duran 2/3 de su valor escrito
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 { b4 b b }
-c4 c \times 2/3 { b4 a g }
+a2 \times 2/3 {b4 b b}
+c4 c \times 2/3 {b4 a g}
+
@end lilypond
@funindex \tupletUp
@snippets
-@cindex grupos especiales, formato de
-@cindex tresillos, formato de
+@cindex tuplet formatting
+@cindex triplet formatting
+
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration
De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
-fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
-@emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
-por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
-rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
-se puede comprimir y expandir la música:
+fracción como multiplicador. La sintaxis general de la iinstrucción
+que lo hace es:
+
+@example
+\scaleDurations #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
+@end example
+
+@noindent
+Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
+duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
+@emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que rodean el punto
+son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
+comprimir y expandir la música:
@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
\time 2/4
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
+
@seealso
Referencia de la notación:
@rlsr{Rhythms}.
+
@node Ties
@subsubsection Ties
@code{~}
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-e'2 ~ e'
+e' ~ e'
@end lilypond
@noindent
@c KEEP LY
@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
-\relative c' {
- r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
- r8^"not" c2 ~ c8 r4
+\relative {
+ r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond
-Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
-nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
+Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
+podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
compás.
la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
-<c f g>1\laissezVibrer
+@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
+<c f g>\laissezVibrer
@end lilypond
+
@cindex ligaduras, colocación
@funindex \tieUp
@funindex \tieDown
véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
+
@cindex ligaduras, apariencia
@funindex \tieDotted
@funindex \tieDashed
@code{\tieSolid},
@code{\repeatTie}.
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
+
@knownissues
+
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
una ligadura inclinada.
están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
una ligadura de expresión.
+
+
+
@node Writing rests
@subsection Writing rests
-Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
-expresiones musicales.
-
@menu
* Rests::
* Invisible rests::
@node Rests
@subsubsection Rests
+@cindex Silencios
-@cindex silencio
-@cindex silencios, indocar duraciones
-@cindex maxima
-@cindex longa
-@cindex breve
@funindex \rest
@funindex r
-@funindex \maxima
-@funindex \longa
-@funindex \breve
-Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
-duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
-predefinidas que se muestran aquí:
+Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
-@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
-@c and long tracts of empty measures
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff {
- % These two lines are just to prettify this example
- \time 16/1
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- % Print a maxima rest, equal to four breves
- r\maxima
- % Print a longa rest, equal to two breves
- r\longa
- % Print a breve rest
- r\breve
- r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
-}
+r1 r2 r4 r8
@end lilypond
-@cindex silencios multicompás
-@cindex silencios de compás completo
-
-Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
-hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
-así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
-rests}.
-
-@cindex silencio, especificar la posición vertical
+Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
+se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
+un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
+@ref{Full measure rests}.
-Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
-escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
-la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
-aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
-formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
-silencios.
+Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
+seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
+aparecer la nota:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4\rest d4\rest
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
+a'4\rest d'4\rest
@end lilypond
+@noindent
+Esto hace mucho más sencillo el formateo de
+la música polifónica,
+porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}
+
@seealso
Referencia de la notación:
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
+
@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
@node Invisible rests
@subsubsection Invisible rests
-@cindex desplazamiento
-@cindex silencio invisible
-@cindex invisible, silencio
-@cindex nota de espaciado
-@funindex s
+@cindex Desplazamiento
+@cindex Silencio invisible
+@cindex Nota de espaciado
@funindex \skip
+@funindex s
-Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
-desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
-nombre@tie{}@code{s}:
+Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
+se puede introducir como una nota con el nombre @code{s} o con @code{\skip @var{duración}}
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 c s c
-s2 c
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
@end lilypond
-@cindex letra, desplazamiento de
+La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
+En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
+usar el comando @code{\skip}
-Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
-y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
-introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
-un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
-requiere una duración explícita.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
- {
- a2 \skip2 a2 a2
- }
- \new Lyrics {
- \lyricmode {
- foo2 \skip 1 bla2
- }
- }
+ \relative { a'2 a2 }
+ \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
>>
@end lilypond
-Un silencio de separación produce implícitamente contextos
-@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
-y los silencios normales:
+El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
+ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-s1 s s
-@end lilypond
-
-@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
-salida, de ninguna clase.
+El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
+@rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
+Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-% This is valid input, but does nothing
-\skip 1 \skip1 \skip 1
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+{ s4 }
@end lilypond
-@seealso
+El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
+@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{SkipMusic}.
@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
@funindex R
-Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
-con el nombre @code{R} en mayúscula:
+Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @code{R}. Esto está
+indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
+se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
+Esta expansión se controla por medio de la propiedad
+@code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
+expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
-% Rest measures contracted to single measure
-\compressFullBarRests
-R1*4
-R1*24
-R1*4
-b2^"Tutti" b4 a4
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
+\set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
@end lilypond
-La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
-notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
-silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
-por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
+El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
+notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
+otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\compressFullBarRests
-\time 2/4
-R1 | R2 |
+\set Score.skipBars = ##t
\time 3/4
-R2. | R2.*2 |
+R2. | R2.*2
\time 13/8
-R1*13/8 | R1*13/8*12 |
-\time 10/8
-R4*5*4 |
+R1*13/8
+R1*13/8*12 |
+\time 10/8 R4*5*4 |
@end lilypond
-Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
-redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
-vigente.
+Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
+centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\time 4/4
-R1 |
-\time 6/4
-R1*3/2 |
-\time 8/4
-R1*2 |
-@end lilypond
-
-@cindex multicompás, silencios, expansión de
-@cindex multicompás, silencios, contracción de
-@funindex \expandFullBarRests
-@funindex \compressFullBarRests
-
-De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
-partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
-silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
-presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
-multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
+Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
+(un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
+utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-% Default behavior
-\time 3/4 r2. | R2.*2 |
-\time 2/4 R2 |
-\time 4/4
-% Rest measures contracted to single measure
-\compressFullBarRests
-r1 | R1*17 | R1*4 |
-% Rest measures expanded
-\expandFullBarRests
-\time 3/4
-R2.*2 |
+\set Score.skipBars = ##t
+R1*2 | R1*5 | R1*9
+\override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
+R1*2 | R1*5 | R1*9
@end lilypond
+@cindex texto sobre silencios multicompás
+@cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
+@cindex calderón sobre silencios multicompás
-@cindex texto sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
-@cindex inscripción sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencios, inscripción en
-@cindex calderón sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
-
-Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
-proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
-añadir calderones.
+Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
+@var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
+Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
+calderones
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\compressFullBarRests
+\set Score.skipBars = ##t
\time 3/4
R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond
-@warning{ Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
-multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
-@code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
-dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
-siguiente. }
+¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
+@code{TextScript}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-% This fails, as the wrong object name is specified
\override TextScript #'padding = #5
-R1^"wrong"
-% This is correct and works
+R1^"low"
\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
-R1^"right"
+R1^"high"
@end lilypond
-Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
-de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
-las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
+Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
+adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
-@predefined
-@code{\textLengthOn},
-@code{\textLengthOff},
-@code{\fermataMarkup},
-@code{\compressFullBarRests},
-@code{\expandFullBarRests}.
+@example
+s1*0^"Allegro"
+R1*4
+@end example
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi--measure-rests.ly}
-@c TODO -- convert to snippet -- submitted to Neil
-Los elementos de marcado aplicados a un silencio multicompás se
-centran encima o debajo de éste. Los elementos de marcado extensos
-que se adjuntan a silencios multicompás no producen la expansión del
-compás. Para expandir un silencio multicompás de forma que quepa todo
-el marcado, utilice un silencio de separación con un marcado aplicado
-antes del silencio multicompás:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
-\compressFullBarRests
-\textLengthOn
-s1*0^\markup { [MAJOR GENERAL] }
-R1*19
-s1*0_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } }
-s1*0^\markup { A }
-R1*30^\markup { [MABEL] }
-\textLengthOff
-c4^\markup { CHORUS } d f c
-@end lilypond
-
-@noindent
-Observe que el silencio separador produce la inserción de un compás.
-El texto aplicado a un siencio sparador de esta forma se alinea por la
-izquierda a la posición en que la nota estaría situada dentro del
-compás, pero si la longitud del compás está determinada por la
-longitud del texto, éste aparecerá centrado.
@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{multi-measure rest}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Durations},
-@ref{Text},
-@ref{Formatting text},
-@ref{Text scripts}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{MultiMeasureRest},
-@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
-@rinternals{MultiMeasureRestText}.
+@rinternals{MultiMeasureRest}.
+
+El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
+el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
+textos definidos por el usuario.
@knownissues
-Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
-números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
-(el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
+No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
+encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios
+multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
+modificar.
-@cindex condensar silencios
-@cindex silencio normal, condensar
+@cindex silencios condensados
No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
-un solo silencio multicompás.
+un solo silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman
+parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
-@cindex silencio, colisiones de
-
-Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
-silencios.
+Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
+El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
+cuatro compases cada una
+@example
+R1*4 cis cis
+@end example
+Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
+correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
@node Displaying rhythms
@cindex metro, medida
@funindex \time
-La indicación de compás se establece como sigue:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c2
-\time 3/4 c2.
-@end lilypond
-
-@cindex compás, visibilidad de la indicación de
+La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
+de partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo
+del pentagrama.
-La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
-que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
-línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
-puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
-@ref{Visibility of objects}.
+La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-c2 c
-\break
-c c
-\break
-\time 4/4
-c c c c
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
@end lilypond
-@cindex compás, estilo de la indicación de
-@funindex \numericTimeSignature
-@funindex \defaultTimeSignature
-
-El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
-estilo numérico:
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
-% Default style
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Change to numeric style
-\numericTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Revert to default style
-\defaultTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-@end lilypond
-
-Las indicaciones de compás de la música antigua se tratan en
-@ref{Ancient time signatures}.
+@commonprop
-@predefined
+Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
+@code{style}. Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
+para los compases de 4/4 y de 2/2,
-@code{\numericTimeSignature},
-@code{\defaultTimeSignature}.
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
+\time 4/4 c'1
+\time 2/2 c'1
+\override Staff.TimeSignature #'style = #'()
+\time 4/4 c'1
+\time 2/2 c'1
+@end lilypond
-@snippets
+Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más
+ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
-@c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
-@c when example is added
@code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
-que normalmente tiene el alias @code{Score}. La modificación del
-valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
-indicación de compás sin que cambien las otras propieadades. La
-propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
-líneas divisorias, y con @code{beatLength}, cómo se deben generar las
-barras de corchea automáticas.
-
-@c TODO Add example of using beatLength.
-@c beatLength is broken - see bug 511
-
-@c End of snippet
-
-@cindex measure groupings
-@cindex beats, grouping
-@cindex grouping beats
-@cindex measure sub-grouping
-
-@c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
-Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
-través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
-tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
-interna de los pulsos en el compás. Si el grabador
-@rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
-también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}. Tales
-símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
-En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3. Esto
-se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
-2 3)}:
+cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
+propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
+insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
+automáticas. La modificación del valor de
+@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
+símbolo.
+
+Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
+@code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
+@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
+creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan
+la lectura de música moderna rítmicamente compleja. En el siguiente
+ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
+@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
+@code{(2 2 2 3)}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
}
}
@end lilypond
-@c TODO End of snippet called "grouping beats"
+
+
+@snippets
@cindex compuesto, indicaciones de compás
@cindex compás compuesto, indicaciones de
@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{time signature}
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Ancient time signatures},
-@ref{Time administration}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.
+Ejemplos:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+
@knownissues
El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
@cindex parte al alzar
@cindex compás parcial
@cindex parcial, compás
-@cindex compás, cambiar la longitud del
-@funindex measurePosition
+@cindex acortar compases
@funindex \partial
Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
-escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
+escriben usando la construcción
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
+@end lilypond
+
+La sintaxis de este comando es la siguiente:
@example
\partial @var{duración}
@end example
donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
-del comienzo del siguiente compás completo:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\partial 4 e4 |
-a2. c,4 |
-@end lilypond
-
-El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
-completo:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\partial 8*3 c8 d e |
-a2. c,4 |
-@end lilypond
+del siguiente compás.
Esto se traduce internamente a
@example
-\set Timing.measurePosition = -@var{duración}
+\set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
@end example
La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
+
@knownissues
-@cindex grace notes, in anacruses
+Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
+música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
+el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
+\grace f16
+\partial 4
+g4
+a2 g2
+@end lilypond
El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
@subsubsection Unmetered music
@cindex cadencia
-@cindex líneas divisorias, quitar
-@cindex numeración de compases, quitar
-@cindex música sin metro
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
-compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
-activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
-\cadenzaOff
-\bar "|"
-d4 e d c
-@end lilypond
-
-La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
-la cadencia no existiera:
+compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
+@code{\cadenzaOff}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
-% Show all bar numbers
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
d4 e d c
@end lilypond
-@predefined
-
-@code{\cadenzaOn},
-@code{\cadenzaOff}.
-
-@seealso
-
-Glosario musical:
-@rglos{cadenza}
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Visibility of objects}
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
+LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
invisibles
@node Polymetric notation
@subsubsection Polymetric notation
-@cindex double time signatures
-@cindex signatures, polymetric
-@cindex polymetric signatures
-@cindex meter, polymetric
-
-Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
-través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
-
-@strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
-igual longitud}
-
-Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
-común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
-mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
-fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
-pentagrama a la indicación de compás común. Esto se hace con
-@code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
-@code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
-@ref{Scaling durations}.
-
-En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
-10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
-multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
-las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
-10/8 = 3/4.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\relative c' { <<
- \new Staff {
- \time 3/4
- c4 c c |
- c c c |
- }
- \new Staff {
- \time 3/4
- \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
- \scaleDurations #'(2 . 3)
- \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
- }
- \new Staff {
- \time 3/4
- \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
- \scaleDurations #'(3 . 5) {
- \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
- \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
- }
- }
->> }
-@end lilypond
-
-@strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
-de compás distintas}
-
-Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
-independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
-contexto de @code{Staff}.
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\layout {
- \context {
- \Score
- \remove "Timing_translator"
- \remove "Default_bar_line_engraver"
- }
- \context {
- \Staff
- \consists "Timing_translator"
- \consists "Default_bar_line_engraver"
- }
-}
-
-% Now each staff has its own time signature.
-
-\relative c' <<
- \new Staff {
- \time 3/4
- c4 c c |
- c c c |
- }
- \new Staff {
- \time 2/4
- c4 c |
- c c |
- c c |
- }
- \new Staff {
- \time 3/8
- c4. |
- c8 c c |
- c4. |
- c8 c c |
- }
->>
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@c TODO -- Convert to snippet. -- Sent to Neil 8/14/08
-
-@strong{Compases alternantes}
-
-Los compases dobles que se alternan regularmente no están contemplados
-explícitamente, pero se pueden falsificar. En el ejemplo siguiente,
-el compás doble se crea mediante texto de marcado, mientras que el
-compás real se establece de la manera usual con @code{\time}.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right]
-% Create 9/8 split into 2/4 + 5/8
-tsMarkup = \markup {
- \override #'(baseline-skip . 2) \number {
- \column { "2" "4" }
- \vcenter "+"
- \bracket \column { "5" "8" }
- }
-}
-
-{
- \override Staff.TimeSignature #'stencil =
- #ly:text-interface::print
- \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
- \time 9/8
- c'2 \bar ":" c'4 c'4.
- c'2 \bar ":" c'4 c'4.
-}
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-
-Glosario musical:
-@rglos{polymetric},
-@rglos{polymetric time signature},
-@rglos{meter}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Scaling durations}
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-@c Is this still permitted?
-@c @lsr{contemporary,compound-time-signature}
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{TimeSignature},
-@rinternals{Timing_translator},
-@rinternals{Staff}.
-
-@knownissues
-
-Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
-mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
-Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
-que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
-individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
-compás.
+@untranslated
@node Automatic note splitting
@subsubsection Automatic note splitting
-@cindex notas, división de
-@cindex división de notas
-
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
-Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
-@code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
-que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
-ligadura.
+Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
+por el @rinternals{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
+ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
+unen mediante una ligadura.
@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
\new Voice \with {
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.
-@seealso
+Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
+que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
+eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
-Glosario musical:
-@rglos{tie}
-
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Engravers explained},
-@rlearning{Adding and removing engravers}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Note_heads_engraver},
-@rinternals{Completion_heads_engraver},
-@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
@knownissues
No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
-puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
-insertará grupos especiales.
+puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
@code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
silencios.
+@seealso
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Completion_heads_engraver}.
+
@node Showing melody rhythms
@subsubsection Showing melody rhythms
las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
una sola línea:
+@c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-<<
- \new RhythmicStaff {
- \new Voice = "myRhythm" {
- \time 4/4
- c4 e8 f g2
- r4 g g f
- g1
- }
- }
- \new Lyrics {
- \lyricsto "myRhythm" {
- This is my song
- I like to sing
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
-rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
-@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
-
- @lilypond[quote,verbatim]
-<<
- \new ChordNames {
- \chordmode {
- c1 f g c
- }
- }
-
- \new Voice \with {
- \consists Pitch_squash_engraver
- } \relative c'' {
- \improvisationOn
- c4 c8 c c4 c8 c
- f4 f8 f f4 f8 f
- g4 g8 g g4 g8 g
- c4 c8 c c4 c8 c
- }
->>
-@end lilypond
-
-@predefined
-@code{\improvisationOn},
-@code{\improvisationOff}.
-
-@snippets
-@c TODO -- Convert to snippet;
-@c tag for both Rhythms and Guitar? Move to @seealso?
-
-Para la música de guiratta, es posible mostrar los ritmos de rasgueo,
-además de las notas de la melodía, acordes y diagramas de posiciones.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\include "predefined-guitar-fretboards.ly"
-<<
- \new ChordNames {
- \chordmode {
- c1 f g c
- }
- }
-
- \new FretBoards {
- \chordmode {
- c1 f g c
- }
- }
-
-
- \new Voice \with {
- \consists Pitch_squash_engraver
- } \relative c'' {
- \improvisationOn
- c4 c8 c c4 c8 c
- f4 f8 f f4 f8 f
- g4 g8 g g4 g8 g
- c4 c8 c c4 c8 c
- }
-
-
- \new Voice = "melody" {
- \relative c'' {
- \improvisationOff
- c2 e4 e4
- f2. r4
- g2. a4
- e4 c2.
- }
- }
-
- \new Lyrics {
- \lyricsto "melody" {
- This is my song.
- I like to sing.
- }
- }
->>
+\new RhythmicStaff {
+ \time 4/4
+ c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
+}
@end lilypond
-@seealso
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{RhythmicStaff},
-@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
-
@node Beams
@subsection Beams
c16 c8
@end lilypond
-@predefined
-@code{\autoBeamOff},
-@code{\autoBeamOn}.
@snippets
@ref{Manual beams},
@ref{Setting automatic beam behavior}.
-Archivos instalados:
-@file{scm/auto-beam.scm}.
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
Para poder añadir una regla a la lista, utilice
@example
-#(override-auto-beam-setting
- '(límite-barra numerador-barra denominador-barra
- numerador-compás denominador-compás)
- numerador-momento denominador-momento [contexto])
+#(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
@end example
@itemize
-@item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
-define, @code{begin} o bien @code{end}.
+@item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.
-@item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
-para la que quiere añadir una regla. Se considera que una barra tiene
-la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
-@code{denominador-barra} a @code{'*'} para que esto se aplique a las
-barras de cualquier duración.
+@item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
+regla. Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
+breve. Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
+aplique a cualquier barra.
-@item @code{numerador-compás/denominador-compás} es la indicación de compás
-al que se aplica esta regla. Ajuste @code{numerador-compás} y
-@code{denominador-compás} a @code{'*'} para hacer que esta regla se
-aplique a cualquier tipo de compás.
+@item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
+Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
+cualquier tipo de compás.
-@item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
-compás en que la barra debe comenzar o acabar.
+@item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
+comenzar o acabar.
@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
@end itemize
-Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
+Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
primera negra, use
@example
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\time 2/4
-% end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
a16 a a a a a a a |
a32 a a a a16 a a a a a |
-% end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
a32 a a a a16 a a a a a |
@end lilypond
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\time 5/8
-% end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
c8 c d d d
\time 4/4
establecida usando
@example
-#(revert-auto-beam-setting
- '(beam-limit beam-numerator beam-denominator
- time-signature-numerator time-signature-denominator)
- moment-numerator moment-denominator [context])
+#(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
@end example
@noindent
-@code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
-@code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
-@code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
-son los mismos que antes. Observe que las reglas predeteminadas se
-especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así que podemos
-revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
+@code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
+y @code{context} son los mismos que antes. Observe que las reglas
+predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
+que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\time 4/4
a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-% undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
a16 a a a a a a a a a a a a a a a
@end lilypond
a a a a
@end lilypond
+
+
@c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
\time 2/4 c8 c\noBeam c c
@end lilypond
+@funindex ]
+@funindex [
+
@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount
}
@end lilypond
+
@snippets
+
@node Feathered beams
@subsubsection Feathered beams
ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
+
Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
@node Bars
@subsection Bars
+
@menu
* Bar lines::
* Bar numbers::
@end menu
+
@node Bar lines
@subsubsection Bar lines
-@cindex barras de compás
+@cindex Barras de compás
@funindex \bar
@cindex líneas divisorias
@cindex repetición, barras de
Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
-usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
-divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
-impresa en lugares que están basados en el compás actual.
+usar para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera
+automática. Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
+barras de compás.
-Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
-cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
-se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
+Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
+el comando @code{\bar}
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=1,fragment,verbatim]
-e4 d c2 \bar "|."
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+c4 \bar "|:" c4
@end lilypond
-@c TODO -- make this warning more clear. What does it mean?
-@warning{Una duración incorrecta lleva a un formato defectuoso en la
-música.}
-
-@c TODO -- check this. I think this behavior no longer happens
-@c with completion_heads_engraver, but it may with note_heads_engraver
-@c Make an example showing the problem
+Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
-No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
-la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
-el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
-prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
-que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
-automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
-decir, cuando el final de una nota coincide con el final del compás.
+@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
-@cindex línea, saltos
-@cindex líneas divisorias invisibles
-@cindex compás, barras invisibles de
+Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
+excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
+final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
+principio de la línea siguiente.
-También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
-manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
-salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
+Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
+visible, utilice
@example
\bar ""
@noindent
De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
-posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
-incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
-de línea, consulte @ref{Line breaking}.
-
-Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
-manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
-compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
-automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
-un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
-impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
-líneas divisorias automáticas subsiguientes.
-
-Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
-cuatro tipos de doble barra:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|." d
-@end lilypond
-
-@noindent
-así como la barra de puntos y la discontinua:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
-@end lilypond
-
-@noindent
-and three types of repeat bar line:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|" b
-@end lilypond
+posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
+de los números de compás).
-@cindex repeats
-
-Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
-de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
-LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
-diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
-imprimen automáticamente las barras correspondientes.
-
-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
-excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
-final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
-principio de la línea siguiente.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
-\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
-c c c c
-\bar "||:"
-c c c c \break
-\bar "||:"
-c c c c
-@end lilypond
-
-En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
-en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
-líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
+En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
+uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las líneas
+resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
>>
@end lilypond
-@snippets
+
+@commonprop
@funindex whichBar
+@funindex repeatCommands
@funindex defaultBarType
-La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
-hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
+El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
+@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
línea divisoria de ese tipo.
-El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
-insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
-cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
-}@var{bartype}.
+Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
+@code{whichBar}. Al comienzo del compás su valor se toma de
+@code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los
+@code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
+compás por omisión.
+
+Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
+repeticiones. Consulte @ref{Repeats}.
+
@seealso
Referencia de la notación:
-@ref{Line breaking},
-@ref{Repeats}.
+@ref{Repeats},
+@ref{System start delimiters}.
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BarLine} (creada al
-nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)), @rinternals{SpanBar} (a
-través de los pentagramas), @rinternals{Timing_translator} (para las
-propiedades del contador de tiempo Timing).
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
+@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
@node Bar numbers
c1 c c c
@end lilypond
+
@snippets
@funindex barNumberVisibility
projects / lilypond.git / blobdiff