duran 2/3 de su valor escrito
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 { b4 b b }
-c4 c \times 2/3 { b4 a g }
+a2 \times 2/3 {b4 b b}
+c4 c \times 2/3 {b4 a g}
+
@end lilypond
@funindex \tupletUp
@snippets
-@cindex grupos especiales, formato de
-@cindex tresillos, formato de
+@cindex tuplet formatting
+@cindex triplet formatting
+
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration
De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
-fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
-@emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
-por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
-rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
-se puede comprimir y expandir la música:
+fracción como multiplicador. La sintaxis general de la iinstrucción
+que lo hace es:
+
+@example
+\scaleDurations #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
+@end example
+
+@noindent
+Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
+duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
+@emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que rodean el punto
+son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
+comprimir y expandir la música:
@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
\time 2/4
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
+
@seealso
Referencia de la notación:
@rlsr{Rhythms}.
+
@node Ties
@subsubsection Ties
@code{~}
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-e'2 ~ e'
+e' ~ e'
@end lilypond
@noindent
@c KEEP LY
@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
-\relative c' {
- r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
- r8^"not" c2 ~ c8 r4
+\relative {
+ r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond
-Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
-nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
+Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
+podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
compás.
la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
-<c f g>1\laissezVibrer
+@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
+<c f g>\laissezVibrer
@end lilypond
+
@cindex ligaduras, colocación
@funindex \tieUp
@funindex \tieDown
véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
+
@cindex ligaduras, apariencia
@funindex \tieDotted
@funindex \tieDashed
@code{\tieSolid},
@code{\repeatTie}.
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
+
@knownissues
+
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
una ligadura inclinada.
están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
una ligadura de expresión.
+
+
+
@node Writing rests
@subsection Writing rests
-Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
-expresiones musicales.
-
@menu
* Rests::
* Invisible rests::
@node Rests
@subsubsection Rests
+@cindex Silencios
-@cindex silencio
-@cindex silencios, indocar duraciones
-@cindex maxima
-@cindex longa
-@cindex breve
@funindex \rest
@funindex r
-@funindex \maxima
-@funindex \longa
-@funindex \breve
-Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
-duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
-predefinidas que se muestran aquí:
+Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
-@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
-@c and long tracts of empty measures
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff {
- % These two lines are just to prettify this example
- \time 16/1
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- % Print a maxima rest, equal to four breves
- r\maxima
- % Print a longa rest, equal to two breves
- r\longa
- % Print a breve rest
- r\breve
- r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
-}
+r1 r2 r4 r8
@end lilypond
-@cindex silencios multicompás
-@cindex silencios de compás completo
-
-Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
-hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
-así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
-rests}.
-
-@cindex silencio, especificar la posición vertical
+Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
+se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
+un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
+@ref{Full measure rests}.
-Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
-escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
-la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
-aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
-formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
-silencios.
+Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
+seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
+aparecer la nota:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4\rest d4\rest
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
+a'4\rest d'4\rest
@end lilypond
+@noindent
+Esto hace mucho más sencillo el formateo de
+la música polifónica,
+porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}
+
@seealso
Referencia de la notación:
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
+
@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
@node Invisible rests
@subsubsection Invisible rests
-@cindex desplazamiento
-@cindex silencio invisible
-@cindex invisible, silencio
-@cindex nota de espaciado
-@funindex s
+@cindex Desplazamiento
+@cindex Silencio invisible
+@cindex Nota de espaciado
@funindex \skip
+@funindex s
-Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
-desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
-nombre@tie{}@code{s}:
+Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
+se puede introducir como una nota con el nombre @code{s} o con @code{\skip @var{duración}}
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 c s c
-s2 c
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
@end lilypond
-@cindex letra, desplazamiento de
+La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
+En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
+usar el comando @code{\skip}
-Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
-y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
-introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
-un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
-requiere una duración explícita.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
- {
- a2 \skip2 a2 a2
- }
- \new Lyrics {
- \lyricmode {
- foo2 \skip 1 bla2
- }
- }
+ \relative { a'2 a2 }
+ \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
>>
@end lilypond
-Un silencio de separación produce implícitamente contextos
-@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
-y los silencios normales:
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-s1 s s
-@end lilypond
+El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
+ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
-@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
-salida, de ninguna clase.
+El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
+@rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
+Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-% This is valid input, but does nothing
-\skip 1 \skip1 \skip 1
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+{ s4 }
@end lilypond
-@seealso
+El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
+@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{SkipMusic}.
@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
@funindex R
-Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
-con el nombre @code{R} en mayúscula:
+Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @code{R}. Esto está
+indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
+se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
+Esta expansión se controla por medio de la propiedad
+@code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
+expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
-% Rest measures contracted to single measure
-\compressFullBarRests
-R1*4
-R1*24
-R1*4
-b2^"Tutti" b4 a4
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
+\set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
@end lilypond
-La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
-notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
-silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
-por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
+El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
+notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
+otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\compressFullBarRests
-\time 2/4
-R1 | R2 |
+\set Score.skipBars = ##t
\time 3/4
-R2. | R2.*2 |
+R2. | R2.*2
\time 13/8
-R1*13/8 | R1*13/8*12 |
-\time 10/8
-R4*5*4 |
-@end lilypond
-
-Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
-redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
-vigente.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\time 4/4
-R1 |
-\time 6/4
-R1*3/2 |
-\time 8/4
-R1*2 |
+R1*13/8
+R1*13/8*12 |
+\time 10/8 R4*5*4 |
@end lilypond
-@cindex multicompás, silencios, expansión de
-@cindex multicompás, silencios, contracción de
-@funindex \expandFullBarRests
-@funindex \compressFullBarRests
+Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
+centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
-De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
-partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
-silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
-presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
-multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
+Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
+(un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
+utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-% Default behavior
-\time 3/4 r2. | R2.*2 |
-\time 2/4 R2 |
-\time 4/4
-% Rest measures contracted to single measure
-\compressFullBarRests
-r1 | R1*17 | R1*4 |
-% Rest measures expanded
-\expandFullBarRests
-\time 3/4
-R2.*2 |
+\set Score.skipBars = ##t
+R1*2 | R1*5 | R1*9
+\override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
+R1*2 | R1*5 | R1*9
@end lilypond
+@cindex texto sobre silencios multicompás
+@cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
+@cindex calderón sobre silencios multicompás
-@cindex texto sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
-@cindex inscripción sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencios, inscripción en
-@cindex calderón sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
-
-Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
-proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
-añadir calderones.
+Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
+@var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
+Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
+calderones
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\compressFullBarRests
+\set Score.skipBars = ##t
\time 3/4
R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond
-@warning{ Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
-multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
-@code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
-dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
-siguiente. }
+¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
+@code{TextScript}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-% This fails, as the wrong object name is specified
\override TextScript #'padding = #5
-R1^"wrong"
-% This is correct and works
+R1^"low"
\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
-R1^"right"
+R1^"high"
@end lilypond
-Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
-de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
-las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
+Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
+adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
-@predefined
-@code{\textLengthOn},
-@code{\textLengthOff},
-@code{\fermataMarkup},
-@code{\compressFullBarRests},
-@code{\expandFullBarRests}.
+@example
+s1*0^"Allegro"
+R1*4
+@end example
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi--measure-rests.ly}
-@c TODO -- convert to snippet -- submitted to Neil
-Los elementos de marcado aplicados a un silencio multicompás se
-centran encima o debajo de éste. Los elementos de marcado extensos
-que se adjuntan a silencios multicompás no producen la expansión del
-compás. Para expandir un silencio multicompás de forma que quepa todo
-el marcado, utilice un silencio de separación con un marcado aplicado
-antes del silencio multicompás:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
-\compressFullBarRests
-\textLengthOn
-s1*0^\markup { [MAJOR GENERAL] }
-R1*19
-s1*0_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } }
-s1*0^\markup { A }
-R1*30^\markup { [MABEL] }
-\textLengthOff
-c4^\markup { CHORUS } d f c
-@end lilypond
-
-@noindent
-Observe que el silencio separador produce la inserción de un compás.
-El texto aplicado a un siencio sparador de esta forma se alinea por la
-izquierda a la posición en que la nota estaría situada dentro del
-compás, pero si la longitud del compás está determinada por la
-longitud del texto, éste aparecerá centrado.
@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{multi-measure rest}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Durations},
-@ref{Text},
-@ref{Formatting text},
-@ref{Text scripts}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{MultiMeasureRest},
-@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
-@rinternals{MultiMeasureRestText}.
+@rinternals{MultiMeasureRest}.
+
+El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
+el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
+textos definidos por el usuario.
@knownissues
-Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
-números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
-(el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
+No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
+encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios
+multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
+modificar.
-@cindex condensar silencios
-@cindex silencio normal, condensar
+@cindex silencios condensados
No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
-un solo silencio multicompás.
-
-@cindex silencio, colisiones de
+un solo silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman
+parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
-Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
-silencios.
+Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
+El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
+cuatro compases cada una
+@example
+R1*4 cis cis
+@end example
+Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
+correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
@node Displaying rhythms
@cindex metro, medida
@funindex \time
-La indicación de compás se establece como sigue:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c2
-\time 3/4 c2.
-@end lilypond
-
-@cindex compás, visibilidad de la indicación de
+La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
+de partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo
+del pentagrama.
-La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
-que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
-línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
-puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
-@ref{Visibility of objects}.
+La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-c2 c
-\break
-c c
-\break
-\time 4/4
-c c c c
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
@end lilypond
-@cindex compás, estilo de la indicación de
-@funindex \numericTimeSignature
-@funindex \defaultTimeSignature
-
-El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
-estilo numérico:
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
-% Default style
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Change to numeric style
-\numericTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Revert to default style
-\defaultTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-@end lilypond
-
-Las indicaciones de compás de la música antigua se tratan en
-@ref{Ancient time signatures}.
+@commonprop
-@predefined
+Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
+@code{style}. Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
+para los compases de 4/4 y de 2/2,
-@code{\numericTimeSignature},
-@code{\defaultTimeSignature}.
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
+\time 4/4 c'1
+\time 2/2 c'1
+\override Staff.TimeSignature #'style = #'()
+\time 4/4 c'1
+\time 2/2 c'1
+@end lilypond
-@snippets
+Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más
+ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
-@c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
-@c when example is added
@code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
-que normalmente tiene el alias @code{Score}. La modificación del
-valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
-indicación de compás sin que cambien las otras propieadades. La
-propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
-líneas divisorias, y con @code{beatLength}, cómo se deben generar las
-barras de corchea automáticas.
-
-@c TODO Add example of using beatLength.
-@c beatLength is broken - see bug 511
-
-@c End of snippet
-
-@cindex measure groupings
-@cindex beats, grouping
-@cindex grouping beats
-@cindex measure sub-grouping
-
-@c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
-Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
-través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
-tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
-interna de los pulsos en el compás. Si el grabador
-@rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
-también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}. Tales
-símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
-En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3. Esto
-se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
-2 3)}:
+cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
+propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
+insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
+automáticas. La modificación del valor de
+@code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
+símbolo.
+
+Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
+@code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
+@rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
+creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan
+la lectura de música moderna rítmicamente compleja. En el siguiente
+ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
+@code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
+@code{(2 2 2 3)}
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
}
}
@end lilypond
-@c TODO End of snippet called "grouping beats"
+
+
+@snippets
@cindex compuesto, indicaciones de compás
@cindex compás compuesto, indicaciones de
@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{time signature}
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Ancient time signatures},
-@ref{Time administration}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.
+Ejemplos:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+
@knownissues
El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
@cindex parte al alzar
@cindex compás parcial
@cindex parcial, compás
-@cindex compás, cambiar la longitud del
-@funindex measurePosition
+@cindex acortar compases
@funindex \partial
Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
-escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
+escriben usando la construcción
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
+@end lilypond
+
+La sintaxis de este comando es la siguiente:
@example
\partial @var{duración}
@end example
donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
-del comienzo del siguiente compás completo:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\partial 4 e4 |
-a2. c,4 |
-@end lilypond
-
-El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
-completo:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\partial 8*3 c8 d e |
-a2. c,4 |
-@end lilypond
+del siguiente compás.
Esto se traduce internamente a
@example
-\set Timing.measurePosition = -@var{duración}
+\set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
@end example
La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
+
@knownissues
-@cindex grace notes, in anacruses
+Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
+música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
+el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
+\grace f16
+\partial 4
+g4
+a2 g2
+@end lilypond
El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
@subsubsection Unmetered music
@cindex cadencia
-@cindex líneas divisorias, quitar
-@cindex numeración de compases, quitar
-@cindex música sin metro
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
-compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
-activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
-\cadenzaOff
-\bar "|"
-d4 e d c
-@end lilypond
-
-La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
-la cadencia no existiera:
+compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
+@code{\cadenzaOff}.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
-% Show all bar numbers
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
d4 e d c
@end lilypond
-@predefined
-
-@code{\cadenzaOn},
-@code{\cadenzaOff}.
-
-@seealso
-
-Glosario musical:
-@rglos{cadenza}
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Visibility of objects}
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
@knownissues
-LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
+LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
invisibles