@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: e26be005f47a083ede9324ffe4a6ec93f2be3121
+ Translation of GIT committish: 41ef91786a08102d9b9a839f6a2f40cec263d723
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.61"
+@c \version "2.12.0"
@node Rhythms
@section Rhythms
@cindex duración de las notas
@cindex notas, duración de
+@cindex longitud de las notas
+@cindex notas, longitud de
@funindex \longa
+@funindex longa
@funindex \breve
+@funindex breve
@funindex \maxima
+@funindex maxima
Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
-pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
-número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
+pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
+número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
unidas por una barra.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@cindex notas, con puntillo
@cindex puntillo, notas con
+@cindex notas, con doble puntillo
+@cindex doble puntillo, notas con
@funindex .
@ref{Proportional notation}.
@funindex \dotsUp
+@funindex dotsUp
@funindex \dotsDown
+@funindex dotsDown
@funindex \dotsNeutral
+@funindex dotsNeutral
Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
@predefined
-
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
+@endpredefined
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{breve},
@rglos{longa},
+@rglos{maxima},
@rglos{note value},
@rglos{Duration names notes and rests}.
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
+
@funindex \times
+@funindex times
Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
multiplicando todas las duraciones por una fracción:
@end lilypond
@funindex \tupletUp
+@funindex tupletUp
@funindex \tupletDown
+@funindex tupletDown
@funindex \tupletNeutral
+@funindex tupletNeutral
La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
-@predefined
+@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
@knownissues
@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
a4 a4
% Double the duration of chord
<a d>4*2
-% Duration of quarter, appears like sixteeth
+% Duration of quarter, appears like sixteenth
b16*4 c4
@end lilypond
compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
@cindex compresión de música
+
@funindex \scaleDurations
+@funindex scaleDurations
De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Tuplets},
@ref{Invisible rests},
@unnumberedsubsubsec Ties
@cindex ligadura de unión
+
@funindex ~
Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
- <c e g> ~ <c e g>
+<c e g> ~ <c e g>
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
-@funindex \repeatTie
@cindex repetición, ligaduras de unión en
@cindex ligaduras de unión, repeticiones y
@cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
@cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
+@funindex \repeatTie
+@funindex repeatTie
+
Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
@cindex laissez vibrer
@cindex ligaduras laissez vibrer
+
@funindex \laissezVibrer
+@funindex laissezVibrer
Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
@end lilypond
@cindex ligaduras, colocación
+
@funindex \tieUp
+@funindex tieUp
@funindex \tieDown
+@funindex tieDown
@funindex \tieNeutral
+@funindex tieNeutral
Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
@cindex ligaduras, apariencia
+@cindex ligaduras de puntos
+@cindex ligaduras discontinuas
+@cindex discontinuas, ligaduras
+@cindex puntos, ligaduras de
+
@funindex \tieDotted
+@funindex tieDotted
@funindex \tieDashed
+@funindex tieDashed
@funindex \tieSolid
+@funindex tieSolid
Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
véase la sección de instrucciones predefinidas.
-@predefined
+@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDashed},
@code{\tieSolid},
@code{\repeatTie}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
+
@knownissues
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
una ligadura de expresión.
+
@node Writing rests
@subsection Writing rests
@cindex silencio
@cindex silencios, indocar duraciones
-@cindex maxima
-@cindex longa
-@cindex breve
+@cindex maxima, silencio de
+@cindex longa, silencio de
+@cindex breve, silencio de
@funindex \rest
+@funindex rest
@funindex r
@funindex \maxima
+@funindex maxima
@funindex \longa
+@funindex longa
@funindex \breve
+@funindex breve
Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}
+
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
+@rglos{maxima}.
Referencia de la notación:
@ref{Full measure rests}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
+
@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
@cindex silencio invisible
@cindex invisible, silencio
@cindex nota de espaciado
+@cindex silencio de separación
+
@funindex s
@funindex \skip
+@funindex skip
Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@cindex multicompás, silencios
@cindex compás completo, silencios de
-@cindex Silencios multicompás
-@cindex Silencios de compás completo
+@cindex silencios multicompás
+@cindex silencios de compás completo
@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
+@cindex silencios de redonda para un compás completo
+
@funindex R
Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
@cindex multicompás, silencios, contracción de
@funindex \expandFullBarRests
+@funindex expandFullBarRests
@funindex \compressFullBarRests
+@funindex compressFullBarRests
De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
@cindex calderón sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
+@funindex \fermataMarkup
+@funindex fermataMarkup
+
Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
añadir calderones.
de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
+
@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\fermataMarkup},
@code{\compressFullBarRests},
@code{\expandFullBarRests}.
+@endpredefined
+
@snippets
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{multi-measure rest}.
@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
@rinternals{MultiMeasureRestText}.
+@cindex digitaciones y silencios multicompás
+@cindex multicompás, silencios, digitaciones y
@knownissues
@unnumberedsubsubsec Time signature
@cindex Indicación de compás
-@cindex metro, medida
+@cindex medida
+
@funindex \time
+@funindex time
La indicación de compás se establece como sigue:
que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
-@ref{Controlling visibility of objects}.
+@ref{Visibility of objects}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
@end lilypond
@cindex compás, estilo de la indicación de
+@cindex metro, estilo de
+
@funindex \numericTimeSignature
+@funindex numericTimeSignature
@funindex \defaultTimeSignature
+@funindex defaultTimeSignature
El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
estilo numérico:
Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
@ref{Mensural time signatures}.
-@predefined
+@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
+@endpredefined
-@snippets
-La instrucción @code{\time} establece las propiedades
-@code{timeSignatureFraction}, @code{beatLength} y @code{measureLength}
-en el contexto @code{Timing}, que normalmente tiene el alias
-@code{Score}. La modificación del valor de
-@code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva indicación
-de compás sin que cambien las otras propiedades:
+@snippets
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 3/4
-a16 a a a a a a a a a a a
-% Change time signature but keep 3/4 beaming
-% due to unchanged beatLength
-\set Score.timeSignatureFraction = #'(12 . 16)
-a16 a a a a a a a a a a a
-\time 12/16
-% Lose 3/4 beaming now beatLength has changed to 16
-a16 a a a a a a a a a a a
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
@cindex compuesto, indicaciones de compás
@cindex compás compuesto, indicaciones de
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{time signature}
@cindex parcial, compás
@cindex compás, cambiar la longitud del
@funindex measurePosition
+
@funindex \partial
+@funindex partial
Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
@code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
compás}.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{anacrusis}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Timing_translator}.
+
@knownissues
El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
@cindex líneas divisorias, quitar
@cindex numeración de compases, quitar
@cindex música sin metro
+
@funindex \cadenzaOn
+@funindex cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff
+@funindex cadenzaOff
Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
d4 e d c
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
+
@knownissues
LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
@node Polymetric notation
@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
-@cindex double time signatures
-@cindex signatures, polymetric
-@cindex polymetric signatures
-@cindex meter, polymetric
+@c This section necessarily uses \set
+@c This is acceptable -td
+
+@cindex compás, doble
+@cindex compases polimétricos
+@cindex polimétricos, compases
+@cindex metro polimétrico
+@cindex doble compás
-Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
-través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
+@funindex timeSignatureFraction
+@funindex \scaleDurations
+@funindex scaleDurations
+@funindex \times
+@funindex times
+
+Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
+mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
+escalado de la duración de las notas.
@strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
igual longitud}
común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
-pentagrama a la indicación de compás común. Esto se hace con
-@code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
-@code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
-@ref{Scaling durations}.
+pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
+signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
+usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
+grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
+
+@cindex barrado en música polimétrica
+@cindex barrado en metro polimétrico
En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
-10/8 = 3/4.
+10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
+forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
+de barrado automático.
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\relative c' { <<
+\relative c' <<
\new Staff {
\time 3/4
c4 c c |
\time 3/4
\set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
\scaleDurations #'(2 . 3)
- \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
+ \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
}
\new Staff {
\time 3/4
\scaleDurations #'(3 . 5) {
\repeat unfold 2 { c8[ c c] }
\repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
+ c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
}
}
->> }
+>>
@end lilypond
-@strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
-de compás distintas}
+@strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
+longitudes de compás distintas}}
Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
-independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
-contexto de @code{Staff}.
+independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
+@code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
@lilypond[quote,verbatim]
\layout {
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{polymetric},
@rglos{polymetric time signature},
@rglos{meter}.
Referencia de la notación:
-@ref{Scaling durations}
+@ref{Time signature},
+@ref{Scaling durations}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Default_bar_line_engraver},
@rinternals{Staff}.
+
@knownissues
Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
@cindex notas, división de
@cindex división de notas
+@funindex Note_heads_engraver
+@funindex Completion_heads_engraver
+
Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
@code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
\new Voice \with {
\remove "Note_heads_engraver"
\consists "Completion_heads_engraver"
-} {
- c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
}
+
+{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
@end lilypond
Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie}
@rinternals{Completion_heads_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
+
@knownissues
No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
@node Showing melody rhythms
@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
+@cindex melodía, mostrar las duraciones
+@cindex duraciones de la melodía, mostrar
+
A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
>>
@end lilypond
+@cindex guitarra, tablas de acordes
+@cindex rasgueado, mostrar ritmos
+@cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
+
+@funindex Pitch_squash_engraver
+@funindex \improvisationOn
+@funindex improvisationOn
+@funindex \improvisationOff
+@funindex improvisationOff
+
Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
>>
@end lilypond
+
@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{guitar-strum-rhythms.ly}
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{RhythmicStaff},
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
+
@node Beams
@subsection Beams
@cindex barras manuales
@cindex manuales, barras
+@cindex barras, establecer reglas
+@cindex barras, reglas personalizadas
+
+@funindex measureLength
+@funindex beatLength
+@funindex beatGrouping
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c
beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
-hay definidas reglas de barrado para el tipo de compás en uso, el
-barrado se controla mediante los valores de tres propiedades de
-contexto, @code{measureLength}, @code{beatLength} y
-@code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado como las propiedades
-de contexto se pueden sobreescribir, véase @ref{Setting automatic beam
-behavior}.
-
-@cindex autoBeamOn
-@cindex autoBeamOff
+hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en
+el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores
+de tres propiedades de contexto, @code{measureLength},
+@code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado
+como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase
+@ref{Setting automatic beam behavior}.
@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
entonces se debe desactivar el barrado automático con
c16 c8
@end lilypond
+
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
-@snippets
-@funindex divisible
-@cindex salto de línea
-@cindex línea, saltos de
-
-@c TODO convert to snippet called "Beams across line breaks"
-@c This snippet exists but doesn't show the effect - replaced it
-@c with this 18 Oct 08
-
-Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
-atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
-modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
+@snippets
-@lilypond[relative=2,verbatim,quote]
-\override Beam #'breakable = ##t
-c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
-@end lilypond
-@cindex barras y saltos de línea
-@cindex barras en ángulo
-@cindex dobladas, barras
-@cindex auto-knee-gap
+@cindex saltos de línea y barrado
+@cindex línea, saltos de, y barrado
-@c TODO convert to snippet called "Changing beam knee gap"
-@c Added to lsr 18 Oct 08
+@funindex divisible
-Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
-se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
-comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
-@code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
-mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
-objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
-de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
-establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beams-across-line-breaks.ly}
-@lilypond[fragment,quote,verbatim]
-f8 f''8 f8 f''8
-\override Beam #'auto-knee-gap = #6
-f8 f''8 f8 f''8
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-beam-knee-gap.ly}
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Manual beams},
@ref{Setting automatic beam behavior}.
Archivos instalados:
-@file{scm/auto-beam.scm}.
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@node Setting automatic beam behavior
@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
-@funindex autoBeaming
-@funindex autoBeamSettings
-@funindex (end * * * *)
-@funindex (begin * * * *)
@cindex barras automáticas, ajuste fino
@cindex ajuste fino de las barras automáticas
@cindex barras automáticas
@cindex letra y barrado
+@funindex autoBeaming
+@funindex autoBeamSettings
+@funindex (end * * * *)
+@funindex (begin * * * *)
+@funindex measureLength
+@funindex beatLength
+@funindex beatGrouping
+@funindex \time
+@funindex time
+@funindex \set
+@funindex set
+
La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
-puntos de final de las barras. El segundo método, la modificación de
-los puntos finales de las barras, se debe usar para aquellos compases
-para los que existen reglas predefinidas de final de barra. Hay
-reglas predefinidas para los compases de 3/2, 3/4, 4/4, 2/4, 4/8,
-4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
+puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
+especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
+cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
+para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
+que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
+hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
+3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
@i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
-Si no hay definida ninguna regla de final de barra para el tipo de
-compás en uso, el barrado se controla mediante tres propiedades de
-contexto: @code{measureLength}, @code{beatLength} y
-@code{beatGrouping}. Estas propiedades se deben establecer en los
-contextos @code{Score}, @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el
-ámbito de su efecto.
+Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
+una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
+se controla mediante tres propiedades de contexto:
+@code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
+propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
+@code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
+Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
+instrucciones @code{\time}, por ello las instrucciones @code{\set} se
+deben escribir después de todas las instrucciones @code{\time}.
Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
@end itemize
-De forma predeterminada, estas propiedades se derivan del compás
-establecido por la instrucción @code{\time}. La longitud
-@code{measureLength} es, de forma predeterminada, exactamente la misma
-que la longitud del compás dado por la indicación de compás, y la
-longitud predeterminada del pulso @code{beatLength} viene dada por el
-denominador del compás.
+
+@warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
+concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
+predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
+si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
+
+De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
+@code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
+@code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
+forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
+la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
+tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
+denominador del compás).
+
+El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
+que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
+véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
+de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
@snippets
-@c TODO -- convert to snippet called "Grouping beats"
-@c Added to lsr 18 Oct 08 -td
-
-Se pueden alterar los patrones de barrado con la propiedad
-@code{beatGrouping}:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 5/16
-\set beatGrouping = #'(2 3)
-c8[^"(2+3)" c16 c8]
-\set beatGrouping = #'(3 2)
-c8[^"(3+2)" c16 c8]
-@end lilypond
-
-@c TODO Convert to snippet called "Specifying context with beatGrouping"
-
-Especificando el contexto, el efecto de @code{beatGrouping} puede
-limitarse al contexto especificado, y sobreescribirse los valores
-establecidos en contextos de niveles más altos:
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\score {
- \new Staff <<
- \time 7/8
- \new Voice {
- \relative c'' {
- \set Staff.beatGrouping = #'(2 3 2)
- a8 a a a a a a
- }
- }
- \new Voice {
- \relative c' {
- \voiceTwo
- \set Voice.beatGrouping = #'(1 3 3)
- f8 f f f f f f
- }
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-@c TODO Send as snippet?
-
-La propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
-líneas divisorias y, con @code{beatLength} y @code{beatGrouping}, cómo
-se deben generar las barras autoomáticas para compases para los que no
-hay ninguna regla definida para los finales de barra.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 3/4 % auto beam on 1/4 note groups
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-\time 12/16 % no defined auto-beaming for this time sig
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-\time 3/4
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-\set Score.timeSignatureFraction = #'(12 . 16) %keep 3/4 beaming
- % due to beatLength
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8) %beam on 1/8 notes
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
-\set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3) %beam on 3/16, 7/16, 9/16, 12/16
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{grouping-beats.ly}
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{specifying-context-with-beatgrouping.ly}
-@c End of snippet
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
@funindex subdivideBeams
-@c TODO convert to snippet called "Sub-dividing beams"
-@c Added to lsr 18 Oct 08
-
-Las barras de semicorcheas (o notas más breves) seguidas no se
-subdividen de forma predeterminada. Esto es: las tres (o más) barras
-se prolongan, sin dividirse, sobre grupos completos de notas. Este
-comportamiento se puede modificar para que las barras se subdividan en
-subgrupos mediante el establecimiento de la propiedad
-@code{subdivideBeams}. Cuando está establecida, las diversas barras
-se subdividen a intervalos definidos por el valor actual de la
-longitud del pulso @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a
-una sola entre los subgrupos.
-
-@code{beatLength} se debe establecer al valor de una fracción que da
-la duración el subgrupo de barras utilizando la función
-@code{make-moment}, como se muestra aquí:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c32[ c c c c c c c]
-\set subdivideBeams = ##t
-c32[ c c c c c c c]
-% Set beam sub-group length to an eighth note
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
-c32[ c c c c c c c]
-% Set beam sub-group length to a sixteenth note
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
-c32[ c c c c c c c]
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{sub-dividing-beams.ly}
@cindex compases, agrupaciones de
@cindex pulsos, agrupar
@cindex agrupación de pulsos
@cindex compases, subgrupos dentro de
-@c TODO Sent as snippet called "Conducting signs, measure grouping signs" 18 Oct 08 -td
-Hay disponibles unas opciones para agrupar los pulsos dentro de un
-compás a través de la función de Scheme @code{set-time-signature}, que
-acepta tres argumentos: el número de pulsos, la longitud del pulso, y
-el agrupamiento interno de los pulsos dentro del compás. Si se
-incluye el grabador @rinternals{Measure_grouping_engraver}, la función
-crea también símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}. Dichos
-símbolos facilitan la lectura de la música moderna de cierta
-complejidad rítmica. En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en
-2, 2, 2 and 3. Esto se pasa a la función @code{set-time-signature}
-como tercer argumento: @code{'(2 2 2 3)}:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\score {
- \relative c'' {
- #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
- g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
- #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
- a4. g4
- }
- \layout {
- \context {
- \Staff
- \consists "Measure_grouping_engraver"
- }
- }
-}
-@end lilypond
-@c TODO End of snippet called "grouping beats"
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
@strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
@code{autoBeamSettings} están definidas en
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
+@rlearning{Other sources of information}.
-@strong{Se debe} usar este método para los compases corrientes, y
-también es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
-indicación de compás cambia con frecuencia. A causa de que las reglas
-se pueden escribir de forma que se apliquen a un tipo de compás
-específico, sólo se tienen que determinar una vez con reglas para cada
-tipo de compás. Intentar conseguir el mismo resultado modificando el
-agrupamiento de los pulsos requeriría la inserción de instrucciones
-@code{\set} a cada cambio de compás, a no ser que los valores
-predeterminados de ese tipo de compás fuesen apropiados.
+@strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
+que existen reglas de final de barra definidas de forma
+predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
+es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
+indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
+distinto para las distintas duraciones de barra.
Para añadir una regla a la lista, utilice
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond
-@c TODO Add example using Score for multiple staves?
-
@warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
predeterminados del barrado automático que están en
@snippets
-@c TODO Add to LSR with name "Beam grouping in 7/8 time"
-@c Added 19 Oct 08
-There are no default automatic beam groupings specified for 7/8
-time, so if automatic beams are required the grouping must be
-specified. For example, to group all beams 2-3-2 in 7/8 time,
-specify beam endings at 2/8 and 5/8:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 7/8
-% rhythm 2-3-2
-a8 a a a a a a
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 2 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
-a8 a a a a a a
-@end lilypond
-
-@ignore
-@c TODO Fix this example and convert to @lilypond
-@c Seems like setting beam starting points is no longer
-@c necessary, and/or has no effect. Remove mention?
-
-Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio de las barras.
-
-@c TODO Does this example add anything?
-
- En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
-terminar sobre una negra con puntillo:
-
-@example
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
-@end example
-En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
-pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
-de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
-
-@end ignore
-
-@c TODO Convert to snippet called "Reverting default beam endings"
-@c Added to lsr 19 Oct 08
-
-Para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en un 12/8, es
-necesario sobreescribir en primer lugar los finales de barra
-predeterminados en 12/8, y después preparar los finales de barra
-nuevos:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\time 12/8
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beam-grouping-in-7-8-time.ly}
-% Default beaming
-a8 a a a a a a a a a a a
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{reverting-default-beam-endings.ly}
-% Revert default values in scm/auto-beam.scm for 12/8 time
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
-a8 a a a a a a a a a a a
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beam-endings-in-score-context.ly}
-% Set new values for beam endings
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 7 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 10 8)
-a8 a a a a a a a a a a a
-@end lilypond
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
@predefined
-
-@funindex \autoBeamOff
@code{\autoBeamOff},
-@funindex \autoBeamOn
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
+@cindex barra, última en la partitura
+@cindex barra, última en una voz polifónica
@knownissues
@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@unnumberedsubsubsec Manual beams
@cindex barras manuales
+@cindex manuales, barras
+
@funindex ]
@funindex [
}
@end lilypond
+@funindex \noBeam
+@funindex noBeam
Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
resulten unidas por una barra:
@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
@node Feathered beams
@unnumberedsubsubsec Feathered beams
@cindex barras progresivas
+
@funindex \featherDurations
+@funindex featherDurations
+@funindex grow-direction
Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
pequeños.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-
@node Bars
@subsection Bars
@unnumberedsubsubsec Bar lines
@cindex barras de compás
-@funindex \bar
@cindex líneas divisorias
@cindex repetición, barras de
+@funindex \bar
+@funindex bar
+
Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
de línea, consulte @ref{Line breaking}.
+@cindex manuales, líneas divisorias
+@cindex manuales, barras de compás
+@cindex barras de compás manuales
+@cindex líneas divisorias manuales
+
Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
@funindex whichBar
@funindex defaultBarType
+@funindex \bar
+@funindex bar
+@funindex bartype
La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
}@var{bartype}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Line breaking},
@ref{Repeats},
@cindex compás, números de
@cindex números de compás
+
@funindex currentBarNumber
Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
@snippets
-@funindex barNumberVisibility
@cindex bar numbers, regular spacing
+@funindex barNumberVisibility
+
Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
}
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarNumber}.
+@cindex número de compás, colisión
+@cindex colisión del número de compás
+
@knownissues
Los números de compás pueden colisionar con el corchete
@unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
@cindex compás, comprobación de
+@cindex número de compás, comprobación de
+
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |
}
@end lilypond
+@funindex \barNumberCheck
+@funindex barNumberCheck
+
Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
compás actual) no es 123 cuando se procesa.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@cindex ensayo, letras de
@cindex letras de ensayo
+
@funindex \mark
+@funindex mark
Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
@cindex letra de ensayo, formato
@cindex marca de ensayo, estilo
@cindex marca de ensayo, formato
+@cindex ensayo, letra de, manual
+@cindex marca de ensayo manual
+@cindex personalizada, marca de ensayo
El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
@cindex segno
@cindex coda
@cindex D.S al Fine
+@cindex calderón
+@cindex musicales, glifos
+@cindex glifos musicales
+
+@funindex \musicglyph
+@funindex musicglyph
Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
elemento @code{\mark}
Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
ensayo, consulte @ref{Text marks}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{The Feta font},
@ref{Formatting text}.
@node Grace notes
@unnumberedsubsubsec Grace notes
-@funindex \grace
@cindex ornamentos
@cindex mordentes
@cindex appoggiatura
@cindex acciaccatura
+@funindex \grace
+@funindex grace
+
Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
compás.
@cindex adorno, seguimiento de notas de
+@funindex \afterGrace
+@funindex afterGrace
+
Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
@code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
notas de adorno que siguen a la nota principal.
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{grace notes},
@rglos{acciaccatura},
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{GraceMusic}.
+
@knownissues
Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
@i{appoggiatura} de varias notas con barra.
+
@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
>>
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{cadenza}.
@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Bar numbers},
@ref{Unmetered music}.