@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
+ Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.11.61"
@node Rhythms
@section Rhythms
barras y los compases.
@menu
-* Writing rhythms::
-* Writing rests::
-* Displaying rhythms::
-* Beams::
-* Bars::
-* Special rhythmic concerns::
+* Writing rhythms::
+* Writing rests::
+* Displaying rhythms::
+* Beams::
+* Bars::
+* Special rhythmic concerns::
@end menu
@subsection Writing rhythms
@menu
-* Durations::
-* Tuplets::
-* Scaling durations::
-* Ties::
+* Durations::
+* Tuplets::
+* Scaling durations::
+* Ties::
@end menu
@node Durations
-@subsubsection Durations
+@unnumberedsubsubsec Durations
@cindex duración de las notas
@cindex notas, duración de
@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
@c but it's ok here. -gp
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
\autoBeamOff
c\longa c\breve c1 c2
@seealso
Glosario musical:
-@rglos{breve},
-@rglos{longa},
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
@rglos{note value},
@rglos{Duration names notes and rests}.
Referencia de la notación:
-@ref{Automatic beams},
+@ref{Automatic beams},
@ref{Ties},
-@ref{Writing rhythms},
-@ref{Writing rests},
+@ref{Writing rhythms},
+@ref{Writing rests},
@ref{Vocal music},
-@ref{Ancient notation},
+@ref{Ancient notation},
@ref{Proportional notation}.
Fragmentos de código:
@node Tuplets
-@subsubsection Tuplets
+@unnumberedsubsubsec Tuplets
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
@node Scaling durations
-@subsubsection Scaling durations
+@unnumberedsubsubsec Scaling durations
@cindex scaling durations
@cindex durations, scaling
@node Ties
-@subsubsection Ties
+@unnumberedsubsubsec Ties
@cindex ligadura de unión
@funindex ~
expresiones musicales.
@menu
-* Rests::
-* Invisible rests::
-* Full measure rests::
+* Rests::
+* Invisible rests::
+* Full measure rests::
@end menu
@node Rests
-@subsubsection Rests
+@unnumberedsubsubsec Rests
@cindex silencio
@cindex silencios, indocar duraciones
@node Invisible rests
-@subsubsection Invisible rests
+@unnumberedsubsubsec Invisible rests
@cindex desplazamiento
@cindex silencio invisible
@node Full measure rests
-@subsubsection Full measure rests
+@unnumberedsubsubsec Full measure rests
@cindex multicompás, silencios
@cindex compás completo, silencios de
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi--measure-rests.ly}
-@c TODO -- convert to snippet -- submitted to Neil
-Los elementos de marcado aplicados a un silencio multicompás se
-centran encima o debajo de éste. Los elementos de marcado extensos
-que se adjuntan a silencios multicompás no producen la expansión del
-compás. Para expandir un silencio multicompás de forma que quepa todo
-el marcado, utilice un silencio de separación con un marcado aplicado
-antes del silencio multicompás:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
-\compressFullBarRests
-\textLengthOn
-s1*0^\markup { [MAJOR GENERAL] }
-R1*19
-s1*0_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } }
-s1*0^\markup { A }
-R1*30^\markup { [MABEL] }
-\textLengthOff
-c4^\markup { CHORUS } d f c
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{multi--measure-rest-markup.ly}
-@noindent
-Observe que el silencio separador produce la inserción de un compás.
-El texto aplicado a un siencio sparador de esta forma se alinea por la
-izquierda a la posición en que la nota estaría situada dentro del
-compás, pero si la longitud del compás está determinada por la
-longitud del texto, éste aparecerá centrado.
@seealso
@cindex silencio normal, condensar
No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
-un solo silencio multicompás.
+un solo silencio multicompás.
@cindex silencio, colisiones de
@subsection Displaying rhythms
@menu
-* Time signature::
-* Upbeats::
-* Unmetered music::
-* Polymetric notation::
-* Automatic note splitting::
-* Showing melody rhythms::
+* Time signature::
+* Upbeats::
+* Unmetered music::
+* Polymetric notation::
+* Automatic note splitting::
+* Showing melody rhythms::
@end menu
@node Time signature
-@subsubsection Time signature
+@unnumberedsubsubsec Time signature
@cindex Indicación de compás
@cindex metro, medida
que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
-@ref{Visibility of objects}.
+@c ref{Controlling visibility of objects}.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\time 2/4
\time 2/2 c1
@end lilypond
-Las indicaciones de compás de la música antigua se tratan en
-@ref{Ancient time signatures}.
+Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
+@ref{Mensural time signatures}.
@predefined
valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
indicación de compás sin que cambien las otras propieadades. La
propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
-líneas divisorias, y con @code{beatLength}, cómo se deben generar las
-barras de corchea automáticas.
+líneas divisorias, y con @code{beatLength} y @code{beatGrouping}, cómo
+se deben generar las barras de corchea automáticas.
-@c TODO Add example of using beatLength.
-@c beatLength is broken - see bug 511
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 3/4 % auto beam on 1/4 note groups
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\time 12/16 % no defined auto-beaming for this time sig
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\time 3/4
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\set Score.timeSignatureFraction = #'(12 16) %keep 3/4 beaming
+ % due to beatLength
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8) %beam on 1/8 notes
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
+\set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3) %beam on 3/16, 7/16, 9/16, 12/16
+a16 a a a a a a a a a a a a a a a
+@end lilypond
@c End of snippet
@rglos{time signature}
Referencia de la notación:
-@ref{Ancient time signatures},
+@ref{Mensural time signatures},
@ref{Time administration}.
Fragmentos de código:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.
-@knownissues
-
-El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
-especificada con @code{set-time-signature}.
-
@node Upbeats
-@subsubsection Upbeats
+@unnumberedsubsubsec Upbeats
@cindex anacrusa
@cindex parte al alzar
La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
-que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
-con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
+que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
+@code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
+@code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
+compás}.
-@knownissues
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{anacrusis}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Grace notes}.
-@cindex grace notes, in anacruses
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Timing_translator}.
+
+@knownissues
El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
@node Unmetered music
-@subsubsection Unmetered music
+@unnumberedsubsubsec Unmetered music
@cindex cadencia
@cindex líneas divisorias, quitar
@seealso
Glosario musical:
-@rglos{cadenza}
+@rglos{cadenza}.
Referencia de la notación:
-@ref{Visibility of objects}
+@c ref{Controlling visibility of objects}
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@node Polymetric notation
-@subsubsection Polymetric notation
+@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
@cindex double time signatures
@cindex signatures, polymetric
@snippets
-@c TODO -- Convert to snippet. -- Sent to Neil 8/14/08
-
-@strong{Compases alternantes}
-
-Los compases dobles que se alternan regularmente no están contemplados
-explícitamente, pero se pueden falsificar. En el ejemplo siguiente,
-el compás doble se crea mediante texto de marcado, mientras que el
-compás real se establece de la manera usual con @code{\time}.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right]
-% Create 9/8 split into 2/4 + 5/8
-tsMarkup = \markup {
- \override #'(baseline-skip . 2) \number {
- \column { "2" "4" }
- \vcenter "+"
- \bracket \column { "5" "8" }
- }
-}
-
-{
- \override Staff.TimeSignature #'stencil =
- #ly:text-interface::print
- \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
- \time 9/8
- c'2 \bar ":" c'4 c'4.
- c'2 \bar ":" c'4 c'4.
-}
-@end lilypond
-
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-@c Is this still permitted?
-@c @lsr{contemporary,compound-time-signature}
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@node Automatic note splitting
-@subsubsection Automatic note splitting
+@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
@cindex notas, división de
@cindex división de notas
@node Showing melody rhythms
-@subsubsection Showing melody rhythms
+@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
- @lilypond[quote,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new ChordNames {
\chordmode {
@c TODO -- Convert to snippet;
@c tag for both Rhythms and Guitar? Move to @seealso?
-Para la música de guiratta, es posible mostrar los ritmos de rasgueo,
+Para la música de guitarra, es posible mostrar los ritmos de rasgueo,
además de las notas de la melodía, acordes y diagramas de posiciones.
@lilypond[quote,verbatim]
}
}
-
+
\new Voice \with {
\consists Pitch_squash_engraver
} \relative c'' {
\new Voice = "melody" {
\relative c'' {
\improvisationOff
- c2 e4 e4
+ c2 e4 e4
f2. r4
g2. a4
e4 c2.
}
}
-
+
\new Lyrics {
\lyricsto "melody" {
This is my song.
@subsection Beams
@menu
-* Automatic beams::
-* Setting automatic beam behavior::
-* Manual beams::
-* Feathered beams::
+* Automatic beams::
+* Setting automatic beam behavior::
+* Manual beams::
+* Feathered beams::
@end menu
@node Automatic beams
-@subsubsection Automatic beams
+@unnumberedsubsubsec Automatic beams
De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
automáticamente:
alteraciones accidentales de las otras voces.
@node Setting automatic beam behavior
-@subsubsection Setting automatic beam behavior
+@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
@funindex autoBeamSettings
@funindex (end * * * *)
Para poder añadir una regla a la lista, utilice
@example
-#(override-auto-beam-setting
+#(override-auto-beam-setting
'(límite-barra numerador-barra denominador-barra
- numerador-compás denominador-compás)
+ numerador-compás denominador-compás)
numerador-momento denominador-momento [contexto])
@end example
establecida usando
@example
-#(revert-auto-beam-setting
+#(revert-auto-beam-setting
'(beam-limit beam-numerator beam-denominator
- time-signature-numerator time-signature-denominator)
+ time-signature-numerator time-signature-denominator)
moment-numerator moment-denominator [context])
@end example
@node Manual beams
-@subsubsection Manual beams
+@unnumberedsubsubsec Manual beams
@cindex barras manuales
@funindex ]
@node Feathered beams
-@subsubsection Feathered beams
+@unnumberedsubsubsec Feathered beams
@cindex barras progresivas
@funindex \featherDurations
Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
-cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progrsiva
+cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
@subsection Bars
@menu
-* Bar lines::
-* Bar numbers::
-* Bar and bar number checks::
-* Rehearsal marks::
+* Bar lines::
+* Bar numbers::
+* Bar and bar number checks::
+* Rehearsal marks::
@end menu
@node Bar lines
-@subsubsection Bar lines
+@unnumberedsubsubsec Bar lines
@cindex barras de compás
@funindex \bar
líneas divisorias automáticas subsiguientes.
Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
-cuatro tipos de doble barra:
+cinco tipos de doble barra:
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|." d
+f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
@end lilypond
@noindent
@end lilypond
@noindent
-and three types of repeat bar line:
+y cinco tipos de barra de repetición:
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|" b
+f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
@end lilypond
@cindex repeats
@node Bar numbers
-@subsubsection Bar numbers
+@unnumberedsubsubsec Bar numbers
@cindex compás, números de
@cindex números de compás
@funindex barNumberVisibility
@cindex bar numbers, regular spacing
-Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
-divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
-pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
+Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
+vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
+el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
+otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
+@code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
+pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
+número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
+tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
+mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
+ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
+sitios posibles:
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
-\set Score.currentBarNumber = #50
-\bar ""
-\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
-\repeat unfold 4 {c4 c c c}
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+\bar "" % Permit first bar number to be printed
+c1 c c c
+\break
+c c c c
@end lilypond
-Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
-vez de al principio de cada línea.
+@c All the rest of these examples will be added to LSR
+@c and moved into the Snippets. -gp
-@c Esto queda ilustrado en el ejemplo
-@c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
-@c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
+@noindent
+y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
+final de la línea:
-@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+\bar "" % Permit first bar number to be printed
+% Print a bar number every second measure
+\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+c1 c c c c
+\break
+c c c c c
+@end lilypond
+
+@cindex compás, número de, formato
+@cindex número de compases, formato de
+
+Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
+en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
+de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
+alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
+@code{break-visibility}.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+% Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
+\override Score.BarNumber #'break-visibility
+ = #end-of-line-invisible
+
+% Increase the size of the bar number by 2
+\override Score.BarNumber #'font-size = #2
+\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
+
+% Draw a box round the following bar number(s)
+\override Score.BarNumber #'stencil
+ = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
+\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
+
+% Draw a circle round the following bar number(s)
+\override Score.BarNumber #'stencil
+ = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
+\repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
+@end lilypond
+
+@cindex bar number alignment
+
+Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
+izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
+izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
+línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
+pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
+la derecha con ella:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\set Score.currentBarNumber = #111
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+% Increase the size of the bar number by 2
+\override Score.BarNumber #'font-size = #2
+% Print a bar number every second measure
+\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+c1 c1
+% Center-align bar numbers
+\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
+c1 c1
+% Right-align bar numbers
+\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
+c1 c1
+@end lilypond
Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
-grabador de números de compás de la partitura.
+grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
+de partitura @code{Score}.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\layout {
}
}
\relative c''{
-c4 c c c \break
-c4 c c c
+ c4 c c c \break
+ c4 c c c
}
@end lilypond
-
@seealso
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BarNumber}.
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BarNumber}.
@knownissues
solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
+divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
+pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
+poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+\set Score.currentBarNumber = #50
+\bar ""
+c1 c c c
+c1 c c c
+\break
+@end lilypond
+
@node Bar and bar number checks
-@subsubsection Bar and bar number checks
+@unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
@cindex compás, comprobación de
@funindex barCheckSynchronize
mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
+Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
+musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
+permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
+de tiempo.
+
@funindex |
@funindex pipeSymbol
imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
compás actual) no es 123 cuando se procesa.
+@seealso
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
@node Rehearsal marks
-@subsubsection Rehearsal marks
+@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
@cindex ensayo, letras de
@cindex letras de ensayo
@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-En este manual:
+Referencia de la notación:
@ref{The Feta font},
@ref{Formatting text}.
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{RehearsalMark}.
-
Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
escribir otras funciones de formateo.
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{RehearsalMark}.
+
@c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
@node Special rhythmic concerns
@subsection Special rhythmic concerns
-
@menu
-* Grace notes::
-* Aligning to cadenzas::
-* Time administration::
+* Grace notes::
+* Aligning to cadenzas::
+* Time administration::
@end menu
@node Grace notes
-@subsubsection Grace notes
+@unnumberedsubsubsec Grace notes
@funindex \grace
@cindex ornamentos
@cindex appoggiatura
@cindex acciaccatura
-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
-acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
-denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
-atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
-toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
-pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
-@code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
-
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
-@end lilypond
-
-Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
-esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
-se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
+en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
+compás.
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2 c4
+\grace { c16[ d16] } c2
@end lilypond
-@noindent
-Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
-@code{\grace} no inicia una ligadura.
-
-@cindex timing, internal
-
-Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
-utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
-instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
-tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
-anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
+Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
+@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
+medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
+corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
+de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
+tachar.
-@lilypond[quote,ragged-right]
-<<
- \relative c''{
- c4 \grace c16 c4 \grace {
- c16[ d16] } c2 c4
- }
- \new Lyrics \lyricmode {
- \override LyricText #'font-family = #'typewriter
-
- \markup { (0,0) } 4
- \grace { \markup {
- ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
- \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
- \grace {
- \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
- \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
- }
- \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
- }
->>
+@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+\grace c8 b4
+\acciaccatura d8 c4
+\appoggiatura e8 d4
+\acciaccatura { g16[ f] } e4
@end lilypond
-La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
+La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
-por cada corchea de adorno
+por cada corchea de adorno:
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
- \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
+<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
@end lilypond
@funindex \afterGrace
-Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
-@code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
+@cindex adorno, seguimiento de notas de
+
+Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
+@code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
notas de adorno que siguen a la nota principal.
-@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
@end lilypond
-Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
-de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
-estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
-
-@example
-#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
-@end example
+Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
+longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
+puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
+siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
+predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
-@noindent
-pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+<<
+ \new Staff {
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+ \new Staff {
+ #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+ \new Staff {
+ #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+>>
+@end lilypond
-Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
+El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
+especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
+adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
<< { d1^\trill_( }
- { s2 \grace { c16[ d] } } >>
- c4)
+ { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ c1)
}
@end lilypond
-@noindent
-Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
-blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
-
Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
-presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
+presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
+sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
+adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
+adorno se sobreescribe y luego se revierte.
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
f16->
\stemNeutral
}
- g4
+ g4 e c2
}
@end lilypond
-@noindent
-Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
-expresión de adorno.
+
+@cindex stem, with slash
+
+
+@snippets
+
+El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
+@emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\relative c'' {
+ \override Stem #'stroke-style = #"grace"
+ c8( d2) e8( f4)
+}
+@end lilypond
La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
apuntan hacia arriba.
-@example
-\new Staff @{
- #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
- @dots{}
-@}
-@end example
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+\relative c'' {
+ \new Staff {
+ #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
+ #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
+ \new Voice {
+ \acciaccatura { f16 } g4
+ \grace { d16[ e] } f4
+ \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
-@noindent
Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
@code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
@code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
-@code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
-@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
-
-@noindent
-La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
-en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
-#"grace"}.
-
-
-@commonprop
+@code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
+archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
+obtener otros efectos.
Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
-normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
-align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
-valor ##t:
+normales de los otros pentagramas:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
- \new Staff {
- c4
- \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
- c4 r
- }
- \new Staff {
- c16 c c c c c c c c4 r
- }
->>
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative c'' {
+ <<
+ \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
+ \new Staff {
+ c4
+ \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
+ c4 r
+ }
+ \new Staff {
+ c16 c c c c c c c c4 r
+ }
+ >>
+}
@end lilypond
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{grace notes},
+@rglos{acciaccatura},
+@rglos{appoggiatura}.
+
+Archivos de inicio:
+@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{GraceMusic}.
-
@knownissues
-Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
-una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
-nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
+Una @emph{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
+tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
+@emph{appoggiatura} de varias notas con barra.
+@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
@end lilypond
@noindent
anterior
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
@end lilypond
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
@node Aligning to cadenzas
-@subsubsection Aligning to cadenzas
+@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
+
+@cindex cadenza (cadencia)
+@cindex cadenza (cadencia), alinear a
+@cindex alineación a una cadenza (cadencia)
En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
-multicompás, de la longitud exacta del fragmento. El uso de
-@code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
+multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-cadenza = \relative c' {
- c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
- g4 f2 g4 g
+MyCadenza = \relative c' {
+ c4 d8 e f g g4
+ f2 g4 g
}
\new GrandStaff <<
- \new Staff { \cadenza c'4 }
\new Staff {
- #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
- c'4
+ \MyCadenza c'1
+ \MyCadenza c'1
+ }
+ \new Staff {
+ #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+ c'1
+ #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+ c'1
}
>>
@end lilypond
+@seealso
+
+Glosario musical:
+@rglos{cadenza}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
@node Time administration
-@subsubsection Time administration
+@unnumberedsubsubsec Time administration
@cindex tiempo, administración
@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
-
@seealso
-En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
+Referencia de la notación:
+@ref{Bar numbers},
+@ref{Unmetered music}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
projects / lilypond.git / blobdiff