cindex compás, doble
+@cindex compases polimétricos
+@cindex polimétricos, compases
+@cindex metro polimétrico
+@cindex doble compás
+
+@funindex timeSignatureFraction
+@funindex \scaleDurations
+@funindex scaleDurations
+@funindex \times
+@funindex times
Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
igual longitud}
Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
-común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
+común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
+@cindex barrado en música polimétrica
+@cindex barrado en metro polimétrico
+
En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
>>
@end lilypond
-@strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
+@strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
longitudes de compás distintas}}
Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
@cindex notas, división de
@cindex división de notas
+@funindex Note_heads_engraver
+@funindex Completion_heads_engraver
+
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
@code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
@node Showing melody rhythms
@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
+@cindex melodía, mostrar las duraciones
+@cindex duraciones de la melodía, mostrar
+
A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
>>
@end lilypond
+@cindex guitarra, tablas de acordes
+@cindex rasgueado, mostrar ritmos
+@cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
+
+@funindex Pitch_squash_engraver
+@funindex \improvisationOn
+@funindex improvisationOn
+@funindex \improvisationOff
+@funindex improvisationOff
+
Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
@cindex barras manuales
@cindex manuales, barras
+@cindex barras, establecer reglas
+@cindex barras, reglas personalizadas
+
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c
Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
-beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
-de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
-están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
-hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en
-el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores
-de tres propiedades de contexto, @code{measureLength},
-@code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado
-como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase
-@ref{Setting automatic beam behavior}.
-
-@cindex autoBeamOn
-@cindex autoBeamOff
+beams}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
+quieren extender por encima de los silencios.
-@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
-entonces se debe desactivar el barrado automático con
-@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
-
-
-@noindent
-El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
-instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
+Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
+@code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
c16 c8
@end lilypond
+@cindex melismas, barras en
+@cindex barras y melismas
+
+@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
+entonces se debe desactivar el barrado automático con
+@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
+
+Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
+automáticos predeterminados, véase @ref{Setting automatic beam
+behavior}.
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@snippets
-@funindex divisible
-@cindex salto de línea
-@cindex línea, saltos de
+@cindex saltos de línea y barrado
+@cindex línea, saltos de, y barrado
+
+@funindex divisible
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beams-across-line-breaks.ly}
@knownissues
-No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
-cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
-
Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
alteraciones accidentales de las otras voces.
@node Setting automatic beam behavior
@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
-@funindex autoBeaming
-@funindex autoBeamSettings
-@funindex (end * * * *)
-@funindex (begin * * * *)
@cindex barras automáticas, ajuste fino
@cindex ajuste fino de las barras automáticas
@cindex barras automáticas
@cindex letra y barrado
-La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
-descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
-excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
-agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
-decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
-puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
-especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
-cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
-para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
-que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
-hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
-3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
+@funindex autoBeaming
+@funindex autoBeamSettings
+@funindex (end * * * *)
+@funindex (begin * * * *)
+@funindex measureLength
+@funindex beatLength
+@funindex beatGrouping
+@funindex \time
+@funindex time
+@funindex \set
+@funindex set
+
+Existen dos tipos de reglas de barrado: las reglas de @emph{agrupación
+de barras} y las de @emph{terminación de barra}. Las reglas de
+agrupación de barras son las más sencillas, pero se sobreescriben por
+cualquier regla de terminación de barra que corresponda.
+
+La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
+siguientes reglas en este orden:
+
+@itemize
+
+@item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
+y como está especificado; en caso contrario:
+
+@item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
+
+@item si es de aplicación alguna regla de terminación de barra, usarla para
+determinar los lugares válidos en que las barras pueden terminar; en
+caso contrario:
+
+@item si es de aplicación alguna regla válida (véase más abajo) de
+agrupación de barras, usarla para agrupar las notas con las barras; en
+caso contrario:
+
+@item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
+
+@end itemize
@i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
@code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
@code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
+Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
+instrucciones @code{\time}, por ello cualquier instrucción @code{\set}
+que modifique su valor se deberá escribir después de todas las
+instrucciones @code{\time}.
+
+@warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
+concreta @strong{solamente} si no está predefinida ninguna regla de
+terminación de barra para esa duración de la barra dentro del tipo de
+compás en uso, o si todas esas reglas de terminación de barras han
+sido devueltas a su valor inicial.}
Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
-los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
+los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a
continuación:
@itemize
@end itemize
-
-@warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
-concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
-predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
-si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
-
De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
@code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
@code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
-de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
+de pulsos para los compases de 3/8, 4/8, 5/8, 8/8 y todas las
+indicaciones de compás compuesto usuales.
Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
@cindex agrupación de pulsos
@cindex compases, subgrupos dentro de
+@funindex autoBeamSettings
+
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
@strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
-En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
-cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
-dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
-especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
-propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
-pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
-@code{autoBeamSettings} están definidas en
+Se requieren reglas de terminación de barra cuando barras de distintas
+duraciones han de terminar en diferentes puntos dentro del compás.
+Por ejemplo, podríamos desear que las barras de corchea en 4/4
+terminaran solamente al final del compás o en la mitad del mismo, pero
+que las barras de semicorchea terminasen en las posiciones de negra
+para evitar barras continuas demasiado largas. Las reglas funcionan
+como sigue:
+
+Las barras automáticas pueden comenzar en cualquier nota pero
+solamente pueden terminar en unas pocas posiciones dentro del compás,
+concretamente en las posiciones definidas por las propiedades de
+@code{autoBeamSettings}. Estas propiedades consisten en una lista de
+reglas que especifican dónde pueden terminar las barras. Las reglas
+predeterminadas de @code{autoBeamSettings} están definidas en
@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
@rlearning{Other sources of information}.
-@strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
-que existen reglas de final de barra definidas de forma
-predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
-es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
-indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
-distinto para las distintas duraciones de barra.
-
Para añadir una regla a la lista, utilice
@example
#(override-auto-beam-setting
- '(beam-limit
- beam-numerator beam-denominator
- time-signature-numerator time-signature-denominator)
- moment-numerator moment-denominator [context])
+ '(límite-barra
+ numerador-barra denominador-barra
+ numerador-compás denominador-compás)
+ numerador-momento denominador-momento [contexto])
@end example
@noindent
@itemize
-@item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
+@item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se
define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
@code{end}.
@item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
compás en que la barra debe terminar.
+@funindex score-override-auto-beam-setting
+@funindex override-auto-beam-setting
+
@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
aquí aún son válidos además de los suyos.}
-Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
+@funindex revert-auto-beam-setting
+
+Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o
conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
-de barrado automático previamente establecida usando
+de terminación de barra previamente establecida o definida por el
+usuario, usando
@example
#(revert-auto-beam-setting
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{beam-endings-in-score-context.ly}
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
@predefined
-@funindex \autoBeamOff
@code{\autoBeamOff},
-@funindex \autoBeamOn
@code{\autoBeamOn}.
@endpredefined
+@cindex barra, última en la partitura
+@cindex barra, última en una voz polifónica
@knownissues
@unnumberedsubsubsec Manual beams
@cindex barras manuales
+@cindex manuales, barras
+
@funindex ]
@funindex [
}
@end lilypond
+@funindex \noBeam
+@funindex noBeam
Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
resulten unidas por una barra:
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
-Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
+Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
@code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
@unnumberedsubsubsec Feathered beams
@cindex barras progresivas
+@cindex progresivas, barras
+
@funindex \featherDurations
+@funindex featherDurations
+@funindex grow-direction
Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
de la primera y la última notas dentro del grupo.
-Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
+Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
instrucciones son independientes.
En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
-mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
+mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
duración que la última, con las notas intermedias alargándose
gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
@unnumberedsubsubsec Bar lines
@cindex barras de compás
-@funindex \bar
@cindex líneas divisorias
+@cindex final, barra
+@cindex barra final
+@cindex doble barra
+@cindex barra doble
@cindex repetición, barras de
+@funindex \bar
+@funindex bar
+
Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
de línea, consulte @ref{Line breaking}.
+@cindex manuales, líneas divisorias
+@cindex manuales, barras de compás
+@cindex barras de compás manuales
+@cindex líneas divisorias manuales
+
Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
líneas divisorias automáticas subsiguientes.
-Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
-cinco tipos de doble barra:
+Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
+divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
+f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
@end lilypond
@noindent
f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
@end lilypond
+Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "'"
+@end lilypond
+Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
+el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
+@code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
+dentro de Canto gregoriano.
+
@cindex repeats
Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
>>
@end lilypond
+@cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
+@cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
+
@snippets
@funindex whichBar
@funindex defaultBarType
+@funindex \bar
+@funindex bar
+@funindex bartype
La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
@cindex compás, números de
@cindex números de compás
+
@funindex currentBarNumber
Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
c1 c c c
@end lilypond
-@snippets
+@cindex números de compás, espaciado regular
@funindex barNumberVisibility
-@cindex bar numbers, regular spacing
+@funindex BarNumber
Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
\set Score.currentBarNumber = #11
-\bar "" % Permit first bar number to be printed
-c1 c c c
+% Permit first bar number to be printed
+\bar ""
+c1 | c | c | c
\break
-c c c c
+c1 | c | c | c
@end lilypond
-@c All the rest of these examples will be added to LSR
-@c and moved into the Snippets. -gp
-@noindent
-y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
-final de la línea:
+@snippets
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
-\set Score.currentBarNumber = #11
-\bar "" % Permit first bar number to be printed
-% Print a bar number every second measure
-\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
-c1 c c c c
-\break
-c c c c c
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
@cindex compás, número de, formato
@cindex número de compases, formato de
-Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
-en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
-de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
-alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
-@code{break-visibility}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-% Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
-\override Score.BarNumber #'break-visibility
- = #end-of-line-invisible
-
-% Increase the size of the bar number by 2
-\override Score.BarNumber #'font-size = #2
-\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
-
-% Draw a box round the following bar number(s)
-\override Score.BarNumber #'stencil
- = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
-\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
-
-% Draw a circle round the following bar number(s)
-\override Score.BarNumber #'stencil
- = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
-\repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
@cindex bar number alignment
-Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
-izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
-izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
-línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
-pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
-la derecha con ella:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\set Score.currentBarNumber = #111
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
-% Increase the size of the bar number by 2
-\override Score.BarNumber #'font-size = #2
-% Print a bar number every second measure
-\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
-c1 c1
-% Center-align bar numbers
-\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
-c1 c1
-% Right-align bar numbers
-\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
-c1 c1
-@end lilypond
-
-Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
-grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
-de partitura @code{Score}.
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{aligning-bar-numbers.ly}
-@lilypond[verbatim,quote]
-\layout {
- \context {
- \Score
- \remove "Bar_number_engraver"
- }
-}
-\relative c''{
- c4 c c c \break
- c4 c c c
-}
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarNumber}.
+@cindex número de compás, colisión
+@cindex colisión del número de compás
@knownissues
solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+@c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
+@ignore
Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
c1 c c c
\break
@end lilypond
-
+@end ignore
@node Bar and bar number checks
@unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
@cindex compás, comprobación de
+@cindex número de compás, comprobación de
+
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |
}
@end lilypond
+@funindex \barNumberCheck
+@funindex barNumberCheck
+
Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
@cindex ensayo, letras de
@cindex letras de ensayo
+
@funindex \mark
+@funindex mark
Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
@cindex letra de ensayo, formato
@cindex marca de ensayo, estilo
@cindex marca de ensayo, formato
+@cindex ensayo, letra de, manual
+@cindex marca de ensayo manual
+@cindex personalizada, marca de ensayo
+@cindex manual, marca de ensayo
El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
@cindex segno
@cindex coda
-@cindex D.S al Fine
+@cindex D.S. al Fine
+@cindex calderón
+@cindex musicales, glifos
+@cindex glifos musicales
+
+@funindex \musicglyph
+@funindex musicglyph
Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
elemento @code{\mark}
@node Grace notes
@unnumberedsubsubsec Grace notes
-@funindex \grace
@cindex ornamentos
@cindex mordentes
@cindex appoggiatura
@cindex acciaccatura
+@funindex \grace
+@funindex grace
+
Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
compás.
\grace { c16[ d16] } c2
@end lilypond
-Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
+LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
@cindex adorno, seguimiento de notas de
+@funindex \afterGrace
+@funindex afterGrace
+
Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
@code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
notas de adorno que siguen a la nota principal.
}
@end lilypond
+@cindex trucaje de las notas de adorno
+@cindex notas de adorno, trucar
+@cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
+
Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
@end lilypond
-@cindex stem, with slash
+@cindex plica cruzada
@snippets
-El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
-@emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\relative c'' {
- \override Stem #'stroke-style = #"grace"
- c8( d2) e8( f4)
-}
-@end lilypond
-
-La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
-largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
-siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
-apuntan hacia arriba.
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{tweaking-grace-layout-within-music.ly}
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\relative c'' {
- \new Staff {
- #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
- #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
- \new Voice {
- \acciaccatura { f16 } g4
- \grace { d16[ e] } f4
- \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
- }
- }
-}
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{redefining-grace-note-global-defaults.ly}
-Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
-@code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
-@code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
-@code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
-archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
-obtener otros efectos.
-
-Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
-normales de los otros pentagramas:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- <<
- \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
- \new Staff {
- c4
- \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
- c4 r
- }
- \new Staff {
- c16 c c c c c c c c4 r
- }
- >>
-}
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
@seealso
@knownissues
+@cindex acciaccatura de varias notas
+@cindex adorno, sincronización de notas de
+
Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
@i{appoggiatura} de varias notas con barra.
pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
+<<
+ \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+>>
@end lilypond
@noindent
anterior
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
+<<
+ \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+>>
@end lilypond
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
projects / lilypond.git / blobdiff