@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
+ Translation of GIT committish: 0204d415337bf74ae8626f396e6ea3cc5669c8f2
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@node Rhythms
@section Rhythms
-This section discusses rhythms, durations, and bars.
+@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
+
+Esta sección trata de los ritmos, las duraciones y los compases.
@menu
* Writing rhythms::
@menu
* Durations::
-* Augmentation dots::
* Tuplets::
* Scaling durations::
+* Ties::
@end menu
@node Durations
-@unnumberedsubsubsec Durations
+@subsubsection Durations
+
+@cindex duración de las notas
+@cindex notas, duración de
-@cindex duración
@funindex \longa
@funindex \breve
@funindex \maxima
-En los modos de Nota, Acorde y Letra, las duraciones se designan
-mediante números y puntos: las duraciones se introducen como sus
-valores recíprocos respecto de la redonda. Por ejemplo, una negra
-se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de redonda), mientras
-que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser 1/2 de redonda). Para
-notas mayores de la redonda se deben usar los comandos @code{\longa} y @code{\breve}
-
-@example
-c'\breve
-c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
-r\longa r\breve
-r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
-@end example
+Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
+se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
+ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
+redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
+1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
+comandos @code{\longa} y @code{\breve}. Se pueden especificar
+duraciones tan cortas como la semifusa (con el número 64). Son
+posibles valores más cortos, pero sólo como notas unidas por una
+barra.
+
+@c Two 64th notes are needed to obtain beams
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+\time 8/1
+c\longa c\breve c1 c2
+c4 c8 c16 c32 c64 c64
+@end lilypond
-@lilypond[quote]
-\score {
-\relative c'' {
- a\breve*1/2 \autoBeamOff
- a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
- \bar "empty"
- \break
- r\longa*1/4 r\breve *1/2
- r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
- }
- \layout {
- ragged-right = ##t
- indent=0\mm
- \context {
- \Score
- \remove "Bar_number_engraver"
- }
- \context {
- \Staff
- \remove "Clef_engraver"
- \override StaffSymbol #'transparent = ##t
- \override TimeSignature #'transparent = ##t
- \override BarLine #'transparent = ##t
- \consists "Pitch_squash_engraver"
- }
- }
-}
+@noindent
+Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
+desactivado.
+
+@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
+@c but it's ok here. -gp
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+\time 8/1
+\autoBeamOff
+c\longa c\breve c1 c2
+c4 c8 c16 c32 c64 c64
@end lilypond
+Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
+mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
+de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
+@ref{Ancient notation}.
+
Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
-anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una negra.
+anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
+negra.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-{ a a a2 a a4 a a1 a }
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+a a a2 a a4 a a1 a
@end lilypond
-
-@node Augmentation dots
-@unnumberedsubsubsec Augmentation dots
+@cindex notas, con puntillo
+@cindex puntillo, notas con
@funindex .
Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
-punto (@samp{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se consiguen de manera similar.
+punto (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
+especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond
-@refcommands
-Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
-líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
-utilizar los siguientes comandos para forzar manualmente una dirección en particular
+Ciertas duraciones no se pueden representar solamente con duraciones
+binarias y puntillos; sólo se pueden representar ligando dos o más
+notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
+
+Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
+sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
+@ref{Vocal music}.
+
+Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
+proporcional a su duración. Para ver más detalles sobre este y otros
+ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
+@ref{Proportional notation}.
@funindex \dotsUp
-@code{\dotsUp},
@funindex \dotsDown
-@code{\dotsDown},
@funindex \dotsNeutral
+
+Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
+líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
+forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Controlling
+direction and placement}.
+
+
+@predefined
+
+@code{\breve},
+@code{\longa},
+@code{\maxima},
+@code{\dotsUp},
+@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
+
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{Dots} y @internalsref{DotColumn}.
+Glosario musical:
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
+@rglos{note value},
+@rglos{Duration names notes and rests}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Automatic beams},
+@ref{Ties},
+@ref{Writing rhythms},
+@ref{Writing rests},
+@ref{Vocal music},
+@ref{Ancient notation},
+@ref{Proportional notation}.
+
+Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{Dots},
+@internalsref{DotColumn}.
+
+
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
+(tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
+glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
+garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
@node Tuplets
-@unnumberedsubsubsec Tuplets
+@subsubsection Tuplets
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
multiplicando todas las duraciones por una fracción:
@example
-\times @var{fracción} @var{expresión_musical}
+\times @var{fracción} @{ @var{música} @}
@end example
@noindent
tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
duran 2/3 de su valor escrito
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+a2 \times 2/3 {b4 b b}
+c4 c \times 2/3 {b4 a g}
+
@end lilypond
+@funindex \tupletUp
+@funindex \tupletDown
+@funindex \tupletNeutral
+
+La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
+por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
+instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
+@ref{Controlling direction and placement}.
+
Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo
-@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-\override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
-\times 4/6 {
- a4 a
- \times 3/5 { a a a a a }
-}
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+\autoBeamOff
+c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 {e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
-@refcommands
+La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
+mismo instante musical se puede hacer con @code{\tweak}.
+
+Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
+grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
+
+@predefined
-@funindex \tupletUp
@code{\tupletUp},
-@funindex \tupletDown
@code{\tupletDown},
-@funindex \tupletNeutral
@code{\tupletNeutral}.
-@commonprop
+@snippets
-@funindex tupletNumberFormatFunction
@cindex formateo de los grupos especiales
+@cindex grupos especiales, formateo de
+@cindex tresillos, formateo de
-La propiedad @code{tupletSpannerDuration} (duración del selector de
-grupo) especifica la duración de cada corchete. Con esto puede hacer
-muchos grupos escribiendo @code{\times} una sola vez, ahorrándose
-mucho trabajo de teclado. En el siguiente ejemplo se muestran dos
-tresillos, aunque @code{\times} sólo se ha utilizado una vez
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
-\set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
-\times 2/3 { c8 c c c c c }
-@end lilypond
+@funindex tupletNumberFormatFunction
+@funindex tupletSpannerDuration
-@noindent
-Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
-@ref{Time administration}.
+@lilypondfile [verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
-El formato del número se determina por medio de la propiedad @code{text} en
-@code{TupletNumber}. Por defecto se imprime sólo el denominador, pero si
-su valor se establece a la función @code{tuplet-number::calc-fraction-text},
-se imprimirá como @var{numerador}:@var{denominador}
+@funindex TupletNumber
+
+@c Sent to VV on 12 Feb - replace with @lilypondfile when available
+@c TODO and delete from here ...
+De forma predeterminada, sólo se imprime el numerador del grupo
+especial sobre el corchete, es decir, el denominador del argumento de
+la instrucción @code{\times}. De forma alternativa se puede imprimir
+@var{numerador}:@var{denominador} del número de grupo, o se puede
+eliminar el número por completo.
-Para que no se impriman los números de los grupos, emplee
@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
+\override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
+\times 2/3 { c8 c c }
\override TupletNumber #'transparent = ##t
-\times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
+\times 2/3 { c8 c c }
@end lilypond
-Utilice la función @code{\tweak} para sobreescribir los grupos anidados que comienzan en el mismo
-instante musical. En este ejemplo, @code{\tweak} especifica un texto de fracción
-para el
-@code{TupletNumber} exterior y un texto de denominador para el @code{TupletNumber}
-del primero de los tres grupos interiores.
+@c ... to here
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
- \times 4/3 {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- }
-}
-@end lilypond
-Aquí @code{\tweak} y @code{\override} trabajan conjuntamente para especificar la dirección
-del @code{TupletBracket} (el corchete del grupo). El primer @code{\tweak} coloca
-el @code{TupletBracket} del grupo
-exterior por encima del pentagrama. El segundo @code{\tweak} coloca el
-@code{TupletBracket} del primero de los tres grupos interiores por debajo del
-pentagrama. Tenga en cuenta que este par de funciones @code{\tweak} afecta solamente
-al grupo exterior y al primero de los tres grupos interiores porque sólo
-esos dos grupos comienzan en el mismo instante musical. Utilizamos @code{\override}
-de la manera usual para colocar los corchetes @code{TupletBrackets} del
-segundo y tercer grupos interiores por debajo del pentagrama.
+@c Sent to VV on 12 Feb - replace with @lilypondfile when available
+@c TODO and delete from here ...
+Este ejemplo artificial muestra cómo tanto los saltos de línea
+manuales como los automáticos están permitidos dentro de un grupo
+especial con barras. Observe que estos grupos fuera de pulso se
+tienen que barrar a mano.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff {
- \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
- \tweak #'direction #up
- \times 4/3 {
- \tweak #'direction #down
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \override TupletBracket #'direction = #down
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
- }
+\relative c'' {
+ a8
+ \repeat unfold 8 {\times 2/3 { c[ b a]}}
+ % Insert a manual line break within a tuplet
+ \times 2/3 { c[ b \bar "" \break a]}
+ \repeat unfold 2 {\times 2/3 { c[ b a]}}
+ c8
}
-@end lilypond
-
-Se puede hacer que los corchetes de grupo abarquen tanto como su duración completa indique o que lleguen hasta justo antes de la nota siguiente
-
-@lilypond[ragged-right]
-\new RhythmicStaff {
- \set tupletFullLength = ##t
- \time 4/4
- \times 4/5 {
- c4 c1
- }
- \set tupletFullLengthNote = ##t
- \time 2/4
- \times 2/3 {
- c4 c c
+\layout {
+ \context {
+ \Voice
+ % Permit line breaks within tuplets
+ \remove "Forbid_line_break_engraver"
+ % Allow beams to be broken at line breaks
+ \override Beam #'breakable = ##t
}
- \time 3/4
- c4
}
@end lilypond
+@c .. to here
@seealso
-Referencia del programa: @internalsref{TupletBracket},
-@internalsref{TupletNumber} y @internalsref{TimeScaledMusic}.
+Glosario musical:
+@rglos{triplet},
+@rglos{tuplet},
+@rglos{polymetric}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Time administration},
+@ref{Scaling durations},
+@ref{Objects connected to the input},
+@ref{Polymetric notation}.
+
+Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{TupletBracket},
+@internalsref{TupletNumber},
+@internalsref{TimeScaledMusic}.
@node Scaling durations
-@unnumberedsubsubsec Scaling durations
+@subsubsection Scaling durations
-Es posible alterar la duración de las figuras en un factor @var{N/M}
-añadiendo @samp{*@var{N/M}} (o @samp{*@var{N}} si @var{M=1}). Esto no
-afectará a la apariencia de las notas o silencios que se producen. Se
-pueden combinar en la forma @samp{*M*N}.
+Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
+un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si
+@code{M} es 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las
+notas o silencios que se producen, pero la duración alterada se usará
+para calcular la posición dentro del compás y para establecer la
+duración en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden
+combinar en la forma @code{*L*M/N}.
En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\time 2/4
+% Alter durations to triplets
a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
-a4 a4 a4*2
+% Normal durations
+a4 a4
+% Double the duration of chord
+<a d>4*2
+% Duration of quarter, appears like sixteeth
b16*4 c4
@end lilypond
+La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
+modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
+compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
+
+@cindex compresión de música
+@funindex \compressMusic
+
+De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
+música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
+fracción como multiplicador. La sintaxis general de la iinstrucción
+que lo hace es:
+
+@example
+\compressMusic #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
+@end example
+
+@noindent
+Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
+duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
+@emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que rodean el punto
+son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
+comprimir y expandir la música:
+
+@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
+\time 2/4
+% Normal durations
+<c a>4 c8 a
+% Scale music by *2/3
+\compressMusic #'(2 . 3) {
+ <c a f>4. c8 a f
+}
+% Scale music by *2
+\compressMusic #'(2 . 1) {
+ <c' a>4 c8 b
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
+polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
+
@seealso
-En este manual: @ref{Tuplets}.
+Referencia de la notación:
+@ref{Tuplets},
+@ref{Skips},
+@ref{Polymetric notation}.
+
+Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
+
+
+
+@node Ties
+@subsubsection Ties
+
+@cindex ligadura de unión
+@funindex ~
+
+Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
+en efecto extiende la longitud de una nota.
+
+@warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
+@emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
+@emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
+ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
+una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
+
+Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
+@code{~}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+e' ~ e'
+@end lilypond
+
+@noindent
+Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
+compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
+ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
+subdivisiones del compás de mayor duración:
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
+\relative {
+ r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
+}
+@end lilypond
+
+Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
+podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
+notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
+automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
+compás.
+
+@cindex ties and chords
+@cindex chords and ties
+
+Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
+las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
+ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
+pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+ <c e g> ~ <c e g>
+<c~ e g~ b> <c e g b>
+@end lilypond
+
+@funindex \repeatTie
+@cindex repetición, ligaduras de unión en
+@cindex ligaduras de unión, repeticiones y
+@cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
+@cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
+
+Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
+es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
+\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
+\alternative {
+ % First alternative: following note is tied normally
+ { <c e>2. r4 }
+ % Second alternative: following note has a repeated tie
+ {<c e>2\repeatTie d4 c }}
+@end lilypond
+
+@cindex laissez vibrer
+@cindex ligaduras laissez vibrer
+@funindex \laissezVibrer
+
+Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
+vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
+la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
+percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
+<c f g>\laissezVibrer
+@end lilypond
+
+
+@cindex ligaduras, colocación
+@funindex \tieUp
+@funindex \tieDown
+@funindex \tieNeutral
+
+Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
+véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
+detalles, consulte @ref{Controlling direction and placement}.
+
+
+@cindex ligaduras, apariencia
+@funindex \tieDotted
+@funindex \tieDashed
+@funindex \tieSolid
+
+Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
+véase la sección de instrucciones predefinidas.
+
+@predefined
+
+@code{\tieUp},
+@code{\tieDown},
+@code{\tieNeutral},
+@code{\tieDotted},
+@code{\tieDashed},
+@code{\tieSolid},
+@code{\repeatTie}.
+
+
+@snippets
+
+@c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
+A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos
+notas ligadas no necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir
+estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
+nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
+por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde, pero en principio se
+puede usar para notas normales consecutivas:
+
+@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
+\set tieWaitForNote = ##t
+\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
+\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
+e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
+\tieUp c8~ a \tieDown \tieDotted g~ c g2
+@end lilypond
+
+@c end of section to be removed
+
+@c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
+Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
+@code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}. El primer
+número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
+de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
+arriba, -1 = hacia abajo).
+
+@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
+<c e g>2~ <c e g> |
+\override TieColumn #'tie-configuration =
+ #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
+<c e g>~ <c e g> |
+@end lilypond
+
+
+@c end of section to be removed
+
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{tie},
+@rglos{laissez vibrer}.
+
+Referencia de la notación: @ref{Automatic note splitting}.
+
+Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@internalsref{LaissezVibrerTie},
+@internalsref{LaissezVibrerTieColumn},
+@internalsref{TieColumn},
+@internalsref{Tie}.
+
+
+@knownissues
+
+
+Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
+una ligadura inclinada.
+
+Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
+están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
+una ligadura de expresión.
+
+
@node Writing rests
@menu
* Rests::
* Skips::
-* Multi measure rests::
+* Full measure rests::
@end menu
@node Rests
-@unnumberedsubsubsec Rests
+@subsubsection Rests
@cindex Silencios
@funindex \rest
Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
-@ref{Multi measure rests}.
+@ref{Full measure rests}.
Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
@node Skips
-@unnumberedsubsubsec Skips
+@subsubsection Skips
@cindex Desplazamiento
@cindex Silencio invisible
Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
-@node Multi measure rests
-@unnumberedsubsubsec Multi measure rests
+@node Full measure rests
+@subsubsection Full measure rests
@cindex multicompás, silencios
@cindex compás completo, silencios de
definidos por el usuario.
-@refbugs
+@knownissues
No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
@end menu
@node Time signature
-@unnumberedsubsubsec Time signature
+@subsubsection Time signature
@cindex Indicación de compás
@cindex metro, medida
Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
-@refbugs
+@knownissues
EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
@code{set-time-signature}.
@node Upbeats
-@unnumberedsubsubsec Upbeats
+@subsubsection Upbeats
@cindex anacrusa
@cindex parte al alzar
con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
-@refbugs
+@knownissues
Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
@node Unmetered music
-@unnumberedsubsubsec Unmetered music
+@subsubsection Unmetered music
@cindex cadencia
@funindex \cadenzaOn
@end lilypond
-@refbugs
+@knownissues
LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
@node Polymetric notation
-@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
+@subsubsection Polymetric notation
UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Automatic note splitting
-@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
+@subsubsection Automatic note splitting
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
eliminar también @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
-@refbugs
+@knownissues
No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
@menu
* Automatic beams::
+* Setting automatic beam behavior::
* Manual beams::
* Feathered beams::
@end menu
@node Automatic beams
-@unnumberedsubsubsec Automatic beams
+@subsubsection Automatic beams
LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
+@node Setting automatic beam behavior
+@subsubsection Setting automatic beam behavior
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Manual beams
-@unnumberedsubsubsec Manual beams
+@subsubsection Manual beams
@cindex barras manuales
@funindex ]
Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
-@refbugs
+@knownissues
Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
@node Feathered beams
-@unnumberedsubsubsec Feathered beams
+@subsubsection Feathered beams
UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@end menu
@node Bar check
-@unnumberedsubsubsec Bar check
+@subsubsection Bar check
@cindex Compás, comprobación de
@funindex barCheckSynchronize
@node Bar lines
-@unnumberedsubsubsec Bar lines
+@subsubsection Bar lines
@cindex Barras de compás
@funindex \bar
Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
-@lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
+@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
@code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
@node Bar numbers
-@unnumberedsubsubsec Bar numbers
+@subsubsection Bar numbers
@cindex Compás, números de
@cindex números de compás
cuyo código fuente se encuentra disponible como
@lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
-@lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
+@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
de la partitura.
Ejemplos: @lsrdir{staff}
-@refbugs
+@knownissues
Los números de compás pueden colisionar con el corchete @internalsref{StaffGroup}, si hay uno
en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
@node Barnumber check
-@unnumberedsubsubsec Barnumber check
+@subsubsection Barnumber check
Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
@node Rehearsal marks
-@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
+@subsubsection Rehearsal marks
@cindex Ensayo, letras de
@funindex \mark
@end menu
@node Grace notes
-@unnumberedsubsubsec Grace notes
+@subsubsection Grace notes
@funindex \grace
@cindex ornamentos
Referencia del programa: @internalsref{GraceMusic}.
-@refbugs
+@knownissues
Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
@code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
@node Aligning to cadenzas
-@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
+@subsubsection Aligning to cadenzas
En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
@node Time administration
-@unnumberedsubsubsec Time administration
+@subsubsection Time administration
UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
@node Proportional notation (introduction)
-@unnumberedsubsubsec Proportional notation (introduction)
+@subsubsection Proportional notation (introduction)
UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
projects / lilypond.git / blobdiff