-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
+ Translation of GIT committish: 4f8c7b381812949e6f765f641fba9108b52af56b
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.11.61"
@node Rhythms
@section Rhythms
barras y los compases.
@menu
-* Writing rhythms::
-* Writing rests::
-* Displaying rhythms::
-* Beams::
-* Bars::
-* Special rhythmic concerns::
+* Writing rhythms::
+* Writing rests::
+* Displaying rhythms::
+* Beams::
+* Bars::
+* Special rhythmic concerns::
@end menu
@subsection Writing rhythms
@menu
-* Durations::
-* Tuplets::
-* Scaling durations::
-* Ties::
+* Durations::
+* Tuplets::
+* Scaling durations::
+* Ties::
@end menu
@node Durations
-@subsubsection Durations
+@unnumberedsubsubsec Durations
@cindex duración de las notas
@cindex notas, duración de
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
-pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
-número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
+pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
+número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
unidas por una barra.
@c Two 64th notes are needed to obtain beams
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
c\longa c\breve c1 c2
c4 c8 c16 c32 c64 c64
@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
@c but it's ok here. -gp
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 8/1
\autoBeamOff
c\longa c\breve c1 c2
anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
negra.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a a a2 a a4 a a1 a
@end lilypond
(@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond
@predefined
-
@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.
+@endpredefined
@seealso
-
Glosario musical:
-@rglos{breve},
-@rglos{longa},
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
@rglos{note value},
@rglos{Duration names notes and rests}.
Referencia de la notación:
-@ref{Automatic beams},
+@ref{Automatic beams},
@ref{Ties},
-@ref{Writing rhythms},
-@ref{Writing rests},
+@ref{Writing rhythms},
+@ref{Writing rests},
@ref{Vocal music},
-@ref{Ancient notation},
+@ref{Ancient notation},
@ref{Proportional notation}.
Fragmentos de código:
@node Tuplets
-@subsubsection Tuplets
+@unnumberedsubsubsec Tuplets
@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
duran 2/3 de su valor escrito
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 \times 2/3 { b4 b b }
c4 c \times 2/3 { b4 a g }
@end lilypond
Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond
Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
-@predefined
+@predefined
@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.
+@endpredefined
@snippets
@cindex grupos especiales, formato de
@cindex tresillos, formato de
+
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
@knownissues
+
@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
+
Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
@node Scaling durations
-@subsubsection Scaling durations
+@unnumberedsubsubsec Scaling durations
@cindex scaling durations
@cindex durations, scaling
En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
% Alter durations to triplets
a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
a4 a4
% Double the duration of chord
<a d>4*2
-% Duration of quarter, appears like sixteeth
+% Duration of quarter, appears like sixteenth
b16*4 c4
@end lilypond
rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
se puede comprimir y expandir la música:
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 2/4
% Normal durations
<c a>4 c8 a
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Tuplets},
@ref{Invisible rests},
@node Ties
-@subsubsection Ties
+@unnumberedsubsubsec Ties
@cindex ligadura de unión
@funindex ~
Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
@code{~}
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-e'2 ~ e'
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a2 ~ a
@end lilypond
@noindent
subdivisiones del compás de mayor duración:
@c KEEP LY
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
\relative c' {
r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
- r8^"not" c2 ~ c8 r4
+ r8^"no" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond
ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
- <c e g> ~ <c e g>
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+<c e g> ~ <c e g>
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond
Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
\alternative {
% First alternative: following note is tied normally
{ <c e>2. r4 }
% Second alternative: following note has a repeated tie
- {<c e>2\repeatTie d4 c }}
+ { <c e>2\repeatTie d4 c } }
@end lilypond
@cindex laissez vibrer
la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
<c f g>1\laissezVibrer
@end lilypond
Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
véase la sección de instrucciones predefinidas.
-@predefined
+@predefined
@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDashed},
@code{\tieSolid},
@code{\repeatTie}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.
+
@knownissues
Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
expresiones musicales.
@menu
-* Rests::
-* Invisible rests::
-* Full measure rests::
+* Rests::
+* Invisible rests::
+* Full measure rests::
@end menu
@node Rests
-@subsubsection Rests
+@unnumberedsubsubsec Rests
@cindex silencio
@cindex silencios, indocar duraciones
@cindex maxima
@cindex longa
@cindex breve
+
@funindex \rest
@funindex r
@funindex \maxima
@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[fragment,quote,verbatim]
\new Staff {
% These two lines are just to prettify this example
\time 16/1
formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
silencios.
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4\rest d4\rest
@end lilypond
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Full measure rests}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.
+
@knownissues
@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
@node Invisible rests
-@subsubsection Invisible rests
+@unnumberedsubsubsec Invisible rests
@cindex desplazamiento
@cindex silencio invisible
un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
requiere una duración explícita.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
{
a2 \skip2 a2 a2
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@node Full measure rests
-@subsubsection Full measure rests
+@unnumberedsubsubsec Full measure rests
@cindex multicompás, silencios
@cindex compás completo, silencios de
Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
con el nombre @code{R} en mayúscula:
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Rest measures contracted to single measure
\compressFullBarRests
R1*4
silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\compressFullBarRests
\time 2/4
R1 | R2 |
redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
vigente.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\time 4/4
R1 |
\time 6/4
@cindex multicompás, silencios, expansión de
@cindex multicompás, silencios, contracción de
+
@funindex \expandFullBarRests
@funindex \compressFullBarRests
presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
% Default behavior
\time 3/4 r2. | R2.*2 |
\time 2/4 R2 |
proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
añadir calderones.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\compressFullBarRests
\time 3/4
R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond
-@warning{ Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
+@warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
@code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
-siguiente. }
+siguiente.}
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
% This fails, as the wrong object name is specified
\override TextScript #'padding = #5
R1^"wrong"
de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
+
@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\fermataMarkup},
@code{\compressFullBarRests},
@code{\expandFullBarRests}.
+@endpredefined
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi--measure-rests.ly}
-@c TODO -- convert to snippet -- submitted to Neil
-Los elementos de marcado aplicados a un silencio multicompás se
-centran encima o debajo de éste. Los elementos de marcado extensos
-que se adjuntan a silencios multicompás no producen la expansión del
-compás. Para expandir un silencio multicompás de forma que quepa todo
-el marcado, utilice un silencio de separación con un marcado aplicado
-antes del silencio multicompás:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
-\compressFullBarRests
-\textLengthOn
-s1*0^\markup { [MAJOR GENERAL] }
-R1*19
-s1*0_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } }
-s1*0^\markup { A }
-R1*30^\markup { [MABEL] }
-\textLengthOff
-c4^\markup { CHORUS } d f c
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{multi--measure-rest-markup.ly}
-@noindent
-Observe que el silencio separador produce la inserción de un compás.
-El texto aplicado a un siencio sparador de esta forma se alinea por la
-izquierda a la posición en que la nota estaría situada dentro del
-compás, pero si la longitud del compás está determinada por la
-longitud del texto, éste aparecerá centrado.
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{multi-measure rest}.
@cindex silencio normal, condensar
No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
-un solo silencio multicompás.
+un solo silencio multicompás.
@cindex silencio, colisiones de
@subsection Displaying rhythms
@menu
-* Time signature::
-* Upbeats::
-* Unmetered music::
-* Polymetric notation::
-* Automatic note splitting::
-* Showing melody rhythms::
+* Time signature::
+* Upbeats::
+* Unmetered music::
+* Polymetric notation::
+* Automatic note splitting::
+* Showing melody rhythms::
@end menu
@node Time signature
-@subsubsection Time signature
+@unnumberedsubsubsec Time signature
@cindex Indicación de compás
@cindex metro, medida
La indicación de compás se establece como sigue:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c2
\time 3/4 c2.
@end lilypond
puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
@ref{Visibility of objects}.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
c2 c
\break
El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
estilo numérico:
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
% Default style
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
\time 2/2 c1
@end lilypond
-Las indicaciones de compás de la música antigua se tratan en
-@ref{Ancient time signatures}.
+Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
+@ref{Mensural time signatures}.
-@predefined
+@predefined
@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.
+@endpredefined
+
@snippets
-@c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
-@c when example is added
-@code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
-@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
-que normalmente tiene el alias @code{Score}. La modificación del
-valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
-indicación de compás sin que cambien las otras propieadades. La
-propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
-líneas divisorias, y con @code{beatLength}, cómo se deben generar las
-barras de corchea automáticas.
-
-@c TODO Add example of using beatLength.
-@c beatLength is broken - see bug 511
-
-@c End of snippet
-
-@cindex measure groupings
-@cindex beats, grouping
-@cindex grouping beats
-@cindex measure sub-grouping
-
-@c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
-Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
-través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
-tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
-interna de los pulsos en el compás. Si el grabador
-@rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
-también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}. Tales
-símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
-En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3. Esto
-se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
-2 3)}:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\score {
- \relative c'' {
- #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
- g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
- #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
- a4. g4
- }
- \layout {
- \context {
- \Staff
- \consists "Measure_grouping_engraver"
- }
- }
-}
-@end lilypond
-@c TODO End of snippet called "grouping beats"
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
@cindex compuesto, indicaciones de compás
@cindex compás compuesto, indicaciones de
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{time signature}
Referencia de la notación:
-@ref{Ancient time signatures},
+@ref{Mensural time signatures},
@ref{Time administration}.
Fragmentos de código:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.
-@knownissues
-
-El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
-especificada con @code{set-time-signature}.
-
@node Upbeats
-@subsubsection Upbeats
+@unnumberedsubsubsec Upbeats
@cindex anacrusa
@cindex parte al alzar
donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
del comienzo del siguiente compás completo:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\partial 4 e4 |
a2. c,4 |
@end lilypond
El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
completo:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\partial 8*3 c8 d e |
a2. c,4 |
@end lilypond
La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
-que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
-con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
+que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
+@code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
+@code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
+compás}.
-@knownissues
-@cindex grace notes, in anacruses
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{anacrusis}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Grace notes}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Timing_translator}.
+
+
+@knownissues
El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
@node Unmetered music
-@subsubsection Unmetered music
+@unnumberedsubsubsec Unmetered music
@cindex cadencia
@cindex líneas divisorias, quitar
compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
la cadencia no existiera:
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
% Show all bar numbers
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
d4 e d c
@end lilypond
-@predefined
+@predefined
@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.
+@endpredefined
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
-@rglos{cadenza}
+@rglos{cadenza}.
Referencia de la notación:
-@ref{Visibility of objects}
+@c ref{Controlling visibility of objects}
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
+
@knownissues
LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
@node Polymetric notation
-@subsubsection Polymetric notation
+@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
+
+@c This section necessarily uses \set
+@c This is acceptable -td
@cindex double time signatures
@cindex signatures, polymetric
@cindex polymetric signatures
@cindex meter, polymetric
-Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
-través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
+Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
+mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
+escalado de la duración de las notas.
@strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
igual longitud}
común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
-pentagrama a la indicación de compás común. Esto se hace con
-@code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
-@code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
-@ref{Scaling durations}.
+pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
+signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
+usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
+grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
-10/8 = 3/4.
+10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
+forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
+de barrado automático.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\relative c' { <<
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\relative c' <<
\new Staff {
\time 3/4
c4 c c |
\time 3/4
\set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
\scaleDurations #'(2 . 3)
- \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
+ \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
}
\new Staff {
\time 3/4
\scaleDurations #'(3 . 5) {
\repeat unfold 2 { c8[ c c] }
\repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
+ c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
}
}
->> }
+>>
@end lilypond
-@strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
-de compás distintas}
+@strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
+longitudes de compás distintas}}
Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
-independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
-contexto de @code{Staff}.
+independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
+@code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim]
\layout {
\context {
\Score
@snippets
-@c TODO -- Convert to snippet. -- Sent to Neil 8/14/08
-
-@strong{Compases alternantes}
-
-Los compases dobles que se alternan regularmente no están contemplados
-explícitamente, pero se pueden falsificar. En el ejemplo siguiente,
-el compás doble se crea mediante texto de marcado, mientras que el
-compás real se establece de la manera usual con @code{\time}.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right]
-% Create 9/8 split into 2/4 + 5/8
-tsMarkup = \markup {
- \override #'(baseline-skip . 2) \number {
- \column { "2" "4" }
- \vcenter "+"
- \bracket \column { "5" "8" }
- }
-}
-
-{
- \override Staff.TimeSignature #'stencil =
- #ly:text-interface::print
- \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
- \time 9/8
- c'2 \bar ":" c'4 c'4.
- c'2 \bar ":" c'4 c'4.
-}
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
@seealso
-
Glosario musical:
@rglos{polymetric},
@rglos{polymetric time signature},
@rglos{meter}.
Referencia de la notación:
-@ref{Scaling durations}
+@ref{Time signature},
+@ref{Scaling durations}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-@c Is this still permitted?
-@c @lsr{contemporary,compound-time-signature}
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Default_bar_line_engraver},
@rinternals{Staff}.
+
@knownissues
Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
@node Automatic note splitting
-@subsubsection Automatic note splitting
+@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
@cindex notas, división de
@cindex división de notas
que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
ligadura.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new Voice \with {
\remove "Note_heads_engraver"
\consists "Completion_heads_engraver"
-} {
- c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
}
+
+{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
@end lilypond
Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.
-@seealso
+@seealso
Glosario musical:
@rglos{tie}
@rinternals{Completion_heads_engraver},
@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
+
@knownissues
No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
@node Showing melody rhythms
-@subsubsection Showing melody rhythms
+@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
una sola línea:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
\new RhythmicStaff {
\new Voice = "myRhythm" {
rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
- @lilypond[quote,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new ChordNames {
\chordmode {
>>
@end lilypond
+
@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
-@snippets
-@c TODO -- Convert to snippet;
-@c tag for both Rhythms and Guitar? Move to @seealso?
-
-Para la música de guiratta, es posible mostrar los ritmos de rasgueo,
-además de las notas de la melodía, acordes y diagramas de posiciones.
-@lilypond[quote,verbatim]
-\include "predefined-guitar-fretboards.ly"
-<<
- \new ChordNames {
- \chordmode {
- c1 f g c
- }
- }
-
- \new FretBoards {
- \chordmode {
- c1 f g c
- }
- }
-
-
- \new Voice \with {
- \consists Pitch_squash_engraver
- } \relative c'' {
- \improvisationOn
- c4 c8 c c4 c8 c
- f4 f8 f f4 f8 f
- g4 g8 g g4 g8 g
- c4 c8 c c4 c8 c
- }
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{guitar-strum-rhythms.ly}
- \new Voice = "melody" {
- \relative c'' {
- \improvisationOff
- c2 e4 e4
- f2. r4
- g2. a4
- e4 c2.
- }
- }
-
- \new Lyrics {
- \lyricsto "melody" {
- This is my song.
- I like to sing.
- }
- }
->>
-@end lilypond
@seealso
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@rinternals{RhythmicStaff},
@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
+
@node Beams
@subsection Beams
@menu
-* Automatic beams::
-* Setting automatic beam behavior::
-* Manual beams::
-* Feathered beams::
+* Automatic beams::
+* Setting automatic beam behavior::
+* Manual beams::
+* Feathered beams::
@end menu
@node Automatic beams
-@subsubsection Automatic beams
+@unnumberedsubsubsec Automatic beams
De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
automáticamente:
@cindex barras manuales
@cindex manuales, barras
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c
\time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond
Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
-de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
-behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
-el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
+están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
+hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en
+el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores
+de tres propiedades de contexto, @code{measureLength},
+@code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado
+como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase
+@ref{Setting automatic beam behavior}.
@cindex autoBeamOn
@cindex autoBeamOff
+@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
+entonces se debe desactivar el barrado automático con
+@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
+
+
@noindent
El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
\autoBeamOff
c4 c8 c8. c16 c8.
c16 c8
@end lilypond
+
@predefined
@code{\autoBeamOff},
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
-@snippets
-
-Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
-@code{beatGrouping}:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
-\time 5/16
-\set beatGrouping = #'(2 3)
-c8[^"(2+3)" c16 c8]
-\set beatGrouping = #'(3 2)
-c8[^"(3+2)" c16 c8]
-@end lilypond
-
-De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
-no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
-sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
-puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
-ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
-varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
-valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
-sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
-del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
-Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
-duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
-como se muestra aquí:
-
-@lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
-c32[ c c c c c c c]
-\set subdivideBeams = ##t
-c32[ c c c c c c c]
-% Set beam sub-group length to an eighth note
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
-c32[ c c c c c c c]
-% Set beam sub-group length to a sixteenth note
-\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
-c32[ c c c c c c c]
-@end lilypond
-@funindex subdivideBeams
-@noindent
-Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
-administration}.
+@snippets
@funindex divisible
@cindex salto de línea
@cindex línea, saltos de
-Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
-atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
-modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
-@code{\override Beam #'breakable = ##t}.
-@lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
-\override Beam #'breakable = ##t
-c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
-@end lilypond
-
-@cindex barras y saltos de línea
-@cindex barras en ángulo
-@cindex dobladas, barras
-@cindex auto-knee-gap
-
-Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
-se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
-comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
-@code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
-mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
-objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
-de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
-establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beams-across-line-breaks.ly}
-@lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
-f8 f''8 f8 f''8
-\override Beam #'auto-knee-gap = #6
-f8 f''8 f8 f''8
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-beam-knee-gap.ly}
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ref{Manual beams},
@ref{Setting automatic beam behavior}.
Archivos instalados:
-@file{scm/auto-beam.scm}.
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
alteraciones accidentales de las otras voces.
@node Setting automatic beam behavior
-@subsubsection Setting automatic beam behavior
+@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
+@funindex autoBeaming
@funindex autoBeamSettings
@funindex (end * * * *)
@funindex (begin * * * *)
+
@cindex barras automáticas, ajuste fino
@cindex ajuste fino de las barras automáticas
+@cindex automáticas, generación de barras
+@cindex barras automáticas
+@cindex letra y barrado
+
+La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
+descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
+excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
+agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
+decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
+puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
+especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
+cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
+para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
+que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
+hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
+3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
+
+@i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
+
+Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
+una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
+se controla mediante tres propiedades de contexto:
+@code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
+propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
+@code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
+
+Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
+
+Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
+una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
+los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
+continuación:
+
+@itemize
+
+@item
+Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
+@code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
+los puntos finales de las barras.
+
+@item
+Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
+@code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
+puntos finales de las barras.
+
+@end itemize
+
-@c [TODO: use \applyContext]
+@warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
+concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
+predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
+si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
+
+De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
+@code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
+@code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
+forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
+la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
+tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
+denominador del compás).
+
+El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
+que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
+véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
+de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
+
+Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
+unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
+crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
+información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
+
+@code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
+pulsos en cada grupo.
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{grouping-beats.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{specifying-context-with-beatgrouping.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
+
+@funindex subdivideBeams
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{sub-dividing-beams.ly}
+
+@cindex compases, agrupaciones de
+@cindex pulsos, agrupar
+@cindex agrupación de pulsos
+@cindex compases, subgrupos dentro de
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
+
+
+@strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
-dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
-duraciones que estén especificadas por las propiedades de
-@code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
-consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
-comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
+dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
+especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
+propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
+pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
@code{autoBeamSettings} están definidas en
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
+@rlearning{Other sources of information}.
+
+@strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
+que existen reglas de final de barra definidas de forma
+predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
+es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
+indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
+distinto para las distintas duraciones de barra.
+
+Para añadir una regla a la lista, utilice
-Para poder añadir una regla a la lista, utilice
@example
-#(override-auto-beam-setting
- '(límite-barra numerador-barra denominador-barra
- numerador-compás denominador-compás)
- numerador-momento denominador-momento [contexto])
+#(override-auto-beam-setting
+ '(beam-limit
+ beam-numerator beam-denominator
+ time-signature-numerator time-signature-denominator)
+ moment-numerator moment-denominator [context])
@end example
+@noindent
+donde:
+
@itemize
@item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
-define, @code{begin} o bien @code{end}.
+define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
+@code{end}.
@item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
-para la que quiere añadir una regla. Se considera que una barra tiene
+a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
-@code{denominador-barra} a @code{'*'} para que esto se aplique a las
-barras de cualquier duración.
+@code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
+se aplique a las barras de cualquier duración.
-@item @code{numerador-compás/denominador-compás} es la indicación de compás
-al que se aplica esta regla. Ajuste @code{numerador-compás} y
-@code{denominador-compás} a @code{'*'} para hacer que esta regla se
-aplique a cualquier tipo de compás.
+@item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
+a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
+@code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
+esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
@item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
-compás en que la barra debe comenzar o acabar.
+compás en que la barra debe terminar.
@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
@end itemize
Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
-primera negra, use
+primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
+use
-@example
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a8 a a a a a a a
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
-@end example
+a8 a a a a a a a
+@end lilypond
-Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
-sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
+Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
+sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4
% end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
a32 a a a a16 a a a a a |
@end lilypond
-Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
-en ciertos tipos de compás:
+Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
+solamente en ciertos tipos de compás:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 5/8
% end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
c8 c d d d
@end lilypond
-También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
-establecida usando
+En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
+@code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
+pentagrama:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 7/8
+% rhythm 3-1-1-2
+% Context not specified - does not work correctly
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
+<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
+
+% Works correctly with context specified
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
+#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
+<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
+@end lilypond
+
+@warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
+compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
+predeterminados del barrado automático que están en
+@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
+aquí aún son válidos además de los suyos.}
+
+Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
+conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
+de barrado automático previamente establecida usando
@example
-#(revert-auto-beam-setting
- '(beam-limit beam-numerator beam-denominator
- time-signature-numerator time-signature-denominator)
+#(revert-auto-beam-setting
+ '(beam-limit
+ beam-numerator beam-denominator
+ time-signature-numerator time-signature-denominator)
moment-numerator moment-denominator [context])
@end example
@code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
@code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
@code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
-son los mismos que antes. Observe que las reglas predeteminadas se
-especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así que podemos
-revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
+son los mismos que antes.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
a16 a a a a a a a a a a a a a a a
% undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 1/4
#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
a16 a a a
a a a a
@end lilypond
-@c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
-Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
-de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
-@example
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
-@dots{}
-@end example
-
-Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
-de las barras. En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
-terminar sobre una negra con puntillo:
-@example
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
-@end example
-En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
-pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
-de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
-
-Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
-compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
-en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
-interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
-aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras. Cualquier
-final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
-nuestro compás concreto.
-
-Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
-un 12/8, comience por
+@snippets
-@example
-%%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
-#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
-
-%%% sus nuevos valores
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
-@end example
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beam-grouping-in-7-8-time.ly}
-@cindex automática, generación de barras
-@cindex auto-barrado
-@funindex autoBeaming
-@cindex letra
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{reverting-default-beam-endings.ly}
-Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
-barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beam-endings-in-score-context.ly}
@predefined
-
@funindex \autoBeamOff
@code{\autoBeamOff},
@funindex \autoBeamOn
@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
@knownissues
@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
@node Manual beams
-@subsubsection Manual beams
+@unnumberedsubsubsec Manual beams
@cindex barras manuales
@funindex ]
especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
@code{[} y @code{]}
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
{
r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
}
Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
resulten unidas por una barra:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c\noBeam c c
@end lilypond
este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-{
- f8[ r16 f g a]
- f8[ r16
- \set stemLeftBeamCount = #1
- f g a]
-}
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+a8[ r16 f g a]
+a8[ r16
+\set stemLeftBeamCount = #2
+\set stemRightBeamCount = #1
+f
+\set stemLeftBeamCount = #1
+g a]
@end lilypond
@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
@node Feathered beams
-@subsubsection Feathered beams
+@unnumberedsubsubsec Feathered beams
@cindex barras progresivas
@funindex \featherDurations
Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
-cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progrsiva
+cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
-@lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
+@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
\override Beam #'grow-direction = #LEFT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
{ c16[ c c c c c c c] }
musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
pequeños.
-@seealso
+@seealso
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-
@node Bars
@subsection Bars
@menu
-* Bar lines::
-* Bar numbers::
-* Bar and bar number checks::
-* Rehearsal marks::
+* Bar lines::
+* Bar numbers::
+* Bar and bar number checks::
+* Rehearsal marks::
@end menu
@node Bar lines
-@subsubsection Bar lines
+@unnumberedsubsubsec Bar lines
@cindex barras de compás
@funindex \bar
cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=1,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
e4 d c2 \bar "|."
@end lilypond
-@c TODO -- make this warning more clear. What does it mean?
-@warning{Una duración incorrecta lleva a un formato defectuoso en la
-música.}
-
-@c TODO -- check this. I think this behavior no longer happens
-@c with completion_heads_engraver, but it may with note_heads_engraver
-@c Make an example showing the problem
-
No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
-decir, cuando el final de una nota coincide con el final del compás.
+decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
+termine.
+
+@warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
+producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
+música con una compresión exagerada o música que se sale de la
+página.}
@cindex línea, saltos
@cindex líneas divisorias invisibles
líneas divisorias automáticas subsiguientes.
Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
-cuatro tipos de doble barra:
+cinco tipos de doble barra:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|." d
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
@end lilypond
@noindent
así como la barra de puntos y la discontinua:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
@end lilypond
@noindent
-and three types of repeat bar line:
+y cinco tipos de barra de repetición:
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|" b
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
@end lilypond
@cindex repeats
final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
principio de la línea siguiente.
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
c c c c
\bar "||:"
líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
<<
\new StaffGroup <<
\new Staff {
cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
}@var{bartype}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Line breaking},
-@ref{Repeats}.
+@ref{Repeats},
+@ref{Grouping staves}.
+
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
-Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BarLine} (creada al
-nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)), @rinternals{SpanBar} (a
-través de los pentagramas), @rinternals{Timing_translator} (para las
-propiedades del contador de tiempo Timing).
+Referencia de funcionamiento interno:
+
+@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
+@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
+@rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
@node Bar numbers
-@subsubsection Bar numbers
+@unnumberedsubsubsec Bar numbers
@cindex compás, números de
@cindex números de compás
automáticamente para cada compás. También se puede establecer
manualmente:
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
c1 c c c
\break
\set Score.currentBarNumber = #50
@funindex barNumberVisibility
@cindex bar numbers, regular spacing
-Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
-divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
-pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
-\set Score.currentBarNumber = #50
-\bar ""
-\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
-\repeat unfold 4 {c4 c c c}
-@end lilypond
-
Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
-vez de al principio de cada línea.
+vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
+el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
+otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
+@code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
+pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
+número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
+tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
+mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
+ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
+sitios posibles:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+\bar "" % Permit first bar number to be printed
+c1 c c c
+\break
+c c c c
+@end lilypond
-@c Esto queda ilustrado en el ejemplo
-@c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
-@c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
+@c All the rest of these examples will be added to LSR
+@c and moved into the Snippets. -gp
-@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
+@noindent
+y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
+final de la línea:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+\bar "" % Permit first bar number to be printed
+% Print a bar number every second measure
+\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+c1 c c c c
+\break
+c c c c c
+@end lilypond
+
+@cindex compás, número de, formato
+@cindex número de compases, formato de
+
+Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
+en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
+de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
+alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
+@code{break-visibility}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+% Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
+\override Score.BarNumber #'break-visibility
+ = #end-of-line-invisible
+
+% Increase the size of the bar number by 2
+\override Score.BarNumber #'font-size = #2
+\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
+
+% Draw a box round the following bar number(s)
+\override Score.BarNumber #'stencil
+ = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
+\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
+
+% Draw a circle round the following bar number(s)
+\override Score.BarNumber #'stencil
+ = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
+\repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
+@end lilypond
+
+@cindex bar number alignment
+
+Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
+izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
+izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
+línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
+pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
+la derecha con ella:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\set Score.currentBarNumber = #111
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+% Increase the size of the bar number by 2
+\override Score.BarNumber #'font-size = #2
+% Print a bar number every second measure
+\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
+c1 c1
+% Center-align bar numbers
+\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
+c1 c1
+% Right-align bar numbers
+\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
+c1 c1
+@end lilypond
Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
-grabador de números de compás de la partitura.
+grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
+de partitura @code{Score}.
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
\context {
\Score
}
}
\relative c''{
-c4 c c c \break
-c4 c c c
+ c4 c c c \break
+ c4 c c c
}
@end lilypond
@seealso
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarNumber}.
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
@knownissues
solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
+Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
+divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
+pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
+poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\set Score.currentBarNumber = #50
+\bar ""
+c1 c c c
+c1 c c c
+\break
+@end lilypond
+
@node Bar and bar number checks
-@subsubsection Bar and bar number checks
+@unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
@cindex compás, comprobación de
@funindex barCheckSynchronize
mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
+Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
+musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
+permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
+de tiempo.
+
@funindex |
@funindex pipeSymbol
cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
de un compás.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
pipeSymbol = \bar "||"
{
c'2 c'2 |
compás actual) no es 123 cuando se procesa.
+@seealso
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+
@node Rehearsal marks
-@subsubsection Rehearsal marks
+@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
@cindex ensayo, letras de
@cindex letras de ensayo
Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1 \mark #8
establece con el valor de una función que produce un número encerrado
en una caja.
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
c1 \mark \default
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
c1 \mark \default
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
c1 \mark \default
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
c1
@end lilypond
@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
lugar de números o letras secuenciales.
-Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
+Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
manual:
@example
Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
elemento @code{\mark}
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
-Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
+Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
ensayo, consulte @ref{Text marks}.
-@seealso
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-En este manual:
+@seealso
+Referencia de la notación:
@ref{The Feta font},
@ref{Formatting text}.
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{RehearsalMark}.
-
Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
escribir otras funciones de formateo.
-@c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{RehearsalMark}.
@node Special rhythmic concerns
@subsection Special rhythmic concerns
-
@menu
-* Grace notes::
-* Aligning to cadenzas::
-* Time administration::
+* Grace notes::
+* Aligning to cadenzas::
+* Time administration::
@end menu
@node Grace notes
-@subsubsection Grace notes
+@unnumberedsubsubsec Grace notes
@funindex \grace
@cindex ornamentos
@cindex appoggiatura
@cindex acciaccatura
-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
-acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
-denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
-atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
-toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
-pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
-@code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
-
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
-@end lilypond
-
-Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
-esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
-se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
+Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
+en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
+compás.
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2 c4
+\grace { c16[ d16] } c2
@end lilypond
-@noindent
-Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
-@code{\grace} no inicia una ligadura.
-
-@cindex timing, internal
-
-Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
-utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
-instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
-tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
-anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
+Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
+@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
+medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
+corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
+de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
+tachar.
-@lilypond[quote,ragged-right]
-<<
- \relative c''{
- c4 \grace c16 c4 \grace {
- c16[ d16] } c2 c4
- }
- \new Lyrics \lyricmode {
- \override LyricText #'font-family = #'typewriter
-
- \markup { (0,0) } 4
- \grace { \markup {
- ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
- \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
- \grace {
- \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
- \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
- }
- \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
- }
->>
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\grace c8 b4
+\acciaccatura d8 c4
+\appoggiatura e8 d4
+\acciaccatura { g16[ f] } e4
@end lilypond
-La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
+La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
-por cada corchea de adorno
+por cada corchea de adorno:
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
- \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
@end lilypond
@funindex \afterGrace
-Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
-@code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
+@cindex adorno, seguimiento de notas de
+
+Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
+@code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
notas de adorno que siguen a la nota principal.
-@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
@end lilypond
-Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
-de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
-estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
+Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
+longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
+puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
+siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
+predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
-@example
-#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
-@end example
-
-@noindent
-pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+ \new Staff {
+ #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+ \new Staff {
+ #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+>>
+@end lilypond
-Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
+El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
+especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
+adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
<< { d1^\trill_( }
- { s2 \grace { c16[ d] } } >>
- c4)
+ { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
+ c1)
}
@end lilypond
-@noindent
-Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
-blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
-
Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
-presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
+presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
+sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
+adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
+adorno se sobreescribe y luego se revierte.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Voice {
\acciaccatura {
\stemDown
f16->
\stemNeutral
}
- g4
+ g4 e c2
}
@end lilypond
-@noindent
-Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
-expresión de adorno.
+
+@cindex stem, with slash
+
+
+@snippets
+
+El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
+@emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\relative c'' {
+ \override Stem #'stroke-style = #"grace"
+ c8( d2) e8( f4)
+}
+@end lilypond
La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
apuntan hacia arriba.
-@example
-\new Staff @{
- #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
- @dots{}
-@}
-@end example
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\relative c'' {
+ \new Staff {
+ #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
+ #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
+ \new Voice {
+ \acciaccatura { f16 } g4
+ \grace { d16[ e] } f4
+ \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
-@noindent
Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
@code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
@code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
-@code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
-@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
-
-@noindent
-La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
-en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
-#"grace"}.
-
-
-@commonprop
+@code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
+archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
+obtener otros efectos.
Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
-normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
-align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
-valor ##t:
+normales de los otros pentagramas:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
- \new Staff {
- c4
- \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
- c4 r
- }
- \new Staff {
- c16 c c c c c c c c4 r
- }
->>
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ <<
+ \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
+ \new Staff {
+ c4
+ \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
+ c4 r
+ }
+ \new Staff {
+ c16 c c c c c c c c4 r
+ }
+ >>
+}
@end lilypond
@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{grace notes},
+@rglos{acciaccatura},
+@rglos{appoggiatura}.
+
+Archivos de inicio:
+@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{GraceMusic}.
@knownissues
-Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
-una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
-nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
+Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
+tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
+@i{appoggiatura} de varias notas con barra.
+
+@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
@end lilypond
@noindent
duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
anterior
-@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
@end lilypond
Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
errores.
-
@node Aligning to cadenzas
-@subsubsection Aligning to cadenzas
+@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
+
+@cindex cadenza (cadencia)
+@cindex cadenza (cadencia), alinear a
+@cindex alineación a una cadenza (cadencia)
En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
-multicompás, de la longitud exacta del fragmento. El uso de
-@code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
+multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-cadenza = \relative c' {
- c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
- g4 f2 g4 g
+@lilypond[verbatim,quote]
+MyCadenza = \relative c' {
+ c4 d8 e f g g4
+ f2 g4 g
}
\new GrandStaff <<
- \new Staff { \cadenza c'4 }
\new Staff {
- #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
- c'4
+ \MyCadenza c'1
+ \MyCadenza c'1
+ }
+ \new Staff {
+ #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+ c'1
+ #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+ c'1
}
>>
@end lilypond
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{cadenza}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Rhythms}.
+
+
@node Time administration
-@subsubsection Time administration
+@unnumberedsubsubsec Time administration
@cindex tiempo, administración
@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
pista del tiempo dentro de la partitura.
@cindex compás, número de
+@cindex número de compás
@table @code
@item currentBarNumber
hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
c1 c4
c1 c4
@seealso
-
-En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
+Referencia de la notación:
+@ref{Bar numbers},
+@ref{Unmetered music}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.
projects / lilypond.git / blobdiff